DESIGN EDITORIAL_ ATIVIDADE 4 (A4)

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Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 (A4)
GRA1346 DESIGN EDITORIAL GR0640202 - 202020.ead-11252.01 Unidade 4
Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 (A4) 
Usuário VITOR LOURENCO GIUZIO
Curso GRA1346 DESIGN EDITORIAL GR0640202 - 202020.ead-11252.01
Teste ATIVIDADE 4 (A4)
Iniciado 28/09/20 19:01
Enviado 28/09/20 19:14
Status Completada
Resultado da tenta�va 10 em 10 pontos 
Tempo decorrido 13 minutos
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Pergunta 1
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Leia o excerto a seguir: 
“Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel
quadriculado ou pra�ca caligrafia em páginas com margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos
enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira similar no design de peças impressas.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175. 
 
 
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as afirma�vas a seguir e assinale V 
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si. 
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e ver�cal. 
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares. 
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos gráficos. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
V, V, F, F.
V, V, F, F.
Resposta correta. A sequência está correta, pois os grids são formados por linhas ver�cais e
horizontais que dividem o layout, como uma folha de papel quadriculado, orientando a disposição
dos elementos no espaço, a fim de manter uma iden�dade visual.
Pergunta 2
Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A moldura
não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma figura. A menos que
seja uma figura que foge de sua própria vocação.” (DERRIDA apud 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101). 
 
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VITOR LOURENCO GIUZIO
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Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sen�do e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou
recortada. Os contornos servem, �picamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de
torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em
vez de estável e con�da. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas também pode servir de
transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sen�do, assinale a alterna�va correta a respeito do �po de formato apropriado para um livro de
imagens e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e
fotografia.
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e
fotografia.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois para um livro com imagens e fotografias o
melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma variedade de
enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, podendo ainda usar textos e legendas.
Pergunta 3
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Leia os excertos a seguir: 
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento
registrado por meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159). 
“Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move
opera tanto espacialmente como temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008. 
 
 A par�r do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em que suas
páginas se repetem, ou em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma duração literal. 
PORQUE 
II. O movimento é um �po de mudança, e toda mudança acontece no tempo. 
 
A seguir, assinale a alterna�va correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto
que os designers e ar�stas sempre buscam representar o tempo e o espaço, mesmo que em
materiais bidimensionais e está�cos. A asserção II também é verdadeira e jus�fica a I, pois, uma
vez que a representação do movimento acontece no campo bidimensional seja de forma está�ca
ou animada, o tempo se relaciona com o movimento.
Pergunta 4
Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos gráficos,
neles o texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos e propostas
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tenha proporcionado, ao longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas em imagens, em
recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros.”
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação mul�plataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS, n.34, p.
571-588, set/dez 2015, p. 572.
 
Neste sen�do, assinale a alterna�va correta a respeito dos �pos de materiais editoriais:
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos
volumes.
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos
volumes.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois no livro de arte, que é composto por texto e
imagem, o obje�vo é ressaltar e valorizar as imagens, fotos ou ilustrações, portanto, o texto
aparece em forma de legenda, apenas para complementar o destaque.
Pergunta 5
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Leia o excerto a seguir: 
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras como
"sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações. Os designers
usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras
desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar e esconder.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71. 
 
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirma�vas a seguir e assinale V paraa(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de cores e
ma�zes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a cria�vidade. 
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de ma�zes, tons e
intensidades das cores. 
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subje�va e instável e até hoje podemos afirmar
que só conseguimos ver a cor por causa da luz refle�da nos objetos. 
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e significado, entretanto, isso não é uma
regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou cultura. 
 
Assinale a alterna�va que apresenta a sequência correta:
V, V, V, V.
V, V, V, V.
Resposta correta. A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão gráfica era
baseada em apenas resultados preto e branco. A entrada de tecnologias gráficas e digitais
possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e reprodução das cores.
Tonalidades, ma�zes e intensidades podem ser reproduzidas graficamente hoje em dia por meio
de impressões digitais.
Pergunta 6
Leia o excerto a seguir: 
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e
pensamento - esta zona de des�lação que ultrapassa o ape�te mediano para testar novos terrenos e explorar
alterna�vas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se familiares devido à superexposição. Assim,
cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da lista de pesquisa do Google, que
apresentam apenas resultados superficiais, normalmente desgastados e banais”. 
 
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LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10. 
 
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos
processos de criação, analise as afirma�vas a seguir: 
 
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada das
tecnologias digitais no mundo do design gráfico. 
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito menos metódicos e exigiam dos
designers muito menos empenho braçal na produção dos protó�pos de projetos. 
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer uma
reciclagem permanente de conhecimentos técnicos. 
IV. As autoras fazem uma crí�ca ao conhecimento técnico digital que nem sempre é benéfico para o processo
cria�vo, pois limita a pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo cria�vo. 
 
Está correto apenas o que se afirma em:
I, III e IV. 
 
I, III e IV.
 
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a autora propõe uma reflexão sobre o antes e o
depois da entrada da tecnologia digital na profissão do designer gráfico, uma vez que a demanda
crescente e atual de novos profissionais antenados e ligados a era digital se torna um risco a
produção do processo cria�vo, pois recorrem a tecnologia antes mesmo de exercitar a
cria�vidade manualmente.
Pergunta 7
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Leia o excerto a seguir: 
“A evolução cria�va do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compar�lhadas de gerar
padronagens podem ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios universais fundam
uma diversidade de es�los e ícones que dialogam com tradições e tempos par�culares.” 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185. 
 
 A par�r do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita possibilidade de desenhos. 
PORQUE 
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeras
padronagens, u�lizando uma forma/figura central. 
 
A seguir, assinale a alterna�va correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto
que figuras base podem ser usadas em repe�ção para compor um padrão. A asserção II também
é verdadeira e jus�fica a I, pois através dessa repe�ção o designer tem inúmeras possibilidades
de repe�r, alinhar, duplicar, alterar a cor de uma forma única, criando padronagens diferentes com
o mesmo objeto base.
Pergunta 8
Leia o excerto a seguir, re�rado do livro The Ul�mate Lego Book (1999 apud 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159): 
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“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos
podem ser combinadas de 1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de
102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são virtualmente infinitas." 
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159. 
 
Com base no descrito, assinale a alterna�va correta, que iden�fica o Fundamento do Design relacionado ao
Lego:
A modularidade.
A modularidade.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois o módulo é um elemento fixo u�lizado no
interior de um sistema ou estrutura, caracterizando, no design gráfico, uma restrição clássica.
Pergunta 9
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Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a um assunto
dominante. Porém, os ar�stas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os
elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas propriamente a�vas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirma�va de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e
fundo, analise as afirma�vas a seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou figura
sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e
fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como posi�vo e nega�vo das imagens no
projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão existente
entre o posi�vo e o nega�vo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
I, II e III.
I, II e III.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a visão humana iden�fica a mancha escura e a
mancha clara de qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em que estão inseridas,
além de serem conhecidas como posi�vo e nega�vo também. A ordem e organização equilibrada
e assimétrica no espaço é uma predisposição quase natural das pessoas, a fim de buscar o
equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria também pode transmi�r a sensação de equilíbrio
quando bem elaborada.
Pergunta 10
Leia o excerto a seguir:“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor
de uma maneira rigorosa que influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de
papel colorido, ele os levava a analisar e experimentar a maneira como a percepção da cor muda de acordo com
a justaposição de outras cores.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
 
 A par�r do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o modo
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28/09/2020 Revisar envio do teste: ATIVIDADE 4 (A4) – GRA1346 ...
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Segunda-feira, 28 de Setembro de 2020 19h45min49s BRT
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como o profissional cria padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de impressão mecânica ou
digital as possibilidades das variações cromá�cas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar ou
sobressair seus resultados cromá�cos, o que permite entender como as cores interagem entre si e o seu
poder na visualização e interpretação de um projeto.
 
A seguir, assinale a alterna�va correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma jus�fica�va correta da I.
Resposta correta. A alterna�va está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, visto
que a tecnologia de impressão mecânica e digital promove uma gama acessível de possibilidades
de interações cromá�cas. A asserção II também é verdadeira e jus�fica a I, pois através dessa
interação, o designer consegue perceber visualmente e graficamente o poder das interações das
cores entre si, verificando como a cor se comporta em união a outra cor.
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