BIDIMENSIONAL

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Questão 1/5 - Artes Visuais - Bidimensional 
Leia o fragmento de texto: 
“A arte chega ao seu público por todos os sentidos e em todos os momentos, através de manifestações puras, eventualmente, mas 
principalmente nas suas aplicações na mídia e na indústria. No caso da produção dita pura (imaginando que isso exista), as expressões 
ilustrativas da arte (pinturas e esculturas tradicionais, por exemplo) passaram a ser comparadas ou confrontadas com expressões 
consideradas mais ativas (conscientemente construtoras ou desenvolvedoras das linguagens artísticas contemporâneas) [...]. E continuam 
brotando desse substrato rebentos que inicialmente parecem híbridos (ou mestiços), mas que confirmaram como novos e ricos espécimes: 
a fotografia, a arte postal, o vídeo, [...] o livro de artista. Todas, ou cada uma, dessas categorias como um todo ou como uma parte de um 
outro todo. Tudo muito vívido”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, P. As existências da narrativa no livro de artista. Tese de Doutorado do Programa de Pós-graduação em Artes Visuais – área de concentração: História, Teoria e Crítica, do Instituto de Artes 
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2008, p. 17. 
De acordo com o trecho de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, com relação ao 
livro de artista, podemos afirmar que: 
 
A o livro ou caderno de artista caracteriza-se por uma preocupação formal com a materialidade desse objeto enquanto obra de arte. 
 
B o livro de artista segue a lógica utilizada pelas obras ditas puras, ou seja, da pintura e da escultura tradicionais. 
 
C o artista alemão Anselm Kiefer é conhecido pela obra intitulada Livro de carne (1977), feito com essa matéria orgânica. 
 
D o artista português Artur Barrio desenvolveu livros de artista a partir do uso de arame e livros queimados. 
 
E a maioria da produção dos livros de artistas parte de uma estrutura convencional, que se assemelham às produções literárias. 
1(?) 2(?) 3(?) 4(?) 5(?) 
PRÓXIMA QUESTÃOENTREGAR AVALIACAO 
Questão 2/5 - Artes Visuais - Bidimensional 
Leia o fragmento de texto: 
“Com Pollock, entretanto, a assim chamada dança do dripping, o golpear, espremer os tubos de tinta, fazer borrões e o que mais entrasse 
em uma obra, deu um valor quase absoluto ao gesto habitual. [...] Com a tela enorme estendida no chão, o que tornava difícil para o artista 
ver o todo ou qualquer seção prolongada de ‘partes’, Pollock podia verdadeiramente dizer que estava ‘dentro’ de sua obra. Aqui, o 
automatismo do ato torna claro não só que nesse caso não se trata do velho ofício da pintura, mas também que esse ato talvez chegue à 
fronteira do ritual, que por acaso usa a tinta como um de seus materiais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KAPROV. A. O legado de Jackson Pollock. In: FERREIRA, G.; COTRIM, C. Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006, p. 40. 
Considerando o fragmento de texto e o conteúdo contemplado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, com relação 
à obra de Jackson Pollock, é correto afirmar: 
 
A O resultado final das obras de Pollock eram temáticas figurativas e com forte apelo subjetivo. 
 
B O artista rompe com a representação do corpo em detrimento da própria ação do corpo. 
 
C A Action Painting foi um movimento artístico europeu das décadas de 1940-1950. 
 
D O dripping era uma técnica de gotejamento da tinta sobre a tela que resultavam em elementos figurativos na composição. 
 
E O movimento artístico que influenciou a produção artística de Pollock foi o Neoexpressionismo alemão. 
1(?) 2(?) 3(?) 4(?) 5(?) 
 
 
 
 
 
 
 
Questão 3/5 - Artes Visuais - Bidimensional 
Leia o fragmento de texto em que Cecília Salles comenta sobre a consolidação do projeto poético do artista brasileiro Daniel Senise: 
“O artista apresenta reflexões que discutem exatamente essa busca constante que caracteriza seu processo criador. Ele diz que pintar é a 
permanente conquista de algo: ‘existe algo a ser conquistado’, não podendo cair em um processo burocrático de repetir, por exemplo, 
soluções formais já encontradas. A concepção do processo como conquista é discutida em oposição à ‘burocracia da pintura’ ligada, por 
sua vez, à repetição de procedimentos já encontrados. Essa necessidade de conquistas novas é exemplificada em outra anotação: ‘A série 
‘Ela não está’ esgota aquela solução formal. Essa é a minha natureza, a natureza do meu trabalho. O próximo terá uma solução nova’”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SALLES, C. Arquivos de criação: arte e curadoria. Vinhedo: Editora Horizonte, 2010, p. 81. 
Considerando o excerto de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais sobre o processo 
criativo, leia as sentenças abaixo, assinalando V para as alternativas verdadeiras F para as alternativas falsas: 
 
I. ( ) O artista sente a necessidade de comunicar alguma coisa, a qual podemos chamar de conteúdo da obra. 
II. ( ) Ao encontrar um método de trabalho, o artista deverá utilizar tal processo bem sucedido em todas as produções subsequentes. 
III. ( ) Com um método de trabalho, o artista despreocupa-se em observar o que ocorre durante o processo de execução de suas obras. 
IV. ( ) As soluções formais envolvem as técnicas, os procedimentos e os materiais que concretizarão a obra. 
 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta: 
 
A F – V – F – V 
 
B V – F – F – V 
 
C V – F – V – F 
 
D F – V – V – F 
 
E F – F – V – V 
1(?) 2(?) 3(?) 4(?) 5(?) 
 
 
Questão 4/5 - Artes Visuais - Bidimensional 
Leia o fragmento de texto: 
“Como o professor e desenhista Lawrence Zeegen (2009) destaca, o ofício do ilustrador, além de contar com os aspectos técnicos e de 
considerar a importância do estilo – as características particulares do autor do trabalho –, ainda exige que se faça uma avaliação dos 
problemas a serem resolvidos com a criação de uma imagem, isto é, dos objetivos por trás de sua criação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CUNHA, A. S. T. Caminhos em poéticas visuais bidimensionais. Curitiba: Intersaberes, 2017, p. 194. (Série Teoria e Prática das Artes Visuais). 
Considerando o texto dado e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, sobre os quatro 
momentos básicos no processo profissional da criação de uma ilustração, leia as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas 
verdadeiras e F para as alternativas falsas: 
 
( ) Briefing: trata-se de uma etapa na qual define-se boa parte do processo criador das imagens ilustrativas. 
( ) Concepção: trata-se de um documento que deve reunir o máximo de informações básicas sobre o projeto de ilustração. 
( ) Esboço: deve ser uma prática comum ao desenhista para materializar suas ideias por meio de imagens. 
( ) Arte-final: trata-se da última etapa da ilustração que envolve técnicas que concluirão o trabalho, como aquarela, lápis de cor etc. 
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta: 
 
A F – F – V – V 
 
B V – V – F – F 
 
C V – F – V – F 
 
D F – V – F – V 
 
E F – V – V – F 
1(?) 2(?) 3(?) 4(?) 5(?) 
QUESTÃO ANTERIORPRÓXIMA QUESTÃOENTREGAR AVALIACAO 
 
 
 
 
 
uestão 5/5 - Artes Visuais - Bidimensional 
Leia o fragmento de texto: 
“Como Duchamp, Warhol abandona a estética, deixa seu ofício de desenhista, renuncia ao estilo, à habilidade manual, e se dedica à Arte 
– esfera que se dissocia das questões de gosto, de belo e de único. Os objetos que mostrará serão banais, kitsch, de mau gosto. Serão 
objetos de consumo usual: garrafasde Coca-cola, fotos publicadas em jornais e rearranjadas. Em suma, duplicatas, remade. Exatamente, 
como Duchamp, trata-se de mostrar o que já existe, mas, ao ready-made ‘acrescentado’ de Duchamp, que permanece único e quase 
impossível de ser encontrado, Warhol opõe a repetição em série, a saturação das imagens e o paradoxo de uma despersonalização 
hiperpersonalizada. ‘Seria fantástico se mais gente empregasse a serigrafia, ninguém jamais saberia se meu quadro é de fato meu ou se é 
de outro’. Ou seja, todos os quadros poderiam perfeitamente ser seus”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CAUQUELIN, A. Arte contemporânea: uma introdução. São Paulo: Martins Fontes, 2005. p. 111. 
Considerando o excerto de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais, com relação à produção de Marcel 
Duchamp e Andy Warhol, assinale a alternativa correta: 
 
A A apropriação é um procedimento artístico que se tornou recorrente a partir dos anos 1950 e 1960, com a pop art e o cubismo. 
 
B Na contemporaneidade, a apropriação também se manifesta por meio da ressignificação de objetos da arte dentro do próprio contexto artístico. 
 
C Andy Warhol também produzia ready-mades, como Duchamp, e os intitulava da mesma maneira que o herdeiro dadaísta. 
 
D Warhol se apropria de objetos do cotidiano como garrafas de Coca-cola, enfatizando seu interesse pelo caráter formal e estético desses 
artefatos utilitários. 
 
E As estratégias artísticas utilizadas por Duchamp e Warhol tratam-se de ações de apropriação e deslocamento de objetos cotidianos para o 
universo artístico. 
1(?) 2(?) 3(?) 4(?) 5(?) 
QUESTÃO ANTERIORENTREGAR AVALIACAO