ESTUDO - VITRINISMO pdf (1)

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1. A VITRINE É O CARTÃO DE VISITAS DE UMA LOJA. A VITRINE, POR MAIS SIMPLES QUE 
SEJA, DEVE CAUSAR IMPACTO. DESSA FORMA, É CORRETO O QUE SE AFIRMA EM: 
 
C. OS PRODUTOS, POR SIMILARIDADE OU COMPLEMENTARIDADE, DEVEM SER 
AGRUPADOS, DEIXANDO UM ESPAÇO VAZIO ENTRE UM GRUPO E OUTRO. 
 
2. O CENÓGRAFO E O CENOTECNICO SÃO PROFISSIONAIS COM FORMAÇÕES DIFERENTES, 
MAS COMPLEMENTARES. O CENOGRAFO EM GERAL, NÃO TEM FORMAÇÃO PARA 
EXECUTAR A PARTE CONSTRUTIVA DE UM GRANDE CENARIO, MESMO QUE ELE ESTEJA 
CAPACITADO TECNICAMENTE NO MANEJO DE FERRAMENTAS PESADAS, QUEM ESTÁ 
HABILITADO É O CENOTECNICO. ENTAO, O CENÓGRAFO: 
 
B. PODE FORNECER AO CENOTECNICO INFORMAÇÕES ATRAVÉS DE MAQUETES E 
DESENHOS EM ESCALA, DESENHOS TECNICOS E DETALHES CONSTRUTIVOSM ESTUDO 
DE CORES E MATERIAIS, ETC. O CENÓGRAFO DEVE TER O DOMÍNIO SOBRE A ESTÉTICA 
DO ESPETÁCULO COMO UM TODO: FIGURINO, ADEREÇOS, MAQUIAGEM, 
PERUQUERIAS, ILUMINAÇÃO, EFEITOS ESPECIAIS, AUDIOVISUAL, CENOGRAFIA, ETC. 
 
3. A EXCELENTE RELAÇÃO ENTRE DESENVOLVIMENTO TECNOLÓGICO E CENOGRAFIA É 
PERCEBIDA QUANDO TOMAMOS AS IMPRESSIONANTES TRANSFORMAÇÕES NAS 
SOCIEDADES DOS SECULOS XVIII E XIX, ÉPOCA DA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL, DO 
ADVENTO DA LUZ ELETRICA, DO DESENVOLVIMENTO DA FOTOGRAFIA, DO 
TELÉGRAFO, DO CINEMA, DA AVIAÇÃO, DAS REFORMAS URBANISTAS DE GRANDE 
VULTO ETC., SÓ PARA ELENCAR ALGUMAS DAS MUDANÇAS QUE TRANSFORMARAM 
RADICALMENTE AS SOCIEDADES DA EPOCA QUE SÃO SENTIDAS ATÉ HOJE. A PARTIR 
DESSA AFIRMAÇÃO É CORRETO QUE SE AFIRME: 
 
C. No século XVIII e XIX sua linguagem foi refutada pelas feiras mundiais, cinema, 
moda e tantos outros eventos resultantes da consolidação da cultura urbana. 
 
4. O EDIFICIO TEATRAL FOI MIGRANDO, PAULATINAMENTE, DE CONSTRUÇÕES 
PROVISORIAS EM MADEIRA PARA GRANDES FESTIVAIS EM EDIFICAÇÕES MODERNAS. 
ASSIM, COM RELAÇÃO AO TEATRO ROMANO, É CORRETO O QUE SE AFIRMA EM: 
 
B. O palco romano era mais alto e mais profundo que o grego, chegando a três 
andares, incorporando elementos arquitetônicos gregos na fachada da cena, como 
colunas, nichos, capitéis e esculturas. 
 
5. A CENOGRAFIA NÃO COMEÇA COM OS TEATROS GREGOS, POIS ELA EXISTE COMO 
EXPRESSÃO HUMANA ANTES MESMO DE RECEBER ESSE NOME, DESDE OS TEMPOS 
MAIS REMOTOS DA HUMANIDADE. ANALISE AS INFORMAÇÕES A SEGUIR E ASSINALE A 
ALTERNATIVA CORRETA: 
I. EMBORA OS GREGOS TIVESSEM SEUS EFICIENTES TEATROS DE PEDRAS 
INSTALADOS NAS ENCOSTAS, CUJA ACUSTICA EXEMPLAR SE TORNOU REFERENCIA 
E ORIGEM DO TEATRO OCIDENTAL, OS POVOS PRIMITIVOS JÁ UTILIZAVAM 
EFEITOS DE LUZ GERADOS POR TOCHAS DE FOGO, MAQUIAGEM E DECORAÇÕES 
PARA SUAS SESSOES DIVINATORIAS, PARA FESTAS DE COLHEITA E DE CAÇA. 
II. TODOS OS EFEITOS PROMOVIDOS PELOS POVOS PRIMITIVOS TINHAM POR 
OBJETIVO CRIAR UMA ATMOSFERA DIFERENTE DO COTIDIANO PARA AUMENTAR A 
DRAMATICIDADE DO ACONTECIMENTO, CHAMAR A ATENÇÃO DO ESPECTADOR, 
CAUSANDO ESPANTO E SURPRESA. 
III. NENHUMA DAS MANIFESTAÇÕES HUMANAS, RELIGIOSAS OU NÃO, FIZERAM USO 
DE ALGUM RECURSO PARA AUMENTAR A IMPORTANCIA DO FATO 
COMEMORADO. 
 
B. I e II estão corretas. 
 
6. SIMULACRO PODE SER TRADUZIDO COMO A REPRESENTAÇÃO DE UMA COISA POR 
MEIO DE UM SIGNO OU DE UMA IMAGEM. QUANDO A IMAGEM REPRESENTADA SE 
DISTANCIA DO OBJETO DE FORMA INTENCIONAL, ESSA REPRESENTAÇÃO PASSA A SER 
UM SIMULACRO DO OBJETO. UM ATOR EM CENA ESTÁ REPRESENTANDO, ISSO 
SIGNIFICA QUE O ATOR EMPRESTA SEU CORPO E SUA VOZ PARA SE FAZER PASSAR POR 
UM OUTRO. O ATOR NÃO SE TORNA ESSA PESSOA QUE ELE REPRESENTA, MAS QUE 
EM CENA ESTABELECE UM ACORDO COM A PLATEIA QUE ACEITA A “FARSA”. COM A 
CENOGRAFIA NÃO É DIFERENTE, A CENOGRAFIA É UM SIMULACRO QUANDO: 
 
A. O cenário nunca é de fato igual a realidade, ele estabelece um jogo com os símbolos 
daquilo que representa. 
 
7. DESDE A QUEDA DO IMPERIO ROMANO DO ORIENTE, LOCALIZADO EM BIZANCIO, A 
IGREJA REPRIMIU O TEATRO ATÉ O SÉCULO XII, POIS CONSIDERAVA SEUS TEMAS 
PROFANOS E CONTRÁRIOS A FÉ CRISTÃ. MESMO ASSIM, A PROPRIA IGREJA FEZ USO 
DO TEATRO PARA DISSEMINAR OS ENSINAMENTOS DA RELIGIÃO, FOI QUANDO 
SURGIRAM AS PRIMEIRAS TRANSFORMAÇÕES NO CONCEITO CENOGRAFICO. ASSIM, 
ANALIZE AS AFIRMAÇÕES A SEGUIR E ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
I. AS REPRESENTAÇÕES DOS DRAMAS RELIGIOSOS USAVAM O INTERIOR DA 
IGREJA COMO CENÁRIO, CONFUNDINDO-SE COM A PROPRIA LITURGIA, AOS 
POUCOS A ENCENAÇAO PASSOU A SE DAR DIANTE DAS IGREJAS, NO PORTICOS 
DOS TEMPLOS. 
II. A POPULAÇÃO ERA ANALFABETA E A IGREJA PROMOVIA EVENTOS DE ALTO 
IMPACTO VISUAL, COM FINS DIDÁTICOS. 
III. QUANDO O TEATRO SACRO MEDIEVAL, ENCENADO PELO CLERO, PASSA A 
ACONTECER NAS PRAÇAS PÚBLICAS, CONSEGUE REUNIR UM GRANDE 
NUMERO DE PESSOAS. 
 
E. II e III estão corretas. 
 
8. COM RELAÇÃO A CENOGRAFIA TEATRAL, É CORRETO O QUE SE AFIRMA EM: 
 
E. Com a evolução das projeções audiovisuais e o trânsito de dados e tempo real, a 
cenografia se torna um campo de trabalho mais complexo porque inclui em seus 
projetos algumas técnicas que eram exclusivas do cinema e das artes plásticas. 
 
9. COM RELAÇÃO A ARQUITETURA EFEMERA, ANALISE AS INFORMAÇÕES A SEGUIR E 
ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
I. ESSE CONCEITO PRESSUPOE QUE UM OBJETO ARQUITETONICO FOI 
CONSTRUIDO COM VISTAS AO SEU PROPRIO DESAPARECIMENTO 
PROGRAMADO, OU SEJA, COMO ALGO QUE NÃO TEM A INTENÇÃO DE DURAR. 
II. A ARQUITETURA EFEMERA É UMA PARTE DA CULTURA HUMANA QUE 
REMONTA A TRIBOS PRIMITIVAS, E A ALGUNS POVOS DE LOCAIS REMOTOS 
PARA O OCIDENTE, PARA QUEM A IDEIA DE ARQUITETURA COMO ALGO 
PERMANENTE É DOMINANTE DESDE QUE O HOMEM SE ORGANIZOU COMO 
SOCIEDADE AGRICOLA. 
III. O INTERESSE ATUAL PELO EFEMERO NA CULTURA E ARQUITETURA 
CONTEMPORANEA TEM A VER COM A EVOLUÇÃO DA TECNOLOGIA DIGITAL, 
QUE ACABA MODIFICANDO COM AS FORMAS DE PENSAR, DE HABITAR E DE SE 
ORGANIZAR SOCIALMENTE. 
 
E. I, II e III estão corretas. 
 
10. O CENÓGRAFO É SEMPRE EXIGIDO EM SUA CRIATIVIDADE, EM SUA CAPACIDADE DE 
FAZER RELAÇÕES ENTRE AS DEMANDAS DO CLIENTE, DOS MATERIAIS, DOS CONCEITOS 
E DO ORÇAMENTO DISPONÍVEL. ASSIM, ASSINALE AS AFIRMAÇOES A SEGUIR E 
ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
I. PARA O CONHECIMENTO TECNICO, O CENOGRAVO DEVE MANTER-SE 
ATUALIZADO QUANTO AOS NOVOS MATERIAIS QUE SURGEM NO MERCADO, 
DESDE UM TIPO NOVO DE MADEIRA ATÉ AS POSSIBILIDADES DE EFEITOS 
ELETRONICOS, MAS, PRINCIPALMENTE, DEVE CONHECER AS ESPECIFICAÇÕES, 
COMO MEDIDA, PESO E COMPORTAMENTO FISICO DOS MATERIAIS. 
II. QUANTO AO DOMINIO EXPRESSIVO DE SUAS IDEIAS, O CENOGRAFO PRECISA 
DESENVOLVER MEIOS DE EXPRESSA-LAS E COMUNICA-LAS, SEJA ATRAVES DE 
MAQUETES, DESENHOS ARTISTICOS, MOOD BOARDS, SEJA ATRAVES DE 
DESENHOS EXECUTIVOS QUE PERMITAM AOS MARCENEIROS, SERRALHEIROS E 
PINTORES A EXECUÇÃO DAS IDEIAS. OS DESENHOS EXECUTIVOS NÃO DEVEM 
SER IGUAIS AOS DA ARQUITETURA, PRECISAM DE UMA LINGUAGEM 
DIFERENTE E PROPRIA PARA O TEATRO. SÃO OS MESMOS UTILIZADOS NA 
ARQUITETURA: PROJETO EXECUTIVO COM PLANTAS BAIXAS, CORTES, 
DETALHAMENTOS EM ESCALA, COTAS DIMENSIONAIS E COTAS DE NIVEL E 
MEMORIAL DESCRITIVO, DETALHANDO DIMENSÕES E ESPECIFICAÇÕES DE 
MATERIAIS. 
III. EM RELAÇÃO AO GERENCIAMENTO DE PESSOAS, AS CAPACIDADES DE 
MONTAR E GERIR EQUIPES E A BOA ESCOLHA DE SEUS FORNECEDORES SÃO 
IMPRESCINDIVEIS. É IMPORTANTE DESTACAR A PRONTIDÃO DO BOM 
CENOGRAFO. 
 
D. I, II e III estão corretas. 
 
 
11. ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA QUANTOS AOS ELEMENTOS DO TEATRO GREGO: 
 
D. Proskénion ou proscênio: é um terraço há três metros de altura, posicionado 
longitudinalmente à skené, como uma passarela. É o espaço dedicado à atuação dos 
atores, forma que perdurou até fins da Renascença. 
 
 
12. COM EVOLUÇÃO AS PROJEÇÕES AUDIOVISUAIS E O TRANSITO DE DADOS E TEMPO 
REAL... 
 
I A CENOGRAFIA SE TORNA UM CAMPO DE TRABALHO MAIS SIMPLES 
PORQUE 
II INCLUI EM SEUS PROJETOS TECNICAS QUE ERAM COMPARTILHADAS DO CINEMA E 
DAS ARTES PLASTICAS. 
 
E. As asserções I e II são proposições falsas. 
 
13. AS ETAPAS DE EVENTOS EM GERAL, QUE FAZEM PARTE DO ESCOPO DO CENOGRAFO , 
SÃO:E. Reunião de briefing: visita técnica, elaboração de proposta cenográfica e orçamento, 
plantas humanizadas de distribuição da programação no espaço, painel semântico ou 
mood board, aprovação, acompanhamento do evento, montagem/desmontagem. 
 
14. ANALISE AS SEQUENCIAS DE PASSO A PASSO APRESENTADOS PARA A ELABORAÇÃO DE 
CENARIOS E VITRINES E QUE CONTENHAM AS ETAPAS MAIS IMPORTANTES 
CONTEMPLADAS: 
 
B. Visita ao espaço, croquis, inspiração, parceria, maquetes teatrais, materiais. 
 
15. CENÁRIOS COM MAIS DE UM PAVIMENTO DEVEM SER ESQUADRINHADOS PELO SETOR 
DE GERENCIAMENTO INDUSTRIAL E DE ENGENHARIA, ASSIM: 
 
I CENARIOS COM COMPLEXIDADE SIMILAR A DA CONSTRUÇÃO CIVIL SÃO CADA VEZ 
MAIS COMUNS 
PORQUE 
II O EQUIPAMENTO DE CAPTAÇÃO – AS CAMERAS DE ALTA DEFINIÇÃO – EVOLUIRAM 
MUITO QUANTO AO QUE SE EXIGE DE ACABAMENTOS DE PRIMEIRA QUALIDADE. 
 
A. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
16. O RENASCIMENTO CONSOLIDOU TRES TIPOS DE CENARIOS QUE SE ESTABELECERAM 
DE ACORDO COM OS DIFERENTES TIPOS DE ENCENAÇÃO DA EPOCA: 
I. TRAGEDIA: PARA A QUAL O CENARIO IDEAL ERA A ARQUITETURA PALACIANA, 
REFINADA, COM ELEMENTOS CLASSICOS. 
II. COMEDIA: ENCENADA NO ESPAÇO URBANO E PUBLICO, NAS RUAS. A INSPIRAÇÃO 
FORMAL ERA O GOTICO, ASSOCIADO A UMA EXISTENCIA MENOS SOFISTICADA E 
MAIS POPULAR OU VULGAR, LEMBRANDO QUE AS CIDADES DA EUROPA 
MANTINHAM SEUS TRAÇADOS MEDIEVAIS. 
III. PEÇAS PASTORAIS: NELAS AS CENOGRAFIAS REPRESENTAVA A PAISAGEM 
CAMPESTRE. 
E. I, II e III estão corretas. 
 
17. GERALMENTE AS VITRINES TEM MENOS DE 150 CM DE PROFUNDIDADE, E PARA 
AUMENTAR ESSA SENSAÇÃO A CENOGRAFIA FAZ USO DE VARIOS RECURSOS. SÃO 
MUITAS AS FORMAS DE VITRINES POSSIVEIS: 
I. VITRINE FECHADA: ELA É LITERALMENTE UMA CAIXA, COM DUAS LATERAIS E 
UMA PAREDE DE FUNDO QUE SEPARA VISUALMENTE SEU ESPAÇO DO ESPAÇO 
INTERIOR DA LOJA. 
II. VITRINE ABERTAS NO FUNDO: OFERECE A VISÃO DO INTERIOR DA LOJA, JÁ 
QUE NÃO TEM OBSTACULO VISUAL DA PAREDE DELIMITADORA DE FUNDO. 
III. VITRINE-MOSTRADORES: CONHECIDAS TAMBEM COMO SHADOW BOXES, 
ESSAS VITRINES SÃO ELABORADAS PARA PRODUTOS PEQUENOS, COMO JOIAS, 
RELOGIOS E OUTROS ARTIGOS DE LUXO QUE DEVERIAM SER MOSTRADOS 
INDIVIDUALMENTE, DEMONSTRANDO EXCLUSIVIDADE. 
 
A PARTIR DAS AFIRMAÇÕES ANTERIORES, ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
 
E. I, II e III estão corretas 
 
18. COM A REVOLUÇÃO INDUSTRIAL O TEATRO PASSOU A SER EQUIPADO COM JANELAS E 
VENEZIANAS QUE PODIAM SER ABERTAS E FECHADAS PARA ILUMINAR AS IMAGENS, 
ORA DE FRENTE, ORA POR TRAS: 
 
I ASSIM, ÁREAS TRANSPARENTES MUDAVAM 
PORQUE 
II IMAGENS SEPARADAS SURGIAM, DESSA FORMA, UMA CENA DIURNA SE TORNAVA 
NOTURNA, E ASSIM POR DIANTE. 
 
C. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
 
19. A ILUMINAÇÃO NO TEATRO TEM A INTENÇÃO DE AUMENTAR A DRAMATICIDADE E 
CRIAR AMBIENCIA, MAS NÃO DEVE NADA AO REALISMO. A PLATEIA ESTARA 
ASSISTINDO AO ESPETACULO AO VIVO E TODA A ILUMINAÇÃO VISA A PERCEPÇÃO DA 
RETINA, JÁ NA TELEVISÃO A VISÃO É MEDIDA PELAS LENTES DA CAMERA E O 
RESULTADO TENDE A SER ACHATADO. POR ISSO, A ILUMINAÇÃO EM TV É TÃO 
IMPORTANTE E ESPECIFICA, PARA DAR RELEVO E PROFUNDIDADE, ALÉM DE 
NATURALIDADE E REALISMO. ASSIM, EM TELEVISÃO, TEMOS TRES TIPOS DE 
ILUMINAÇÃO BASICA: 
I LUZ CHAVE: ESSA É A FONTE SECUNDARIA DE ILUMINAÇAO DA CENA, CRIANDO 
LUZES SOB OS OBJETOS. 
II LUZ DE PREENCHIMENTO: PREENCHE DE LUZ AS SOMBRAS DA LUZ PRIMARIA PARA 
QUE POSSAMOS ENXERGAR DETALHES NAS SOMBRAS. 
III LUZ DE CENARIO OU CICLORAMA: LUZ DE PREENCHIMENTO DO FUNDO DO 
CENARIO. É FEITO ATRAVES DE ENCAIXE DE FILTROS GELATINA, MATERIAL 
TRANSPARENTE COLORIDO, RESISTENTE AO CALOR DOS REFLETORES QUE CORRIGE 
OU DA COR. 
 
D. II e III estão corretas. 
 
20. A SEMIOTICA ESTUDA AS FORMAS PELAS QUAIS OS SERES HUMANOS DÃO 
SIGNIFICADOS AO QUE OS CERCA, ELA INVESTIGA A RELAÇÃO ENTRE OBJETOS E O 
PENSAMENTO. TODAS AS COISAS QUE NOS CERCAM SÃO CHAMADAS DE SIGNOS, A 
SEMIOTICA ESTUDA COMO OS EVENTOS QUE ACONTECEM A NOSSA VOLTA 
PRODUZEM SIGNIFICADO (SENTINDOS) E COMO SE PROCESSAM AS INFORMAÇÕES 
NOS SISTEMAS CULTURAIS, NAS ARTES, NA MODA, NA RELIGIÃO, NA FOTOGRAFIA, 
ETC. TODA A EXPERIENCIA É FORMADA CONSCIENTE AOS POUCOS, EM TRES ETAPAS: 
 
I. PRIMEIRIDADE, SE DÁ QUANDO DIANTE DE UMA EXPERIENCIA A PRIMEIRA 
IMPRESSAO É A VISIBILIDADE, O QUE IMPRIME ALGUMA ESTIMULAÇÃO 
SENSORIAL MAIS SUPERFICIAL, AINDA SEM REFERENCIA AS EXPERIENCIAS 
ANTERIORES. 
II. SECUNDIDADE É A PERCEPCAO SUPERFICIAL DA EXPERIENCIA QUANDO JÁ SE 
TEM ALGUMA PERCEPCAO DOS SIGNIFICADOS DELA. 
III. TERCERIDADE ACONTECE QUANDO SE FAZ UMA RELEITURA DAQUELA 
EXPERIENCIA, QUANDO SE CLASSIFICA A VIVENCIA DE ACORDO COM 
EXPERIENCIAS A SEREM VIVIDAS. 
A PARTIR DA DESCRIÇÃO DAS ETAPAS, ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
A. I está correta. 
 
21. A CENOGRAFIA VIRTUAL NASCE DA INTERSECÇÃO DE TRES TECNOLOGIAS: 
A. Efeitos especiais, modelagem 3-D, tempo real. 
 
22. A REPRESENTAÇÃO DAS IDEIAS DE CENOGRAFIA E VITRINISMO DEVE SER ADEQUADA A 
CADA DESENHO A SER PRODUZIDO E, PARA TAL, É NECESSARIO UTILIZAR: 
 
B. Detalhes construtivos na escala 1:25 
 
23. O DESENHO UNIVERSAL É UM CONCEITO DESENVOLVIDO NOS EUA, QUE TEM COMO 
OBJETIVO A CRIAÇÃO DE PRODUTOS E ESTRUTURAS QUE POSSAM SER UTILIZADAS 
COM SEGURANÇA E CONFORTO POR TODAS AS PESSOAS INDEPENDENTEMENTE DE 
SUA IDADE, TAMANHO, HABILIDADE, CAPACIDADES INDIVIDUAIS E/OU SENSORIAIS 
DOS USUARIOS. SUA IDEIA SERVE PARA EVITAR ESPAÇOS ESPECIAIS PARA PESSOAS 
ESPECIAIS, SENDO DESEJAVEL QUE TODOS POSSAM COMPARTILHAR DOS MESMOS 
ESPAÇOS SEM SEGREGACAO. ASSIM, COMO OS SETE PRINCIPIOS DO DESENHO 
UNIVERSAL SÃO: 
 
C. Utilização equitativa, adaptável, óbvio, conhecido, seguro, sem esforço, abrangente. 
 
24. SEGUNDO DIVERSOS AUTORES, O SURGIMENTO DA ARTE ESTÁ LIGADO AO 
NASCIMENTO DA CONSCIENCIA HUMANA. ANALISE AS INFORMAÇÕES A SEGUIR E 
ASSINALE A ALTERNATIVA CORRETA: 
I. A PARTIR DO HOMO SAPIENS, O CEREBRO ESTARIA APARELHADO PARA DOMINAR 
DIFERENTES ESTADOS DA MENTE; A CONSCIENCIA, O ESTADO DE VIGILIA, O SONO, 
O DEVANEIO E O SONHO. 
II. A ARTE NASCE NO DESENVOLVIMENTO DAS RELAÇOES DE AMIZADE COMERCIAL 
QUE SURGIRAM ENTRE TRIBOS, PORQUE SE TORNARAM CADA VEZ MAIS SIMPLES 
E INDEPENDENTES DO DESENVOLVIMENTO DA COMUNICAÇÃO. 
III. A ARTE E A COMUNICAÇÃO NO MAIS ALTO GRAU DE SOFISTICAÇÃO, QUANTO 
MAIS CONTATO ENTRE GRUPOS DIVERSOS, MAIOR A NECESSIDADE DE 
DESENVOLVER A COMUNICAÇÃO. 
 
A. I está correta. 
 
25. NA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL, A INVENÇÃO QUE DETERMINOU A MAIOR INTERAÇÃO 
ENTRE O ATOR E O CENÁRIO FOI: 
B. A luz elétrica. 
 
26. A CENOGRAFIA É UMA ATIVIDADE QUE NUNCA PAROU DE SE DESENVOLVER E 
AMPLIAR SUA ATUACAO, TENDO SUA ORIGEM NO TEATRO DA GRECIA ANTIGA COM 
CONTINUO DESENVOLVIMENTO. 
I. A CENOGRAFIA NUNCA FOI CONSIDERADA UM CAMPO PROFISSIONAL 
DERIVADO DA ARQUITETURA OU DO DESIGN DE INTERIORES 
PORQUE 
II. OS TRES CAMPOS LIDAM COM QUESTOES CONVERGENTES: A ORGANIZAÇÃO E 
A COMPOSIÇAO DE AMBIENTES. 
d. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
27. SEGUNDO A SEMIOTICA DOS SIGNOS, O HOMEM DÁ SIGNIFICADO A TUDO QUE O CERCA 
ATRAVES DA CONCEPÇÃO TRIADICA: PRIMEIRIDADE, SECUNDIDADE, TERCEIRIDADE. E COMO 
FICA O ESTUDO DA SEMIOTICA APLICADO AS VITRINES? 
I. A VITRINE É UMA MONTAGEM QUE CONCENTRA INUMERAS AREAS QUE SE FUNDEM PARA 
CRIAR UMA IMAGEM CUJO PROPOSITO É GERAR PRAZER POR ALGUNS SEGUNDOS. SE A 
VITRINE NÃO POSSUI NENHUM APELO DE COR, COMPOSIÇÃO, ILUMINAÇÃO OU MATERIAL, O 
TRANSEUNTE PASSA E NÃO ENXERGA A VITRINE E PASSA RETO. 
II. O PRIMEIRO PASSO É ATINGIR A PERCEPÇÃO MAIS INCONSCIENTE DO CLIENTE QUE 
FORNECA UM PRAZER, AINDA QUE DIFUSO, QUE O ANIME A CONTEMPLAR A VITRINE, ESSE É 
O MOMENTO DA PRIMEIRIDADE. NO MOMENTO SEGUINTE, DA SECUNDIDADE, O CLIENTE 
SAIU A CONTEMPLAÇÃO IRRACIONAL E EFETIVAMENTE SE INTERESSOU POR UM PRODUTO, 
ESSE SEGUNDO MOMENTO DA PERCEPCAO SE DA DEVIDO A QUALIDADE DO ARRANJOFISICO 
DOS PRODUTOS DA VITRINE, O CLIENTE VIU UMA CALÇA JEANS EM UM MANEQUIM E 
PERCEBEU QUE PODERIA CAIR BEM EM SEU CORPO. A TERCEIRIDADE É QUANDO O CLIENTE 
ENTRA NA LOJA PARA COMPRAR O PRODUTO, POR FIM, UMA VITRINE BEM MONTADA SEGUE 
ESSES TRES PRINCIPIOS E SEU OBJETIVO É SUGESTIONAR, SEDUZIR E PERSUADIR O CLIENTE. 
III. O CEREBRO DE QUALQUER SER HUMANO DIANTE DE UMA VITRINE, POR 
EXEMPLO, DISPONIBILIZA UM VOCABULARIO VISUAL GARIMPANDO EM SUAS 
MEMORIAS MAIS REMOTAS, RECONECTANDO AS COM EXPERIENCIAS MAIS 
RECENTES PARA HABILITA-LO A RECONHECER ALGO FAMILIAR NA IMAGEM, 
UM OBJETO, UM LUGAR, UMA SENSAÇÃO, UMA SITUAÇÃO, ETC. POR TANTO 
LER UMA IMAGEM IMPLICA UMA AÇÃO, OS CLIENTES NÃO SÃO PASSIVOS 
DIANTE DELA. CONSTATAR QUE ALGO FEZ SENTIDO NA CONTEMPLAÇÃO DA 
VITRINE RESULTA PRAZEROSO PORQUE SE DESCOBRE QUE ALGO DELA JÁ 
MORA NELES E VICE-VERSA. É COMO SE ALGO INTERNO AO CLIENTE EXISTISSE 
FORA DELE, MOSTRANDO ALGO QUE ELE É, VIVEU, VIU OU SENTIU. A 
CENOGRAFIA TORNA-SE PARCEIRA DO CLIENTE NESSA JORNADA DO 
RECONHECIMENTO. 
E.I, II E III estão corretas. 
 
28. A TRAGEDIA É UMA FORMA DRAMATICA QUE NASCEU NA GRECIA ANTIGA, SUA 
NARRATIVA É SEMPRE SERIA E NUNCA ACABA BEM, SEU TEMA DERIVA DAS PAIXOES 
HUMANAS E DA SUA DECADENCIA. A PARTIR DISSO, ANALISE AS INFORMAÇOES A SEGUIR E 
ASSINALE A CORRETA: 
I. NA ANTIGA GRECIA, AS TRAGEDIAS NARRAVAM EPISODIOS OU A VIDA DE HEROIS, 
REIS E DEUSES. 
II. AS TRAGEDIAS ERAM AMBIENTADAS EM UMA HABITAÇÃO OU TEMPLO COM TRES 
PORTAS: A DO PALACIO, A QUE LEVA A CIDADE E A QUE VAI PARA O CAMPO 
III. SEMPRE QUE HAVIA UMA ACAO VIOLENTA, ELA ACONTECIA EM FRENTE AS 
PORTAS, SENDO MOSTRADA A PLATEIA 
B.I II estão corretas.