A2 Atividade 2- História do Design -

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Pergunta 1 
 
 
 Leia o trecho a seguir: 
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher 
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] 
argumentava em favor da máxima utilização da fabricação 
mecânica e padronização do projeto para a eficiência industrial. 
Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente 
determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] 
entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas
funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da 
eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] 
argumentava em favor da primazia da expressão artística 
individual”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 
2009, p. 302-303. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie
as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para a
falsas. 
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionad
na citação de Meggs. 
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde 
fazia parte da segunda facção mencionada por Meggs. 
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na 
citação de Meggs. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
 
Resposta Selecionada: V, V, F. 
Resposta Correta: V, V, F. 
 
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resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos
descrevem de fato as participações de 
Herman Muthesius e Henry van de Velde, 
respectivamente. Mas Peter Behrens não 
participou de nenhuma das duas, mas 
tentou desenvolver uma síntese como meio
termo. 
 
 
 
Pergunta 2 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou
o trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito 
impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia 
demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordado
se encontram entorpecidas, a criança e o selvagem que existem 
entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que levou os 
surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida 
somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a
razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia
criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 
457. 
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador 
Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC,
2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no 
texto-base sobre as características do surrealismo presentes na 
obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de 
textura de um objeto, representada pelo pano jogado ao chão na 
obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas 
diferentes forma dois planos, um da praia e outro da figura de um 
cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários 
elementos próximos uns aos outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários 
elementos claros ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de 
Dalí. 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
Resposta Selecionada: II e IV. 
Resposta Correta: II e IV. 
 
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da 
respos
a: 
Muito bem! A resposta está correta. Salvador 
Dalí utiliza a justaposição de diferentes 
elementos, técnica que possibilita a criação
de diferentes planos na mesma obra. Além
disso, a mistura de diversos elementos 
oníricos que podem ser claros, confusos ou
fundidos aos objetos reais cria uma 
representação de sonho, característica do 
surrealismo. 
 
 
 
Pergunta 3 
 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva
e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação
humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente 
expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em
que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos 
da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se 
toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o 
expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do 
início do século XX? 
 
 
Resposta 
Selecionad
a: 
 O abandono do estímulo ótico da natureza
e o mergulho na sustância interior do 
artista. 
Resposta 
Correta: 
 O abandono do estímulo ótico da natureza
e o mergulho na sustância interior do 
artista. 
 
 
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da 
respos
a: 
Muito bem! A resposta está correta. O 
expressionismo buscou principalmente 
retirar a essência interior psíquica do 
artista, considerando sua época, para 
reproduzi-la nas obras de arte. 
 
 
Pergunta 4 
 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] 
crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em 
mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente 
muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos 
livrar de muitos penduricalhos desnecessários e de mau gosto com
que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado nossas
cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, 
p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre 
a descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a 
seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois
o belo se traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo 
obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que 
tem como objetivo não ter finalidade alguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se 
limita, aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao 
transformá-lo em algo comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) 
correta(s). 
 
 
Resposta Selecionada: I, apenas. 
Resposta Correta:I, apenas. 
 
 
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da 
respos
a: 
Muito bem! A resposta está correta. Não há 
como ditar o que é belo, pois a concepção 
de beleza depende da formação cultural e 
individual de cada ser, e não 
necessariamente do respeito à função. 
 
 
Pergunta 5 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a 
pintura Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao
que parece, teria percebido quase que de imediato aí estar uma 
arte que detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do 
século XX de se emanciparem das aparências visuais, na medida 
em que se tratava de uma arte ao mesmo tempo representacional e
antinaturalista. Essa compreensão iria encorajar os cubistas, nos 
anos subsequentes, a produzirem uma arte mais puramente 
abstrata do que tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma 
arte ainda realista, lidando com a representação do mundo materia
à sua volta”. 
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o 
futurismo, que por mais que tivesse como inspiração o cubismo, 
tinha um propósito diferente: desvincular a arte do passado, 
trazendo ela para um novo mundo, do qual ela faria parte da 
criação. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da 
Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em 
relação às diferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo
avalie as afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F 
para as falsas. 
 
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das 
formas, enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade. 
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o 
mundo material, a indústria e a maquinaria. 
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três
dimensões, entretanto, o cubismo as representa de forma estática 
individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada. 
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos 
diferentes pontos de vista do objeto e suas dimensões, e o 
futurismo na força transformadora e desestabilizadora do 
 
movimento. 
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar 
somente partes dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o 
futurismo buscava não mostrar a obra em si, mas o movimento. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
Resposta Selecionada: V, F, F, V, F. 
Resposta Correta: V, F, F, V, F. 
 
Feedback 
da 
respos
a: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo
focava na apresentação de vários pontos 
de vista do objeto, mas mostrando de form
racional o objeto da representação numa 
ampliação do sistema perspectivo. O 
futurismo buscava o dinamismo da máquin
e da cidade como forças de renovação da 
arte. 
 
 
 
Pergunta 6 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma utilidade prática à arte, 
Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à unificação da arte e da sociedade, os 
construtivistas expurgaram de suas mentes e de seu vocabulário as classificações arbitrárias que 
tradicionalmente haviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à 
pintura, escultura e arquitetura”. 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 142. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e 
assinale V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar em um equilíbrio 
sem nenhum precisar se sobrepor ao outro. 
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam uma nova 
estética e o novo homem. 
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a arte podia estar 
em tudo, tendo uma função social. 
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no suprematismo. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
 
Resposta Selecionada: V, V, V, F. 
Resposta Correta: F, V, V, F. 
 
 
 
Pergunta 7 
 
 
 Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – Violino e uvas . 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012,
p. 575. 
 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste 
Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando
a sequência de imagens apresentadas, assinale a alternativa 
correta. 
 
 
Resposta 
Selecionad
a: 
 A primeira imagem pertence à fase 
sintética do cubismo, caracterizada pela 
utilização de colagens de itens de 
materiais que não anteriormente não 
faziam parte da pintura; a segunda faz 
parte da fase analítica, caracterizada pela
fragmentação e distorção. 
Resposta 
Correta: 
 A primeira imagem pertence à fase 
sintética do cubismo, caracterizada pela 
utilização de colagens de itens de 
materiais que não anteriormente não 
faziam parte da pintura; a segunda faz 
parte da fase analítica, caracterizada pela
fragmentação e distorção. 
 
 
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da 
respos
a: 
Muito bem! A resposta está correta. A primeira 
obra utiliza-se da técnica de colagem, que 
caracterizou a fase sintética do cubismo. Já
a segunda imagem representa uma das 
primeiras obras da fase analítica do 
cubismo. 
 
 
Pergunta 8 
 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente 
por um artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006
p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma 
elementar suprema que simboliza a ascendência do homem sobre 
caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza
era o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as 
outras formas suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos d
Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a 
respeito da teoria de Malevich e do suprematismo, analise as 
afirmativasa seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor 
que ele não poderia ser considerado arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do 
neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
Resposta Selecionada: I e III. 
Resposta Correta: I e III. 
 
 
 
Pergunta 9 
 
 
 André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de 
alguns manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à 
teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu 
interesse pelo automatismo foi Freud. Como estudante de medicina
trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista 
Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que 
antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com 
Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo 
pronunciado o mais rápido possível [...]”. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos
da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, 
analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo 
baseado na obra de Freud. 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os 
transtornos mentais, apoiado pelo próprio Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
 
Resposta Selecionada: II, apenas
Resposta Correta: I e II. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Pergunta 10 
 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial 
(1914-1918) tornou-se um movimento dominante ao redor do 
mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p
154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] 
professores da instituição emigraram para os Estados Unidos, 
muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram 
promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, 
comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande 
renome depois da guerra”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos 
del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre 
tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no
texto-base, avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V
para aqueles que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os
demais: 
 
( ) Walter Gropius. 
( ) Ludwig Mies van der Rohe. 
( ) Oscar Niemeyer. 
( ) Peter Behrens. 
 
 
Resposta Selecionada: V, V, V, F. 
Resposta Correta: V, V, V, F.