ARTE BRASILEIRA II

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ARTE BRASILEIRA II 
 
1. O Brasil do início do século XX sofre grandes transformações sociais. Qual estado 
brasileiro é o local de partida desse período de mudanças e progressos, 
resultantes da criação de novas fábricas surgidas com a aplicação do dinheiro 
obtido através da produção cafeeira e com aumento da população, oriundas das 
grandes ondas de imigrações que o país sofreu na virada de século? 
c. 
São Paulo 
2. O modernismo brasileiro foi consideravelmente influenciado pelos movimentos 
artísticos europeus, trazidos para cá pelos pintores brasileiros que estudavam no 
exterior ou estrangeiros que migraram para o país. Dentre esses pintores podemos 
destacar: 
c. 
Lasar Segall e Anita Malfatti 
3. (UEL – 2019) Com base na figura a seguir e nos conhecimentos sobre o 
movimento em questão, assinale a alternativa correta. 
 
(MALFATTI, A. O homem amarelo, 1917. Óleo sobre tela, (61x51) cm.) 
c. 
A figura redefine a ocupação do espaço e recria, com o fundo, outro sentido. A 
deformação do desenho dá-lhe um ritmo expressivo, sugere a luz, obtida com a 
utilização de tons, sem que lhe caiba o claro-escuro. 
4. A obra abaixo pertence a qual artista? 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
d. Di Cavalcanti 
5. O que foi o “Grupo dos Cincos”? 
 
b. 
Foi um grupo de modernistas formado por Tarsila do Amaral, Mario de Andrade, Oswald de 
Andrade, Anitta Malfatti e Menotti Del Picchia em 1922 após a semana de Arte Moderna e 
o retorno de Tarsila ao país. 
 
6. O quadro abaixo é representante de qual movimento e foi pintado por qual artista? 
 
d. 
Modernismo / Tarsila do Amaral 
7. Ele foi um pintor, gravador e ilustrador nascido em Brodósqui (SP), iniciou-se 
na pintura em meados da década de 1910 auxiliando na decoração da Igreja 
Matriz de Brodósqui. Em 1918 mudou-se para o Rio de Janeiro e, no ano 
seguinte, ingressou no Liceu de Artes e Ofícios e na Escola Nacional de Belas 
Artes, Enba, na qual cursou desenho figurativo e pintura. ‘O lavrador de café’ 
está entre suas obras mais icônicas. 
 
b. 
Cândido Portinari 
8. “O termo arte naïf aparece no vocabulário artístico, em geral, como sinônimo de 
arte ingênua, original e/ou instintiva, produzida por autodidatas que não têm 
formação culta no campo das artes. Nesse sentido, a expressão se confunde 
freqüentemente com arte popular, arte primitiva e art brüt, por tentar descrever 
modos expressivos autênticos, originários da subjetividade e da imaginação 
criadora de pessoas estranhas à tradição e ao sistema artístico. A pintura naïf se 
caracteriza pela ausência das técnicas usuais de representação (uso científico da 
perspectiva, formas convencionais de composição e de utilização das cores) e pela 
visão ingênua do mundo. As cores brilhantes e alegres - fora dos padrões usuais -, 
a simplificação dos elementos decorativos, o gosto pela descrição minuciosa, a 
visão idealizada da natureza e a presença de elementos do universo onírico são 
alguns dos traços considerados típicos dessa modalidade artística.” 
(Itaú Cultural – disponível em http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo5357/arte-naif) 
 
De acordo com a definição acima, pode-se intuir que a arte de qual pintor modernista 
abaixo se encaixa na definição de naïf e se dá sem instrução formal? 
Escolha uma: 
a. 
Alfredo Volpi 
9. Depois de 1945 o centro cultural do mundo se tornou... 
 
d. 
 ...os Estados Unidos 
10. A pintura estadunidense moderna ‘por excelência’ é o estilo chamado 
 
b. 
expressionismo abstrato 
11. Um grande acontecimento para arte brasileira se dá em São Paulo no ano de 
1951. Que acontecimento é esse? 
a. 
A Bienal de Arte de São Paulo 
12. A escultura do artista suíço Max Bill (1908 - 1994), “Unidade Tripartida” 
apresentada na Bienal de 51 tem grande importância para a arte produzida no país 
daquele momento em diante. Por que? 
 
e. 
Porque traz para o Brasil tendências construtivistas e passa a ser uma influência para os 
artistas brasileiros, que encontram no abstracionismo uma nova forma de expressão. 
13. I - O impacto das representações estrangeiras abre as portas do país para as novas 
linguagens plásticas, que passam a ser amplamente exploradas. 
II – As correntes abstracionistas ligadas ao construtivismo resultam no Concretismo em São Paulo e 
no Neoconcretismo no Rio de Janeiro 
III – A arte informal, surgida no fim da década de 50, em nada se relaciona com as correntes 
abstracionistas. 
Estão corretas as afirmações 
 
e. 
I e II 
 
 
 
 
 
14. (UEL-2007) Analise a imagem a seguir: 
 Com base na imagem e nos conhecimentos sobre a arte brasileira contemporânea (1950- 
1980), é correto afirmar: 
 
 
e. 
A arte brasileira sofreu novas e diversas direções quando artistas como Renina Katz e Lygia 
Clark ligaram-se a diferentes movimentos estéticos como o abstracionismo e o 
concretismo. 
15. Observe a imagem e responda 
 
Quais informações estão ligadas a essa obra 
c. Waldemar Cordeiro, Movimento, 1951, Grupo Ruptura 
 
16. Selecione o trabalho pertencente a Ivan Serpa 
 
e. 
17. A obra abaixo chama-se concreção é de autoria de: 
 
e. 
Luiz Sacilloto 
 
18. A obra de Lygia Clark (1920 – 1988) tem um lugar seminal na história da 
arte contemporânea brasileira. Poucos artistas tiveram um papel tão 
liberador no que diz respeito à abertura de canais expressivos e no uso 
poético de novos materiais. Dentre as obras abaixo, qual é de autoria de 
Lygia Clark? 
d. 
 
19. Na arte ________ da década de 60 a mistura de _______ se tornou regra, assim 
como a quebra de _______ entre alta cultura e cultura de massas. A utilização de 
imagens do mundo ____ não significou necessariamente a facilitação da 
experiência artística, mas a busca de novos horizontes de experimentação e a 
tentativa de dinamizar o circuito da arte. 
A alternativa que melhor preenche as lacunas é: 
 
c. 
conceitual / linguagens / hierarquias / pop 
20. A obra ‘O Porco’ foi realizada para o salão de Brasília pelo artista Nelson Leirner. 
Leiner foi participante do grupo Rex, que contava com outros membros como: 
 
a. 
Carlos Fajardo, Frederico Nasser, Geraldo de Barros, José Resende e Wesley Duke Lee