Questões resolvidas
Assinale a alternativa INCORETA: a transposição/adaptação de um texto literário para a tela do cinema pressupõe:
O cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumento do autor.
O cineasta não inventa cenas que não existam na obra, para reforçar o argumento do autor.
O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um texto literário.
A mudança na relação com o receptor da obra
O receptor da obra adaptada para o cinema atua mais construtivamente na elaboração do que vê.
Assinale a afirmativa correta.
Somente as condições geográficas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares num dado espaço.
As condições históricas e geográficas de um território não são determinantes na concepção das manifestações artísticas populares.
Somente as condições históricas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares num dado momento.
As manifestações artísticas populares não se relacionam com o território em que se realizam, visto serem todas importações culturais.
As manifestações artísticas populares são determinadas pelas condições históricas e geográficas do território em que são concebidas.
Creio que todos os críticos estão de acordo com a afirmação de que Vidas secas é romance cíclico. Em vista disso, creio ser válida a restrição feita à nova ordem dada às sequências pelo cineasta [Nelson Pereira dos Santos]. Deslocado para o início do filme, [o capítulo VII Inverno] prejudica essa visão global da obra, sobretudo porque implica em outras mudanças.
Como se vê, uma das críticas de Neusa Pinsard Caccese à adaptação de Vidas secas para o cinema, feita pelo cineasta Nelson Pereira dos Santos, é a alteração da estrutura cíclica do romance. Assinale a alternativa abaixo em que os dois trechos ilustram a arquitetura cíclica de Vidas secas.
Baixou a cabeça, tornou a olhar a poça escura que o gado esvaziara.(...) Uns riachos miúdos marejavam na areia como artérias abertas de animais.
A cachorra Baleia estava para morrer. (...) Tinha emagrecido, o pelo caíra-lhe em vários pontos, as costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas.
Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da catinga rala. (...) Iriam para diante, alcançariam uma terra desconhecida. Fabiano estava contente e acreditava nessa terra, porque não sabia como ela era nem onde era.
O suor umedeceu-lhe as mãos duras. (...) Então? Suando com medo de uma peste que se escondia tremendo?
Naquele tempo o mundo era ruim. (...) Mas depois se consertara, para bem dizer as coisas ruins não tinham existido.
O filme Vidas Secas, de Nelson Pereira dos Santos, é um claro exemplo:
De intercâmbio entre linguagens artísticas
De realismo fantástico
De um drama romântico
De cinema engajado
De filme sobre o cangaço
A imagem acima a gravura está baseada na Santa Ceia de Leonardo Da Vinci. Reconhecemos Jesus e os apóstolos como os personagens da saga de Star Wars, filme de George Lucas. A retomada da Santa Ceia de Leonardo Da Vinci em uma montagem gráfica foi realizada pela referência à cultura:
Clássica
De massa.
Popular
Erudita.
Da elite.
Além das linguagens específicas de cada arte, existe uma diferença fundamental entre o romance Vidas Secas e o filme, de Nelson Pereira dos Santos, adaptado dessa obra.
Assinale abaixo essa diferença:
No romance, os dois meninos, na verdade, são duas meninas que, no filme, o diretor mudou para tornar a narrativa mais dramática.
O livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o caráter social da obra.
No filme, os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacrados pela miséria e pelo abandono não são sentidos, contundentemente, como no romance.
No filme, a família migrante não se movimenta tanto quanto no romance.
No romance, a personagem Baleia sobrevive ao tiro disparado contra ela, pelo seu dono; no filme, a cadela morre.
O filme "Arquitetura da Destruição" do diretor Peter Cohen é considerado como um dos melhores estudos sobre o nazismo no cinema. Hitler também foi considerado um artista (o veio artístico do "arquiteto da destruição" tinha grandes pretensões), mas isso não eliminou os estragos provocados pela sua estratégia de conquista universal.
Neste sentido podemos dizer que o nazismo associado à arte:
Representou uma mudança positiva na arte moderna.
Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de propagar a arte degenerada.
Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de embelezar o mundo, nem que para tanto destruísse todo o mundo.
Aceitou a estética do feio na obra de arte.
Representou uma histeria coletiva.
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Exercício: CEL0247_EX_A9_201902581441_V7 18/09/2019 Aluno(a): SANDRA REGINA PEREIRA 2019.3 EAD Disciplina: CEL0247 - LINGUAGENS DA ARTE E REGIONALIDADES 201902581441 1a Questão O cineasta Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição admirável do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, para a tela do cinema. No filme, no que tange ao trabalho do argumento e do roteiro, por parte do cineasta, foi facilitado: Pela direção impecável de Nelson Pereira dos Santos. Pelo fato do filme ter sido feito em preto e branco Pela narrativa neorrealista do romance adaptado. Pela interpretação dos atores Pela performance da cadela personagem Respondido em 18/09/2019 11:51:57 Explicação: Nelson Pereira dos Santos fez uma transposição fiel do romance de Graciliano Ramos para a tela do cinema; no que diz respeito ao argumento e ao roteiro do filme, seu trabalho foi facilitado pela narrativa neorrealista do romance. 2a Questão Assinale a alternativa INCORETA: a transposição/adaptação de um texto literário para a tela do cinema pressupõe: O cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumento do autor. O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um texto literário. A mudança na relação com o receptor da obra O receptor da obra adaptada para o cinema atua mais construtivamente na elaboração do que vê. O cineasta não inventa cenas que não existam na obra, para reforçar o argumento do autor. Respondido em 18/09/2019 11:52:12 Explicação: A adaptação de um texto literário para a tela do cinema pressupõe a mudança na relação com o receptor da obra: o leitor passa a espectador, portanto, atuando mais construtivamente na elaboração do que vê. Assim, buscando a máxima compreensão de quem assiste ao filme, o cineasta idealiza cenas que não existem na obra, a fim de reforçar o argumento do autor. O objetivo de uma obra cinematográfica não é fazer uma adaptação fiel de um texto literário. 3a Questão Assinale a afirmativa correta. As condições históricas e geográficas de um território não são determinantes na concepção das manifestações artísticas populares. Somente as condições geográficas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares num dado espaço. As manifestações artísticas populares não se relacionam com o território em que se realizam, visto serem todas importações culturais. As manifestações artísticas populares são determinadas pelas condições históricas e geográficas do território em que são concebidas. Somente as condições históricas determinam o surgimento das manifestações artísticas populares num dado momento. Respondido em 18/09/2019 11:52:22 4a Questão Creio que todos os críticos estão de acordo com a afirmação de que Vidas secas é romance cíclico. Em vista disso, creio ser válida a restrição feita à nova ordem dada às sequências pelo cineasta [Nelson Pereira dos Santos]. Deslocado para o início do filme, [o capítulo VII Inverno] prejudica essa visão global da obra, sobretudo porque implica em outras mudanças. (CACCESE, Neusa Pinsard. Vidas secas: romance e fita. In: COUTINHO, Afrânio (org.). Graciliano Ramos. 2.ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1978. pp.159-160) Como se vê, uma das críticas de Neusa Pinsard Caccese à adaptação de Vidas secas para o cinema, feita pelo cineasta Nelson Pereira dos Santos, é a alteração da estrutura cíclica do romance. Assinale a alternativa abaixo em que os dois trechos ilustram a arquitetura cíclica de Vidas secas. O suor umedeceu-lhe as mãos duras. (...) Então? Suando com medo de uma peste que se escondia tremendo? Naquele tempo o mundo era ruim. (...) Mas depois se consertara, para bem dizer as coisas ruins não tinham existido. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe, através dos galhos pelados da catinga rala. (...) Iriam para diante, alcançariam uma terra desconhecida. Fabiano estava contente e acreditava nessa terra, porque não sabia como ela era nem onde era. A cachorra Baleia estava para morrer. (...) Tinha emagrecido, o pelo caíra-lhe em vários pontos, as costelas avultavam num fundo róseo, onde manchas escuras supuravam e sangravam, cobertas de moscas. Baixou a cabeça, tornou a olhar a poça escura que o gado esvaziara.(...) Uns riachos miúdos marejavam na areia como artérias abertas de animais. Respondido em 18/09/2019 11:52:35 Explicação: Em Vidas Secas, a narrativa se realiza em forma de ciclo, divida em três etapas: Separação, Iniciação e Retorno. No romance, percebe-se que a Separação aconteceu antes de Mudança, o primeiro capítulo. A narrativa dá a entender que essa mudança existiu de fato, e isso é sugerido através de relatos das memórias das personagens. Nesta etapa o herói lançar-se ao mundo à procura de uma vida melhor. Após a Separação, começa o ritual de Iniciação marcado pela retomada de força do herói: a família de Fabiano descansa sob um juazeiro, árvore muito parecida com salgueiro, mitologicamente associado à fecundidade e à imortalidade. Essa recarga de forças é necessária para continuar a luta pela sobrevivência. Os capítulos seguintes remetem a uma espécie de provação da família. No penúltimo capítulo , O mundo coberto de penas , a premonição de que a seca voltará e o retorno àquela condição de incertezas os assombra . A família atravessam o último capítulo , Fuga , e a última etapa do ciclo , o Retorno , que os levará novamente a primeira etapa , pois serão obrigados a peregrinar, sem saber se completarão mais um ciclo de suas vidas secas. 5a Questão O filme Vidas Secas, de Nelson Pereira dos Santos, é um claro exemplo: De cinema engajado De um drama romântico De realismo fantástico De intercâmbio entre linguagens artísticas De filme sobre o cangaço Respondido em 18/09/2019 11:52:51 Explicação: O filme Vidas Secas é um exemplo paradigmático de diálogo entre linguagens artísticas; nesse caso, literatura e cinema. Nelson Pereira dos Santos transformou a linguagem literária, ou seja, o romance homônimo de Graciliano Ramos, em filme, valendo-se da linguagem cinematográfica. 6a Questão A imagem acima a gravura está baseada na Santa Ceia de Leonardo Da Vinci. Reconhecemos Jesus e os apóstolos como os personagens da saga de Star Wars, filme de George Lucas. A retomada da Santa Ceia de Leonardo Da Vinci em uma montagem gráfica foi realizada pela referência à cultura: Clássica Erudita. Popular Da elite. De massa. Respondido em 18/09/2019 11:53:00 Gabarito Coment. 7a Questão Além das linguagens específicas de cada arte, existe uma diferença fundamental entre o romance Vidas Secas e o filme, de Nelson Pereira dos Santos, adaptado dessa obra. Assinale abaixo essa diferença: No romance, a personagem Baleia sobrevive ao tiro disparado contra ela, pelo seu dono; no filme, a cadela morre.. No filme, a família migrante não se movimenta tanto quanto no romance. No romance, os dois meninos, na verdade, são duas meninas que, no filme, o diretor mudou para tornar a narrativa mais dramática. O livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o caráter social da obra. No filme, os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacradospela miséria e pelo abandono não são sentidos, contundentemente, como no romance. Respondido em 18/09/2019 11:53:15 Explicação: Os sons do Nordeste e o silêncio dos homens massacrados pela miséria e pelo abandono; a natureza desoladora e, ao mesmo tempo, acolhedora do homem (não no sentido de proteção, mas no de aproximação); as imagens secas. Todos os principais elementos do texto, construídos por Graciliano Ramos e imaginados pelo leitor, estão presentes no filme e podem ser visualizados com muita precisão pelo espectador. Porém, o livro enfatiza o caráter psicológico dos personagens, enquanto o filme acentua o caráter social da obra, objetivando uma comunicação mais imediata com o público 8a Questão O filme "Arquitetura da Destruição"do diretor Peter Cohen é considerado como um dos melhores estudos sobre o nazismo no cinema. Hitler também foi considerado um artista (o veio artístico do "arquiteto da destruição" tinha grandes pretensões) , mas isso não eliminou os estragos provocados pela sua estratégia de conquista universal. Neste sentido podemos dizer que o nazismo associado à arte: Aceitou a estética do feio na obra de arte Representou uma mudança positiva na arte moderna Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de embelezar o mundo, nem que para tanto destruísse todo o mundo. Representou uma histeria coletiva Tinha como um de seus princípios fundamentais a missão de propagar a arte degenerada. Respondido em 18/09/2019 11:53:28
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