historia da america II

Prévia do material em texto

1.
	Muitos dos pintores latino-americanos se inspiraram no estilo barroco para criar as suas obras de arte, dentre eles, Antônio Francisco de Lisboa. Ainda há muitas dúvidas sobre a vida desse artista considerado o mais importante do período colonial. Sobre a sua formação artística, é provável que o seu mestre tenha sido o seu pai, o arquiteto, pintor e desenhista João Gomes Batista. As obras de Antônio de Lisboa podem ser contempladas em algumas cidades de Minas Gerais, em museus ou a céu aberto, como o conjunto de 12 profetas de Congonhas. Sobre as principais características da escultura barroca, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE DA IMAGEM: encurtador.com.br/zKU01. Acesso em: 8 jul. 2020.
	
	 a)
	A escultura barroca tinha como principal característica a representação da beleza do corpo humano de forma extremamente realista, o que aproxima esse estilo da arte grega.
	 b)
	As características da escultura barroca incluem escala em tamanho real, tons de pele realista (encarnação) e a simulação de peças de tapeçaria ricas em ouro que, em muitos casos, foi conseguida com a aplicação de tinta colorida sobre folha em ouro.
	 c)
	A escultura barroca tinha como preocupação fundamental representar os feitos do Estado por meio de monumentos em escala muito maior que o real, com o intuito de intimidar os espectadores.
	 d)
	A principal característica da escultura barroca era a vontade de representar uma linguagem popular que, por vezes, tornava as obras de arte deformadas e sem lógica.
	2.
	O Movimento Antropofágico ou Antropófago foi publicado em 1928, no primeiro exemplar da Revista Antropofagia. A seguir, se lê um trecho do manifesto:
"Só a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente. Única lei do mundo. Expressão mascarada de todos os individualismos, de todos os coletivismos. De todas as religiões. De todos os tratados de paz. Tupi, or not tupi, that is the question.
Contra todas as catequeses. E contra a mãe dos Gracos. Só me interessa o que não é meu. Lei do homem. Lei do antropófago."
Após análise do fragmento de texto do Manifesto Antropofágico e o que enfatiza em suas entrelinhas, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O Manifesto Antropófago do poeta Oswald de Andrade, de 1928, desenvolveu o conceito de canibalismo cultural. Nessa nova direção, algumas características salientes do modernismo brasileiro são capturadas dentro de uma apreciação dos elementos indígenas e negros.
(    ) O modernismo representava, no contexto brasileiro, uma ruptura de posturas voltadas principalmente para a França e ocasionalmente para Portugal no sentido estético cultural, e muitas vezes envolvia decisões para "canibalizar" os elementos da estética europeia.
(    ) O Manifesto Antropófago foi publicado em 1924 na Revista Antropofagia pelo poeta Mario de Andrade, e propõe uma arte amparada nos preceitos do modernismo europeu, sobretudo no cubismo francês e no futurismo italiano.
(    ) O Manifesto tinha como propósito mostrar que, apesar do existente racismo, havia uma forte insistência na aceitação da diversidade étnica e cultural da população e o reconhecimento de que elas representavam uma fonte potencial de enriquecimento cultural.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	F - V - V - F.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	V - F - V - F.
	 d)
	V - V - F - V.
	3.
	Os povos da América Latina levaram muitos séculos para se organizar politicamente, socialmente e economicamente. Em termos políticos, os povos que habitavam o Continente Americano iniciaram essa organização primeiramente como bandos e viviam basicamente da caça e coleta de alimentos disponíveis na natureza. Com o passar dos séculos, alguns povos formaram entidades altamente complexas, com destaque à civilização maia, em virtude da formação de um Estado governado por reis e pela sofisticação na arte, arquitetura e no campo da matemática e astronomia. Sobre a arte maia, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Através da utilização do calcário, tanto na cerâmica quanto na pintura, a arte maia contribuiu em muito para a arte pré-colombiana.
(    ) A arte maia era altamente sofisticada, contudo ficou restrita ao campo arquitetônico, como na construção de pirâmides. Os maias somente desenvolveram a cerâmica após a chegada dos europeus.
(    ) Os maias apresentavam um refinamento estético na produção de cerâmicas e esculturas de pedras semipreciosas.
(    ) A cerâmica geralmente era produzida pelas mulheres, e tinha representações da visão do mundo maia e seus personagens ou deuses em sua passagem pelas trevas.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	F - F - V - V.
	 b)
	V - V - F - F.
	 c)
	V - F - V - V.
	 d)
	F - V - F - V.
	4.
	Desde a Antiguidade, já existia a demanda por obras de arte, tanto pela corte como por particulares. Na Idade Média, a Igreja era a principal financiadora de arte sacra e, mais tarde, a burguesia comercial também passou a encomendar obras de arte. Com a Modernidade, são fundadas as academias de belas artes e há um aumento na circulação de obras de arte, o que gera uma relação conflituosa entre mercado e artistas, sobretudo, no século XIX. Isto porque, quando o capitalismo se torna o sistema econômico vigente, muitas vezes o valor artístico não corresponde ao valor de mercado. A América Latina tem um legado artístico impressionante, mas conflituoso. Sobre o patrimônio cultural continuar sendo uma questão em países como Peru, Colômbia, México, Guatemala, Bolívia, dentre outros, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) O patrimônio cultural continua na pauta de debates de organizações governamentais e não governamentais de países da América Latina, pois as academias de belas artes europeias não consideram as manifestações culturais dos povos pré-colombianos obras de arte.
(    ) Alguns países da América Latina buscam o reconhecimento da importância pública das obras de arte pré-colombianas para obtenção da guarda do patrimônio histórico e cultural. O reconhecimento da importância pública para essas obras de arte representa, no entanto, mais do que apenas uma noção abstrata sobre a guarda do tesouro nacional no mercado internacional de antiguidades, embora também seja isso.
(    ) Muitos sítios arqueológicos foram saqueados e obras de arte pré-colombiana foram parar nas mãos de colecionadores. E a cada pote maia ou peça têxtil de Paracas roubados, perde-se também a história dessa obra e o que representava para o seu povo.
(    ) Esse mercado consumidor de arte pré-colombiana coloca não apenas o arqueólogo e o colecionador numa situação de conflito, mas também o historiador. No entanto, as condições econômicas frequentemente colocam os povos locais em situações em que o saque é um meio crítico de sobrevivência.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3803/mercado-de-arte. Acesso em: 13 jul. 2020.
	 a)
	V - F - V - F.
	 b)
	F - V - V - F.
	 c)
	V - V - F - V.
	 d)
	F - V - V - V.
	5.
	No dia 2 de dezembro de 1823, o Presidente James Monroe fez um discurso oficial no senado estadunidense que definiu as ações políticas dos Estados Unidos frente aos países da América Latina. Essas ações ficariam conhecidas na história como Doutrina Monroe, que, num primeiro momento, serviu para os Estados Unidos expressarem seus objetivos nacionais relativos à América Central, América do Sul, Caribe e Pacífico, por meio de intervenções armadas. Mas, com o passar do tempo, a Doutrina Monroe foi ganhando novos contornos, em particular no início do século XX, passando a servir aos interesses intervencionistas do imperialismo norte-americano. Com a reafirmação da herança hispânica latina, os adeptos do Modernismo entram num embate contra esse imperialismo. Com relação às características do Modernismo nas antigas colônias do Novo Mundo, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:(    ) O Modernismo, deliberadamente antiburguês e anti-imperialista, foi o primeiro movimento literário a se conectar no Novo Mundo e anunciou-se através de rupturas significativas com as formas convencionais.
(    ) Os artistas modernistas hispânicos latinos, dentre eles o seu precursor - o muralista Théophile Gautier, se amparavam na influência positivista para criação de obras literárias, arquitetônicas e a arte decorativa.
(    ) O movimento modernista foi disseminado fortemente por Rubén Darío, durante a sua permanência na Espanha, na Argentina, Chile e Cuba.
(    ) O Modernismo ficou restrito ao contexto hispânico, portanto, incluía apenas escritores e poetas peninsulares. Sendo assim, o Modernismo, em nenhum período histórico, influenciou os artistas brasileiros.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - F - V - F.
	 b)
	F - V - F - V.
	 c)
	V - V - V - F.
	 d)
	F - F - V - V.
	6.
	Conforme dados do Portal das Missões, a Cruz Missioneira de quatro braços tem origem em modelo baseado em três cruzes: Cruz de Caravaca, Cruz Patriarcal e Cruz Lourena. A Cruz Missioneira foi trazida pelos padres jesuítas da Companhia de Jesus para o Brasil, e foi usada pelos índios nas missões que existiram em todo o território do Rio Grande do Sul. Sobre a origem da simbologia da Cruz Missioneira, analise as afirmativas a seguir:
I- O estilo Barroco foi introduzido no Brasil no início do século XVII, através de missioneiros católicos, especialmente os jesuítas.
II- A região dos Sete Povos da Missões resultou de uma parceria entre os governos de Portugal e Espanha para a colonização da região Sul do Brasil e da Região do Rio da Prata, o que contribuiu para o processo de colonização e catequização dos povos indígenas.
III- A arte missioneira refletia o poder das coroas portuguesa e espanhola por meio da arquitetura da época, bem como na pintura e no entalhe para a decoração de edificações do Estado.
IV- As manifestações artísticas missioneiras abordavam temas voltados à vida de Cristo e, em muitas esculturas barrocas, era possível identificar o sofrimento de Jesus, gerando um sentido de presença física, o que contribuía para difundir a doutrina da Igreja Católica.
V- A arte barroca dos sete povos das missões era similar às manifestações artísticas dos povos pré-colombianos, que também representavam por meio de esculturas, pinturas e cerâmica, o animismo.
Assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: https://www.portaldasmissoes.com.br/site/view/id/1471/origem-da-cruz-missioneira.html. Acesso em: 9 jul. 2020.
	
	 a)
	As afirmativas II, III e IV estão corretas.
	 b)
	As afirmativas I, II e IV estão corretas.
	 c)
	As afirmativas III, IV e V estão corretas.
	 d)
	As afirmativas I, II, IV e V estão corretas.
	7.
	Conforme Jacques Soustelle, etnólogo e especialista em América Latina, os astecas chegaram tardiamente ao México Central, no século XVIII. Por séculos, foram considerados um povo semibárbaro, pobre e sem terras, e conheceram o poder e a riqueza somente no século XV, durante o reinado de Itzcoatl, entre 1427 e 1440. Assim como as demais culturas pré-colombianas, a civilização asteca também se destacou nas artes, em particular na arquitetura. Inclusive, o estudo da arquitetura é fundamental para conhecermos a história dos astecas. Com relação à arquitetura asteca, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	A técnica arquitetônica dos astecas era impressionante. Construíram imensos monumentos sobre pântanos, pois, como eram povos sem-terra, foi o espaço que lhes sobrou. As imensas edificações tinham por função representar as dificuldades enfrentadas por séculos pelo povo asteca e suas atividades cotidianas, como a agrícola.
	 b)
	Os espanhóis ficaram tão encantados com a arquitetura asteca que decidiram preservar as cidades e suas edificações, diferentemente de outras colônias na mesoamérica, onde as cidades foram destruídas para dar lugar a construções  modernas em estilo barroco.
	 c)
	A arquitetura asteca foi fortemente influenciada pelos povos andinos, em particular os incas. E por esse motivo, encontramos edificações astecas muito semelhantes às construções incas, como, por exemplo, o Templo Mayor e o Complexo Arquitetônico.
	 d)
	Além da riqueza estética, a arte asteca servia ao Estado. E por meio das edificações arquitetônicas, o Estado manifestava o seu poder, ao mesmo tempo em que aderia a fortes crenças religiosas.
	8.
	Lucio Cardoso foi um romancista urbano, autor do romance "Crônica da casa assassinada". O romance representa a decadência moral e física de uma família rica e poderosa, a família Meneses. No entanto, o Modernismo não teve efeito apenas na literatura, música ou pintura, mas também na arquitetura, incentivado pelo presidente Getúlio Vargas, na década de 1930. Sobre a influência do Modernismo na arquitetura, analise as afirmativas a seguir:
I- A arquitetura moderna foi um movimento que predominou durante parte do século XX e surgiu a partir do movimento modernista.
II- Lucio Costa, além de romancista, foi representante da arquitetura moderna, e incluiu em sua equipe Oscar Niemeyer.
III- O concreto reforçado tornou-se um material de assinatura da arquitetura modernista curvilínea no Brasil, pelo seu valor estético, baixo custo, mas, sobretudo, porque o aço estrutural se tornou escasso durante a Primeira Guerra Mundial.
IV- Durante o governo de Juscelino Kubitscheck, na década de 1930, Lucio Costa e Oscar Niemeyer criaram Brasília juntos, com a forma de um avião, apresentando duas avenidas largas e perpendiculares que definem a cidade.
V- Com fortes tendências tropicais, a arquitetura modernista tornou-se exclusivamente brasileira. As características principais são evidenciadas através de componentes funcionalistas, como o quebra-sol e as paredes feitas totalmente de vidro.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As afirmativas II, III e IV estão corretas.
	 b)
	As afirmativas III, IV e V estão corretas.
	 c)
	As afirmativas I, II, III e V estão corretas.
	 d)
	As afirmativas I, II e V estão corretas.
	9.
	De acordo com a cronologia da história mundial, a etnia inca ocupou a região dos Andes no século XII e gradativamente foi submetendo outros grupos étnicos, formando o Império Inca.  Os povos submetidos e os incas prestavam serviços para o Imperador Sapa Inca no período de semeadura e colheita e exerciam tarefas administrativas, pastoris e na guerra. Construíram aproximadamente 16 mil quilômetros de estradas, bem como albergues e postos de correios, templos, palácios e aquedutos que levavam água até as cidades e para as áreas agrícolas. Essas construções, além de atenderem à função de distribuir água, permitir a comunicação e integração de diferentes etnias que formavam o Império Inca, apresentavam riqueza estética e uma variedade de formas. Com relação à arte inca, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	Os incas eram exímios tecelões. Os tecidos andinos de lã de ovelha eram belíssimos, muito coloridos e fiados pelas mulheres. Todavia as produções têxteis não são consideradas por especialistas como uma manifestação artística, apenas uma técnica utilitária.
	 b)
	A civilização inca aprimorou sua arte sobretudo na arquitetura, mas não na cerâmica. As mulheres se dedicavam a produzir utensílios domésticos como pratos, vasilhas, panelas e copos em argila, contudo eram apenas objetos utilitários, sem deferência estética.
	 c)
	As edificações incas representam uma complexidade e uma riqueza estética incontestável. Utilizavam como matéria prima pedra, palha e madeira, respeitando o relevo geográfico. A arquitetura inca também é caracterizada por apresentar um encaixe de complicados ângulos irregulares em bloco de pedra com formas desiguais com precisão surpreendente, sem a necessidade de argamassa para construção.
	 d)
	Os incas desenvolveram grande habilidade como escultores e criavam esculturas imensas ou pequenos objetos utilizados para a decoração das casas ou templos religiosos. Contudo, diferentemente de outros povos da mesoamérica,como os maias e astecas, os incas não utilizavam o ouro ou a prata em suas esculturas, apenas a pedra.
	10.
	A arte pré-colombiana latino-americana, além da sofisticada qualidade estética, possuía funções sociais e técnicas. Os maias, por exemplo, desenvolveram técnicas agrícolas que possibilitaram o cultivo de uma grande variedade de alimentos com excedente de produção e, ainda, técnicas arquitetônicas muito sofisticadas. Com relação à técnica arquitetônica desenvolvida pelos maias, assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As características mais marcantes na arquitetura maia são a forte presença de espaços e formas ovais que trazem uma ideia de centralização do poder pelo monarca e o uso de fachadas convexas ou côncavas que reforçam a ideia de movimento.
	 b)
	As impressionantes edificações maias representam uma das formas de expressão artística daquela cultura, e a pedra foi certamente um dos materiais mais utilizados para a construção de centros para cerimoniais, pirâmides, fortalezas e outros monumentos.
	 c)
	Os maias eram exímios construtores. Como se sabe, construíram edificações fabulosas sobre pântanos. E isso foi possível devido ao alto grau de desenvolvimento dos conhecimentos matemáticos e de engenharia. Utilizavam como matéria-prima para a construção civil o adobe e a argila, pois eram abundantes na região, em virtude das áreas alagadiças.
	 d)
	A técnica arquitetônica maia fazia uso de formas e texturas que dão ideia de movimento e produzem sensações e emoções. A exaltação aos reis maias era representada por meio de muitos ornamentos de decoração extravagantes que remetem à ideia de grandiosidade.