Teorias do Cinema - ELETIVA

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Questão 1/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o excerto de texto:
“[...] o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que [Syd] Field chama de plot point I e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II)”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do Cinema sobre o plot point na perspectiva de Syd Field, assinale a alternativa correta: 
Nota: 0.0
	
	A
	É um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O plot point geralmente é um momento e insight para o personagem principal, um momento de revelação que irá conduzir a um desfecho da trama” (livro-base, p. 68).
	
	B
	É uma tomada de cena diferente das demais.
	
	C
	É a técnica de congelar as imagens.
	
	D
	É o momento de apresentação dos personagens.
	
	E
	É o momento em que a câmera gira 360º em torno do personagem.
Questão 2/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o trecho de texto:
“Dessa forma, é difícil citar, com precisão, o nome de um único responsável pela criação da sétima arte, ainda que, historicamente, esta seja atribuída aos irmãos Lumière [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 24.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre o surgimento do cinema, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Foi impulsionado pelos artistas.
	
	B
	Foi impulsionado pela indústria automotiva.
	
	C
	Foi impulsionado pela corrida espacial.
	
	D
	Foi impulsionado pelo surgimento da fotografia.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “No entanto, parece ter sido a fotografia, segundo Sadoul [...] o que impulsionou o surgimento do cinema. A criação de equipamentos que trabalhavam com a imagem e com a ilusão de ótica, somada às manifestações culturais da época – como os espetáculos de lanterna mágica, de teatro popular e de cartoons – evoluiria para aquilo que denominamos [atualmente de] cinema” (livro-base, p. 24).
	
	E
	Foi impulsionado pela produção bélica.
Questão 3/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia a passagem de texto:
“Ao assistir a filmes, ano após ano, é possível perceber muitas diferenças em relação à composição deles”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 51.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre linguagem, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	A linguagem não tem correspondência com a comunicação.
	
	B
	A linguagem é determinada apenas pelo som.
	
	C
	A linguagem é definida apenas pela forma.
	
	D
	A linguagem é definida apenas pelo conteúdo.
	
	E
	Linguagem pode ser definida como um sistema de signos que permite a comunicação.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Em primeiro lugar, cabe afirmar que a linguagem pode ser definida como um sistema de signos que permite a comunicação. Ela é, com toda certeza, um instrumento de comunicação; é o instrumento que utilizamos para expressar nossos pensamentos e interagir uns com os outros. Ela permite que o processo de socialização seja concretizado, dando ao ser humano a oportunidade de evoluir e crescer, aprimorando seus conhecimentos” (livro-base, p. 51).
Questão 4/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o fragmento de texto:
“Para a construção de um filme, somente a narrativa não é capaz de dar conta da totalidade da obra”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 67.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, assinale a alternativa que contém um recurso importante para dar embasamento ao filme:
Nota: 0.0
	
	A
	Planos.
	
	B
	Câmeras.
	
	C
	Microfone.
	
	D
	Roteiro.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Muitos elementos concorrem para que o filme reúna condições de conquistar o público, e entre eles encontra-se um recurso importante para dar embasamento ao que irá ser filmado: o roteiro” (livro-base, p. 67).
	
	E
	Clima.
Questão 5/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o excerto de texto:
“Dizer que o cinema possui uma linguagem significa, então, afirmar que ele é capaz de comunicar algo – um fato, um evento, um sentimento, por exemplo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro.Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 53.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a capacidade de comunicação do cinema, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Essa capacidade é chamada de figuras de linguagem.
	
	B
	Essa capacidade é chamada de símbolos.
	
	C
	Essa capacidade é chamada de linguagem cinematográfica.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Essa capacidade é justamente o que chamamos de linguagem cinematográfica. Porém, para que essa linguagem seja constituída, é necessária uma série de elementos que constroem os signos: figurino, paisagem, expressão dos personagens por meio da interpretação dos atores e, sobretudo, técnicas de câmera utilizadas ao filmar a cena” (livro-base, p. 53).
	
	D
	Essa capacidade é chamada de narrativa.
	
	E
	Essa capacidade é chamada de mímese.
Questão 6/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia a citação:
“Tendo ingressado bastante cedo na Gaumont Film Company, após assistir a exibição dos irmão Lumière em Paris, [...] interessou-se profundamente pelo cinema”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 28.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre Alice Guy Blaché, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Foi uma atriz de sucesso na época.
	
	B
	Foi a primeira mulher cineasta, desenvolvendo um cinema com muita sensibilidade e capacidade técnica.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Foi a primeira mulher cineasta, desenvolvendo um cinema que demonstrava muita sensibilidade e capacidade técnica, exercendo por diversas vezes as funções de atriz, roteirista, diretora e produtora de filmes. Além disso, foi pioneira também ao abordar feminismo em seu filme Os resultados do feminismo (1906), um curta-metragem de aproximadamente 6 minutos” (livro-base, p. 28).
	
	C
	Trabalhou com Georges Méliès na produção de seus filmes.
	
	D
	Conquistou fama e reconhecimento mundial por seu trabalho.
	
	E
	A cineasta produziu um único filme durante toda a sua vida.
Questão 7/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o extrato de texto:
"O filme é um meio visual que dramatiza um enredo básico; lida com fotografias, imagens, fragmentos e pedaços de filme o roteiro é uma história contada em imagens".
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 68. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema, de acordo com Syd Field, qual é a estrutura básica de um roteiro? Assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	Luz, câmera e ação.
	
	B
	Escolha de atores, compra de equipamentos e transporte para filmagens.
	
	C
	Apresentação das personagens e resolução da história.
	
	D
	ponto de virada I e ponto de virada II.
	
	E
	Apresentação das personagens, contextualização de um problema, desenvolvimento da trama e resolução da história.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O autor destaca que um roteiro apresenta uma estrutura básica, como toda história, e deve ter início, meio e fim. O início é marcado pelaapresentação dos personagens e pela contextualização do problema ou da história. Em seguida, há o desenvolvimento da trama, marcado por dois pontos, que Field chama de plot point I e plot point II (ponto de virada I e ponto de virada II). Esses pontos de virada são essenciais para a compreensão do desfecho ou da resolução da história (fim)” (livro-base, p. 68).
Questão 8/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o fragmento de texto: 
“Outra técnica bastante importante para que o cinema construa histórias é 0 corte cinematográfico, seguido da edição das imagens”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 69.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre a edição fílmica, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	É a técnica de filmagem sem cortes e permite que a história transcorra naturalmente.
	
	B
	É a técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e dispondo-as em uma ordem cronológica para construir uma história. 
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “A junção das cenas, a princípio, era feita manualmente, e, por isso, eram comuns nos primeiros filmes os chamados encavalamentos (junção abrupta das cenas causado pelo corte manual nas fitas dos filmes). Essa técnica de efetuar cortes, selecionando cenas e dispondo-as em uma ordem cronológica para construir uma história é chamada edição fílmica” (livro-base, p. 69).
	
	C
	É a técnica de alterar as cores originais das tomadas de cena para dar mais dramaticidade à cena.
	
	D
	É a técnica de separar as cenas de acordo com suas categorias.
	
	E
	É a técnica de filmar várias cenas ao mesmo tempo utilizando mais de uma câmera.
Questão 9/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o fragmento de texto: 
“Segundo Peirce [...], a primeira manifestação do signo é diádica, pois apresenta, a rigor, dois elementos: signo dinâmico e signo imediato”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019, p. 48.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre signo dinâmico e signo imediato, assinale a alternativa correta:
Nota: 0.0
	
	A
	O signo dinâmico é a ideia e o signo imediato é o objeto.
	
	B
	O signo dinâmico é o objeto e o signo imediato é a ideia.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “O signo dinâmico é a própria coisa, ou seja, o objeto; já o signo imediato é a representação mental (ideia) da coisa, ou seja, a representação do signo dinâmico” (livro-base, p. 48).
	
	C
	O signo dinâmico é o interpretante e o signo imediato é o interpretado.
	
	D
	O signo dinâmico é a emoção e o signo imediato é a razão.
	
	E
	O signo dinâmico é o representação e o signo imediato é a forma.
Questão 10/10 - Teorias do Cinema - ELETIVA
Leia o fragmento de texto:
“Contemporaneamente aos irmãos Lumière, surgiu outro grande pioneiro do cinema, o francês Georges Méliès (1861-1938)”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: REINA, Alessandro. Teoria do cinema. Curitiba: InterSaberes, 2019. p. 27.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Teoria do cinema sobre Méliès, é correto afirmar que:
Nota: 0.0
	
	A
	Méliès foi responsável pela produção de diversos equipamentos de filmagens de baixo custo. 
	
	B
	Méliès foi um grande parceiro dos irmãos Lumière, tornando-se parceiros de sucesso.
	
	C
	Méliès não tinha interesse em cenas do cotidiano e acabou concebendo histórias fictícias em seus filmes.
Esta é a alternativa correta. De acordo com o livro-base: “Filmar cenas do cotidiano era algo que não interessava a esse cineasta, a quem os irmãos Lumière se recusaram a fornecer um modelo do cinematógrafo, alegando que não tinham interesses comerciais de venda. Inconformado, Méliès foi até Londres, onde conseguiu comprar um desses aparelhos de Robert William Paul, um inventor inglês. Méliès tinha, na verdade, a intenção de fazer exibições públicas no Théatre Robert Houdin, em Paris, e, ao iniciar a construção de seus filmes, foi tomado por uma criatividade absurda, concebendo histórias fictícias ao fazer seus filmes” (livro-base, p. 27).
	
	D
	Méliès comprou os direitos autorais dos irmão Lumière e continuou o seu legado.
	
	E
	Méliès detinha grande capital financeiro e pôde investir no aperfeiçoamento dos equipamentos.