prova final literatura contemporanea

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1. Grande Sertão: Veredas, um dos mais importantes romances da literatura brasileira, aborda a temática regionalista e apresenta uma narrativa única e inovadora, cujo protagonista, Riobaldo, expõe a própria história, considerada uma espécie de prestação de contas com o mundo e consigo. De que maneira essa questão é abordada pelo autor João Guimarães Rosa? ( * Máximo 1000 caracteres )
R: É um romance que retrata o estado de Minas Gerais, riquíssimo em vocabulário, combinado, com um fundo telúrico, real e passa ser uma história com transcendentes visando até o extra físico, seria uma espécie de um fausto sertanejo, é um livro que vai mostrar todas as questões ligadas ao acaso da vida, ao destino, se a gente planeja a existência ou não, se a gente tem poder sobre nossa história, o que nos faz desviar dos nossos caminhos, aborda a subjetividade dos personagens, o que é esse ser humano no sertão, vivendo a guerra e ao mesmo tempo fazendo reflexões filosóficas, poéticas, líricas, a própria linguagem é o sertão das palavras, da vida, dos sentimentos dos afetos, é um sertão físico, metafisico e linguístico, como se narra uma vida que se faz exatamente no momento em que está sendo narrada.
	
	
	2.
	De acordo com Coutinho (2004), o Naturalismo não foi a escola literária que fixou a realidade objetiva na literatura brasileira. Antes de autores como Aluísio de Azevedo, Júlio Ribeiro, Inglês de Souza e Adolfo Caminha, outros já trilhavam caminhos para desestruturar a visão convencional do Romantismo. De acordo com a ideia apresentada pelo autor, disserte sobre qual era a escola literária anterior ao Naturalismo e de que maneira o Naturalismo a fortaleceu.   
FONTE: COUTINHO, Afrânio. A literatura no Brasil. São Paulo: Global, 2004. ( * Máximo 1000 caracteres )
R: O naturalismo é um realismo exagerado e trabalha com a animalização do homem, abordando a linguagem coloquial, a observação da realidade, o retrato objetivo da sociedade, o evolucionismo, cientificismo, e o positivismo, descrição de ambientes e personagens, problemas humanos e sociais, patologias psíquicas e físicas, que ocorreu em um período de grandes transformações, crescimento do capitalismo e ascensão da questão financeira, aumento da mão de obra, ou seja mais maquinário e mais pessoas trabalhando, e o segundo reinado de D. Pedro II, no final do império, a abolição da escravatura, sociedade dando sinais de mais liberdade, o povo tendo voz. A escola literária naturalista é conhecida como uma radicalização do Realismo que se baseia na observação fiel da realidade e na experiência, logo, o indivíduo se determina pelo ambiente e pela hereditariedade. 
	1.
	Graciliano Ramos foi um escritor de grande destaque. Suas obras caracterizam-se pela compreensão da vida e pela luta do sertanejo pela sobrevivência. A obra de Graciliano Ramos divide-se em três fases: a primeira configura-se como os romances narrados em primeira pessoa. A segunda, o romance narrado em terceira pessoa e no terceiro, as autobiografias. Sobre as autobiografias, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(  v  ) Infância e Memórias do Cárcere são consideradas autobiografias que transcendem o individual.
(  v  ) Memórias do Cárcere é o relato do tempo em que Graciliano Ramos ficou preso, no qual descreve as humilhações e os sofrimentos pelos quais passou. 
( f   ) Nas autobiografias de Graciliano Ramos, há desejo de esconder os sentimentos que estavam presentes na vida dele.
(    ) Graciliano Ramos não teve muito sucesso com sua autobiografia, pois foram muito atingidas pelas críticas sociais. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	
	a) F - V - V - V.
	
	b) V - V - F - F.
	
	c) F - F - V - F.
	
	d) V - F - V - F.
	 
	 
	2.
	Na Europa do início do século XX, reinava um clima de euforia em face aos progressos industriais e aos avanços das tecnologias que também influenciou a Literatura. Com relação a esse período, assinale a alternativa CORRETA:
	
	a) O início do século representou um período de retorno ao Romantismo, especialmente na literatura.
	
	b) As vanguardas e os manifestos culturais tiveram origem no Brasil.
	
	c) O progresso e a industrialização em nada contribuíram para a Arte.
	
	d) Existia uma atmosfera que propiciava o aparecimento de novas ideias artísticas e que traduziam a realidade.
	 
	 
	3.
	As vanguardas europeias, como movimentos culturais, revolucionaram a Arte, de modo geral. Nesse sentido, elas provocaram uma ruptura com o passado especialmente com a estética simbolista, vigente no fim do século XIX. Dentre as novas propostas estéticas, aparece o Surrealismo. Sobre esse movimento, classifique V para as sentenças verdadeiras e F paras as falsas:
(    ) O movimento valorizava a intervenção fantasiosa da realidade.
(    ) Salvador Dali, autor do quadro "A Persistência da Memória" foi um pintor surrealista.
(    ) Para os autores surrealistas, as palavras deveriam ser escritas conforme viessem ao pensamento, sem seguir nenhuma estrutura coerente. 
(    ) A pintura e a literatura surrealistas tinham por base a descrição da realidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	
	a) V - F - V - F.
	
	b) F - V - V - F.
	
	c) V - V - F - V.
	
	d) V - V - V - F.
	 
	 
	4.
	Considere os versos que seguem:
Ó Formas alvas, brancas, Formas claras/ De luares, de neves, de neblinas!/ Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas.../ Incensos dos turíbulos das aras [...]
FONTE: JUNKES, Lauro. Poesia de Cruz e Souza: obra completa, 2008, p. 386.
A respeito desse poema, analise as seguintes sentenças:
I- Trata-se um poema caracterizado pelo tom objetivo, cuja expressão e técnica empregadas fazem alusão ao movimento Realista.
II- Trata-se de Antífona, um poema simbolista que capta a monotonia plangente dos versos e a atmosfera litúrgica das salmodias. 
III- Em Antífona, Cruz e Sousa enfatiza a fixação pelo branco, a temática sexual, além da aliteração e de elementos sinestésicos.
IV- No poema há uma sequência musical pela aliteração do ?s? e pelo predomínio de palavras cujas sílabas tônicas têm vogais extensas.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
	
	a) As sentenças I e III estão corretas.
	
	b) As sentenças II, III e IV estão corretas.
	
	c) Somente a sentença III está correta.
	
	d) As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 
	 
	5.
	O concretismo é um movimento artístico que iniciou nos anos 50 e chegou ao auge nos anos 60. Na literatura e nas artes plásticas, seus princípios são compatíveis com o Cubismo. Marcadamente racionalista, buscava o geometrismo extremo. Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O mais radical dos poetas concretistas é Augusto de Campos. É assim considerado porque nunca se afastou dos princípios desse movimento.
(    ) Augusto de Campos era também, na década de 1960, crítico musical e um dos primeiros a perceber o talento de Caetano Veloso e de Gilberto Gil.
(    ) A poesia concreta tem por idealização inventar a construção poética, com os recursos e as técnicas visuais. Estes pressupostos foram absorvidos por Décio Pignatari, autor do livro Poesia Pois É Poesia.
(    ) Poesia Pois É Poesia contém poemas concretos e poesia semiótica, cujos objetos são quaisquer sistemas de signos e não palavras.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	
	a) V - F - V - F.
	
	b) V - V - V - V.
	
	c) F - V - F - V.
	
	d) F - V - V - F.
	 
	 
	6.
	O Parnasianismo foi um movimento literário que surgiu na França, na metade do século XIX, se desenvolveu na Europa e chegou ao Brasil, e sua concepção fazia oposição ao romantismo. Sobre o significado da palavra Parnasianismo, é correto afirmar:
	
	a) Enfatiza e valoriza o verso livre, desconsiderando a perfeição da forma.
	
	b) O significado da palavra sugere um retorno ao movimento Barroco.
	
	c) É assim denominado, pois no Monte Parnaso, na Grécia, residiam os poetas.
	
	d) O termo está relacionado ao conjuntode pensadores humanistas.
	 
	 
	7.
	O Realismo literário demonstra uma tentativa de reconhecimento da realidade, acompanhada da reelaboração da linguagem. Para os escritores realistas, a vida social é:
	
	a) Um jogo de interesses em que os sentimentos individuais não contam.
	
	b) Uma concepção idealizada da ação humana.
	
	c) Uma descrição do sentimento, na qual o amor aparece como o tema central.
	
	d) Uma caracterização do sonho e da emoção.
	 
	 
	8.
	No período pós-romântico, houve grande empenho da crítica literária pelo nacionalismo da literatura. Para Antonio Cândido, essa conexão, difundida a partir do século XVIII, tem no Romantismo o intuito de dar a conhecer a literatura genuinamente brasileira, ou seja, atender ao propósito da formação da nossa literatura. Com base no exposto, analise as sentenças a seguir:
I- Em 1879, Sílvio Romero, crítico literário, utilizando o pseudônimo de Feuerbach, ataca em seus textos o parlamento imperial.
II- Em 1873, Machado de Assis expõe sua opinião sobre a literatura nacional, a qual, segundo ele,  deveria exprimir o sentimento, além de caracterizar o tempo e o país.
III- A filosofia positivista, que transformou a sociedade da época em questão, em nada contribui para as causas da nacionalidade.
IV- Para os críticos da época, as narrativas sociais e literárias que representavam o sentimento imaginário da realidade contribuem para a definição da identidade nacional. 
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: CÂNDIDO, Antônio. Formação da literatura brasileira: momentos decisivos, 1750-1880. 10. ed. rev. pelo autor. Rio de Janeiro : Ouro sobre Azul, 2006.
	
	a) As sentenças I, II e IV estão corretas.
	
	b) As sentenças I, II e III estão corretas.
	
	c) As sentenças III e IV estão corretas.
	
	d) As sentenças II e III estão corretas.
	 
	 
	9.
	Guimarães Rosa é um escritor de grande destaque da Literatura Brasileira. Além de escritor, atuava como médico e diplomata. A maior parte de seus contos passava-se no sertão brasileiro. Um dos aspectos que mais chama a atenção nos textos de Guimarães Rosa é a linguagem que ele utiliza. A partir do exposto, assinale a alternativa CORRETA quanto ao uso da linguagem de Guimarães Rosa:
	
	a) Guimarães Rosa baseou-se no falar sulista para realizar suas obras literárias; em contrapartida, o cenário era sempre nordestino.
	
	b) Guimarães Rosa desenvolveu em suas obras uma espécie de linguajar próprio, tendo como base os jargões da medicina, haja vista ele ser médico.
	
	c) Guimarães Rosa criou uma espécie de dialeto literário, utilizando o falar coloquial sertanejo, com suas expressões e ditos populares.
	
	d) Guimarães Rosa criou um dialeto sertanejo, porém sem utilizar as expressões nordestinas. Ele focava mais no sotaque sulista.
	 
	 
	10.
	O escritor João Guimarães Rosa, em Grande Sertão: Veredas, uma das mais importantes obras da nossa literatura, elaborou um texto de observação sobre o místico, a superstição e as crenças. Além disso, inovou o texto literário pela fala das personagens e o regionalismo, bem como pelo uso de neologismos, característica peculiar de Guimarães Rosa. Sobre o romance Grande Sertão: Veredas, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) No romance Grande Sertão: Veredas, a linguagem chama atenção pelo estilo, ou seja, o autor uniu elementos linguísticos e a temática regionalista, criação única e inovadora.
(  v  ) O enredo descreve as duas guerras no sertão mineiro, tendo por protagonista Riobaldo, que reflete acerca de sua vivência: as pessoas mortas nos confrontos e a sua relação com Diadorim.
(  v  ) A narrativa descreve os acontecimentos, marcando a passagem do tempo, embora o romance não esteja dividido em capítulos. 
(    ) Utilizando a narração em primeira pessoa, Riobaldo faz digressões entre passado e presente, alternando, assim, o tempo da narrativa.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	
	a) V - V - V - V.
	
	b) F - V - F - V.
	
	c) F - F - V - V.
	
	d) V - F - V - F.
	 
	 
	11.
	(ENADE, 2005) A designação de Realismo, dada a esse movimento, é inadequada, pois o realismo ocorre em todos os tempos como um dos polos da criação literária, sendo a tendência para reproduzir nas obras os traços observados no mundo real (...). Sob vários aspectos, o romance romântico foi cheio de realismo, pois a ficção moderna se constituiu justamente na medida em que visou, cada vez mais, a comunicar ao leitor o sentimento da realidade, por meio da observação exata do mundo e dos seres. (Antonio Candido e José Aderaldo Castello, Presença da literatura brasileira)
Aceitando-se o que diz o trecho acima, é correto afirmar que são fortes os pontos de contato entre o romance romântico brasileiro ocupado com a vida urbana e burguesa e o romance Esaú e Jacó, de Machado de Assis?
	
	a) Sim, pois em ambos os casos o quadro histórico e social tem peso decisivo para a criação romanesca.
	
	b) Sim, pois em ambos os casos a motivação essencial é a da consolidação do sentimento nacionalista.
	
	c) Não, já que o antirromantismo de Machado de Assis desviou-o do drama urbano e burguês.
	
	d) Não, já que Machado de Assis, em sua fase madura, circunscreveu sua ficção à análise psicológica.
	 
	 
	12.
	(ENADE, 2008) Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas uma infinidade de portas e janelas
alinhadas. (...) Sentia-se naquela fermentação sanguínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham o
pé na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante sensação de respirar sobre a terra. Da
porta da venda que dava para o cortiço iam e vinham como formigas, fazendo compras.
AZEVEDO, A. O cortiço. São Paulo: Ática, 1989, p. 28-9.
Aliás, o cortiço andava no ar, excitado pela festa, alvoroçado pelo jantar, que eles apressavam para se dirigirem
a Montsou. Grupos de crianças corriam, homens em mangas de camisa arrastavam chinelos com o gingar dos dias de
repouso. As janelas e as portas escancaradas por causa do tempo quente deixavam ver a correnteza das salas, transbordando
em gesticulações e em gritos o formigueiro das famílias.
ZOLA, É. Germinal. São Paulo: Nova Cultural, 1996, p. 136.
Aluísio Azevedo certamente se inspirou em L'Assommoir (A Taberna), de Émile Zola, para escrever O Cortiço
(1890), e por muitos aspectos seu texto é um texto segundo, que tomou de empréstimo não apenas a ideia de descrever
a vida do trabalhador pobre no quadro de um cortiço, mas um bom número de pormenores, mais ou menos
importantes. Mas, ao mesmo tempo, Aluísio quis reproduzir e interpretar a realidade que o cercava e sob esse aspecto
elaborou um texto primeiro. Texto primeiro na medida em que filtra o meio; texto segundo na medida em que
vê o meio com lentes de empréstimo. Se pudermos marcar alguns aspectos dessa interação, talvez possamos esclarecer
como, em um país subdesenvolvido, a elaboração de um mundo ficcional coerente sofre de maneira acentuada
o impacto dos textos feitos nos países centrais e, ao mesmo tempo, a solicitação imperiosa da realidade natural e
social imediata.
CANDIDO, A. De cortiço a cortiço. In: O discurso e a cidade. São Paulo / Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul, 2004,
p.106-7/128-9 (com adaptações).
Assinale a opção em que a relação intertextual entre O Cortiço e Germinal é interpretada pelos parâmetros críticos apresentados no texto de Antonio Candido acerca da relação entre a obra de Aluísio Azevedo e a de Émile Zola:
	
	a) A relação de proximidade entre o texto de Azevedo e o de Zola evidencia que o diálogo entre os textos desassocia-os da realidade social em que foram produzidos.
	
	b) O texto de Aluísio Azevedo, por suas condições de produção, está submetido ao modelo naturalista europeu, ao mesmo tempo em que atende a demandas da realidade nacional.
	
	c) O texto de Aluísio Azevedo é um texto primeiro em relação ao de Zola porque foi escrito anteriormente e influenciou a produção naturalista do escritor francês.
	
	d) O Cortiçoé um texto segundo em relação ao texto de Zola porque é, sobretudo, a duplicação do modelo literário francês e da realidade social das classes operárias europeias.