DESIGN EDITORIAL_PROVA OBRIGATORIA 04

Prévia do material em texto

· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros.”
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS, n.34, p. 571-588, set/dez 2015, p. 572.
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos volumes.
	Resposta Correta:
	 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos volumes.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, que é composto por texto e imagem, o objetivo é ressaltar e valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto aparece em forma de legenda, apenas para complementar o destaque.
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159):
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são virtualmente infinitas."
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159.
 
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o Fundamento do Design relacionado ao Lego:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O diagrama.
 
	Resposta Correta:
	 
A modularidade.
	Feedback da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois as peças de lego são vistas como elementos modulares, pois possuem definições de tamanho e forma, basicamente restritas por serem identificadas como unidades.
	
	
	
· Pergunta 3
0 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel quadriculado ou pratica caligrafia em páginas com margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira similar no design de peças impressas.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175.
 
 
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si.
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e vertical.
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares.
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos gráficos.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, F, F.
	Feedback da resposta:
	Sua resposta está incorreta. A sequência está incorreta, já que os grids não precisam necessariamente ser formados apenas de linhas retas e ele não limita o processo criativo, mas, sim, direciona e organiza o espaço.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta zona de destilação que ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e explorar alternativas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se familiares devido à superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da lista de pesquisa do Google, que apresentam apenas resultados superficiais, normalmente desgastados e banais”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10.
 
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos processos de criação, analise as afirmativas a seguir:
 
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada das tecnologias digitais no mundo do design gráfico.
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito menos metódicos e exigiam dos designers muito menos empenho braçal na produção dos protótipos de projetos.
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer uma reciclagem permanente de conhecimentos técnicos.
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem sempre é benéfico para o processo criativo, pois limita a pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo criativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, III e IV.
   
	Resposta Correta:
	 
I, III e IV.
  
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a autora propõe uma reflexão sobre o antes e o depois da entrada da tecnologia digital na profissão do designer gráfico, uma vez que a demanda crescente e atual de novos profissionais antenados e ligados a era digital se torna um risco a produção do processo criativo, pois recorrem a tecnologia antes mesmo de exercitar a criatividade manualmente.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente ativas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens no projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente entre o positivo e o negativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e III.
	Resposta Correta:
	 
I, II e III.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana identifica a mancha escura e a mancha clara de qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas, além de serem conhecidas como positivo e negativo também. A ordem e organização equilibrada e assimétrica no espaço é uma predisposição quase natural das pessoas, a fim de buscar o equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também pode transmitir a sensação de equilíbrio quando bem elaborada.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor de uma maneira rigorosa que influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de papel colorido, ele os levava a analisar e experimentar a maneira como a percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras cores.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
 
 A partir do apresentado, analise as asserçõesa seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o modo como o profissional cria padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de impressão mecânica ou digital as possibilidades das variações cromáticas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar ou sobressair seus resultados cromáticos, o que permite entender como as cores interagem entre si e o seu poder na visualização e interpretação de um projeto.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto que a tecnologia de impressão mecânica e digital promove uma gama acessível de possibilidades de interações cromáticas.  A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois através dessa interação, o designer consegue perceber visualmente e graficamente o poder das interações das cores entre si, verificando como a cor se comporta em união a outra cor.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como "sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71.
 
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de cores e matizes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de matizes, tons e intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos afirmar que só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e significado, entretanto, isso não é uma regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, V.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta.  A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão gráfica era baseada em apenas resultados preto e branco. A entrada de tecnologias gráficas e digitais possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e reprodução das cores. Tonalidades, matizes e intensidades podem ser reproduzidas graficamente hoje em dia por meio de impressões digitais.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que seja uma figura que foge de sua própria vocação.”  (DERRIDA apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101).
 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou recortada. Os contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em vez de estável e contida. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de imagens e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia.
	Resposta Correta:
	 
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e fotografia.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro com imagens e fotografias o melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, podendo ainda usar textos e legendas.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar padronagens podem ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam uma diversidade de estilos e ícones que dialogam com tradições e tempos particulares.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita possibilidade de desenhos.
PORQUE
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeras padronagens, utilizando uma forma/figura central.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto que figuras base podem ser usadas em repetição para compor um padrão.  A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois através dessa repetição o designer tem inúmeras possibilidades de repetir, alinhar, duplicar, alterar a cor de uma forma única, criando padronagens diferentes com o mesmo objeto base.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia os excertos a seguir:
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento registrado por meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159).
“Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move opera tanto espacialmente como temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em que suas páginas se repetem, ou em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal.
PORQUE
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Feedback da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto que os designers e artistas sempre buscam representar o tempo e o espaço, mesmo que em materiais bidimensionaise estáticos.  A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois, uma vez que a representação do movimento acontece no campo bidimensional seja de forma estática ou animada, o tempo se relaciona com o movimento.
	
	
	
Sexta-feira, 11 de Setembro de 2020 21h21min01s BRT
·
 
Pergunta 1
 
1 em 1 pontos
 
 
 
 
Leia
 
o
 
excerto
 
a
 
seguir:
 
“O
 
vínculo
 
dos
 
produtos
 
editoriais
 
com
 
a
 
cultura
 
letrada
 
os
 
singulariza
 
em
 
relação
 
a
 
outros
 
objetos
 
gráficos,
 
neles
 
o
 
texto
 
verbal
 
costuma
 
ser
 
elemento
 
predominante,
 
ainda
 
que
 
a
 
variedade
 
de
 
artefatos
 
e
 
propostas
 
tenha
 
proporcionado,
 
ao
 
longo
 
da
 
história,
 
também
 
livros
 
sem
 
palavras,
 
obras
 
fundadas
 
em
 
imagens,
 
em
 
recursos
 
visuais/táteis
 
ou
 
mesmo
 
sonoros.”
 
 
 
GRUSZYNSKI,
 
A.
 
C.
 
Design
 
Editorial
 
e
 
publicação
 
multiplataforma.
 
Intexto
 
.
 
Porto
 
Alegre:
 
UFGRS,
 
n.34,
 
p.
 
571
-
588,
 
set/dez
 
2015,
 
p.
 
572.
 
 
 
Neste
 
sentido,
 
assinale
 
a
 
alternativa
 
correta
 
a
 
respeito
 
dos
 
tipos
 
de
 
materiais
 
editoriais:
 
 
 
 
Resposta
 
Selecionada:
 
 
 
No
 
livro
 
de
 
arte
 
geralmente
 
os
 
textos
 
entram
 
como
 
legendas
 
ou
 
em
 
pequenos
 
v
olumes.
 
Resposta
 
Correta:
 
 
 
No
 
livro
 
de
 
arte
 
geralmente
 
os
 
textos
 
entram
 
como
 
legendas
 
ou
 
em
 
pequenos
 
volumes.
 
Feedback
 
da
 
resposta:
 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, 
que é composto por texto e imagem, o objetivo é ressaltar e 
valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto 
aparece em forma de legenda, apenas para complementar o 
destaque.
 
 
 
 
 
·
 
Pergunta 2
 
0 em 1 pontos
 
 
 
 
Leia o excerto a seguir, retirado do livro
 
The Ultimate Lego Book
 
(1999
 
apud
 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159):
 
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. 
Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 1.060 
maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 
102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades
 
são virtualmente 
infinitas."
 
 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C.
 
Novos fundamentos do design
. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 159.
 
 
 
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o 
Fundamento do Design relacionado ao Lego:
 
 
 
 
Resposta
 
Selecionada:
 
 
 
O
 
diagrama.
 
 
 
Resposta
 
Correta:
 
 
 
A
 
modularidade.
 
Feedback
 
da
 
resposta:
 
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois as 
peças de lego são vistas como elementos modulares, pois 
possuem definições de tamanho e forma, basicamente restritas 
por serem identificadas como unidades.
 
 
 
 
 
·
 
Pergunta 3
 
 Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
 
Leia o excerto a seguir: 
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros 
objetos gráficos, neles o texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a 
variedade de artefatos e propostas tenha proporcionado, ao longo da história, também livros 
sem palavras, obras fundadas em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros.” 
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: 
UFGRS, n.34, p. 571-588, set/dez 2015, p. 572. 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas 
ou em pequenos volumes. 
Resposta Correta: 
 
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas 
ou em pequenos volumes. 
Feedback 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, 
que é composto por texto e imagem, o objetivo é ressaltar e 
valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto 
aparece em forma de legenda, apenas para complementar o 
destaque. 
 
 
 Pergunta 2 
0 em 1 pontos 
 
 
Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159): 
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. 
Três peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 1.060 
maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 
102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são virtualmente 
infinitas." 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: 
Cosac Naify, 2008, p. 159. 
 
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o 
Fundamento do Design relacionado ao Lego: 
 
Resposta Selecionada: 
 
O diagrama. 
 
Resposta Correta: 
 
A modularidade. 
Feedback da 
resposta: 
Sua resposta está incorreta. A alternativa está incorreta, pois as 
peças de lego são vistas como elementos modulares, pois 
possuem definições de tamanho e forma, basicamente restritas 
por serem identificadas como unidades. 
 
 
 Pergunta 3