prova estácio literatura br II

Prévia do material em texto

(UEL) Examine as proposições a seguir e assinale a alternativa INCORRETA.
	
	
	
	A leitura de Iracema revela a importância do índio na literatura romântica. Entretanto, sabe-se que a presença do índio não se restringiu a esse contexto literário, tendo desembocado inclusive no Modernismo, por intermédio de escritores como Mário de Andrade e Oswald de Andrade
	
	
	O contraponto poético da prosa indianista de Alencar é constituído pela lírica de Gonçalves Dias. Indiscutivelmente, em O canto do guerreiro e em O canto do piaga, dentre outros poemas, o índio é apresentado de maneira idealizada, numa perpetuação da imagem heróica e sublime adequada aos ideais românticos.
	
	
	Ao lado de O guarani e Ubirajara, Iracema representa um mito de fundação do Brasil. Nessas obras, a descrição da natureza brasileira possui inúmeras funções, com destaque para a cor local, isto é, o elemento particular que o escritor imprimia à literatura, acreditando contribuir para a sua nacionalização.
	
	
	A relevância da obra de José de Alencar no contexto romântico decorre, em grande parte, da idealização dos elementos considerados como genuinamente brasileiros, notadamente a natureza e o índio. Essa atitude impulsionou o nacionalismo nascente, por ser uma forma de reação política, social e literária contra Portugal.
	
	
	Embora tendo sido escrito no período romântico, Iracema apresenta traços da ficção naturalista tanto na criação das personagens quanto na tematização dos problemas do país.
	
	A inspiração histórica de O Guarani não se restringe ao cavalheirismo de Peri para com Ceci e à sua lealdade para com seu pai, Dom Antônio de Mariz, a própria estrutura da propriedade do nobre português, na Serra dos Órgãos, às margens do rio Paquequer, evoca o passado _________ , a casa tendo sido construída como __________ , no qual habitam além de Dom Mariz, Dona Lauriana, Dom Diogo e Cecília, copioso número de criados, fidalgos, cavaleiros, aventureiros e até mesmo mercenários, como Loredano.
	
	
	
	futurista / um disco voador.
	
	
	renascentista / chalé.
	
	
	reformista / bangalô.
	
	
	iluminista / uma fortaleza.
	
	
	medieval / um castelo feudal.
	
	(UFU-MG- modificada) Sobre Iracema, de José de Alencar, podemos dizer que:
1) as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim são de tal forma construídas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo é narrado de forma explícita.
2)em Iracema temos o nascimento lendário do Ceará, a história de amor entre Iracema e Martim e as manifestações de ódio das tribos tabajara e potiguara.
3)Moacir é o filho nascido da união de Iracema e Martim. De maneira simbólica ele representa o homem brasileiro, fruto do índio e do branco.
Assinale a alternativa que avalia corretamente as proposições:
 
	
	
	
	1, 2 e 3 estão corretas.
	
	
	apenas 1 e 2 estão corretas.
	
	
	apenas a 3 está correta.
	
	
	apenas a 1 está correta.
	
	
	2 e 3  estão corretas.
	
	Quanto aos romances urbanos de José de Alencar, é destacada a importância dos perfis femininos em relevo na sociedade patriarcal de meados do século XIX. Dentre os temas mais focalizados pelo autor, em Lucíola  destaca-se:
	
	
	
	Adultério
	
	
	Prostituição
	
	
	Amor não  correspondido
	
	
	Separação
	
	
	Casamento por dinheiro
	
	Sobre o romance de Iracema, de José de Alencar, é correto afirmar:
	
	
	
	José de Alencar, neste romance, não apresenta uma linguagem próxima à prosa poética.
	
	
	A palavra Iracema é o anagrama de índio.
	
	
	O texto, embora escrito em prosa, apresenta forte apelo poético.
	
	
	As cenas de concretização amorosa entre Iracema e Martim são narradas de forma explícita.
	
	
	Em Iracema, temos o nascimento lendário de Sergipe e a história de amor entre Iracema e Martim.
	
	O povo que chupa o caju, a manga, o cambucá e a jabuticaba, pode falar uma língua com igual pronúncia e o mesmo espírito do povo que sorve o figo, a pera, o damasco e a nêspera? 
José de Alencar. Bênção Paterna. Prefácio a Sonhos d¿ouro.
A graciosa ará, sua companheira e amiga, brinca junto dela. Às vezes sobe aos ramos da árvore e de lá chama a virgem pelo nome, outras remexe o uru de palha matizada, onde traz a selvagem seus perfumes, os alvos fios do crautá, as agulhas da juçara com que tece a renda e tintas de que matiza o algodão. (José de Alencar. Iracema.)
Glossário:
¿ará¿: periquito; ¿uru¿: cesto; ¿crautá¿: espécie de bromélia; ¿juçara¿: tipo de palmeira espinhosa.
Com base nos trechos acima, é adequado afirmar:
	
	
	
	Em Iracema, a construção de uma literatura exótica, tal como se verifica no segundo trecho, pautou‐se pela recusa de nossos elementos naturais.
	
	
	O contraste entre os verbos ¿chupar¿ e ¿sorver¿, empregados no primeiro trecho, revela o rebaixamento de linguagem buscado pelo escritor em Iracema.
	
	
	Para Alencar, a literatura brasileira deveria ser capaz de representar os valores nacionais com o mesmo espírito do europeu que sorve o figo, a pera, o damasco e a nêspera.
	
	
	Ao discutir, no primeiro trecho, a importação de ideias e costumes, Alencar propõe uma literatura baseada no abrasileiramento da língua portuguesa, como se verifica no segundo trecho.
	
	
	Ambos os trechos são representativos da tendência escapista de nosso romantismo, na medida em que valorizam os elementos naturais em detrimento da realidade rotineira.
	
	(USP) O índio, em alguns romances de José de Alencar, como Iracema e Ubirajara, é
	
	
	
	retratado com objetividade, numa perspectiva rigorosa e científica.
	
	
	pretexto episódico para descrição da natureza
	
	
	idealizado sobre o pano de fundo da natureza, da qual é o herói épico.
	
	
	 visto com o desprezo do branco preconceituoso, que o considera inferior.
	
	
	representado como um primitivo feroz e de maus instintos.
	
	Leia o fragmento abaixo:
 
...o mito é uma instância mediadora (...) o mito alencariano reúne, sob a imagem comum do herói, o colonizador, tido como generoso feudatário, e o colonizado, visto, ao mesmo tempo, como súdito fiel e bom selvagem.
(Alfredo Bosi, em Dialética da colonização)
 
Essa relação pode ser confirmada nas obras:
	
	
	
	Senhora e Lucíola
	
	
	Lucíola e Iracema
	
	
	O Guarani e Senhora
	
	
	Iracema e O Guarani
	
	
	O Tronco do Ipê e As minas de prata
	
	1. Segundo Afrânio Coutinho, "Alencar criou, com base mais lendária do que histórica, o mundo poético e heroico de nossas origens, para afirmar a nossa nacionalidade, para provar a existência de nossas raízes legitimamente americanas."(COUTINHO, Afrânio. A literatura no Brasil. 7. ed. São Paulo: Global, 2004. P. 259) Indique a alternativa que apresenta o romance que melhor exemplifica o procedimento alencariano:
	
	
	
	Lucíola
	
	
	O guarani
	
	
	Diva
	
	
	O tronco do ipê
	
	
	Senhora
	
	A partir da leitura do fragmento abaixo do romance Iracema, de José de Alencar, é possível afirmar que: "Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas frondes da carnaúba; Verdes mares que brilhais como líquida esmeralda aos raios do sol nascente, perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros; Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale à flor das águas".
	
	
	
	Iracema é um romance urbano de José de Alencar.
	
	
	O romance Iracema pode ser considerado um bom exemplo de prosa poética da ficção brasileira.
	
	
	As personagens Iracema, Moacir e Martim participam da luta para a ocupação do Ceará.
	
	
	A palavra Iracema é o resultado da justaposição de duas palavras da língua guarani que significa "lábios de fel".
	
	
	Iracema é uma lenda criada por José de Alencar para explicar a origem das Américas.
	
	Sobre o romance O Guarani, de José de Alencar: Peri é um índio. No entanto, enfrenta sozinho duzentos índios da tribo Aimoré para salvar seus amigos brancos. De acordo com o ponto de vista do romantismo brasileiro, a atitude de Peri significa:
	
	
	
	altruísmo.
	
	
	vingança.
	
	
	desonra.
	
	
	egoísmo.covardia.
	
	Irmanados pela temática indianista, O guarani e Iracema de José de Alencar diferem, contudo, quanto à técnica romanesca empregada em cada um. Assinale a opção que indica a técnica de composição do romance utilizada respectivamente em cada um:
	
	
	
	romance regionalista e romance histórico.
	
	
	romance picaresco e romance de aventuras.
	
	
	romance sertanejo e romance urbano.
	
	
	romance policial e romance gótico.
	
	
	romance de folhetim e romance histórico.
		(
UEL) Examine as proposições a seguir e assinale a alternativa INCORRETA.
	
	
	
	O contraponto poético da prosa indianista de Alencar é constituído pela lírica de Gonçalves Dias. Indiscutivelmente, em O canto do guerreiro e em O canto do piaga, dentre outros poemas, o índio é apresentado de maneira idealizada, numa perpetuação da imagem heróica e sublime adequada aos ideais românticos.
	
	
	Ao lado de O guarani e Ubirajara, Iracema representa um mito de fundação do Brasil. Nessas obras, a descrição da natureza brasileira possui inúmeras funções, com destaque para a cor local, isto é, o elemento particular que o escritor imprimia à literatura, acreditando contribuir para a sua nacionalização.
	
	
	A relevância da obra de José de Alencar no contexto romântico decorre, em grande parte, da idealização dos elementos considerados como genuinamente brasileiros, notadamente a natureza e o índio. Essa atitude impulsionou o nacionalismo nascente, por ser uma forma de reação política, social e literária contra Portugal.
	
	
	A leitura de Iracema revela a importância do índio na literatura romântica. Entretanto, sabe-se que a presença do índio não se restringiu a esse contexto literário, tendo desembocado inclusive no Modernismo, por intermédio de escritores como Mário de Andrade e Oswald de Andrade.
	
	
	Embora tendo sido escrito no período romântico, Iracema apresenta traços da ficção naturalista tanto na criação das personagens quanto na tematização dos problemas do país.
		CP2- 2008- Magistério- modificada)
(...) O primeiro quartel do século XIX foi, em toda a América Latina, um tempo de ruptura. O corte nação/ colônia, novo/ antigo exigia, na moldagem das identidades, a articulação de um eixo: de um lado, o pólo brasileiro, que enfim levantava a cabeça e dizia seu nome; de outro, o pólo português, que resistia à perda do seu melhor quinhão.
 Segundo esse desenho de contrastes, o esperável seria que o índio ocupasse, no imaginário pós colonial, o lugar de rebelde. Era, afinal, o nativo por excelência em face do invasor; o americano, como se chamava metonimicamente, versus o europeu. Mas não foi precisamente o que se passou em nossa ficção romântica mais significativa. 
(BOSI, Alfredo. Dialética da colonização. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. p.133)
A tese defendida pelo autor do texto se  sustenta na análise de obras fundamentais para a fundação do romance nacional. Dentre as análises apresentadas a seguir, assinale a que não exemplifica a ideia do autor.
	
	
	
	Em O Guarani, de José de Alencar, Peri é um escravo de Ceci, a quem venera. Comporta-se como um vassalo de dom Antônio, de quem recebe o nome após manifestar seu desejo de ser cristão.
	
	
	 Para dar forma a Peri e Iracema, Alencar não via meio mais eficaz senão os amalgamar à vida da natureza. A profunda identificação entre o herói indianista e a natureza é a própria matriz dos valores românticos.
	
	
	Iracema se entrega a Martim incondicionalmente, embora o personagem trave guerras com indígenas em terras brasileiras
	
	
	Em Iracema, de José de Alencar, a heroína apaixona-se por Martim, o branco colonizador, por amor de quem rompe com a sua nação tabajara depois de violar o segredo da jurema.
	
	
	Nas histórias de Peri e de Iracema, a entrega do índio ao branco é incondicional, faz-se de corpo e alma, implicando sacrifício e abandono de suas origens. Uma partida sem retorno.
	
	Quem não se recorda de Aurélia Camargo, que atravessou o firmamento da corte como brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira seu fulgor? Tinha ela dezoito anos quando apareceu a primeira vez na sociedade. Não a conheciam; e logo buscaram todos com avidez informações acerca da grande novidade do dia. Dizia-se muita coisa que não repetirei agora, pois a seu tempo saberemos a verdade, sem os comentos malévolos de que usam vesti-la os noveleiros. Aurélia era órfã; tinha em sua companhia uma velha parenta, viúva, D. Firmina Mascarenhas, que sempre a acompanhava na sociedade. Mas essa parenta não passava de mãe de encomenda, para condescender com os escrúpulos da sociedade brasileira, que naquele tempo não tinha admitido ainda certa emancipação feminina. Guardando com a viúva as deferências devidas à idade, a moça não declinava um instante do firme propósito de governar sua casa e dirigir suas ações como entendesse. Constava também que Aurélia tinha um tutor; mas essa entidade era desconhecida, a julgar pelo caráter da pupila, não devia exercer maior influência em sua vontade, do que a velha parenta.
ALENCAR, J. Senhora. São Paulo: Ática, 2006
O romance Senhora, de José de Alencar, foi publicado em 1875 . No fragmento transcrito, a presença de D. Firmina Mascarenhas como "parenta" de Aurelia Camargo assimila práticas e convenções sociais inseridas no contexto do Romantismo, pois
 
	
	
	
	as características da sociedade em que Aurélia vivia são remodeladas na imaginação do narrador romântico.
	
	
	o narrador evidencia o cerceamento sexista à autoridade da mulher, financeiramente independente.
	
	
	o trabalho ficcional do narrador desvaloriza a mulher ao retratar a condição feminina na sociedade brasileira da época.
	
	
	o trabalho ficcional do narrador mascara os hábitos sociais no enredo de seu romance.
	
	
	o narrador incorporou em sua ficção hábitos muito avançados para a sociedade daquele período histórico.
	
	
UFU-MG) Sobre Iracema, de José de Alencar, temos:
1. as cenas de amor carnal entre Iracema e Martim são de tal forma construídas que o leitor as percebe com vivacidade, porque tudo é narrado de forma explícita.
2.em Iracema temos o nascimento lendário do Ceará, a história de amor entre Iracema e Martim e as manifestações de ódio das tribos tabajara e potiguara.
3.  Moacir é o filho nascido da união de Iracema e Martim. De maneira simbólica ele representa o homem brasileiro, fruto do índio e do branco.
4. a linguagem do romance Iracema é altamente poética, embora o texto esteja em prosa. Alencar consegue belos efeitos linguísticos ao abusar de imagens sobre imagens, comparações sobre comparações.
Assinle a opção correta em relação ao que foi dito sobre a obra:
	
	
	
	1, 3 e 4 estão corretas.
	
	
	apenas 2 e 4 estão corretas.
	
	
	apenas 2 e 3 estão corretas.
	
	
	 2, 3 e 4 estão corretas.
	
	
	 todas estão corretas
		Leia atentamente o fragmento abaixo: 
 (...) importava a Alencar cobrir com a sua obra narrativa passado e presente, cidade e campo, litoral e sertão, e compor uma espécie de suma romanesca do Brasil (BOSI, A. História concisa da literatura brasileira.41.ed. São Paulo: Cultrix, 1994.p. 137).
Segundo a afirmação de Bosi, Alencar procurou com sua obra registrar um panorama da vida brasileira. Dentre os seus romances, O Guarani deve ser classificado como:
	
	
	
	Urbano, pois a narrativa se passa na cidade de Vitória no século XX
	
	
	Urbano, pois a narrativa descreve a cidade do Rio de Janeiro no século XIX
	
	
	Indianista, uma vez que a narrativa focaliza com exclusividade a vida dos indígenas
	
	
	Indianista, porque o protagonista se envolve emocionalmente com uma índia
	
	
	Histórico, já que o romance se passa no século XVII
		Segundo Alfredo Bosi,  Iracema pode ser considerada a obra-prima do autor onde se decantam os dons de um Alencar paisagista e pintor de perfis de mulher firmes e claros na sua admirável delicadeza (BOSI, A. História concisa da literatura brasileira.41.ed. São Paulo: Cultrix, 1994.p. 139).
  Assinale o trecho em que tais característicasestão presentes:
	
	
	
	Quando os viajantes entraram na densa penumbra do bosque, então seu olhar como o do tigre, afeito às trevas, conheceu Iracema e viu que a seguia um jovem guerreiro, de estranha raça e longes terras
	
	
	O coração da virgem, como o do estrangeiro, ficou surdo à voz da prudência. O sol
levantou-se no horizonte; e o seu olhar majestoso desceu dos montes à floresta. Poti, de pé, mudo e quedo, como um tronco decepado, esperou que seu irmão quisesse partir.
	
	
	Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna e mais longos que seu talhe de palmeira.
(...)Foi rápido, como o olhar, o gesto de Iracema. A flecha embebida no arco partiu Gotas de sangue borbulham na face do desconhecido.
	
	
	Treme a selva com o estrupido da carreira do povo tabajara. O grande Irapuã, primeiro, assoma entre as árvores. Seu olhar rúbido viu o guerreiro branco entre nuvens de sangue; o ronco bravio do tigre rompe de seu peito cavernoso.
	
	
	A grande taba erguia-se no fundo do vale, iluminada pelos fachos da alegria. Rugia o
maracá; ao quebro lento do canto selvagem, batia a dança em torno a rude cadência O Pajé inspirado conduzia o sagrado tripúdio e dizia ao povo crente os segredos de Tupã
		(PUC-SP - adaptada) A próxima questão refere-se ao texto abaixo.
Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas frondes da carnaúba;
(...)Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale à flor das águas.
Esse trecho é o início do romance Iracema, de José de Alencar. Dele, como um todo, é possível afirmar que:
	
	
	
	Iracema é uma lenda criada por Alencar para explicar poeticamente as origens das raças indígenas da América.
	
	
	as personagens Iracema, Martim e Moacir participam da luta fratricida entre os Tabajaras e os Pitiguaras.
	
	
	a palavra Iracema é o resultado da aglutinação de duas outras da língua guarani e significa lábios de fel.
	
	
	o romance constitui um dos mais belos exemplos de cor local da literatura romântica.
	
	
	o nome da personagem-título é anagrama de América e essa relação caracteriza a obra como um romance histórico.
		O romance A Pata da Gazela trata da seguinte temática:
	
	
	
	do objeto de estudo psicológico
	
	
	nenhuma das alternativas anteriores
	
	
	do fetiche
	
	
	do realismo mágico
	
	
	do realismo fantástico
		O índio foi um tema muito explorado pelo Romantismo. Assinale a alternativa que apresenta uma das razões que explica a inserção do índio no romance romântico:
	
	
	
	A recusa aos ideais portugueses se estabelece pela presença do índio em conflito com os colonizadores.
	
	
	 A recuperação dos ideais barrocos, principalmente marcados pela poética de Gregório de Matos
	
	
	A influência de Padre Antônio Vieira é marcante em todas as produções românticas
	
	
	    A poesia arcádica foi recuperada pela referência aos indígenas, tema de muitos poemas neoclássicos
	
	
	    A natureza, no Romantismo, representa um refúgio e o cenário do homem puro, ideia relacionada ao mito do bom selvagem.
		(CP2- 2008- Magistério- modificada)
(...) O primeiro quartel do século XIX foi, em toda a América Latina, um tempo de ruptura. O corte nação/ colônia, novo/ antigo exigia, na moldagem das identidades, a articulação de um eixo: de um lado, o pólo brasileiro, que enfim levantava a cabeça e dizia seu nome; de outro, o pólo português, que resistia à perda do seu melhor quinhão. 
 Segundo esse desenho de contrastes, o esperável seria que o índio ocupasse, no imaginário pós colonial, o lugar de rebelde. Era, afinal, o nativo por excelência em face do invasor; o americano, como se chamava metonimicamente, versus o europeu. Mas não foi precisamente o que se passou em nossa ficção romântica mais significativa.  
(BOSI, Alfredo. Dialética da colonização. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. p.133)
A tese defendida pelo autor do texto VI sustenta-se na análise de obras fundamentais para a fundação do romance nacional. Dentre as análises apresentadas a seguir, assinale a que não exemplifica a idéia do autor.
	
	
	
	Em O Guarani, de José de Alencar, Peri é um escravo de Ceci, a quem venera. Comporta-se como um vassalo de dom Antônio, de quem recebe o nome após manifestar seu desejo de ser cristão.
	
	
	Iracema se entrega a Martim incondicionalmente, embora o personagem trave guerras com indígenas em terras brasileiras.
	
	
	Em Iracema, de José de Alencar, a heroína apaixona-se por Martim, o branco colonizador, por amor de quem rompe com a sua nação tabajara depois de violar o segredo da jurema.
	
	
	Para dar forma a Peri e Iracema, Alencar não via meio mais eficaz senão os amalgamar à vida da natureza. A profunda identificação entre o herói indianista e a natureza é a própria matriz dos valores românticos.
	
	
	Nas histórias de Peri e de Iracema, a entrega do índio ao branco é incondicional, faz-se de corpo e alma, implicando sacrifício e abandono de suas origens. Uma partida sem retorno.
		(FEI-SP) Sobre o romance O Guarani, é possível afirmar que:
	
	
	
	pretende narrar a fundação de uma nova nação a partir da miscigenação entre brancos e indígenas.
 
	
	
	 projeta um futuro trágico para o Brasil.
	
	
	aponta para um tempo em que os indígenas recuperarão o território brasileiro e expulsarão os brancos e negros.
	
	
	defende a união entre negros e índios contra os colonizadores portugueses.
	
	
	reconstitui acontecimentos históricos verídicos do período inicial da colonização do Brasil
		Os valores e o comportamento da sociedade do século XIX são analisados e criticados na vertente ______________ dos romances de Alencar.
	
	
	
	histórica.
	
	
	política.
	
	
	regional.
	
	
	urbana.
	
	
	indianista.
	
	A série de romances consagrada por José de Alencar ao retrato e ao estudo da personagem feminina inclui apenas três títulos: Lucíola, Diva e Senhora. Contudo, outro romance de Alencar, que tem por personagem central uma mulher, poderia ser inserido nesta série por igualmente desenvolver uma caracterização e estudo da psicologia feminina romântica. Assinale a opção que indica corretamente o título do romance de Alencar que apresenta as características mencionadas:
	
	
	
	A Moreninha.
	
	
	Iracema.
	
	
	Helena.
	
	
	Inocência.
	
	
	A Escrava Isaura.
		Assinale a alternativa incorreta em relação ao romance Lucíola, de José de Alencar.
	
	
	
	alma X corpo, amor espiritual X amor carnal são algumas das antíteses presentes em Lucíola.
	
	
	Maria da Glória aponta o caminho da expiação da culpa, construindo um final feliz para a narrativa.
	
	
	Há, em Lucíola, uma interlocutora como personagem-leitora.
	
	
	O romance Lucíola se constrói em dois tempos: o da vivência e o da narração da vivência.
	
	
	O romance apresenta o tema da prostituta regenerada pelo amor verdadeiro bem ao gosto do romantismo.
		obre o romance "O Guarani", assinale a alternativa INCORRETA:
	
	
	
	Carlos Gomes inspirou-se no romance para criar a ópera, que estreou em 1870.
	
	
	O índio, protagonista da obra, foi um tema muito explorado pelo Romantismo.
	
	
	O romance de José de Alencar é considerado uma obra histórica.
	
	
	Trata-se da devoção do índio Peri para com a branca Ceci, filho de Dom Antônio de Mariz.
	
	
	Trata-se de romance do tipo urbano, em que sobressaem os perfis de mulher.
		FEI-SP) Em O Guarani, o autor procura valorizar as origens do povo brasileiro e transformar certos personagens em heróis, com traços do caráter do bom selvagem: pureza, valentia e brio. Essa tendência é típica do:
	
	
	
	poemas históricos
	
	
	 poemas épicos
	
	
	romance histórico-indianista
	
	
	romance urbano
	
	
	 romance regionalista  
		Leia o texto abaixo e responda ao que se pede:
O problema da nacionalidade literária foi colocado, dentro da atmosfera do Romantismo, em termos essencialmente políticos. Misturadas literatura e política, a autonomia política transferia-se paraliteratura, e confundiram-se independência política e independência literária.
 Segundo o texto, para os românticos:
	
	
	
	autonomia política e autonomia literária mantiveram entre si uma relação de causa e efeito
	
	
	a autonomia política e a autonomia literária foram duas faces de um mesmo processo de emancipação
	
	
	a autonomia literária sempre se seguiu à emancipação política
	
	
	emancipação política e emancipação literária foram processos que se concretizaram independentemente um do outro.
	
	
	independência política e independência literária são fenômenos distintos, que só se misturam em conseqüência de um erro de interpretação
		(PUC-SP) A próxima questão refere-se ao texto abaixo.
Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas frondes da carnaúba;
Verdes mares que brilhais como líquida esmeralda aos raios do sol nascente, perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros;
Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o barco aventureiro manso resvale à flor das águas.
Esse trecho é o início do romance Iracema, de José de Alencar. Dele, como um todo, é possível afirmar que:
	
	
	
	Iracema é uma lenda criada por Alencar para explicar poeticamente as origens das raças indígenas da América.
	
	
	o nome da personagem-título é anagrama de América e essa relação caracteriza a obra como um romance histórico.
	
	
	as personagens Iracema, Martim e Moacir participam da luta fratricida entre os Tabajaras e os Pitiguaras.
	
	
	a palavra Iracema é o resultado da aglutinação de duas outras da língua guarani e significa lábios de fel.
	
	
	o romance, elaborado com recursos de linguagem figurada, é considerado o exemplar mais perfeito da prosa poética na ficção romântica brasileira.
		Em O Guarani, o autor procura valorizar as origens do povo brasileiro e transformar certos personagens em heróis, com traços do caráter do bom selvagem: pureza, valentia e brio. Essa tendência é típica do:
	
	
	
	romance urbano
	
	
	romance histórico
	
	
	romance regionalista
	
	
	poemas épicos
	
	
	poemas históricos
		Leia a afirmativa a seguir e depois escolha a opção correta. Importava a "Alencar cobrir com a sua obra narrativa passado e presente, cidade e campo, litoral e sertão, e compor uma espécie de suma romanesca do Brasil". (BOSI, A História concisa da literatura brasileira, p. 137).
	
	
	
	Produzindo na corte, era natural que Alencar privilegiasse em sua obra os aspectos pitorescos das regiões mais remotas do país, dentro do melhor espírito do exotismo romântico.
	
	
	Alencar interessou-se exclusivamente pelo passado indianista da história pátria.
	
	
	Alencar privilegiou ao longo de toda a sua obra romanesca a análise psicológica das personagens femininas.
	
	
	Alencar tentou construir com sua obra romanesca um painel panorâmico do país, abarcando diferentes épocas e espaços do Brasil.
	
	
	Alencar concentrou-se na crítica da elite social do império, empreendendo o desmascaramento da aristocracia e da burguesia.
	
2
	Assinale a alternativa INCORRETA sobre a obra de Gonçalves Dias:
	
	
	
	
	O emprego do ritmo é característico de poemas como Canção do Tamoio.
	
	
	A obra gonçalvina não critica o processo de colonização, pois o indígena é apresentado de forma idealizada
	
	
	O poema "I-juca-pirama" apresenta o índio integrado em sua tribo e valoriza o sentimento de honra.
	
	
	No poema "Canção do exílio", o eu-lírico lamenta a saudade da terra portuguesa, que considera superior à terra natal;
	
	
	A obra gonçalvina faz parte da primeira geração romântica, denominada nacionalista ou indianista
		(UNIFESP-SP) Gonçalves Dias consolidou o romantismo no Brasil. Sua Canção do exílio pode ser considerada tipicamente romântica porque:
	
	
	
	exalta a terra natal; é nostálgica e saudosista; o tema é tratado de modo sentimental, emotivo.
	
	
	utiliza-se do verso livre, como ideal de liberdade criativa; sua linguagem é hermética, erudita; glorifica o canto dos pássaros e a vida selvagem.
	
	
	apoia-se nos cânones formais da poesia clássica greco-romana; emprega figuras de ornamento, até com certo exagero; evidencia a musicalidade do verso pelo uso de aliterações.
	
	
	refere-se à vida com descrença e tristeza; expõe o tema na ordem sucessiva, cronológica; utiliza-se do exílio como meio adequado de referir-se à evasão da realidade.
	
	
	poesia e música se confundem, como artifício simbólico; a natureza e o tema bucólico são tratados com objetividade; usa com parcimônia as formas pronominais da primeira pessoa
	
	Leia o fragmento do poema abaixo de Gonçalves de Magalhães e depois responda.  
Minha terra saudosa, / Terra de minha mãe, como és tão bela. / Se em ti não venho achar da Europa o fausto, / Pelo suor dos séculos regado, / Também não acharei suas misérias, / Maiores que o seu brilho, / Verdes montanhas que cercais meu berço, / Como sublimes sois, como sois grande. 
A comparação entre a Europa e o Brasil, feita no fragmento do poema cima, visa:
	
	
	
	empreender uma crítica das mazelas sociais do Brasil, não equacionadas com a independência.
	
	
	demonstrar que a terra natal continuava atrasada em relação à Europa, tal como estava quando o autor partira para estudar leis em Coimbra.
	
	
	a partir do contraste com a Europa civilizada, evidenciar o atraso da ex-colônia portuguesa.
	
	
	a partir do contraste com o Velho Mundo, enaltecer a terra natal, manifestando o nacionalismo romântico.
	
	
	reiterar a dependência cultural e artística da ex-colônia em relação à metrópole.
		(UNIFESP-SP)  A Canção do exílio é um dos textos mais citados e parodiados da língua portugesa. Os versos
Teus risonhos lindos campos têm mais flores
Nossos bosques têm mais vida,
Nossa vida no teu seio mais amores.
que remetem, de modo flagrante, ao poema de Gonçalves Dias, ocorrem
 
	
	
	
	na Nova canção do exílio, de Carlos Drummond de Andrade, publicada em A rosa do povo.
 
	
	
	na letra de Sabiá, de Tom Jobim e Chico Buarque.
 
	
	
	no poema Canto de regresso à pátria, do modernista Oswald de Andrade
	
	
	na letra do Hino nacional brasileiro, de Joaquim Osório Duque EStarada, oficializada em 1922.
	
	
	em Ainda irei a Portugal, de Cassiano Ricardo, um dos líderes da Semana de Arte Moderna.
		Leia o fragmento do célebre poema Canto do piaga de Gonçalves de Dias e depois escolha a alternativa correta. 
Não sabeis o que o monstro procura? / Não sabeis a que vem, o que quer? / Vem matar vossos bravos guerreiros, / Vem roubar-vos a filha, a mulher! / Vem trazer-vos crueza, impiedade - / Dons cruéis do cruel Anhangá; / Vem quebrar-vos a maça valente, / Profanar Manitôs, Maracás. / Vem trazer-vos algemas pesadas, / Com que a tribu Tupi vai gemer; / Hão-de os velhos servirem de escravos / Mesmo o Piaga inda escravo há de ser. / Fugireis procurando um asilo, / Triste asilo por ínvio sertão; / Anhangá de prazer há de rir-se, / Vendo os vossos quão poucos serão. / Vossos Deuses, ó Piaga, conjura, / Susta as iras do fero Anhangá. / Manitôs já fugiram da Taba, / Ó desgraça! ó ruína!! ó Tupá!
	
	
	
	o poema pertence à vertente indianista da poesia gonçalvina, marcada pela representação trágica do encontro entre colonizador e indígenas.
	
	
	o poema apresenta de forma idealizada a colonização, que figura no poema essencialmente como um processo que promove a entrada do índio na civilização.
	
	
	o poema propõe ao leitor uma meditação sobre a questão da salvação das almas dos índios, realizada através da colonização.
	
	
	o poema avalia de forma positiva a colonização, demonstrando que os índios se beneficiaram com o processo mediante a comercialização de seus produtos agrícolas e artesanais.
	
	
	o poema pertence à vertente erótica, apresentando a figura da mulher indígena como irresistivelmente sensual. 
		Leia o fragmento do célebre poema Canção do Exílio de Gonçalves de Dias e depois responda. 
Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabiá; / As aves, que aqui gorjeiam, / Não gorjeiamcomo lá. / Nosso céu tem mais estrelas, / Nossas várzeas têm mais flores, / Nossos bosques tem mais vida, / Nossa vida mais amores. / Em cismar, sozinho, à noite, / Mais prazer encontro eu lá; / Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o sabiá. / Minha terra tem primores, / Que tais não encontro eu cá; / Em cismar sozinho, à noite / Mais prazer encontro eu lá; / Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabiá.  
Expressão superlativa do nativismo e do nacionalismo românticos, a Canção do Exílio joga com os espaços minha terra versus cá/aqui, jogo esse que estabelece um confronto entre:
	
	
	
	a terra natal e a Europa.
	
	
	a corte e as províncias interioranas.
	
	
	a cidade e o campo.
	
	
	a floresta e a cidade.
	
	
	o sertão e o litoral.
		UFGO-GO) Considerando o Romantismo brasileiro, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmativa a seguir:
· Suas propostas  temáticas contemplam questões relativas à identidade brasileira.
· Suspiros poéticos e saudades, de Gonçalves de magalhães, é a obra que assinala o final do movimento.
· A vertente indianista compôs-se de traços passadistas, buscando ressaltar tanto o nativo quanto o europeu.
A sequência correta é:
	
	
	
	V-F-F
	
	
	V-F-V
	
	
	F-V-F
	
	
	F-F-V
	
	
	V-V-V
		(UnB ¿ 2016 ¿ adaptado)
 
Eu vivo sozinha, ninguém me procura!
Acaso feitura
Não sou de Tupá!
Se algum dentre os homens de mim não se esconde:
 
¿ ¿Tu és¿, me responde,
¿Tu és Marabá!¿
(...)
 ¿Teus longos cabelos,
¿São loiros, são belos,
¿Mas são anelados; tu és Marabá:
 
 ¿Quero antes cabelos bem lisos, corridos,
¿Cabelos compridos,
¿Não cor d¿oiro fino, nem cor d¿anajá,¿
(...)
 E as doces palavras que eu tinha cá dentro
A quem nas direi?
O ramo d¿acácia na fronte de um homem 
 Jamais cingirei:
 
Jamais um guerreiro da minha arazoia
Me desprenderá:
 Eu vivo sozinha, chorando mesquinha, 
Que sou Marabá!
 
Gonçalves Dias. Poesia e prosa completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1998.
Tendo por referência o fragmento acima, do poema Marabá, de Gonçalves Dias, considere aas alternativas e assinale a que julgar incorreta
	
	
	
	Assim como no indianismo romanesco de José de Alencar, na poesia gonçalvina percebem-se traços neoclássicos.
	
	
	O indianismo da obra poética de Gonçalves Dias evidencia a pesquisa dos povos nativos.
	
	
	A natureza brasileira se faz presente pela referência à flora local.
	
	
	No trecho transcrito, encontra-se  o lamento do eu lírico feminino, como nas canções de amigo.
	
	
	O poema Marabá deve ser classificado como  exemplar da Primeira Geração romântica.
		De acordo com a posição da estética romântica, quase todas as alternativas estão corretas, EXCETO:
	
	
	
	No Romantismo, o foco é a realidade circundante. O poeta assume o papel de analista da sociedade.
	
	
	No Romantismo, há uma preocupação com a expressão dos sentimentos, daí a emotividade intensa dos textos desse período.
	
	
	Com a liberdade criadora implantada no Romantismo, as regras fixas do Classicismo caem e ¿o poema começa onde começa a inspiração e termina onde esta termina.¿
	
	
	A natureza é expressiva no Romantismo e decorativa no Arcadismo
	
	
	A visão de mundo romântica é centrada no sujeito, no ¿eu¿ do escritor, daí a predominância da função emotiva na linguagem do Romantismo.
		(UNIFOR-CE)
Ó Guerreiros da Taba sagrada,
Ó guerreiros da Tribo Tupi,
Falam Deuses nos cantos do Piaga,
Ó Guerreiros, meus cantos ouvi.
Os versos acima constituem um exemplo da poesia em que
	
	
	
	Antônio Vieira exorta os escravos à prática das virtudes cristãs.
 
	
	
	Gonçalves Dias dá expressão ao tema nacionalista: o indianismo
	
	
	Álvares de Azevedo se entrega à confissão lírica mais intimista
	
	
	Casimiro de Abreu explora os sentimentos nostálgicos da infância.
	
	
	Castro Alves exorta os cidadãos à luta abolicionista.
 
		(FUVEST) Assinale a alternativa correta:
	
	
	
	 Gonçalves Dias foi o introdutor e o divulgador do Romantismo na poesia brasileira, e este fato explica a repercussão de sua obra.
	
	
	na linguagem literária de Gonçalves Dias, o transbordamento romântico é contido e equilibrado por um rigoroso
senso da necessidade de medida legada pelo Neoclassicismo.
	
	
	o autor de Últimos Cantos trabalhou muitos temas românticos, entre os quais se destacam o saudosismo, nativismo, satanismo byroniano.
	
	
	o indianismo de Gonçalves Dias baseia-se no mito do bom selvagem e constitui uma simples repetição das
idéias de Montaingne, Rousseau e Chateaubriand.
	
	
	 o lado épico e condoreiro é considerado a melhor realização de Gonçalves Dias
		CP2- Magistério-2008- modificada)
Leia atentamente o fragmento abaixo:
Leito de folhas verdes
Por que tardas, Jatir, que tanto a custo
À voz do meu amor moves teus passos?
Da noite a viração, movendo as folhas,
Já nos cimos do bosque rumoreja.
Eu sob a copa da mangueira altiva
Nosso leito gentil cobri zelosa
Com mimoso tapiz de folhas brandas,
Onde o frouxo luar brinca entre flores.
                            (...)
(DIAS, Gonçalves. Nossos clássicos. V.18. 9ed. Rio de Janeiro: Agir, 1979. p.52)
Nas quadras acima, do poema Leito de folhas verdes, de Gonçalves Dias, é possível identificar:
	
	
	
	a idealização do índio como herói, revelando a influência da literatura medieval no Romantismo brasileiro.
	
	
	características das cantigas de amigo, revelando a influência do lirismo trovadoresco medieval na poesia brasileira.
	
	
	a influência da lírica camoniana na idealização do ser amado. 
	
	
	a expressão dos sentimentos de melancolia e tédio, próprios da segunda geração romântica
	
	
	a influência das quadras populares através do uso de redondilhas.
		(ITA-SP) Assinale a alternativa que caracteriza o Romantismo:
	
	
	
	literatura que busca inspiração no subconsciente, nas regiões inexploradas da alma: para isso, usa meios indiretos a fim de sugerir ou representar as sensações; funde figura, música e cor.
	
	
	literatura intrinsecamente brasileira; linguagem direta, coloquial, livre das regras gramaticais, imagens diretas; inspiração a partir da burguesia, da civização industrial, da máquina.
	
	
	literatura multifacetada: valorização da palavra e do ritmo: temática humana e universal.
	
	
	valorização do eu. O assunto passa a ser manifestado a partir do artista, que traz à tona o seu mundo interior, com plena liberdade; esta liberdade se impõe na forma. Sentimentalismo.
 
	
	
	 literatura que visa à perfeição da forma, à objetividade, ao equilíbrio, à perfeição absoluta da linguagem; prefere os temas novos e exóticos.
		Leia a primeira estrofe do poema O Canto do Guerreiro, de Gonçalves Dias:
Aqui na floresta
Dos ventos batida,
Façanhas de bravos
Não geram escravos,
Que estimem a vida
Sem guerra e lidar.
 -Ouvi-me, Guerreiros,
 -Ouvi meu cantar.
   (DIAS, 1998, p. 106)
 
Assinale a alternativa incorreta sobre a análise da estrutura do poema:
	
	
	
	Os vocábulos bravos e escravos conferem  um ritmo que simula o som de tambores de guerra.
	
	
	A metrificação  tem inspiração medieval: versos em redondilhas menores.
	
	
	Os versos são pentassílabos, acentuados na segunda e quinta sílabas.
	
	
	A estrofe, em seu conteúdo, remete à resistência e ao heroísmo.
	
	
	A estrofe introduz um soneto.
		(UNIFESP-SP) Gonçalves Dias consolidou o romantismo no Brasil. Sua Canção do exílio pode ser considerada tipicamente romântica porque
 
	
	
	
	poesia e música se confundem, como artifício simbólico; a natureza e o tema bucólico são tratados com objetividade; usa com parcimônia as formas pronominais de primeira pessoa
	
	
	utiliza-se do verso livre, como ideal de liberdade criativa; sua linguagem é hermética, erudita; glorifica o canto dos pássaros e a vida selvagem.
 
	
	
	exalta a terra natal; é nostálgica e saudosista; o tema é tratado de modo sentimental, emotivo.
	
	
	apoia-se nos cânones formais da poesia clássica greco-romana, emprega figuras de ornamento, até com certo exagero, evidencia a musicalidade do verso pelo uso das aliterações.refere-se à vida com descrença e tristeza; expõe o tema na ordem sucessiva, cronológica; utiliza-se do exílio como o meio adequado de referir-se à evasão da realidade.
		Leia o fragmento do célebre poema Canção do Exílio de Gonçalves de Dias e depois responda. 
Minha terra tem primores, / Que tais não encontro eu cá; / Em cismar sozinho, à noite / Mais prazer encontro eu lá; / Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabiá. / Não permita Deus que eu morra, / Sem que eu volte para lá; / Sem que desfrute os primores / Que não encontro por cá; / Sem qu'inda aviste as palmeiras, / Onde canta o Sabiá. 
O mais célebre de todos os poemas românticos, monumento de exaltação nativista, é também a expressão mais eloquente do:
	
	
	
	subjetivismo romântico.
	
	
	mal-do-século romântico.
	
	
	titanismo romântico.
	
	
	saudosismo romântico.
	
	
	individualismo romântico.
		Em virtude do movimento romântico ter se estendido por cerca de meio século, os historiadores distinguiram três diferentes gerações de escritores. Pode-se caracterizar a primeira delas da seguinte forma:
	
	
	
	revoltando-se contra o passadismo aristocrático e o pragmatismo burguês, defendeu a reforma da sociedade e engajou-se com a denuncia e problematização das questões sociais, como a abolição da escravatura.
	
	
	decepcionada com a produção intelectual e artística nacional, propôs um retorno aos modelos lusos, o reatamento dos laços com a antiga metrópole e a valorização do passado colonial. 
	
	
	calcada em certa lusofobia, empenhou-se na valorização das coisas nacionais, expressa na exaltação da paisagem local e atribuindo papel de proa ao elemento indígena, mitificando-o em maior ou menor grau.
	
	
	decepcionada com os rumos da sociedade burguesa a partir da revolução industrial, rompeu com o modo de vida e os valores então em vigor, assumindo um discurso melancólico e nostálgico, imbuído pelo espírito do mal-do-século. 
	
	
	decepcionada com os rumos da sociedade burguesa a partir da revolução industrial, defendeu o retorno à vida no campo e aos padrões estéticos da antiguidade clássica, em pleno divórcio com os problemas enfrentados então pelo país.
		O início do movimento romântico no Brasil costuma ser associado a:
	
	
	
	a publicação de A Moreninha por Joaquim Manuel de Macedo em 1844.
	
	
	a publicação de Helena por Machado de Assis em 1876.
	
	
	a publicação de Memórias de um sargento de milícias por Manuel Antônio de Almeida em 1853.
	
	
	a publicação de Suspiros poéticos e saudades por Gonçalves de Magalhães em 1836.
	
	
	a publicação de O Guarani por José de Alencar em 1857.
		(FUVEST) Assinale a alternativa correta:
	
	
	
	o indianismo de Gonçalves Dias baseia-se no mito do bom selvagem e constitui uma simples repetição das idéias de Montaingne, Rousseau e Chateaubriand.
	
	
	Gonçalves Dias foi o introdutor e o divulgador do Romantismo na poesia brasileira, e este fato explica a repercussãode sua obra.
	
	
	o autor de Últimos Cantos trabalhou muitos temas românticos, entre os quais se destacam o saudosismo, nativismo, satanismo byroniano.
	
	
	na linguagem literária de Gonçalves Dias, o transbordamento romântico é contido e equilibrado por um rigoroso senso da necessidade de medida legada pelo Neoclassicismo.
	
	
	o lado épico e condoreiro é considerado a melhor realização de Gonçalves Dias
		(UNIFESP-SP) Gonçalves Dias consolidou o romantismo no Brasil. Sua Canção do exílio pode ser considerada tipicamente romântica porque:
	
	
	
	poesia e música se confundem, como artifício simbólico; a natureza e o tema bucólico são tratados com objetividade; usa com parcimônia as formas pronominais da primeira pessoa
	
	
	utiliza-se do verso livre, como ideal de liberdade criativa; sua linguagem é hermética, erudita; glorifica o canto dos pássaros e a vida selvagem.
	
	
	apoia-se nos cânones formais da poesia clássica greco-romana; emprega figuras de ornamento, até com certo exagero; evidencia a musicalidade do verso pelo uso de aliterações.
	
	
	refere-se à vida com descrença e tristeza; expõe o tema na ordem sucessiva, cronológica; utiliza-se do exílio como meio adequado de referir-se à evasão da realidade.
	
	
	exalta a terra natal; é nostálgica e saudosista; o tema é tratado de modo sentimental, emotivo.
3
		(ENEM -2010) Soneto
Já da morte o palor me cobre o rosto, 
Nos lábios meus o alento desfalece, 
Surda agonia o coração fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!
Do leito embalde no macio encosto
Tento o sono reter!... já esmorece
O corpo exausto que o repouso esquece... 
Eis o estado em que a mágoa me tem posto!
O adeus, o teu adeus, minha saudade, 
Fazem que insano do viver me prive
E tenha os olhos meus na escuridade.
Dá-me a esperança com que o ser mantive!
Volve ao amante os olhos por piedade, 
Olhos por quem viveu quem já não vive!
AZEVEDO, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000.
O núcleo temático do soneto citado é típico da segunda geração romântica, porém configura um lirismo que o projeta para além desse momento específico. O fundamento desse lirismo é
	
	
	
	o desejo de morrer como alívio para a desilusão amorosa.
	
	
	 o descontrole das emoções provocado pela autopiedade.
	
	
	a angústia alimentada pela constatação da irreversibilidade da morte.
	
	
	a melancolia que frustra a possibilidade de reação diante da perda.
	
	
	o gosto pela escuridão como solução para o sofrimento.
		(UFMG- adaptada) Na poesia lírico-amorosa de Álvares de Azevedo, observa-se:
	
	
	
	uma renovação em relação a seus antecessores, pela expressão ousada dos impulsos eróticos.
	
	
	a timidez revelada nos devaneios líricos de poetas byronianos.
	
	
	a idealização da mulher, cantada constantemente como objeto inacessível ao eu lírico indígena
	
	
	uma posição platônica em relação ao amor, sobre o qual versifica em linguagem racional e contida.
	
	
	a preocupação de ocultar, por meio de excesso de figuras de linguagem, os mais recônditos desejos do poeta.
		A extrema subjetividade, o gosto pela noite, a morte e a depressão são temas recorrentes ciclicamente na história da humanidade. A poesia romântica, particularmente a segunda geração, contempla essas temáticas. No Brasil, o principal poeta dessa geração foi?
	
	
	
	 Álvares de Azevedo
	
	
	Castro Alves
	
	
	   Gonçalves de Magalhães
	
	
	 Claudio Manuel da Costa
	
	
	  Gonçalves Dias
		(FUVEST)
Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso... e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono. (Álvares de Azevedo, ¿Luar de verão¿, Lira dos vinte anos)
Neste excerto, o eu-lírico parece aderir com intensidade aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a:
	
	
	
	 ironia romântica.
	
	
	tendência romântica ao misticismo.
	
	
	melancolia romântica.
	
	
	 aversão dos românticos à natureza.
	
	
	 fuga romântica para o sonho.
		Leia, atentamente o fragmento abaixo de "O poema do frade" de Álvares de Azevedo e assinale a alternativa que melhor descreve o tipo de escapismo manifesto no poema.  
Embuçada no orgulho a fronte erguia / E do povo e dos reis escarnecia! / Não se lançara nas plebeias lutas, / Nem nas falanges do passado herdeiras, / No turbilhão das multidões hirsutas, / Não se enlaivou da pátria nas sangueiras, / Nem da praça no pó das vis disputas! / Sonhava sim em tradições guerreiras, / Nos cânticos de bardo sublimado... / Mas nas épicas sombras do passado. / O presente julgava um mar de lama / Onde vis ambições se debatiam, / Ruína imunda que lambera a chama, / Cadáver que aves fétidas roíam! / Tudo sentiu venal! e ingrata a fama! / Como torrentes trépidas corriam / As glórias, tradições, coroas soltas / De um mar de infâmias às marés revoltas!
	
	
	
	escapismo causado pelo desprezo aos valores, comportamento e visão de mundo da sociedade burguesa.
	
	
	retorno à Idade Média intimamente ligado à defesa da monarquiae da Igreja Católica.
	
	
	escapismo passadista, conservador em questões sociais e progressista em questões econômicas.
	
	
	escapismo de base nacionalista e condoreiro.
	
	
	escapismo repleto de ironia, porta-voz da causa abolicionista.
		(FUVEST) 
Teu romantismo bebo, ó minha lua,
A teus raios divinos me abandono,
Torno-me vaporoso... e só de ver-te
Eu sinto os lábios meus se abrir de sono. (Álvares de Azevedo, Luar de verão, Lira dos vinte anos)
Neste excerto, o eu-lírico parece aderir com intensidade aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e tédio. Essa atitude do eu-lírico manifesta a:
	
	
	
	aversão dos românticos à natureza.
	
	
	tendência romântica ao misticismo.
	
	
	melancolia romântica.
	
	
	ironia romântica.
	
	
	 fuga romântica para o sonho.
		(UFSCAR- 2010- modificada)
Envelhecer já foi um milagre, um sonho e também uma sentença cruel. Nossos poetas românticos, por exemplo, almejavam a vida curta, cravejada de muita tosse, e olhos fundos, aureolados de acentuadas olheiras. (Manoel Carlos, Veja, 15.07.2009.)
 Identifique a vertente da literatura romântica brasileira referida no texto:
 
 
	
	
	
	A poesia condoreira
	
	
	A poesia árcade
	
	
	A poesia barroca
	
	
	A poesia nacionalista
	
	
	A poesia ultrarromântica
		(UA-AM) Leia o enunciado abaixo:
A grande voz da poesia romântica foi, sem dúvida, a de um estudante paulista que morreu tuberculoso aos vinte anos. Pela sua inspiração e sentimento elevou a poesia brasileira, que vinha do verso medido e frio de Gonçalves de Magalhães e Porto Alegre, a alturas até então desconhecidas.
Demonstrou talento precoce e grande capacidade de estudo, apesar das tentações de byronismo e de satanismo a que teria cedido integrando-se nos grupos boêmios do tempo ou tomando parte nos desmandos da Sociedade Epicuréia.
Ele só teve seus poemas reunidos em livro após a morte, quando então encontrou uma divulgação tão ampla quanto era possível no Brasil da metade do século XIX.
O enunciado se refere a:
	
	
	
	Gonçalves Dias.
	
	
	 Fagundes Varela.
	
	
	Álvares de Azevedo.
	
	
	Cruz e Souza
	
	
	Castro Alves
		(UFF) A poética da expressão do eu, do subjetivismo, do individualismo exacerbado é marcante na literatura brasileira em certo período do século XIX.
Assinale a alternativa que não é um exemplo desta poética:
	
	
	
	Oh! Vem depressa, minha vida foge... / Sou como o lírio que já murcho cai! (Casimiro de Abreu)
	
	
	Se vario no verso e idéias mudo / É que assim me desliza a fantasia (Álvares de Azevedo)
	
	
	Gosto de meditar de dia, às vezes, / como o ancião. (Junqueira Freire)
	
	
	Eu creio, amigo, que a existência inteira / É um mistério talvez (Álvares de Azevedo)
	
	
	A humanidade marcha com a Bíblia por bandeira; / São livres os escravos...  (Castro Alves)
		(FUVEST)
Considere os versos a seguir:
 
Já da morte o palor me cobre o rosto,
Nos lábios o alento desfalece,
Surda agonia o coração fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!
 
No fragmento acima, pertencente a um poema de Álvares de Azevedo, notam- se características de qual tendência
romântica?
	
	
	
	Mal do século.
	
	
	Poesia Condoreira
	
	
	Bucolismo.
	
	
	Indianismo
	
	
	Nacionalismo.
		(Unespar 2018)  Sobre a obra de Álvares de Azevedo, Lira dos Vinte Anos, assinale a alternativa INCORRETA:
	
	
	
	É um livro que se divide em 3 partes, constituído por sonetos, com o uso de uma linguagem inspirada nos modelos da Antiguidade Clássica;
	
	
	A obra adota um dos elementos mais recorrentes da escola romântica, a adjetivação, permitindo que o eu-lírico possa expressar seu estado de espírito.
	
	
	Trata-se de uma obra marcada pelo dualismo, em que se verifica o conflito entre duas formas de ver e pensar a realidade, o que se reflete ainda na representação da figura feminina, que ora é virgem imaculada, ora é meretriz;
	
	
	Percebe-se na obra que o dualismo toma por base entidades mitológicas que representam o bem e o mal, confirmando a articulação de um projeto literário que tem por base a contradição;
	
	
	Na leitura da obra, é possível perceber traços de pessimismo e melancolia, bem como elementos de humor, drama e ironia;
		No fragmento a seguir, extraído do poema "O poeta moribundo" de Álvares de Azevedo, observamos um dos temas mais caros da segunda geração do romantismo brasileiro e manifestação contundente do nosso ultrarromantismo e da poesia do mal do século: a ironia. Dentre as opções abaixo, assinale aquela que caracteriza corretamente a ironia presente no poema em questão.  
"Coração, por que tremes? Vejo a morte, / Ali vem lazarenta e desdentada... / Que noiva!... E devo então dormir com ela? / Se ela ao menos dormisse mascarada! / Que ruínas! que amor petrificado! / Tão antediluviano e gigantesco! / Ora, façam ideia que ternuras / Terá essa lagarta posta ao fresco! / Antes mil vezes que dormir com ela, / Que dessa fúria o gozo, amor eterno / Se ali não há também amor de velha / Deem-me as caldeiras do terceiro Inferno! / No inferno estão suavíssimas belezas, / Cleópatras, Helenas, Eleonoras... / Lá se namora em boa companhia, / Não pode haver inferno com Senhoras!"
	
	
	
	a ironia ligada à problemática social.
	
	
	a ironia atenuada pelo sentimentalismo transbordante.
	
	
	a ironia atenuada pelas convicções religiosas mais profundas.
	
	
	a ironia relacionada ao tema da morte.
	
	
	a ironia mitigada pela postura estoica do poeta diante da vida.
		A sociedade no período romântico apresenta um extremo desencantamento com a realidade, de modo que a literatura se manifesta pela fuga da realidade e o ideal de morte. Estas características estão mais presentes:
	
	
	
	 na 3ª Geração.
	
	
	 na 1ª e 2ª Gerações.
	
	
	na 1ª e 3ª Gerações
	
	
	na 1ª Geração
	
	
	na 2ª Geração.
		O Mal do Século, que caracterizou a segunda geração do Romantismo, acha-se representado pela poesia de:
	
	
	
	Bento Teixeira.
	
	
	Gonçalves Dias.
	
	
	Alvares de Azevedo.
	
	
	Casimiro de Abreu.
	
	
	Castro Alves.
		Leia o fragmento do poema "A tempestade" de Álvares de Azevedo e assinale a alternativa que melhor descreve a forma como a natureza é apresentada no poema. 
O céu enegreceu: lá no ocidente / Rubro o sol se apagou; / E galopa o corcel da tempestade / Nas nuvens que rasgou ... / Da gruta negra a catarata rola, / Alaga a serra bronca, / Esbarra pelo abismo, escuma uivando / E pelas trevas ronca ... / O chão nu e escarvado p'las torrentes / Trêmulo se fendeu ... / Da serrania a lomba escaveirada / O raio enegreceu. / Cede a floresta ao arquejar fremente / Do rijo temporal, / Ribomba e rola o raio, nos abismos / Sibila o vendaval. / Nas trevas o relâmpago fascina, / A selva se incendeia ... / Chuva de fogo pelas serras hirtas / Fantástica serpeia ...
	
	
	
	a natureza morta e estagnada.
	
	
	a natureza bucólica e pastoril.
	
	
	a natureza indômita, selvagem e bravia.
	
	
	a natureza primaveril e ensolarada.
	
	
	a natureza fúnebre e sinistra.
		A única opção que NÃO corresponde ao Romantismo, é:
	
	
	
	Os autores desse período são antimonárquicos, assumindo uma defesa clara do ideal republicano.
	
	
	Da exaltação ao passado histórico vem o culto da Idade Média.
	
	
	Criação de um novo público, uma vez que a literatura torna-se popular.
	
	
	A poesia a partir de 1860 reflete as grandes agitações abolicionistas.
	
	
	Quanto ao conteúdo, cultivavam o nacionalismo que se manifesta na exaltação da natureza pátria.
		Leia o soneto abaixo de Álvares de Azevedo e depois assinale a alternativa que caracteriza corretamente a forma como a figura feminina encontra-se representada no texto. 
Pálida, a luz da lâmpada sombria, / Sobre o leito de flores reclinada, / Como a lua por noite embalsamada, / Entre as nuvens do amor ela dormia! / Era a virgem do mar! na escuma fria / Pela maré das água embalada ... / - Era um anjo entre nuvens d'alvorada / Que em sonhos se banhava e se esquecia! / Era mais bela! o seio palpitando ... / Negros olhos as pálpebras abrindo ... / Formasnuas no leito resvalando ... / Não te rias de mim, meu anjo lindo! / Por ti - as noites eu velei chorando / Por ti - nos sonhos morrerei sorrindo!
	
	
	
	a figura feminina é representada de forma satírica e caricata.
	
	
	a figura feminina é descrita sensualmente, em um erotismo cru e exacerbado.
	
	
	a figura feminina é retratada como uma mulher fatal, causa da ruína e da morte do eu lírico.
	
	
	a figura feminina encontra-se idealizada e caracterizada como pura e angelical.
	
	
	a figura feminina é igualada a uma deusa da mitologia da antiguidade clássica.
		Leia o fragmento abaixo transcrito do poema "Vagabundo", de Álvares de Azevedo, e assinale a opção que melhor define a forma como a figura do poeta é caracterizada:  
"Eu durmo e vivo no sol como um cigano, / Fumando meu cigarro vaporoso, / Nas noites de verão namoro estrela; / Sou pobre, sou mendigo, e sou ditoso! / Ando roto, sem bolsos nem dinheiro; / Mas tenho na viola uma riqueza: / Canto à lua de noite serenatas, / E quem vive de amor não tem pobreza."
	
	
	
	o poeta é caracterizado como um ser que vive à margem da sociedade.
	
	
	o poeta é descrito em conformidade com os valores da sociedade burguesa.
	
	
	o poeta é comparado ao cientista, protótipo do intelectual na segunda metade do século XIX.
	
	
	o retrato do poeta no poema em tela corresponde aos ideais do iluminismo.
	
	
	o poeta é caracterizado como um ser superior e que vê além do resto da sociedade.
4
		(FUVEST) Tomadas em conjunto, as obras de Gonçalves Dias, Álvares de Azevedo e Castro Alves demonstram que, no Brasil, a poesia romântica:
	
	
	
	cultuou sobretudo o satanismo, inspirado no poeta inglês Byron, e a memória nostálgica das civilizações da Antiguidade clássica, representada por suas ruínas
	
	
	repercutiu, com efeitos locais, diferentes valores e tonalidades da literatura européia: a dignidade do homem natural, a exacerbação das paixões  e a crença em lutas libertárias.
	
	
	pouco deveu às literaturas estrangeiras, consolidando de forma homogênea a inclinação sentimental e o anseio nacionalista dos escritores da época.
	
	
	refletiu as tendências ao intimismo e à morbidez de alguns poetas europeus, evitando ocupar-se com temas sociais e históricos, tidos como prosaicos
	
	
	constituiu um painel de estilos diversificados, cada um dos poetas criando livremente sua linguagem, mas preocupados todos com a afirmação dos ideais abolicionistas e republicanos.
		Leia o fragmento do poema "A mãe do cativo" de Castro Alves e assinale a alternativa que melhor descreve a forma como o eu lírico aconselha a mãe escrava a criar o filho, preparando-o para viver em mundo injusto e cruel.
Ensina-o que morda ... mas pérfido oculte-se / Bem como a serpente por baixo da chã / Que impávido veja seus pais desonrados, / Que veja sorrindo mancharem-lhe a irmã. / Ensina-lhe as dores de um fero trabalho ... / Trabalho que pagam com pútrido pão. / Depois que os amigos açoite no tronco ... / Depois que adormeça co'o sono de um cão. / Criança - não trema dos transes de um mártir! / Mancebo - não sonhe delírios de amor! / Marido - que a esposa conduza sorrindo / Ao leito devasso do próprio senhor! ... / São estes os cantos que deves na terra / Ao mísero escravo somente ensinar. / Ó Mãe que balanças a rede selvagem / Que ataste nos troncos do vasto palmar.
	
	
	
	a mãe deve educa-lo de tal forma que ele consiga sobreviver aos insultos, aos abusos, ao trabalho degradante e que ele não alimente sonhos ou esperanças para o futuro.
	
	
	a mãe deve prover ao filho a melhor instrução disponível, para ele estar à altura das responsabilidades e encargos que assumirá na sociedade no futuro.
	
	
	a mãe deve fornecer ao filho uma base familiar de fundo religioso, a fim de torná-lo um homem temente a Deus.
	
	
	a mãe deve educa-lo, ensinando-o a não se submeter às injustiças e desmandos de seus senhores e a lutar sempre pelos seus direitos. 
	
	
	a mãe deve zelar pela formação do caráter do seu filho, para que ele cresça íntegro e honesto, assumindo seus deveres de pai e provedor. 
		Assinale a alternativa que define corretamente a vertente condoreira que singularizou a terceira geração do romantismo brasileiro.
	
	
	
	Tendo surgido em um momento de adesão às teses do liberalismo político-econômico, o condoreirismo propunha a não interferência nas atividades econômicas, advogando total liberdade à iniciativa privada.
	
	
	Tendo surgido em um momento de maior idealismo político, o condoreirismo marcou a adesão dos intelectuais brasileiros aos ideais da Revolução Francesa de liberdade, igualdade e fraternidade.
	
	
	Tendo surgido em um contexto de maior consciência política, o condoreirismo exprimiu o inconformismo do poeta com uma ordem socioeconômica marcada pela escravidão, que dava sustentação à estrutura agrário-latifundiária do Brasil monárquico.
	
	
	Tendo surgido em um contexto de ameaça externa, o condoreirismo defendeu que o controle do estado fosse entregue aos militares e a conscrição forçada de todos os homens maiores.
	
	
	Tendo surgido em um momento de recrudescimento ideológico, o condoreirismo propôs o controle total do estado e da sociedade por um rígido planejamento que determinasse um completo sistema de regras administrativas e de normas de conduta.
		Em Vozes da África de Castro Alves atinge o auge da dramaticidade de sua poesia condoreira porque apresenta:
	
	
	
	Intimismo e egocentrismo.
	
	
	Efusão lírica e oratória.
	
	
	Idealização e sublimação.
	
	
	Poesia galante e sensualidade.
	
	
	Frustração e tédio.
		(UNESP- modificada) Observe as afirmações I, II, III e IV sobre Castro Alves.
I. Pela beleza das imagens, pelos símbolos criados em seus versos, é considerado um dos principais representantes do Simbolismo.
II. Além de abolicionista, foi também poeta lírico, cantando o amor e a natureza.
III. O termo condoreirismo está relacionado à visão panorâmica de seus poemas.
IV. Compõe, ao lado de Olavo Bilac e Raimundo Correia, a famosa tríade parnasiana.
Estão corretas:
 
	
	
	
	I e III, apenas
	
	
	I e II, apenas
	
	
	II e IV, apenas
	
	
	III e IV, apenas
	
	
	II e III, apenas
		São características da poesia de Castro Alves, EXCETO
	
	
	
	Contemplação da natureza
	
	
	Riqueza metafórica
	
	
	Sonoridade
	
	
	Ideia fixa da morte.
	
	
	Impulso erótico
		A Terceira Geração romântica recebeu o nome de Poesia Social ou Condoreira. Assinale a alternativa que indica a correta indicação de principal poeta e obra dessa geração:
	
	
	
	 Tomás Antônio Gonzaga, Marília de Dirceu
	
	
	 Gonçalves Dias, Primeiros Cantos
	
	
	  Álvares de Azevedo, Lira dos Vinte Anos
	
	
	   Raimundo Correia, Sinfonias
	
	
	   Castro Alves, Espumas flutuantes
		(CP2- Magistério- 2009- modificada)
Leia o fragmento do poema de Castro Alves, para responder ao que se pede:
O navio negreiro (IV) 
  
Era um sonho dantesco... o tombadilho    
Que das luzernas avermelha o brilho.   
Em sangue a se banhar.   
Tinir de ferros... estalar de açoite...    
Legiões de homens negros como a noite, 
Horrendos a dançar...
[..]
E ri-se a orquestra irônica, estridente. . .   
E da ronda fantástica a serpente   
Faz doudas espirais...   
Qual um sonho dantesco as sombras voam!...   
Gritos, ais, maldições, preces ressoam!   
 E ri-se Satanás!...   
  
(ALVES, Castro. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova 
Aguilar, 1983)
Sobre  o fragmento de O navio negreiro, pode-se afirmar que: 
	
	
	
	se a primeira estrofe sugere sofrimento e dor, a última estrofe propõe o alívio e a diminuição da dor. 
	
	
	o tema da escravidão, tratado no poema, é próprio da segunda geração romântica
	
	
	o poema é composto por versos brancos que oscilam entre os decassílabos e os hexassílabos.
	
	
	em E ri-se a orquestra irônica, estridente.../ E da ronda fantástica a serpente,o efeito de sentido da aliteração é a musicalidade doce e suave, própria do romantismo.  
	
	
	as imagens visuais e sonoras de forte expressividade realizam-sepor meio do jogo de palavras que sugere movimento e som. 
		Segundo Alfredo Bosi, Castro Alves possui uma arte revolucionária que expressa a indignação com uma nação que sobrevive do trabalho escravo.Por isso suas imagens são grandiosas e tomam a natureza ,a divindade,a história personalizada como material para metáforas e comparações.A mensagem oratória de sua poesia de cunho social tem como objetivo:
	
	
	
	o pictórico
	
	
	a aceitação
	
	
	a forma
	
	
	o júbilo
	
	
	a persuasão
		Em termos de conteúdo, o condoreirismo assinala o engajamento do eu lírico com as causas sociais, tornando-se o porta-voz dos problemas dos seres humanos, de que resulta um discurso de forte apelo afetivo e que aborda a realidade na perspectiva da coletividade; já do ponto de vista formal, o condoreirismo pode ser caracterizado por: 
	
	
	
	uso sistemático dos recursos retóricos e pragmáticos do discurso literário.
	
	
	jogos de palavras e jogos de ideia em um discurso de forte apelo ao leitor, intentando convencê-lo da ideologia da contra-reforma.
	
	
	hipérboles; metáforas grandiosas; grandiloquência; pontuação expressiva com uso intensivo de pontos de exclamação e reticências.
	
	
	sinestesias, uso sugestivo de palavras que mais evocam ou sugerem do que designam elementos do real.
	
	
	depuração do léxico, emprego preciso das palavras em sua acepção própria, observação rigorosa das regras sintáticas.
		Por causa de poemas como Navio Negreiro e Vozes da África, Castro Alves entrou para a história da literatura brasileira como:
	
	
	
	o poeta da liberdade.
	
	
	o poeta da justiça.
	
	
	o poeta da fraternidade.
	
	
	o poeta da abolição.
	
	
	o poeta dos escravos.
		Leia o trecho que analisa um poema muito importante da literatura brasileira:
"a indignação com o sofrimento dos escravos é reforçada pela imagem do navio em meio ao mar e pela descrição dos prisioneiros."
 Assinale a alternativa que indica corretamente o poema e seu autor.
	
	
	
	O navo negreiro, de Castro Alves
	
	
	A Confederação dos Tamoios, de Gonçalves de Magalhães
	
	
	Adormecida - Castro Alves
	
	
	I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias
	
	
	Leito de folhas verdes, de Gonçalves Dias
		(UFMG) Na poesia lírico-amorosa de Castro Alves, observa-se:
	
	
	
	a preocupação de ocultar, por meio de excesso de figuras de linguagem, os mais recônditos desejos do poeta.
	
	
	uma posição platônica em relação ao amor, sobre o qual versifica em linguagem racional e contida.
	
	
	a idealização da mulher, cantada constantemente como objeto inacessível ao poeta.
	
	
	uma renovação em relação a seus antecessores, pela expressão ousada dos impulsos eróticos.
	
	
	a mesma timidez revelada nos devaneios líricos dos poetas byronianos.
		(MACK-SP) Sobre a poesia de Castro Alves é incorreto afirmar que:
	
	
	
	manifesta o ponto mais alto do condoreirismo na Literatura Brasileira.
	
	
	segue a tendência da segunda geração romântica, limitando-se exclusivamente à morbidez byroniana.
	
	
	apresenta traços de evolução à postura temática do movimento em que se encaixa.
	
	
	encontra, no abolicionismo, um veio fundamental de sustentação temática.
	
	
	 acrescenta um certo tom de erotismo a determinadas composições.
		Os poemas Vozes da África, Canção do Africano, Saudação a Palmares, Tragédia no Lar de Castro Alves são exemplos de:
	
	
	
	Eloquência Condoreira
	
	
	Intimismo exagerado
	
	
	Lirismo amoroso
	
	
	Individualização da mulher
	
	
	Sensualismo galante
		A poesia condoreira de Castro Alves se caracteriza, principalmente, pela presença de:
	
	
	
	Intimismo
	
	
	Eloquência
	
	
	Ironia
	
	
	Lirismo
	
	
	Sensualismo
		MACK-SP) Sobre a poesia de Castro Alves é incorreto afirmar que:
	
	
	
	encontra, no abolicionismo, um veio fundamental de sustentação temática.
	
	
	manifesta o ponto mais alto do condoreirismo na Literatura Brasileira.
	
	
	segue a tendência da segunda geração romântica, limitando-se exclusivamente à morbidez byroniana.
	
	
	apresenta traços de evolução à postura temática do movimento em que se encaixa.
	
	
	 acrescenta um certo tom de erotismo a determinadas composições.
		Segundo Alfredo Bosi, os símiles (comparações) de Castro Alves são quase sempre tomados aos aspectos da natureza que sugerem a impressão de imensidade, de infinitude, os espaços, o oceano , o vasto sertão, o vasto universo.Tal estilo nos remete:
	
	
	
	aos preceitos clássicos
	
	
	ao racionalismo renascentista
	
	
	à eloquência condoreira
	
	
	às reflexões morais do Arcadsmo
	
	
	ao cultismo barroco
		A poesia social de Castro Alves pode ser dividida em duas vertentes, a saber:
	
	
	
	Indianista e heroica
	
	
	Abolicionista e sensual
	
	
	Paisagista e romântica
	
	
	Autobiográfica e indianista
	
	
	Patriótica e abolicionista
		A opção que caracteriza a poesia condoreira de Castro Alves é:
	
	
	
	Carga moderada de egocentrismo e evasionismo.
	
	
	Grande efusão lírica e eloquência.
	
	
	Forte densidade de egocentrismo e intimismo.
	
	
	Traços marcantes de obscurantismo e sensualismo.
	
	
	Laivos excessivos de morbidez e drama.
		Leia o fragmento do poema "Mater dolorosa" de Castro Alves e assinale a alternativa correta.  
Meu filho, dorme ... Como ruge o norte / Nas folhas secas do sombrio chão! ... / Folha dest'alma como dar-te à sorte? ... / É tredo, horrível o feral tufão! / Não me maldigas ... Num amor sem termo / Bebi a força de matar-te ... a mim ... / Viva eu cativa a soluçar num ermo ... / Filho, sê livre ... Sou feliz assim ... / - Ave - te espera da lufada o açoite, / - Estrela - guia-te uma luz falaz. / - Aurora minha - só te aguarda a noite, / - Pobre inocente - já maldito estás. / Perdão, meu filho ... se matar-te é crime ... / Deus me perdoa ... me perdoa já. / A fera enchente quebraria o vime ... / Velem-te os anjos e te cuidem lá.
	
	
	
	poema opta pela idealização das relações entre escravos e senhores, escamoteando o sofrimento de uns e as crueldades de outros.
	
	
	o assassinato da mãe, cometido no auge do desespero pelo próprio filho, foi a culminância de uma sequência de atos impensados e intempestivos do filho.
	
	
	a escravidão é tratada de forma realista, explorando as relações de poder e os conflitos entre as classes sociais. 
	
	
	recorrendo à explicação religiosa da existência humana, o poema justifica o sofrimento da mãe e do filho como uma forma de redenção pelos erros e pecados cometidos.
	
	
	a escravidão é tratada em sua dimensão trágica, retratando o desespero da mãe que, não vendo possibilidade de liberdade para o filho, acaba por tirar-lhe a vida. 
		(ITA-SP) Com as Espumas Flutuantes ele se impôs como um poeta original, fortemente impressivo, comovente e, pela riquezaverbal, até empolgante. Entretanto, foram suas veementes denúncias contra a nossa seara vermelha (alguns poemas: Adeus, meu canto, A Cruz da Estrada, A Cachoeira de Paulo Afonso) que lhe deram um sentido de presença mais viva na evolução de nossahistória, popularizando-o como o mais eloqüente, o mais aplaudido e o mais influente dos nossos poetas do abolicionismo e do republicanismo.
 
	
	
	
	Casimiro de Abreu
	
	
	Gonçalves de Magalhães.
	
	
	Castro Alves
	
	
	Gonçalves Dias.
	
	
	Tobias Barreto.
5
		Como a arte, durante o Realismo, passa a ter a missão de ser um instrumento de mudança social, a diferença principal entre o Romantismo e o Realismo está:
	
	
	
	Na construção das personagens.
	
	
	Na descrição da natureza.
	
	
	Na linguagem.
	
	
	Na focalização da realidade.
	
	
	No ritmo da narrativa.
		A respeito do Realismo, pode-se afirmar:
I. Busca o perene humano no drama da existência.
II. Defende a documentação de fatos e a impessoalidade do autor perante a obra.
III. Estética literária restritamente brasileira; seu criador é Machado de Assis.
	
	
	
	Apenas III é correta.
	
	
	As três informações são incorretas.
	
	
	As três afirmações são corretas.
	
	
	São corretas I e II.São corretas apenas II e III.
		O contexto histórico brasileiro passa por profundas transformações entre 1850 e 1900. O Realismo reflete essas mudanças políticas e sociais. O pensador que mais influenciou a inteligência brasileira deste período foi:
	
	
	
	Auguste Comte.
	
	
	Goethe.
	
	
	Karl Marx.
	
	
	Engels.
	
	
	Rousseau.
		Através de romances como Madame Bovary de Gustave Flaubert, O primo Basílio de Eça de Queiroz e Memórias póstumas de Brás Cubas de Machado de Assis, o realismo consagrava a temática do adultério feminino. A recorrência do tema indicia da parte da sociedade da época: 
	
	
	
	a desestruturação da família burguesa e as relações sociais mascaradas pela hipocrisia.
	
	
	a reformulação da sociedade, com o advento de relações interpessoais mais verdadeiras.
	
	
	a bancarrota da estrutura familiar, com o advento de uma sociedade permissiva e licenciosa. 
	
	
	o surgimento de uma nova concepção de família, aberta a novas formas de união civil.
	
	
	a solidez do modelo burguês de família, consagrado pela sociedade, respaldado pela lei e abençoado pela religião.
		O Realismo revela:
 
I senso do contemporâneo. Encara o presente do mesmo modo que romantismo se volta para o passado ou para o futuro.
II o retrato da vida pelo método da documentação, em que a seleção e a síntese operam buscando um sentido para o encadeamento dos fatos.
III técnica minuciosa, dando a impressão de lentidão, de marcha quieta e gradativa pelos meandros dos conflitos, dos êxitos e dos fracassos.
	
	
	
	as três afirmativas são incorretas
	
	
	as afirmativas II e III são corretas
	
	
	as afirmativas I e II são corretas
	
	
	as três afirmativas são corretas
	
	
	apenas a afirmativa III é correta
		O realismo na arte desenvolveu-se concomitantemente a uma revolução nas ideias, que modificou, de forma radical e profunda, o pensamento e o comportamento do homem ocidental. Assinale a opção que nomeia as principais vertentes desta onda revolucionária que varreu a mentalidade de meados do século XIX.
	
	
	
	materialismo, espiritualismo, psicologismo, mentalismo e inatismo.
	
	
	positivismo, cientificismo, evolucionismo, determinismo e materialismo.
	
	
	darwinismo, naturalismo, condoreirismo, relativismo e ecumenismo.
	
	
	marxismo, socialismo, maoísmo, stalinismo e trotskismo.
	
	
	liberalismo, comunismo, monarquia, anarquismo e parlamentarismo.
		Dentre as características abaixo listadas, assinale aquela que não corresponde às propostas do realismo.
	
	
	
	procura a verossimilhança na arrumação dos fatos e situações que integram a narrativa.
	
	
	o móvel das ações dos personagens encontra-se nos valores éticos, morais e religiosos.
	
	
	as personagens realistas são indivíduos complexos, não tipos genéricos.
	
	
	descrição exata e detalhada da realidade. 
	
	
	imitação objetiva e fiel dos fatos da vida real, sem participação do subjetivismo do artista.
		A partir de meados do século XIX, o progresso científico e tecnológico ganhou grande destaque na Europa. Inventos, descobertas, pesquisas e teorias transformaram o mundo e abalaram certezas até então incontestáveis, como a origem do homem, por exemplo. Assinale a alternativa que aponta a teoria científica que contestou a visão tradicional da origem do homem.
	
	
	
	o existencialismo, que defendia a ideia de que a existência humana era produto das ações, escolhas e decisões do próprio homem.
	
	
	o evolucionismo de Darwin, que sustentou a tese de que os seres evoluíram a partir de um ancestral comum e de que essa evolução decorreu de uma seleção natural.
	
	
	o criacionismo, a tese de que Deus foi o criador do universo e de todas as criaturas.
	
	
	atomismo, que defendia a ideia de que o nascimento e a desagregação de todos os seres é determinada pela união e separação dos átomos no espaço através de forças mecânicas.
	
	
	o niilismo, que defendia a ideia de que os esforços humanos são inúteis e que o mundo não é regido por um fundamento racional, mas aleatório e contingente.
		O realismo, como escola literária, é caracterizado:
	
	
	
	pelo culto da forma
	
	
	pelo exagero da imaginação;
	
	
	pelo subjetivismo
	
	
	pela preocupação com o fundo;
	
	
	pelo objetivismo.
		Machado de Assis e Aluísio Azevedo foram grandes escritores que tiveram passagem pelo Romantismo, mas não foram notabilizados pelas obras desse período estético. Isso porque se destacaram, respectivamente
	
	
	
	Realismo e Parnasianismo
	
	
	Simbolismo e Realismo.
	
	
	Arcadismo e Realismo
	
	
	Realismo e Naturalismo
	
	
	Parnasianismo e Simbolismo
		(ENEM) No trecho abaixo, o narrador, ao descrever a personagem, critica sutilmente um outro estilo de época: o romantismo. 
¿Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis anos; era talvez a mais atrevida criatura da nossa raça, e, com certeza, a mais voluntariosa. Não digo que já lhe coubesse a primazia da beleza, entre as mocinhas do tempo, porque isto não é romance, em que o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos às sardas e espinhas; mas também não digo que lhe maculasse o rosto nenhuma sarda ou espinha, não. Era bonita, fresca, saía das mãos da natureza, cheia daquele feitiço, precário e eterno, que o indivíduo passa a outro indivíduo, para os fins secretos da criação.¿ 
(ASSIS, Machado de. Memórias Póstumas de Brás Cubas. Rio de Janeiro: Jackson,1957.)
A frase do texto em que se percebe a crítica do narrador ao romantismo está transcrita na alternativa:
	
	
	
	...era talvez a mais atrevida criatura da nossa raça...
	
	
	...Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis anos...
	
	
	... o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos às sardas e espinhas...
	
	
	... o indivíduo passa a outro indivíduo, para os fins secretos da criação.
	
	
	Era bonita, fresca, saía das mãos da natureza, cheia daquele feitiço, precário e eterno, ¿
		(CARLOS CHAGAS-BA) Assinale a alternativa onde estão indicados os textos que analisam corretamente alguns aspectos do romance realista.
I. As personagens independem do julgamento do narrador
II. A linguagem  procura alcançar um tom coloquial, com traços de oralidade.
III.Observa-se o predomínio da razão e da observação
 
	
	
	
	II e III.
	
	
	I e II.
	
	
	I e III.
	
	
	I, II e III.
	
	
	II
		entre as características do Realismo, três merecem destaque para a compreensão da prosa realista no Brasil. São elas:
	
	
	
	Idealização da mulher,  descrição psicológica e  o retrato da classe burguesa.
	
	
	Combate ao Romantismo, gosto pelas descrições e objetivismo.
	
	
	Individualismo, culto do amor sublime e puro e gosto por descrições.
	
	
	Gosto por descrições, idealização da mulher,  herói íntegro.
	
	
	Subjetivismo,  linguagem culta e  amor idealizado.
		o romance romântico tem como foco:
	
	
	
	a visão de mundo realista
	
	
	a busca da imagem poética
	
	
	a originalidade
	
	
	a idealização de mundo
	
	
	a vertente surrealista
		Em relação à temática, o romance de tese pode ser caracterizado como:
	
	
	
	ao retratar a decadência do regime monárquico e da aristocracia, o romance de tese defende a adoção da ordem republicana e democrática do governo.
	
	
	ao retratar os problemas e mazelas sociais, o romance de tese defende a centralização do poder do estado na mão dos militares.
	
	
	ao retratar os avanços da ciência e da tecnologia, o romance de tese defende a reforma do sistema de ensino e da educação em geral, que deveria passar a focar o estudo das ciências exatas, da natureza e médicas.
	
	
	ao retratar os progressos da sociedade burguesa, defende a tese de que as relações sociais melhoraram na mesma proporção que as condições materiais de existência.
	
	
	ao retratar a degradação da sociedade burguesa, defende a tese de que as relações sociais não melhoraram, como as condições materiais da existência, nem evoluíram, como a ciência.
		Com relação ao estilo de época realismo, é correto afirmar:
	
	
	
	que, ao representar as coisase o homem como deveriam ser e não como efetivamente são, o realismo opôs-se ao romantismo.
	
	
	que sucede, imediatamente, na literatura brasileira, ao arcadismo e ao gongorismo.
	
	
	que o estilo realista triunfa na literatura brasileira com a publicação de O Guarani de José de Alencar.
	
	
	que o realismo defendeu a moralização da sociedade burguesa por abraçar os valores religiosos, éticos e morais cristãos.
	
	
	que designa as obras literárias modeladas em estreita imitação da vida real e que retiram seus assuntos do mundo real, encarado de maneira objetiva, documental, sem participação da subjetividade do artista.
		Com relação ao método documental, utilizado por escritores realistas e naturalistas na elaboração da prosa de ficção, considere as afirmativas abaixo e responda: 1-O método documental originou-se na estrutura do folhetim romântico, com sua ênfase no desenvolvimento de um enredo ágil e dinâmico, recheado pelas aventuras e peripécias do herói. 2- Após a observação da realidade, a seleção e a síntese, o escritor promovia o arranjo dos elementos selecionados na estrutura da obra. 3-Realizada a coleta de dados que serviriam de base para a construção ficcional, o escritor procedia à seleção e à síntese dos elementos a serem incorporados à obra. 4-Da mesma forma que os ficcionistas românticos, os prosadores realistas e naturalistas consideravam a verossimilhança secundária e pautavam a produção de suas obras pela inventividade e pela fantasia. 5- Este método preconizava que o escritor deveria partir da observação da realidade concreta, devendo manter afastados juízos de valor, morais e ideológicos.
	
	
	
	somente a 3, 4 e 5 estão corretas.
	
	
	somente a 1, 4 e 5 estão corretas.
	
	
	todas as afirmativas estão corretas.
	
	
	somente a 2, 3 e 5 estão corretas.
	
	
	somente a 2, 3 e 4 estão corretas.
		Assinale a característica que não pertence ao Realismo:
	
	
	
	Destaque dos problemas  sociais e morais.
	
	
	Comprometimento religioso.
	
	
	Preocupação critica.
	
	
	Determinismo na atuação das personagens.
	
	
	Visão materialista da realidade.
		ara Alfredo Bosi,
No plano da invenção ficcional e poética, o primeiro reflexo sensível  é a descida de tom no modo de o escritor relacionar-se com a matéria de sua obra. [...] Há um esforço de acercar-se impessoalmente dos objetos,  das pessoas. É uma sede [...]  que responde aos métodos científicos cada vez mais exatos nas últimas décadas do século XIX (BOSI, 2003, p.167)
O trecho acima refere-se ao período do Realismo.  Dentre as características desse movimento, o autor aponta principalmente:
	
	
	
	Cor local
	
	
	Objetividade
	
	
	Determinismo
	
	
	Cientificismo
	
	
	Indianismo
		A partir de meados do século XIX, na Europa, os feitos científicos ganharam grande destaque. Inventos, descobertas, pesquisas e teorias transformaram o mundo. Assinale a alternativa que relaciona INCORRETAMENTE o autor e a teoria por ele criada:
	
	
	
	Karl Marx - sua obra criticou os princípios do capitalismo.
	
	
	Charles Darwin - defendia a tese de que os seres evoluíram a partir de um ancestral comum.
	
	
	Sigmund Freud - implementou pesquisas no âmbito da matemática.
	
	
	Augusto Comte - desenvolveu o pensamento positivista.
	
	
	Hippolyte Taine - por meio de um método determinístico defendia que três leis orientavam a produção estética: a herança, o ambiente e o momento.
		A opção que caracteriza o Realismo interior nas produções literárias do final do século XIX, é:
	
	
	
	fundada no subjetivismo.
	
	
	comportamento previsível.
	
	
	influência do meio.
	
	
	sondagem da psicologia humana.
	
	
	fuga da realidade.
		A partir da extinção do tráfico dos escravos, em 1850, acelera-se a decadência da economia açucareira. Como consequência, observa-se :
	
	
	
	início da economia colonialista.
	
	
	o fim da classe operária.
	
	
	O crescimento dos anseios das classes médias urbanas.
	
	
	a decadência dos imigrantes italianos.
	
	
	a decadência da classe média e dos militares.
		Assinale a única alternativa incorreta:
	
	
	
	O Realismo é uma continuação estética do Romantismo.
	
	
	A atenção ao detalhe é característica do Realismo.
	
	
	Pode-se dizer que alguns autores românticos já possuem certas características realistas.
	
	
	O Realismo apresenta análise social.
	
	
	O cientificismo do século XIX forneceu a base da visão do mundo adotada, de um modo geral, pelo Naturalismo.
		O estilo de época, que abraçou as ideias abaixo descritas pelo historiador Alfredo Bosi, é denominado:
"De fato, a partir da extinção do tráfico, em 1850, acelerara-se a decadência da economia açucareira; o deslocar-se do eixo de prestígio para o Sul e os anseios das classes médias urbanas compunham um quadro novo para a nação, propício ao fermento de ideias liberais, abolicionistas e republicanas. De 1870 a 1890 serão essas as teses esposadas pela inteligência nacional, cada vez mais permeável ao pensamento europeu que na época se constelava em torno da filosofia positiva e do evolucionismo." (Alfredo Bosi, História concisa da literatura brasileira, p. 163).
	
	
	
	simbolismo.
	
	
	realismo.
	
	
	romantismo.
	
	
	parnasianismo.
	
	
	modernismo.
		A irrupção do movimento realista na literatura brasileira é costumeiramente associada pelos historiadores à publicação do romance: 
	
	
	
	A escrava Isaura de Bernardo Guimarães em 1875.
	
	
	Memórias de um sargento de milícias de Manuel Antônio de Almeida em 1854.
	
	
	Inocência de Visconde de Taunay em 1872.
	
	
	Memórias póstumas de Brás Cubas de Machado de Assis em 1881.
	
	
	O Cortiço de Aluísio de Azevedo em 1890.
		A segunda metade do século XIX passou por uma verdadeira revolução no plano das ideias que teve repercussões profundas em todos os âmbitos da cultura e das artes, incluindo a literatura. No Brasil, essa revolução teve por epicentro a denominada "Escola do Recife" que, integrada por intelectuais como Tobias Barreto e Sílvio Romero, divulgou entre nós as ideias: 
	
	
	
	cientificismo, evolucionismo, niilismo, vitalismo e pessimismo.
	
	
	racionalismo, ceticismo, positivismo, mecanicismo e nacionalismo.
	
	
	vitalismo, neotomismo, logicismo, intuicionismo e hegelianismo.
	
	
	naturalismo, marxismo, materialismo, atomismo e idealismo.
	
	
	cientificismo, positivismo, evolucionismo, darwinismo e naturalismo.
	Em O Guarani, romance de caráter histórico, publicado por Alencar em 1857, as relações entre colonizador e colonizado são representadas de forma idealizada, de tal modo que Peri, além de comportar-se como um cavalheiro com Ceci, dá provas de total lealdade ao pai dela, Dom Antônio de Mariz. Essa forma de representar a figura do índio, atenuando sua rebeldia, tem origem na tendência romântica a representar o índio em conformidade com: 
		
	
	o mito das Amazonas.
	
	o mito dos antropófagos.
	 
	o mito do bom selvagem.
	
	o mito do eldorado.
	
	o mito da idade do ouro.
	UM ÍNDIO
 "um índio descerá de uma estrela colorida brilhante de uma estrela que virá numa velocidade estonteante e pousará no coração do hemisfério sul na américa num claro instante (...) virá impávido que nem muhammad ali virá que eu vi apaixonadamente como peri virá que eu vi tranqüilo e infalível como bruce lee virá que eu vi o aché do afoxé filhos de Ghandi virá" (Caetano Veloso)
O trecho anterior mostra, com uma visão contemporânea, determinado tipo de tratamento dado ao índio brasileiro em certo período de nossa literatura. Assinale a alternativa em que aparecem os nomes de dois autores que manifestaram tal tendência.
		
	
	Castro Alves e Tobias Barreto
	
	Fagundes Varella e Visconde de Taunay
	 
	Álvares de Azevedo e Sousândrade
	
	Gonçalves de Magalhães e Álvares de Azevedo
	 
	Gonçalves Dias e José de Alencar.
	Respondido em 20/05/2020 11:42:50
	
	
	A segunda geração romântica é denominada ultrarromântica, byroniana, egótica e também do "mal-do-século", expressão que, de um lado, refere-se à tuberculose,doença sem cura na época e que levava muitos jovens à morte precoce, e que, por outro lado, evoca:
		
	
	o desejo avassalador e insaciável de poder.
	
	o desequilíbrio mental congênito e hereditário.
	
	a ambição de galgar posições, fama, prestígio e riquezas cada vez mais maiores.
	
	o vício da bebida, muito comum à época.
	 
	a melancolia, e por vezes angústia, resultante do desajuste do indivíduo com os valores e a visão de mundo da sociedade da época, conduzindo-o ao isolamento e à autodestruição.
	(ITA-SP) Com as Espumas Flutuantes ele se impôs como um poeta original, fortemente impressivo, comovente e, pela riqueza verbal, até empolgante. Entretanto, foram suas veementes denúncias contra a nossa seara vermelha (alguns poemas: Adeus, meu canto, A Cruz da Estrada, A Cachoeira de Paulo Afonso) que lhe deram um sentido de presença mais viva na evolução de nossa história, popularizando-o como o mais eloqüente, o mais aplaudido e o mais influente dos nossos poetas do abolicionismo e do republicanismo.
		
	
	Casimiro de Abreu
	
	Gonçalves de Magalhães.
	
	Tobias Barreto.
	 
	Castro Alves
	
	Gonçalves Dias.
	A partir de meados do século XIX, o progresso científico e tecnológico ganhou grande destaque na Europa. Inventos, descobertas, pesquisas e teorias transformaram o mundo e abalaram certezas até então incontestáveis, como a origem do homem, por exemplo. Assinale a alternativa que aponta a teoria científica que contestou a visão tradicional da origem do homem.
		
	 
	o evolucionismo de Darwin, que sustentou a tese de que os seres evoluíram a partir de um ancestral comum e de que essa evolução decorreu de uma seleção natural.
	
	o existencialismo, que defendia a ideia de que a existência humana era produto das ações, escolhas e decisões do próprio homem.
	
	o criacionismo, a tese de que Deus foi o criador do universo e de todas as criaturas.
	
	atomismo, que defendia a ideia de que o nascimento e a desagregação de todos os seres é determinada pela união e separação dos átomos no espaço através de forças mecânicas.
	
	o niilismo, que defendia a ideia de que os esforços humanos são inúteis e que o mundo não é regido por um fundamento racional, mas aleatório e contingente.
	Ao abraçarem as teses ambientalistas do filósofo francês Hipollyte Taine, os escritores naturalistas passaram a caracterizar o comportamento humano como:
		
	
	influenciado pelas convicções morais e religiosas.
	 
	determinado pelo meio, a raça e o momento.
	
	determinado pelo livre arbítrio de que todo ser humano é dotado.
	
	causado pelos problemas econômicos.
	
	consequente à conjuntura política do país.
	MACK-SP)
Praticam uma poesia predominantemente descritiva, interessada em representar plasticamente paisagens e
ambientes, reduzindo o mais possível o envolvimento emotivo do poeta com os temas tratados. Por outro lado, há uma supervalorização da chamada forma poética, onde há busca constante de perfeição técnica nas rimas, vocabulário selecionado.
Assinale a alternativa em que encontra o nome do movimento literário a que se refere o trecho citado.
		
	 
	Simbolismo.
	
	Arcadismo
	
	Romantismo.
	
	Modernismo.
	 
	Parnasianismo.
	(FCMSC-SP) I. "Musa! um gesto sequer de dor ou de sincero luto jamais te afeie o cândido semblante! Diante de Jó, conserva o mesmo orgulho; e diante de um morto, o mesmo olhar e sobrecenho austero."
II. "Brancuras imortais da Lua Nova, frios de nostalgia e sonolência... Sonhos brancos da Lua e viva essência dos fantasmas notívagos da Cova."
Conforme atestam, respectivamente, os excertos, o _____ pregou, em seu programa, a impassibilidade, ao passo que o _____ marcou a poesia com as impressões mais densamente subjetivas, atingindo mesmo as profundidades do inconsciente.
		
	 
	Romantismo / Parnasianismo
	
	Simbolismo / Modernismo
	
	Barroco / Arcadismo
	
	Arcadismo / Romantismo
	 
	Parnasianismo / Simbolismo
	Podemos considerar a estratégia machadiana de delegação da voz narrativa como uma manifestação do fenômeno que o teórico russo Mikhail Bakhtin designou como polifonia, estrutura narrativa na qual o autor atua como regente das diferentes vozes que interagem em e conduzem a narrativa. Em uma narrativa efetivamente polifônica as personagens:
		
	 
	são completamente livres para fazerem o que bem entendem, inclusive rebelarem-se contra os desmandos do narrador-autor, assumindo o comando do enredo.
	
	agem em coerência com os desígnios do autor, que controla e comanda a narrativa de forma centralizadora, não admitindo questionamentos.
	 
	não agem como meros fantoches manipulados pela consciência soberana do autor, atuando como verdadeiros sujeitos que, além da consciência própria, interagem com outros personagens-sujeitos e também assumem a voz narrativa.
	
	agem de forma inconsistente, o enredo apresentando-se eivado de contradições e incoerências internas e externas, de forma a comprometer a representação da realidade.
	
	cada personagem é egoisticamente movida por seu próprio desejo, instinto e ambição, incapaz de estabelecer uma real relação intersubjetiva ou de se engajar em projeto coletivo.
	A poesia de Machado de Assis na sua primeira fase, a romântica, prende-se aos padrões de autores românticos ou mesmo árcades. São poemas sem a preocupação formal, embora sua linguagem seja sempre bem cuidada. A temática é sempre:
		
	 
	amorosa ou nacionalista
	
	clássica ou formal
	
	filosófica ou moralista
	
	otimista ou mística
	
	social ou libertária
	Leia as estrofes abaixo: Invejo o ourives quando escrevo/Imito o amor/Com que ele, em ouro, o alto relevo/Faz de uma flor. Imito-o. E, pois, nem de Carrara/A pedra firo:/O alvo cristal, a pedra rara,/O ônix prefiro. Assinale a alternativa que identifica a característica parnasiana preponderante no trecho:
		
	 
	musicalidade
	
	tentativa de impassibilidade
	
	conservadorismo
	
	retomada dos valores clássicos
	 
	arte pela arte
	
	
	Das alternativas abaixo, indique a que não se aplica ao Simbolismo:
		
	 
	O poeta evita que os sentimentos interfiram na abordagem da realidade.
	
	O tema da morte é valorizado pelos simbolistas.
	
	O valor musical dos signos linguísticos é um efeito procurado pelos poetas.
	
	O simbolismo mantém ligações com a poética romântica.
	 
	Procura evocar a realidade e não descrevê-la minuciosamente.
	
	
	FUVEST (1a. FASE) - NOVEMBRO/2018 (ADAPTADO)
 Meu caro crítico,
Algumas páginas atrás, dizendo eu que tinha cinquenta anos, acrescentei: -Já se vai sentindo que o meu estilo não é tão lesto como nos primeiros dias. Talvez aches esta frase incompreensível, sabendo-se o meu atual estado; mas eu chamo a tua atenção para a sutileza daquele pensamento. O que eu quero dizer não é que esteja agora mais velho do que quando comecei o livro. A morte não envelhece. Quero dizer, sim, que em cada fase da narração da minha vida experimento a sensação correspondente.
Valha-me Deus! é preciso explicar tudo.
Machado de Assis, Memórias Póstumas de Brás Cubas.
 
A passagem final do texto II Valha-me Deus! é preciso explicar tudo.- denota um elemento presente no estilo do romance, ou seja,
		
	 
	o humor, capaz de relativizar as ideias.
	
	a ironia, própria do discurso positivo.
	
	o realismo, visto no rigor explicativo dos fatos.
	 
	a metalinguagem, que imprime linearidade à narração.
	
	a religiosidade, que se socorre do auxílio divino.
	
	
	Temas gerais da ficção de Machado de Assis encontram-se na alternativa:
		
	
	a idealização da beleza feminina; o casamento imposto por alianças familiares; o comportamento insubmisso dos pobres e oprimidos
	 
	a reversibilidade da razão e da loucura; a indistinção entre o fato ocorrido e o que se pensa sobre os fatos; a divisão imprecisa entre o real e as aparências
	 
	o patriotismo manifesto nos dramas nacionais; a peculiaridade da natureza brasileira; a valorização do sertanejo como representante do homem brasileiro.
	
	a nostalgia do passado; a concepção da cultura brasileira como resultantede três raças; o reconhecimento da superioridade cultural portuguesa.
	
	a confiança na precisão do conhecimento científico; a utopia da fraternidade universal e cristã; os sofrimentos impostos pela vida em sociedade.
	Leia o fragmento do conto Miss Dollar de Machado de Assis e escolha a opção correta. 
A descoberta seria excelente, se fosse exata; infelizmente nem esta nem as outras são exatas. A Miss Dollar do romance não é a menina romântica, nem a mulher robusta, nem a velha literata, nem a brasileira rica. Falha desta vez a proverbial perspicácia dos leitores; Miss Dollar é uma cadelinha galga. (ASSIS, Machado de. Contos Fluminenses. Obra Completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar 1994. v. II.)
		
	 
	encontramos no fragmento a estratégia machadiana de surpreender o leitor com uma revelação aterrorizante, que carreia o conto para a narrativa gótica, ainda em voga à época.
	
	encontramos no fragmento a estratégia machadiana de inserir na narrativa o suspense, a fim de envolver o leitor com os enigmas do enredo, motivando-o a ler o texto até o fim.
	
	encontramos no fragmento a estratégia machadiana de surpreender o leitor com uma revelação sobre as motivações íntimas das ações da personagem, própria à análise psicológica, tão ao gosto do autor.
	 
	encontramos no fragmento a estratégia machadiana de surpreender o leitor com uma revelação inesperada que, ancorada na realidade, contrasta com as expectativas de origem livresca e romântica do público leitor.
	
	encontramos no fragmento a estratégia machadiana de surpreender o leitor com uma revelação inteiramente fantasiosa que torna a narrativa imprevisível e emocionante.
	Res
	Leia o capítulo CXIX do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, para identificar a afirmativa incorreta. CXIX "Não faça isso, querida! A leitora, que é minha amiga e abriu este livro com o fim de descansar da cavatina de ontem para a valsa de hoje, quer fechá-lo às pressas, ao ver que beiramos um abismo. Não faça isso, querida; eu mudo de rumo.
		
	 
	Através do narrador, o autor de Dom Casmurro ironiza o tipo de leitor acostumado aos romances de amor do século XIX.
	 
	Quando se faz referência ao próprio livro, fica demonstrado que, em narrativas em primeira pessoa, narrador e autor constituem uma única fala.
	
	o narrador de Dom Casmurro é intruso, o que garante a sua parcialidade na narrativa.
	
	Machado de Assis, através de seu narrador, revela o processo ficcional quando conversa com o leitor e faz referências ao livro como objeto.
	
	a possível mudança de rumo da narrativa demonstra que os fatos da narrativa são criados pela própria narrativa e/ou pelo narrador.