N2 Historia do design

Prévia do material em texto

 Pergunta 1 
0 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for 
concebido com a sua finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente 
muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos 
desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado nossas 
cidades e os aposentos das casas”. 
 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no 
funcionalismo, analise as afirmativas a seguir. 
I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo 
de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto. 
II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade 
alguma. 
III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da 
padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo comum. 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
 
Resposta Selecionada: 
II e III. 
Resposta Correta: 
I, apenas. 
 
 
 Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho artesanal e 
o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por 
políticas muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910 
sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das melhores forças da 
arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua 
qualidade e dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 (livre 
tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo político para 
que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino 
Unido, competindo pelos principais mercados globais. 
 
Resposta Correta: 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao Reino 
Unido, competindo pelos principais mercados globais. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado alemão como forma 
de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e industriais, com o objetivo de alavancar a 
competitividade da Alemanha no mercado mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino Unido. 
 
 Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um artista só, o pintor Kasimir 
Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar suprema que simboliza a 
ascendência do homem sobre o caos da natureza. O quadrado, que nunca se encontra na natureza, era 
o elemento suprematista básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”. 
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 121. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria de Malevich e do 
suprematismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não poderia ser considerado 
arte. 
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo. 
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
I e III. 
Resposta Correta: 
I e III. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o mínimo que seria arte, tornando-se, 
assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos significados. 
 
 
 Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura Les demoiselles d’Avignon, 
de Pablo Picasso . “Picasso, ao que parece, teria percebido quase que de imediato aí estar uma arte 
que detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do século XX de se emanciparem das aparências 
visuais, na medida em que se tratava de uma arte ao mesmo tempo representacional e antinaturalista. 
Essa compreensão iria encorajar os cubistas, nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais 
 
puramente abstrata do que tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando 
com a representação do mundo material à sua volta”. 
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, que por mais que tivesse como 
inspiração o cubismo, tinha um propósito diferente: desvincular a arte do passado, trazendo ela para um 
novo mundo, do qual ela faria parte da criação. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 
2006, p. 44-68. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação às diferenças e semelhanças 
entre o cubismo e o futurismo, avalie as afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as 
falsas. 
 
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas, enquanto o futurismo busca o 
dinamismo e a velocidade. 
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo material, a indústria e a 
maquinaria. 
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três dimensões, entretanto, o cubismo 
as representa de forma estática e individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada. 
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos diferentes pontos de vista do objeto e 
suas dimensões, e o futurismo na força transformadora e desestabilizadora do movimento. 
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente partes dele, com o objetivo de 
instigar o espectador, e o futurismo buscava não mostrar a obra em si, mas o movimento. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: 
V, F, F, V, F. 
Resposta Correta: 
V, F, F, V, F. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo focava na apresentação de vários pontos de vista do 
objeto, mas mostrando de forma racional o objeto da representação numa ampliação do sistema 
perspectivo. O futurismo buscava o dinamismo da máquina e da cidade como forças de renovação 
da arte. 
 
 
 Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, 
entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William 
Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia 
repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto 
romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e 
significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia 
de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O 
design era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. 
Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando aleitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições 
defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo 
individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, 
independentemente dos processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos 
processos de produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que acreditava que o 
design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e Peter 
Behrens defendiam a independência da criação artística em relação à máquina. 
 
 
 Pergunta 6 
0 em 1 pontos 
 
 Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – Violino e uvas . 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575. 
 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência de imagens 
apresentadas, assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A primeira imagem faz parte do cubismo analítico, caracterizada pelo uso de cor moderada; por 
sua vez, a segunda imagem é representativa da primeira fase do cubismo, caracterizada pela 
inspiração nos trabalhos de Paul Cézanne. 
Resposta 
Correta: 
 
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada pela utilização de 
colagens de itens de materiais que não anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda faz 
parte da fase analítica, caracterizada pela fragmentação e distorção. 
 
 
 Pergunta 7 
0 em 1 pontos 
 
 André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas, 
conhecido por sua tendência à teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi Freud. 
Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski 
[...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente 
ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido 
possível [...]”. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud. 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio 
Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Selecionada: 
II, apenas. 
Resposta Correta: 
I e II. 
 
 
 Pergunta 8 
0 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho de 1913 
publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a tradição clássica. A 
harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de 
estilo que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes 
(itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força 
expressiva das palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, 
eram expressos na poesia futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão 
não se detém para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras 
estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de 
expressão”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as poesias ilustradas 
a seguir: 
 
I. [ChS1] 
 
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320. 
 
II. 
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323. 
 
III. 
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
IV. 
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao movimento futurista. 
Resposta 
Selecionada: 
 
I e III. 
 
 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentários da 
Resposta: 
Infelizmente, a resposta está incorreta. As letras nos dois primeiros poemas representam 
movimento e dinamismo; os poemas restantes são dadaístas, pois a estrutura e a ordem não 
implodem em violência. 
 
 
 
 Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
 Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos surrealistas: 
“Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia 
demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a 
criança e o selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que levou os 
surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida somente com base na razão 
plenamente desperta. Admitiam que a razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão 
poderia criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457. 
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as características do 
 
surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um objeto, representada pelo 
pano jogado ao chão na obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um da praia e 
outro da figura de um cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos outros, está 
presente na obra de Dalí. 
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos e fundidos, 
caracteriza a obra de Dalí. 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
II e IV. 
Resposta Correta: 
II e IV. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de diferentes elementos, 
técnica que possibilita a criação de diferentes planos na mesma obra. Além disso, a mistura de 
diversos elementos oníricos que podem ser claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria uma 
representação de sonho, característica do surrealismo. 
 
 
 Pergunta 10 
0 em 1 pontos 
 
 Leia o trecho a seguir: 
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma utilidade prática à arte,Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à unificação da arte e da sociedade, os 
construtivistas expurgaram de suas mentes e de seu vocabulário as classificações arbitrárias que 
tradicionalmente haviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura, 
escultura e arquitetura”. 
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 142. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale V 
para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar em um equilíbrio sem 
nenhum precisar se sobrepor ao outro. 
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam uma nova estética e o 
novo homem. 
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a arte podia estar em 
tudo, tendo uma função social. 
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no suprematismo. 
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, V, F. 
Resposta Correta: 
F, V, V, F.