Prova 3- Literatura Brasileira: do Período Realista à Literatura Contemporânea

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Prova 3- Literatura Brasileira: do Período Realista à Literatura Contemporânea
	1.
	Os escritores da literatura brasileira, especialmente a partir do Período Realista, foram hábeis na criação de personagens instigantes e marcantes em seus romances e contos. Nesse sentido, sobre os personagens e suas caracterizações apresentadas nas obras, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Bentinho.
II- Rubião.
III- João Romão.
IV- Sérgio.
(    ) A personagem se divide em sensações opostas entre o passado incerto de professor e o seguro presente de capitalista, em face da herança recebida pela morte de Quincas Borba.
(    ) Nesta narrativa, o protagonista descreve os acontecimentos que marcaram sua vida no internato.
(    ) Dom Casmurro, na velhice, por meio da escritura, relata inquietações vividas desde a adolescência.
(    ) Neste romance, o dono do cortiço explora os empregados para atingir seus objetivos e acumular bens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	II - IV - I - III.
	 b)
	I - III - IV - II.
	 c)
	IV - I - II - III.
	 d)
	II - I - III - IV.
	2.
	Jorge Amado foi um escritor brasileiro com inúmeros livros vendidos e muitas de suas obras traduzidas. Nascido na Bahia, escreveu muitas obras com teor regionalista, visando sempre enaltecer o povo e a cultura locais. Muito criticado, o autor possui linguagem oralizada que indica suas preocupações com a sociedade. Jorge Amado teve muitas de suas obras adaptadas ao cinema. Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Gabriela foi adaptado ao cinema pelo diretor Bruno Barreto. A obra se passa em Ilhéus nos anos 20. No romance, um comerciante árabe se apaixona por sua cozinheira, mas o moralismo da sociedade interfere no seu casamento.
(    ) Dona Flor e seus Dois Maridos foi adaptado ao cinema e dirigido por Bruno Barreto. O romance se passa em Minas Gerais nos anos 70.
(    ) Tieta do Agreste foi uma obra de Jorge Amado adaptada ao cinema e dirigida por Cacá Diegues. Tieta, expulsa da cidade de Santana do Agreste, retorna ao lugar anos mais tarde, depois de enriquecer trabalhando como comerciante.
(    ) Tocaia Grande foi a única obra de Jorge Amado que não foi adaptada para a televisão.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	F - F - V - F.
	 b)
	F - V - V - V.
	 c)
	V - V - F - F.
	 d)
	V - F - F - F.
	3.
	Nos primeiros dez anos do século XX, surgiu um grupo de escritores, cuja expressão literária conciliava o sentimentalismo à emoção da vida cotidiana. Com eles nascia o neoparnasianismo, uma tendência que marcou a transição entre os movimentos simbolista e modernista. Sobre as características do neoparnasianismo, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Os neoparnasianos observaram o respeito ao aspecto formal, a liberdade de sentimento que
convergiu para a fluência emocional.
(    ) O verso livre, a maleabilidade de ritmo, tornava o poema comunicativo, cujo verso está intimamente ligado ao canto.
(    ) Os poetas dessa geração jamais demonstraram interesse pela paisagem, no entanto eram os textos que expressavam o otimismo.
(    ) Os neoparnasianos utilizavam um vocabulário científico e técnico, aliado à temática do
macabro e à filosofia materialista.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - F - V.
	 b)
	F - F - V - F.
	 c)
	V - F - V - V.
	 d)
	F - V - F - F.
	4.
	Na Europa oitocentista surgiu um movimento que mereceu interesse teórico, pois concebia o universo como um conjunto de símbolos. Essa afirmação faz alusão ao:
	 a)
	Parnasianismo.
	 b)
	Naturalismo.
	 c)
	Simbolismo.
	 d)
	Romantismo.
	5.
	Graciliano Ramos é um dos mais importantes autores da literatura brasileira. Seu fazer estético esteve aliado ao comprometimento ético. Por meio da sua expressão literária, abordou temas políticos e defendeu os oprimidos. Sobre o escritor Graciliano Ramos, analise as seguintes sentenças:
I- Os seus romances versam sobre os problemas da terra, cuja ficção constitui uma denúncia social, por trazer à tona injustiças e a degradação humana.
II- O romance Vidas Secas ignora a luta pela sobrevivência, aspecto confirmado pelo enredo romântico.
III- Os textos deste autor levam à reflexão porque abordam a angústia do ser humano.
IV- Os seus romances retratam o prazer de viver, ou seja, relatam histórias de fartura e bem-estar.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças II e III estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e III estão corretas.
	 d)
	As sentenças II, III e IV estão corretas.
	6.
	Clarice Lispector delineia uma personagem humilde e ignorada, cuja condição humana não era percebida por ninguém. É um nordestina que migra para o Rio de Janeiro, e que passa a trabalhar como datilógrafa. Essa afirmação faz alusão, respectivamente, ao romance e à personagem:
	 a)
	Perto do Coração Selvagem e a personagem Joana.
	 b)
	O Lustre e a personagem Virgínia.
	 c)
	Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres e a personagem Lóri.
	 d)
	A Hora da Estrela e a personagem Macabéa.
	7.
	O concretismo é um movimento artístico que iniciou nos anos 50 e chegou ao auge nos anos 60. Na literatura e nas artes plásticas, seus princípios são compatíveis com o Cubismo. Marcadamente racionalista, buscava o geometrismo extremo. Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O mais radical dos poetas concretistas é Augusto de Campos. É assim considerado porque nunca se afastou dos princípios desse movimento.
(    ) Augusto de Campos era também, na década de 1960, crítico musical e um dos primeiros a perceber o talento de Caetano Veloso e de Gilberto Gil.
(    ) A poesia concreta tem por idealização inventar a construção poética, com os recursos e as técnicas visuais. Estes pressupostos foram absorvidos por Décio Pignatari, autor do livro Poesia Pois É Poesia.
(    ) Poesia Pois É Poesia contém poemas concretos e poesia semiótica, cujos objetos são quaisquer sistemas de signos e não palavras.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - V - V.
	 b)
	F - V - V - F.
	 c)
	V - F - V - F.
	 d)
	F - V - F - V.
	8.
	O Naturalismo e o Realismo são escolas literárias que se assemelham em alguns aspectos, mas divergem em outros. A riqueza literária do Realismo e do Naturalismo no Brasil, por exemplo, não estão restritas somente à prosa, mas também abrangem a dramaturgia. Estas escolas literárias trazem à tona um amplo cenário da época em que o Brasil era escravocrata, monárquico e patriarcalista e que também passava por amplas mudanças socioeconômicas. Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) No Realismo, uma das características dos textos é a veracidade.
(    ) O cientificismo é uma das características do Naturalismo.
(    ) No Realismo, ocorre o retrato fiel do personagem, bem como a lentidão narrativa.
(    ) Os personagens patológicos eram características frequentes do Realismo.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - V - F.
	 b)
	F - F - V - V.
	 c)
	F - V - F - V.
	 d)
	V - V - F - F.
	9.
	O Realismo possuía estreita relação com os fatos sociais. Os temas adotados pelos escritores traduziam uma objetividade fotográfica. Com base nesse pensamento e sobre as características do Realismo, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	Visão científica da realidade considerando os problemas sociais.
	 b)
	Composição dos personagens a partir de uma concepção subjetiva.
	 c)
	Desrespeito à gramática convencional e utilização da aliteração.
	 d)
	Exagero da imaginação e culto à forma.
	10.
	Na Europa do início do século XX, reinava um clima de euforia em face aos progressos industriais e aos avanços das tecnologias que também influenciou a Literatura. Com relação a esse período, assinale a alternativa CORRETA:a)
	Existia uma atmosfera que propiciava o aparecimento de novas ideias artísticas e que traduziam a realidade.
	 b)
	O progresso e a industrialização em nada contribuíram para a Arte.
	 c)
	O início do século representou um período de retorno ao Romantismo, especialmente na literatura.
	 d)
	As vanguardas e os manifestos culturais tiveram origem no Brasil.
	11.
	(ENADE, 2005) Como lhes disse, fui guia de cego, vendedor de doce e trabalhador alugado. Estou convencido de que nenhum desses ofícios me daria os recursos intelectuais necessários para engendrar esta narrativa. Magra, de acordo, mas em momentos de otimismo suponho que há nela pedaços melhores que a literatura de Gondim. Sou, pois, superior a Mestre Caetano e a outros semelhantes. Considerando, porém, que os enfeites do meu espírito se reduzem a farrapos de conhecimento apanhados sem escolha e mal cosidos, devo confessar que a superioridade que me envaidece é bem mesquinha.
No trecho acima, de São Bernardo, de Graciliano Ramos, o narrador reflete sobre questões que dizem respeito diretamente à sua competência para desenvolver uma narrativa autobiográfica. Essa competência é explicitamente posta em dúvida em outras passagens do romance, como em:
	 a)
	E eu vou ficar aqui, às escuras, até não sei que horas, até que, morto de fadiga, encoste a cabeça na mesa e descanse uns minutos.
	 b)
	As pessoas que me lerem terão, pois, a bondade de traduzir isto em linguagem literária, se quiserem.
	 c)
	Começo declarando que me chamo Paulo Honório, peso oitenta e nove quilos e completei cinquenta anos pelo São Pedro.
	 d)
	João Nogueira queria o romance em língua de Camões, com períodos formados de trás para diante. Calculem.
	12.
	(ENADE, 2008) Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas uma infinidade de portas e janelas
alinhadas. (...) Sentia-se naquela fermentação sanguínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham o
pé na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante sensação de respirar sobre a terra. Da
porta da venda que dava para o cortiço iam e vinham como formigas, fazendo compras.
AZEVEDO, A. O cortiço. São Paulo: Ática, 1989, p. 28-9.
Aliás, o cortiço andava no ar, excitado pela festa, alvoroçado pelo jantar, que eles apressavam para se dirigirem
a Montsou. Grupos de crianças corriam, homens em mangas de camisa arrastavam chinelos com o gingar dos dias de
repouso. As janelas e as portas escancaradas por causa do tempo quente deixavam ver a correnteza das salas, transbordando
em gesticulações e em gritos o formigueiro das famílias.
ZOLA, É. Germinal. São Paulo: Nova Cultural, 1996, p. 136.
Aluísio Azevedo certamente se inspirou em L'Assommoir (A Taberna), de Émile Zola, para escrever O Cortiço
(1890), e por muitos aspectos seu texto é um texto segundo, que tomou de empréstimo não apenas a ideia de descrever
a vida do trabalhador pobre no quadro de um cortiço, mas um bom número de pormenores, mais ou menos
importantes. Mas, ao mesmo tempo, Aluísio quis reproduzir e interpretar a realidade que o cercava e sob esse aspecto
elaborou um texto primeiro. Texto primeiro na medida em que filtra o meio; texto segundo na medida em que
vê o meio com lentes de empréstimo. Se pudermos marcar alguns aspectos dessa interação, talvez possamos esclarecer
como, em um país subdesenvolvido, a elaboração de um mundo ficcional coerente sofre de maneira acentuada
o impacto dos textos feitos nos países centrais e, ao mesmo tempo, a solicitação imperiosa da realidade natural e
social imediata.
CANDIDO, A. De cortiço a cortiço. In: O discurso e a cidade. São Paulo / Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul, 2004,
p.106-7/128-9 (com adaptações).
Assinale a opção em que a relação intertextual entre O Cortiço e Germinal é interpretada pelos parâmetros críticos apresentados no texto de Antonio Candido acerca da relação entre a obra de Aluísio Azevedo e a de Émile Zola:
	 a)
	O Cortiço é um texto segundo em relação ao texto de Zola porque é, sobretudo, a duplicação do modelo literário francês e da realidade social das classes operárias europeias.
	 b)
	O texto de Aluísio Azevedo, por suas condições de produção, está submetido ao modelo naturalista europeu, ao mesmo tempo em que atende a demandas da realidade nacional.
	 c)
	O texto de Aluísio Azevedo é um texto primeiro em relação ao de Zola porque foi escrito anteriormente e influenciou a produção naturalista do escritor francês.
	 d)
	A relação de proximidade entre o texto de Azevedo e o de Zola evidencia que o diálogo entre os textos desassocia-os da realidade social em que foram produzidos.