prova final gravura

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Disciplina:
	Gravura (ART06)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:513390) ( peso.:3,00)
	Prova:
	21161483
	Nota da Prova:
	10,00
	
	
Legenda:  Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
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	1.
	A reflexão sobre o dia a dia é discutida através da mídia correio - na qual as ideias são divulgadas amplamente, no ato da leitura dos cartões-postais, dos envelopes - e seus conteúdos (TESSLER, 2002). A arte postal está integrada às discussões do seu tempo. Os artistas refletem sua visão de mundo, compartilhando. O compartilhamento, a troca de ideias é essencial na arte postal. Sobre a mail art, ou arte postal, analise as sentenças a seguir:
I- A arte postal é conceitual. Inicialmente, utilizou-se do telex e do fax, meios de comunicação importantes da época.
II- Um dos grandes nomes da arte postal no Brasil é Paulo Bruscky. Ele promoveu um movimento, no final dos anos sessenta, que originou a mail art.
III- A arte postal é marcada pela crítica, protesto, denúncia e informação. Não tem intenção de venda.
IV- A mail art utiliza-se a internet como forma de postagem. A internet substituiu completamente a utilização do correio.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: TESSLER, Elida. Tudo é figura ou faz figura. Psicanálise, arte e estética da subjetivação. Rio de Janeiro: Imago, 2002.
	 a)
	Somente a sentença III está correta.
	 b)
	As sentenças I e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e IV estão corretas.
	 d)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	2.
	Generalizando, podemos dizer que a técnica da reprodução retira do domínio da tradição o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica a reprodução, substitui a existência única da obra por uma existência massiva, e na medida em que essa técnica permite à reprodução vir ao encontro do espectador, em todas as situações, ela atualiza o objeto reproduzido (BENJAMIN, 2012, p. 182-183). Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Para Benjamin, a recepção de uma obra de arte não possui o poder de definir o que ela é, tampouco de definir o vínculo com uma tradição. 
(    ) A atualização constante dos objetos é o primeiro passo para a instauração de uma teoria materialista revolucionária da arte na era da reprodutibilidade técnica, pois tal atualização libera as forças do entendimento e da imaginação.
(    ) Ao homogeneizar os objetos pela reprodução massiva, as técnicas reforçam os traços materiais e históricos característicos e únicos que permitem vincular uma obra de arte à tradição.
(    ) A técnica de reprodução, entre outras coisas, promove um abalo da tradição, ao multiplicar as cópias do objeto ou evento.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - V - F.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	V - F - F - V.
	 d)
	F - F - V - V.
	3.
	"Ao contrário do desenho, os procedimentos técnicos empregados na gravura permitem a reprodução da imagem. Nessa medida, uma gravura é considerada original quando resulta direto da matriz criada pelo artista, que com essa base imprime a imagem em exemplares iguais, numerados e assinados. Em função da técnica e do material empregados, a gravura recebe uma nomenclatura específica: litografia, gravura em metal, xilogravura, serigrafia etc." Sobre a gravura, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Matriz.
II- Estampa.
III- Gravura.
(    ) Resultado obtido pelo processo de reprodução de uma imagem.
(    ) Suporte onde a gravação da gravura é feita.
(    ) Técnica de reprodução de imagens.
(    ) Linguagem artística de produção de imagens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: Disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo4626/gravura>. Acesso em: 8 ago. 2016.
	 a)
	III - I - II - III.
	 b)
	I - II - III - II.
	 c)
	II - I - III - III.
	 d)
	II - III - I - II.
	4.
	A impressão feita a partir de uma matriz serigráfica requer um pouco mais de atenção ao se trabalhar com imagens coloridas, na qual serão utilizados métodos específicos e que se diferem das demais linguagens da gravura. Com a serigrafia, pega-se numa fotografia,
amplia-se, transfere-se para a tela serigráfica com a emulsão e depois passa-se por cima com tinta, de tal maneira que a tinta passa através da seda, mas não através da emulsão. Desta maneira, obtém-se a mesma imagem, de cada vez ligeiramente diferente. Sobre a serigrafia, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	Para cada cor a ser impressa, uma matriz deve ser gravada.
	 b)
	Na imagem colorida, a impressão é feita de uma única vez.
	 c)
	Toda imagem é impressa sobreposta em camadas.
	 d)
	A imagem só se completará com o uso do preto.
	5.
	A gravura é mais do que uma tradição embutida na memória da linguagem; a transgressão e o desafio fazem parte da Arte Contemporânea, que tem como principal resultado o próprio processo artístico. A gravura não é uma linguagem estagnada: novas possibilidades foram e continuam sendo incorporadas (BUTI; LETÍCIA, 2002). A recriação do tradicional é parte deste momento contemporâneo. Sobre a gravura na contemporaneidade e seus conceitos, analise as sentenças a seguir:
I- Na gravura atual, os artistas estreitam os laços com outras linguagens, como a fotografia e a escultura.
II- Projetos atuais de gravura envolvem, por exemplo, a costura, a instalação e a discussão sobre a proliferação de imagens.
III- A gravura contemporânea, apesar de se envolver com outras linguagens, permanece utilizando como suporte apenas o papel e o bidimensional.
IV- Artistas que a princípio se dedicavam à gravura passam a utilizar outras linguagens e outros meios, como a performance.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: BUTI, Marco; LETÍCIA, Anna (Orgs). Gravura em metal. São Paulo: Editora da Universidade de São Paulo; Imprensa Oficial do Estado, 2002.
	 a)
	Somente a sentença II está correta.
	 b)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 c)
	Somente a sentença III está correta.
	 d)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	6.
	No que se refere à gravura, seu desenvolvimento histórico através dos materiais utilizados na obtenção da imagem e na gravação da matriz, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Palimpsesto.
II- Papiro.
III- Códice.
IV- Iluminura.
(    ) Com o avanço no uso do pergaminho, as folhas podiam ser dobradas e costuradas umas sobre as outras, formando um conjunto que deu origem ao livro impresso.
(    ) É uma planta encontrada em grande quantidade próxima ao Rio Nilo.
(    ) É uma produção formada por letras e imagens decoradas que ilustravam o texto manuscrito.
(    ) Significa marcar de novo.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	II - I - IV - III.
	 b)
	IV - III - I - II.
	 c)
	I - II - III - IV.
	 d)
	III - II - IV - I.
	7.
	A invenção do pergaminho auxiliou o desenvolvimento e a utilização da escrita, pois, diferentemente das tabuletas, seu transporte era muito mais fácil, tendo em vista que o material era mais leve e poderia ser enrolado. Sobre o pergaminho como suporte da escrita, analise as sentenças a seguir:
I- O pergaminho era produzido a partir de fibras de plantas muito comuns na região da Mesopotâmia. 
II- Para a fabricação do pergaminho, era utilizado couro de diversos animais, como carneiro, cabra e ovelha.
III- O velino era um tipo de pergaminho mais delicado, destinado a documentos de grande importância.
IV- Palimpsesto é o nome dado a um pergaminho que nunca foi utilizado.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e II estão corretas.
	 d)
	As sentenças II e III estão corretas.
	8.
	"Estar conectado ao seu tempo faz dos artistas ligados à gravura seres em busca de desafios constantes, unindo seus conhecimentos sobre a especificidade do meio, fator fundamental para uma expressão que corresponda à intenção do artista, e o desencadeamento de processos inseridos na interferênciade e com outros meios" (FAVERO, 2009, p. 134). Este trecho disserta sobre um importante conceito que perpassa toda a produção artística atual. Assinale a alternativa CORRETA que apresenta este conceito:
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: Grupo UNIASSELVI, 2009.
	 a)
	Contemporaneidade.
	 b)
	Repetição.
	 c)
	Tradicionalismo.
	 d)
	Cópia.
	9.
	Observe a imagem a seguir:
Esta gravura, Cidade Fantástica (1961), de Darel Valença, foi realizada com a técnica de ponta-seca. Darel Valença Lins (Palmares, Pernambuco, 1924) é gravador, pintor, desenhista, ilustrador e professor. Seus trabalhos apresentam dois temas principais: as cidades imaginárias e os anjos e as máquinas. As cidades criadas por Darel são vistas do alto ou à distância. O artista não descreve locais específicos, apenas insinua casas, ruas ou edifícios. A figura humana também não é nítida, aparece como arabesco ou mancha. A partir da década de 1970, ocorre uma mudança em sua produção: o que estava distante se aproxima, e as figuras também se tornam mais concretas. Na opinião do crítico Roberto Pontual (1939-1994), tanto as paisagens do casario de favelas, quanto as vistas das cidades da Itália e os anjos em luta com as máquinas, revelam o interesse caracteristicamente expressionista do artista pela dinâmica do claro-escuro e do cheio-vazio. A produção de Darel aproxima-se, em algumas obras, do realismo fantástico. O termo ponta-seca nomeia tanto um instrumento quanto uma técnica de impressão. Sobre a ponta-seca, nessas duas possibilidades, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Técnica que produz linhas e tramas através da ação de mordentes como o ácido nítrico e o percloreto de ferro.
(    ) Com ela podemos obter meios-tons através da aplicação de uma camada de resina. Com a aplicação de calor, formam-se bolhas que permitem a ação do mordente, criando texturas.
(    ) Oferece resultado rápido, mas há menos possibilidades de numerosas cópias. Possibilita a variedade de traços e linhas aveludadas.
(    ) Utilizado no processo direto, funciona como uma caneta ou um lápis sobre o metal que risca a superfície do metal formando em cada traço desenhado pequenos sulcos.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: Disponível em: <http://www.opapeldaarte.com.br/wp-content/uploads/2010/06/pontaseca.jpg>. Acesso em: 3 abr. 2017.
	
	 a)
	F - V - F - F.
	 b)
	F - F - V - V.
	 c)
	V - F - F - V.
	 d)
	V - V - F - V.
	10.
	Ao longo da história, o ser humano desenvolveu diversos suportes para produção da escrita e de imagens. Estes suportes foram desenvolvidos de acordo com as necessidades dos indivíduos, bem como a partir de recursos disponíveis e técnicas conhecidas. Durante a Idade Média, os europeus difundiram amplamente a técnica do Palimpsesto, método importante principalmente para a escrita da época. 
Palimpsesto vem do grego palímpsestos; pálin, novamente; psestos, raspado, borrado. Conhecido desde a Antiguidade e largamente aplicado na Idade Média, provavelmente devido a questões econômicas, era polido com marfim para que nele de novo se pudesse escrever. O que ali estava escrito, porém, jamais era totalmente apagado (JUNQUEIRA, 1987, p. 86). Sobre o conceito de Palimpsesto, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: JUNQUEIRA, I. Intertextualismo e poesia contemporânea. In: O encantador de serpentes. Rio de Janeiro: Alhambra, 1987. p. 85-95.
	 a)
	O modo como se fazia papel.
	 b)
	O nome dado para uma página de pergaminho ou velino cujo conteúdo foi apagado (por lavagem ou raspagem) e escrito novamente.
	 c)
	O nome dado ao modo de raspar letras das tabuletas.
	 d)
	Um tipo específico de linha produzida através da gravura em metal.
	11.
	(ENADE, 2014) Fefe Talavera, artista paulista descendente de mexicanos, cria monstros e criaturas pelo agrupamento de letras recortadas e coladas (lambe-lambe) sobre muros e paredes. O trabalho da artista é inspirado nos famosos alebrijes, bonecos do artesanato mexicano feitos de papel.
Considerando o texto e a imagem apresentados, avalie as afirmações a seguir.
I. O trabalho de Talavera possibilita a socialização da arte por meio da interferência urbana, assim como fizeram os muralistas mexicanos José Orozco, Davi Siqueiros e Diego Rivera.
II. Por fazer uma referência cultural aos bonecos de papel do artesanato mexicano, o trabalho de Talavera ressignifica uma arte popular quando a toma como tema de seu tempo.
III. Ao utilizar o ambiente urbano para se expressar, Talavera denota um gesto conceitual e seu trabalho é reconhecido como arte pelo mercado artístico convencional.
IV. A intervenção gráfica de Talavera disputa atenção com as milhares de mensagens panfletárias espalhadas nas grandes cidades.
É correto apenas o que se afirma em:
FONTE: TALAVERA, F. Intervenção pública. [s.l: s.n, s.d]. Disponível em: <http://www.tipografos.net/brasil/fefe-talavera.html>. Acesso em: 15 jul. 2014.
	
	 a)
	I, II e III.
	 b)
	II e IV.
	 c)
	I, II e IV.
	 d)
	III e IV.
	12.
	(ENADE, 2014) A figura a seguir mostra uma obra visual, que faz parte de uma série de trabalhos do artista Cildo Meireles intitulada Inserções em Circuitos Ideológicos. Nessa série, o artista imprimia mensagens em garrafas de refrigerante e utilizava o sistema de distribuição do refrigerante para fazer circular a sua obra. Alguns exemplares desse trabalho foram recuperados e hoje fazem parte do acervo de museus de arte.
Considerando a obra apresentada como representante da cultura visual de uma época, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- As pessoas compravam o refrigerante sem ter consciência de que levavam uma obra de arte, mas hoje se sabe da importância desse objeto como patrimônio cultural, cujo conhecimento e valorização devem ser abordados pelos professores de artes visuais.
PORQUE
II- Atualmente também são valorizados elementos do patrimônio imaterial, que fazem parte da cultura mas não são tangíveis, tais como: as práticas de um povo, seus conhecimentos e suas técnicas.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
	
	 a)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	 b)
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	 c)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	 d)
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.