ATIVIDADE 4 Expressao grafica

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23/10/2020 Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 – GRA0476 EXPRESSÃO ...
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 Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4GRA0476 EXPRESSÃO GRÁFICA PNA (ON) - 201920.1988.01 Unidade 4
Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 
Usuário ANDRE TAIRA BRAJATO TOSTA
Curso GRA0476 EXPRESSÃO GRÁFICA PNA (ON) - 201920.1988.01
Teste ATIVIDADE 4
Iniciado 02/12/19 20:39
Enviado 02/12/19 20:57
Status Completada
Resultado da tentativa 2,5 em 2,5 pontos  
Tempo decorrido 18 minutos
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Pergunta 1
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Leia o excerto a seguir. 
  
“Num futuro muito próximo, o modo como veremos conteúdos num qualquer dispositivo de visualização irá sofrer profundas alterações. A luz captada pelo olho humano num simples passeio pela praia num radioso dia de sol pode atingir valores
de intensidade e cromaticidade verdadeiramente astronómicos. [...] High Dynamic Range (HDR) é uma área de investigação que se dedica ao estudo de formas e métodos que visam suprir essa lacuna. Para atingir tal intento, têm sido
desenvolvidas novas técnicas para a geração, armazenamento e representação de imagens que consigam preservar a elevada amplitude dinâmica captada pelo Sistema Visual Humano”. 
  
GONÇALVES, A. J. M. et al . Metodologia para a geração de imagens High Dynamic Range em iluminação romana.  International Association for the Scientific Knowledge-InterTIC'07 , 2007. Disponível em: <https://iconline.ipleiria.pt/handle/
10400.8/145>. Acesso em: 02/03/2019. 
  
De acordo com o texto, assinale alternativa que apresenta o sistema mais adequado para captura e exposição de imagens, baseado em cores luminosas.
RGB.
RGB.
Parabéns! A resposta está correta. O RGB é baseado na síntese aditiva, característica de cores luminosas, que consistem no azul, verde e vermelho (de onde seu nome), que, somadas, permitem a obtenção da cor branca.
Trata-se de uma das formas mais fiéis de visualização de espaços de cores, depois do LAB.
Pergunta 2
Leia o texto a seguir. 
  
“O acabamento de impressão diz respeito a todos os aspectos que envolvem o modo como o design final é concretizado no produto final. Isso inclui elementos como quais tintas e técnicas de impressão usar, em quais suportes o trabalho deve
ser impresso, etc. Também inclui o uso de diferentes técnicas de acabamento, como corte e vinco, dobragem, impressão em relevo e encadernação. 
Embora as técnicas de acabamento de impressão aumentem o custo do trabalho impresso, sua aplicação cuidadosa confere dinamismo à peça. A compreensão total das técnicas de acabamento de impressão e do potencial de seu impacto
permitirão que você̂ as utilize de maneira eficiente. Mesmo nos orçamentos mais apertados, os métodos de acabamento de impressão podem facilitar o alto nível de criatividade sem extrapolar os valores determinados”. 
  
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 145. 
  
A partir dessas informações, associe cada termo a seguir com a respectiva definição. 
  
I. Acabamento 
II. Gramatura 
III. Opacidade 
IV. Transparência 
V. Corpo 
  
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0,25 em 0,25 pontos
ANDRE TAIRA BRAJATO TOSTA
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(  ) Características da superfície do papel, tátil e aspecto visual. 
(  ) Trata-se de uma parte da especificação do papel, medido em g/m2. 
(    ) Grau de passagem de luz que o suporte não permite passar. 
(   ) Qualidade de um lado impresso transparecer em outro lado da folha. 
(    ) Refere-se a quão grossa ou funda é uma folha de papel. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta das respostas.
IV, I, V, III, II.
IV, I, V, III, II.
Parabéns! A resposta está correta. É importante distinguir acabamentos de imagem com acabamentos gráficos (ou de impressão) em geral. Esses últimos são efetuados depois de as tintas aplicadas secarem e dão a
forma final ao projeto gráfico.
Pergunta 3
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Leia o texto a seguir. 
  
“A cor se tornou um recurso permanente no campo da comunicação visual desde que a impressão em quadricromia tornou-se predominante em revistas e jornais. A cor acrescenta dinamismo a um design, atrai a atenção e pode produzir
reações emocionais. Ela também pode facilitar a organização dos elementos em uma página – dividindo elementos em zonas ou agrupando itens semelhantes, codificando certos tipos de informações e auxiliando o receptor a encontrar as
informações que deseja. Com a cor livremente disponível, a disciplina em seu uso é necessária para que designs sejam convincentes e legíveis. O uso da cor deve enriquecer a capacidade de um design de comunicar, conferindo-lhe hierarquia
e ritmo”. 
  
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 117. 
  
Com base no exposto, assinale V para as afirmações verdadeiras, e F para as falsas. 
  
( ) Os modos de cor CMYK e RGB são idealmente especificados no momento do início do projeto. 
( ) A lineatura está associada geralmente ao número de linhas de texto presentes no arquivo final a ser impresso. 
( ) O fechamento de arquivo pode ser descrito como a obtenção de um formato final que possa ser interpretado pelas máquinas que o imprimirão. 
( ) A resolução é o instrumento adequado para se determinar se um arquivo é adequado para usos em impressos ou telas. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
V, F, V, V.
V, F, V, V.
Parabéns! A resposta está correta. Os modos de cor CMYK e RGB são idealmente especificados quando o projeto começa. Fechar o arquivo significa obter formato final reconhecido pelas máquinas que cuidarão da impressão
do material. Para tanto, um aspecto fundamental é a resolução, por meio da qual é possível perceber se o arquivo é adequado para ser usado em impressos e também em telas.
Pergunta 4
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O texto a seguir representa um processo híbrido de gravura. Leia-o atentamente. 
  
“[...] remetendo-se a gestos primordiais do homem, as marcas que atravessaram os tempos, tornando-se tão atualizados, tão contemporâneos quanto a mão do homem pré-histórico gravada na caverna; talvez seja este aspecto que atraia
alguns artistas em relação a esta maneira de gravação: gravar, ‘congelar’ um gesto, uma ideia, uma emoção. De maneira rápida, fugaz, o ‘congelamento’ de um momento, um instante transformado em mancha, linha, matéria”. 
  
WEISS, L. Monotipias: algumas considerações. Cadernos de [gravura] , n. 2, nov. 2003, p. 19-20. 
  
Com base no que foi exposto, assinale a alternativa que representa corretamente um processo híbrido.
Monotipia.
Monotipia.
Parabéns! A resposta está correta.  A monotipia é tida como um processo híbrido, pois pode apresentar elementos comuns a várias linguagens. A espontaneidade propiciada por essa técnica faz com que seja difícil tratá-la
como um meio para a obtenção de imagens de modo sistemático.
Pergunta 5
Leia o excertoa seguir. 
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
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“Sistematizaram-se metodologias e acrescentou-se sofisticação ao pensamento racional. À medida que mais e mais livros se tornavam acessíveis, o corpo de conhecimentos expandiu-se, originando o surgimento de índices e de sistemas de
referência cruzada como forma de possibilitar a gestão da informação disponível, bem como para associar criativamente ideias e assuntos aparentemente distantes e sem qualquer relação entre si”. 
  
BACELAR, J. Apontamentos sobre a história e desenvolvimento da impressão .   Lisboa: Biblioteca On-line de Ciências da Comunicação, 1999, p. 4. 
  
A partir do ponto de vista apresentado, considere as afirmações a seguir. 
  
I. Uma reestruturação científica passou a questionar verdades sob a guarda da Igreja e consistiu em consequência direta da tecnologia da impressão.
II. Graças à imprensa, questionou-se o paradigma da repetibilidade, outrora apoiado pela verificação de dados experimentais, conferindo a disseminação restrita de reflexões e descobertas por conta da barreira das línguas. 
III. Foi estimulada e intensificada a produção de conhecimento científico, resultando no nascimento de uma comunidade operante além de restrições geográficas. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a(s) assertiva(s) correta(s).
I e III.
I e III.
Parabéns! A resposta está correta. A imprensa foi um dos mais importantes desenvolvimentos humanos e equiparou o conhecimento a algo tão importante como as habilidades básicas de subsistência, de modo tal que aqueles
que não possuem alfabetização são prontamente segregados dos mais variados recursos tecnológicos, em razão de suas limitações.
Pergunta 6
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Leia o trecho a seguir. 
  
“Ter um conhecimento profundo dos tipos de papel é crucial na tomada de decisões sobre a adequação de um determinado suporte. Alguns suportes são selecionados por sua aparência física ou pelo tato; outros, devido à forma como
reproduzem textos e/ou imagens. Também é considerado o modo como certos suportes se comportam. Determinados papéis têm peculiaridades adicionais”. 
  
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 146. 
  
Levando em conta o exposto, analise as proposições a seguir e a relação entre elas. 
  
I. O corpo refere-se a quão funda é uma folha de papel. 
  
PORQUE 
  
II. Suportes espessos tendem a ser mais rígidos, opacos e finos, com mais transparência. 
  
A respeito dessas proposições, assinale a opção correta.
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
As proposições I e II são verdadeiras, mas a II não é justificativa da I.
Parabéns! A resposta está correta. O corpo diz respeito à quão funda é uma folha de papel. Do mesmo modo, é verdade que os suportes espessos tendem a ser mais rígidos e opacos. Dominar esses termos é fundamental
para tomar as decisões a respeito dos melhores suportes a se recorrer.
Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir. 
  
“A comunicação publicitária que circulou pelas ruas nas primeiras décadas do século 20 foi marcadamente expressiva através dos muitos formatos de cartazes que se espalharam sobre a cidade. Ao longo desse período, acompanhando a
evolução da linguagem gráfica no Brasil e da visualidade necessária à circulação de informações dentro do ambiente das cidades, tanto os cartazes impressos como os pintados à mão conviveram entre os transeuntes, fixados pelos principais
pontos de passagem da cidade. Ora pintados sobre fachadas de lojas e prédios; ora circulando sobre tabuletas, homens-sanduíche e bondes, ou colados sobre placas, tapumes e muros, esses primeiros cartazes, comumente chamados de
lambe-lambe, divulgaram o lazer, promoveram o consumo de mercadorias e espelharam a visualidade de um moderno Rio de Janeiro”. 
  
BEDRAN, L. M. Do lambe-lambe à mídia exterior: 100 anos de visualidade do cartaz de rua na cidade do Rio de Janeiro.  Revista de Estudos da Comunicação , v. 16, n. 40, maio/ago. 2015, p. 245. 
  
Com base no exposto, assinale a alternativa que indica corretamente em que materiais a técnica de afixação por cola de farinha é comumente empregada.
Cartazes e mídias exteriores.
Cartazes e mídias exteriores.
Parabéns! A resposta está correta. Embora aplicável também em interiores, a cola de farinha demonstra-se, relativamente, durável quando associada a certos papéis expostos nas ruas e às intempéries.
0,25 em 0,25 pontos
0,25 em 0,25 pontos
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Pergunta 8
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A partir de um briefing , foi definida a necessidade de se produzirem imagens exclusivas para dado projeto. Suponha que você, então, obteve imagem colorida diretamente de uma câmera digital, em um formato “bruto de arquivo”. Você sabe
que serão necessárias, no mínimo, três edições ou conversões de arquivo, além de tratá-la e editá-la, digitalmente, para que finalmente seja incorporado a um arquivo destinado à impressão para distribuir, futuramente, por agência. 
  
Assinale a alternativa que apresenta corretamente a sequência adequada ao processo de conversão da imagem.
RAW, RGB e CMYK.
RAW, RGB e CMYK.
Parabéns! A resposta está correta. RAW corresponde a um formato não processado de arquivo. Para tratar uma imagem, é bom convertê-lo, primeiramente, a RGB para, somente então, salvá-la em CMYK. Não são
recomendáveis a edição e o tratamento de imagens diretamente em CMYK, em grande parte dos casos.
Pergunta 9
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Leia o texto a seguir, referente ao emprego dos pigmentos e corantes em tintas. 
  
“Os pigmentos são os principais constituintes das tintas utilizadas em pintura. São os materiais responsáveis pela cor que surgem nas tintas sob a forma de pequenas partículas ligadas entre si pelo aglutinante (óleo, ovo ou outro, conforme a
técnica de pintura). Actualmente, as tintas para artistas são geralmente comercializadas prontas a usar, em tubos cuja invenção remonta a cerca de 1840. Antes, eram vendidas em bexigas de porco. Porém, a não ser nos séculos mais recentes,
as tintas eram feitas nos ateliers ou, talvez mais correctamente, nas oficinas dos pintores, quer a partir dos pigmentos adquiridos em lojas de materiais para artistas, boticas ou conventos, quer a partir dos pigmentos preparados pelos próprios
pintores e seus ajudantes”. 
  
CRUZ, A. J. Os pigmentos naturais utilizados em pintura . Pigmentos e corantes naturais. Entre as artes e as ciências. Évora: Universidade de Évora, 2007, p. 4-5. 
  
Com base no exposto, assinale a alternativa que indica apenas propriedades dos pigmentos.
Cor, tenacidade e textura.
Cor, tenacidade e textura.
Parabéns! A resposta está correta. As outras alternativas consistem em propriedades que dizem respeito a tintas e solventes, e não aos pigmentos. Estes, como materiais, possuem coloração própria que os identifica,
tenacidade que define sua consistência, e textura determinante de seu aspecto final.
Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir. 
  
“As imagens podem ser criadas com diferentes e variadas camadas em que cada uma contém um elemento específico de informação. Juntos, eles formam aimagem final. O uso de camadas para separar diferentes partes de uma imagem
permite a fácil manipulação de cada informação, independente das outras camadas”. 
  
AMBROSE, G.; HARRIS, P. Fundamentos de design criativo . Tradução de Aline Evers. 2. ed. Porto Alegre: Bookman, 2012, p. 110. 
  
Considerando o tema tratado neste texto, associe os elementos a seguir aos respectivos conceitos. 
  
I. Camadas 
II. Transparências 
III. Aguadas 
IV. Velaturas 
V. Sobreposições 
  
( ) Efeitos comumente obtidos por aquarela, guache, têmpera, mas também com tinta óleo e acrílica, mediante a diluição com solvente. 
( ) Elemento particular destacado a outros em um mesmo contexto, porém a eles relacionado em diferentes profundidades ou níveis. 
( ) Ato de interpor elementos em camadas ou cores de modo a obter efeitos de natureza variada. 
( ) Efeito obtido quando a sobreposição de camadas distintas de cor ou materiais permite entrever umas às outras. 
 ( ) Aplicação de camada de tinta ou verniz transparente sobre uma pintura já acabada. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
III, I, V, II, IV.
III, I, V, II, IV.
Parabéns! A resposta está correta. Com efeito, a transparência, a opacidade e outros efeitos de camada operam como um recurso interessante de linguagem pictórica, por meio da construção da cor. Isso foi popularizado pela
fotocomposição, com seus acetatos e filmes e, posteriormente, com a manipulação digital.
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