TECNOLÓGICO EM DESIGN DE PRODUTO - 0224 - MEIOS DE EXPRESSÃO ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - VALOR 0,5 PONTOS

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Iniciado em quarta, 14 fev 2024, 09:55
Estado Finalizada
Concluída em quarta, 14 fev 2024, 10:08
Tempo
empregado
13 minutos 4 segundos
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Questão 1
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O profissional da área criativa pode explorar os materiais utilizados como o lápis de cor, por se tratar de um material de fácil acesso, é
comum trabalharmos nossos primeiros esboços com este material. Uma dica é utilizar o lápis de cor aquareláveis, pois assim você terá
dois materiais em um. Marcas comuns como a Faber Castell são materiais com um custo benefício excelente no mercado nacional,
mas existem materiais profissionais e com qualidade técnica excepcional.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
 
I. Os lápis Sanford Prismacolor e Design Spectracolor são duas das melhores marcas. Os lápis de ambas as marcas têm grande
variedade de cores, são suficientemente macios para serem aplicados de forma fácil e suave e conseguem dar uma cor sólida e
brilhante quando preciso.
 
PORQUE
 
II. Os lápis de cor Bruynzeel Design Fullcolor (da Holanda), e os lápis de cor Derwent Studio, da empresa britânica Rexel
Cumberland, são ligeiramente mais duros que os lápis Prismacolor e Spectracolor, sendo mais difícil criar cores brilhantes sem
marcar a superfície do papel.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e. As asserções I e II são proposições falsas.
Sua resposta está correta.
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Questão 2
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Outra categoria importante no processo de desenho são as composições de paisagens, que podem servir de referência para
pensarmos em projetos arquitetônicos, paisagísticos ou de interiores. Ao conhecermos as diferentes temáticas que podem ser
abordadas quando trabalhamos o desenho e suas composições, temos em mãos não só o potencial criativo que já se encontra em
nosso subconsciente imaginativo, mas também o potencial combinatório entre as técnicas que podem lhe auxiliar na representação
do projeto, essa soma de possibilidades juntamente com a técnica expressiva é o que podemos chamar de processo criativo no
desenho.
 
 
Assim, com base nesta informação. analise as asserções abaixo:
 
I. A atividade de desenhar não pode ser dissociada daquilo que vemos ou pensamos sobre o tema representado. Não podemos
desenhar um objeto ou uma cena a menos que os vejamos como modelos ou que nos sejam suficientemente familiares para
que possam ser recriados pela memória ou pela imaginação.
 
PORQUE
 
II. Consequentemente, a proficiência no desenho deve estar acompanhada do conhecimento e da compreensão do que desejamos
representar graficamente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
c. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.

Questão 3
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O processo de desenho abstrato tem como referência a desconstrução das formas, onde a miscelânea de elementos forma uma
composição, mas não há vínculo com objetos conhecidos, o entendimento da composição e o processo de percepção da mesma, se
dá de forma diferente de indivíduo para indivíduo, pois cada um irá enxergar elementos diferentes, uma vez que a mente tende a
busca por formas reais compreensíveis, mesmo em meio ao abstracionismo da composição.
 
 
Analisando o fragmento do texto acima, abordando a importância de pensar as composições para além do tradicional e comumente
observado, a seguir analise as afirmações.
 
I. As abstrações racionalizadas limitam sua flexibilidade mental e não prejudicam sua tolerância para a complexidade de suas
percepções.
II. Devemos nos esforçar para começar com um novo olhar e resistir à tendência natural de se render a abstrações para representar
o que vê.
III. Um gesto intuitivo é um processo progressivo de percepção, avaliação, correção e reavaliação.
IV. Estar preparado para sempre fazer ajustes ao seu desenho.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas I está correta.
c. Apenas II e III estão corretas.
d. Apenas II, III e IV estão corretas.
e. I, II, III e IV estão corretas.
Sua resposta está correta.

Questão 4
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Pensar na cromatização dos projetos de um forma criativa, inovadora e que atenda o Briefing e vá ao encontro das necessidades
estéticas e estilísticas que o público procura, nem sempre é tarefa fácil; pelo contrário, é necessário conhecer a fundo o público para o
qual o projeto se destina e assim pode articular possibilidades cromáticas para impactar positivamente o consumidor final do projeto.
Ao projetarmos uma composição visual, se faz necessário traçar um objetivo, para que o resultado dessa composição fique harmônico
e legível; quando projetamos por meio do desenho, é necessário pensar nas linhas, cores, formas e texturas que estamos imprimindo
na proposta visual, para que a leiturabilidade do projeto seja possível.
 
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. Nos estágios iniciais do processo de design, uma de suas tarefas é utilizar a linguagem da ilustração para rapidamente
transformar as muitas decisões a respeito de forma, espaço, proporção, escala e atmosfera de um projeto em imagens –
normalmente chamadas de estudos ou esboços – para sua própria avaliação e para revisão feita por terceiros.
PORQUE
 
II. Algumas dessas imagens podem ser perfeitamente transmitidas através de meros croquis. No entanto, é a comunicação visual
da informação complementar a respeito do caráter do espaço – cor, luz, materiais, padrões, texturas e acessórios – que vai
transformar um espaço em um ambiente.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
d. As asserções I e II são proposições falsas.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.

Questão 5
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
A cor como parte do processo de desenvolvimento de um projeto, o profissional deve pensar em um recurso complementar ao
processo de desenho e de elaboração de um projeto, mas de extrema importância, uma vez que seu impacto pode enaltecer uma
proposta ou levá-la a ruínas, visto que se um projeto não agradar pela cor a aceitação deste pode ser prejudicial para os negócios,
pois ao final de tudo um projeto precisa ser vendável e atender as necessidades do (s) cliente (s).
 
 
Analisando o fragmento do texto mencionado, abordando algumas outras classificações das cores para que haja a compreensão mais
completa da organização do sistema de percepção tonal, assinale Verdadeiro(V) ou Falso (F):
 
(   ) Cor natural: é a coloração existente na natureza. Para a reprodução aproximada de sua infinita variedade.
(   ) Cor induzida: é a coloração acidental de que se tinge uma cor sob a influência de uma cor indutora. Nessa indução reside a
essência da beleza cromática. Em certa medida, podemos classificar como indução as manifestações dos contrastes simultâneos de
cores, das mutações cromáticas e do fenômeno da cor inexistente.
(   )Cor cambiante por: é a que apresenta fulgurações análogas às cores espectrais, comuns das asas de borboletas e nas refrações de
um modo geral.
(   ) Colorido: diz-se da distribuição das cores na natureza. Efeito da aplicação de cor-pigmento (ou tinta) sobre uma superfície.
(   ) Cor crua: é o conjunto de dados e circunstâncias que, numa obra de arte, caracteriza o lugar e o tempo.
 
 
Assinale a alternativa correta:
a. V-V-F-V-F.
b. V-V-V-V-V.
c. F-V-V-V-F.
d. F-F-F-F-F.
e. V-F-V-F-V.
Sua resposta está correta.

Questão 6
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Quando o profissional desenvolve uma composição de natureza morta feita em lápis grafite, onde objetos representados apresentam
luz e sombra, nesse caso a fonte de luz está também na esquerda, mas um pouco a frente, pois somente um dos objetos projeta
sombra e todos eles fazem sombra na parede ao fundo. Esse entendimento de estruturação de uma composição considerando os
efeitos de luz e sombra combinados com a perspectiva garantem ao desenho legitimidade.
 
 
Elaborado pelo Professor.
 
Analisando o fragmento do texto mencionado e a imagem abaixo, ressalta-se que:
 
Fonte: O autor (2022).
a. É possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição.
b. É possível entender somente a estruturação da forma.
c. Não é possível entender de forma clara a volumetria e a estruturação da composição.
d. É possível entender somente a forma de volumetria.
e. É possível entender de forma abstrata a composição dos materiais utilizados.
Sua resposta está correta.

Questão 7
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Ao idealizarmos uma composição visual, se faz necessário pensar na forma como esta composição se manifestará, ou seja, é
necessário entender de proporção, luz, sombra e volumetria para que os elementos representados na composição façam sentido. Não
se trata de realismo, mas sim de entendimento da estrutura de uma imagem, que pode ou não ser realista. Nesse sentido é primordial
que a composição tenha de forma correta a representação da perspectiva, para que seja possível localizar e compreender a noção
espacial na qual a composição se encontra.
 
Assim, com base nesta informação, analise as asserções abaixo:
 
I. A percepção visual é, portanto, uma criação mental. Os olhos são cegos para aquilo que a mente não vê̂.
 
PORQUE
 
II. Uma figura, em nossa mente, não é baseada apenas nos impulsos extraídos da imagem que se forma na retina, mas também é
formada a partir dos interesses, do conhecimento e das experiências que cada um de nós agrega ao ato de ver.
 
A respeito dessas asserções, analise a opção correta.
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. As asserções I e II são proposições falsas.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
Sua resposta está correta.

Questão 8
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Quando idealizamos uma composição visual, temos uma intencionalidade enquanto profissionais da área criativa, essa
intencionalidade por meio do desenho, muitas vezes faz com que percamos a noção da qualidade do desenho, pois nos preocupamos
com a representação realística daquilo que vemos, e isso se mistura com as imagens de referência que já temos em nossa mente.
Portanto, ao trabalhar o processo de desenho de observação, ou seja, quando você está olhando para um objeto e então começa a
desenhá-lo, e ter o foco na observação e não na imaginação, pois são formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar.
 
 
Considerando o texto citado, abordando as formas diferentes de acessar o cérebro e desenhar, a seguir analise as afirmações abaixo:
 
I. É preciso relaxar e resistir à tendência de definir os formatos emergentes e de se ater aos detalhes nas primeiras etapas.
II. Quando se começa pelo formato reconhecível de um objeto, geralmente ele se baseia mais no que você pensa do que no que
você vê.
III. Ao iniciar um desenho baseando-se principalmente em um estilo de processamento racional, você tende a produzir formatos e
detalhes simbólicos gerais.
IV. Aplicar o processamento racional ao gesto logo no começo sempre gera distorções feias e indesejáveis de tamanho, formato,
localização e proporção.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas II, III e IV estão corretas.
d. Apenas I está correta.
e. I, II, III e IV estão corretas.
Sua resposta está correta.

Questão 9
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
O profissional precisa conhecer as diferentes possibilidades que permeiam o processo de representação gráfica por meio das técnicas
de desenho e a disponibilidade de uso e adaptabilidade ao material que será utilizado no processo de desenvolvimento.  O primeiro
material e o mais importante é o tipo de papel, disponível no mercado desde papéis com gramatura fina, como o papel sulfite comum
que possui gramatura de mais ou menos 70g/m² até os papéis de aquarela que possuem uma alta gramatura de mais ou menos
300g/m².
Analisando o fragmento do texto mencionado acima, a respeito importantes sobre a aplicabilidade dos papéis, a seguir analise as
afirmações:
I. A grande variedade de tipos de papel, normalmente usados nas profissões de design, pode ser usada com bom resultado em
desenhos de projeto a cores.
II. Até mesmo o papel manteiga branco – pode ser usado em fotocopiadora em preto-e-branco.
III. Permite a fácil transferência de desenhos a traço, por exemplo, do papel manteiga para o papel Canson, para obter um desenho
a cores com melhor acabamento.
IV. Ao escolher um papel para iniciar seu processo de desenho é importante entender que os papéis de gramatura baixa são
indicados para técnicas secas como o grafite ou lápis de cor.
 
Assinale a alternativa correta:
a. Apenas I está correta.
b. Apenas I e II estão corretas.
c. I, II, III e IV estão corretas.
d. Apenas II e III estão corretas.
e. Apenas II, III e IV estão corretas.
Sua resposta está correta.

Questão 10
Completo
Atingiu 0,05 de 0,05
Conhecer um material de desenho é diferente de dominá-lo, lembre-se de que desenhar é técnica, portanto, é necessário exercício
para se chegar a um bom resultado enquanto projeto gráfico. E compreender que o processo de desenho nada mais é do que uma
organização visual que exige técnica e nos permite trazer resultados gráficos incríveis. Ressaltamos que não se trata de realismo e sim
de domínio técnico para representar o projeto da melhor forma possível.
 
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
 
I. Os lápis de cor são a base do desenho a cores mostrado nesta obra.
 
PORQUE
 
II. Podemos trabalhar com o lápis de cor somente em desenhos geometrizados e de uma única forma, e o importante é entender
que quanto menor for a pressão do lápis sobre o papel, mais escuro será a pigmentação.
 
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
a. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
Sua resposta está correta.
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