gravura 4

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Disciplina:
	Gravura (ART06)
	Avaliação:
	Avaliação Final (Objetiva) - Individual FLEX ( Cod.:649245) ( peso.:3,00)
	Prova:
	25421550
	Nota da Prova:
	10,00
	
	
Legenda:  Resposta Certa   Sua Resposta Errada  
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	1.
	Na gravura em metal, o artista pode utilizar variadas técnicas para o processo de gravação. Estes procedimentos estão divididos entre processos diretos e indiretos. Sobre as técnicas de gravura em metal, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Processo direto.
II- Processo indireto.
(    ) Água-forte.
(    ) Buril.
(    ) Água-tinta.
(    ) Ponta-seca.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	I - II - II - I.
	 b)
	II - I - II - I.
	 c)
	I - II - I - II.
	 d)
	II - II - II - I.
	2.
	"Ao contrário do desenho, os procedimentos técnicos empregados na gravura permitem a reprodução da imagem. Nessa medida, uma gravura é considerada original quando resulta direto da matriz criada pelo artista, que com essa base imprime a imagem em exemplares iguais, numerados e assinados. Em função da técnica e do material empregados, a gravura recebe uma nomenclatura específica: litografia, gravura em metal, xilogravura, serigrafia etc." Sobre a gravura, associe os itens, utilizando o código a seguir:
I- Matriz.
II- Estampa.
III- Gravura.
(    ) Resultado obtido pelo processo de reprodução de uma imagem.
(    ) Suporte onde a gravação da gravura é feita.
(    ) Técnica de reprodução de imagens.
(    ) Linguagem artística de produção de imagens.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: Disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo4626/gravura>. Acesso em: 8 ago. 2016.
	 a)
	II - III - I - II.
	 b)
	III - I - II - III.
	 c)
	I - II - III - II.
	 d)
	II - I - III - III.
	3.
	Os materiais e as ferramentas, todos os objetos resistentes despertam no homem tendências evolutivas na medida em que suas resistências impõem obstáculos, levam o ser a superá-los e assim evoluírem, auxiliando-o portanto (SANTOS, 2006). Na história da gravura, as ferramentas empregadas para a gravação foram sendo implantadas a partir de outros meios de produção de cunho manual. O buril é uma destas ferramentas, existia antes da gravura, sendo apropriada pelos artistas ao longo do tempo. Onde está a origem do buril?
FONTE: SANTOS, Márcia Campos dos. Gravura sobre policarbonato: uma experiência contemporânea. Dissertação (Mestrado em Artes) - Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho. 2006.
	 a)
	Na produção dos livros antes de Gutenberg.
	 b)
	Na ourivesaria.
	 c)
	Nos entalhes de móveis das igrejas.
	 d)
	Na escultura.
	4.
	Há um tipo de arte que é comumente considerado como um adesivo que é colado em semáforos, postes de iluminação, placas de sinalização e muros. Estes adesivos, antes de se instituírem como formatos contemporâneos de intervenção urbana, já vinham sendo utilizados na divulgação de eventos, notícias e manifestos, que já denotavam suas primeiras potencialidades em ocupar visualmente a espacialidade. Assinale a alternativa CORRETA que contempla esta forma artística:
	 a)
	Sticker art.
	 b)
	Estencil.
	 c)
	Lambe-lambe.
	 d)
	Fanzine.
	5.
	O sistema espontâneo de reprodução que permite ao artista vislumbrar seu processo intelectual de forma rápida, criativa e, muitas vezes, com resultado inesperado, é visto como um processo intermediário entre a pintura e a gravura. Sobre essa técnica e suas características, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Fanzine: costuma ser definido como uma publicação alternativa sem cunho comercial e geralmente amadora, de produção independente e de baixo custo, em que tesoura e cola costumam ser tão importantes quanto um programa de edição de textos ou uma copiadora (MAGALHÃES, 1993).
(    ) Frottage: é uma técnica arqueológica por excelência, que capta os traços, por mais antigos e menos visíveis que sejam. Atualiza o fóssil do gesto, tempos breves (passagens de animais) ou tempos longos (formações geológicas) endurecidos como um carvão (DIDI-HUBERMAN, 2000, p. 59).
(    ) Monotipia: são "pinturas instantâneas" nascidas do momento livre-pintura espontânea livre dos problemas da tinta, sendo uma pintura singular, transferida para o papel a partir de uma superfície não receptiva, como o cobre ou o vidro. Normalmente não são feitas cópias, mas é possível estampar uma imagem fantasma sobre uma segunda folha de papel (TULLIS, 1995, p. 1-2).
(    ) Frottage: consiste na apropriação de texturas de um determinado objeto ou espaço e na sua duplicação. Foi criada pelo artista alemão Max Ernst (1891-1976), em 1925, quando em seu ateliê riscou um lápis no papel branco sobre o piso de madeira, retirando a textura daquele objeto. Desse processo inicial, surgiram marcas dos atritos sofridos pela madeira que estavam mais acentuados. Os sinais da granulação revelavam as imagens como um decalque do objeto (MOREIRA, 2015, p. 10).
(    ) Monotipia: é uma derivação da pintura e do desenho devido a sua singularidade e sua maneira similar direta de trabalhar sobre uma imagem, criando um relacionamento informal com a gravura. As características essenciais da monotipia são a criação artística de uma imagem sobre uma placa plana (prato) e a transferência da imagem para um suporte final através de alguma forma de pressão (WINESKI, 1995 p. 13).
Assinale a alternativa que apresente a sequência CORRETA:
FONTE: DIDI-HUBERMAN, Georges. França Contemporânea - Os Anos supports/surfaces na Coleção do Centro Georges Pompidou. São Paulo: Museu de Arte Moderna de São Paulo, 1998.
MAGALHÃES, Henrique. O que é fanzine. São Paulo: Editora Brasiliense, 1993.
MOREIRA, Lenice Ribeiro. Marcas do cotidiano: a frotagem como expressão poética de uma artista no Recôncavo baiano. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Artes Visuais) - Universidade Federal do Recôncavo da Bahia, 2015.
TULLIS, Garner. Garner Tullis Workshop. In: Catálogo de Exposição. São Paulo: MAM, 1995.
WISNESKI, Kurt. Monotype/Monoprint History and techniques. Nova York: Bullbrier Press, 1995.
	 a)
	F - F - V - F - V.
	 b)
	F - V - F - V - F.
	 c)
	V - F - F - F - V.
	 d)
	V - V - V - F - F.
	6.
	"Der Blaue Reiter" (O Cavaleiro Azul) foi um dos mais proeminentes grupos de artistas alemães do século XX. Movimento formado por proeminentes artistas. Durou entre 1911 e 1914. Com a 1ª Guerra Mundial, grande parte desses artistas morreu ou deixou a Alemanha (FERRAZ, 2015). Fizeram parte do movimento expressionista e utilizaram amplamente a linguagem da gravura como forma de expressão.
Sobre o grupo "Der Blaue Reiter", analise as seguintes sentenças:
I- Eram integrantes deste grupo: Kandinsky, Franz Marc e Paul Klee como integrantes.
II- Desenvolveu-se com tendências abstracionistas.
III- O grupo representava uma atitude germânica.
IV- Influenciou significativamente a arte contemporânea.
Agora, assinale a alternativa CORRETA:
FONTE: FERRAZ, João Grinspum. O Expressionismo, a Alemanha e a 'Arte Degenerada'. CADUS - Revista de Estudos de Política, História e Cultura. ISSN 2446-9076, v. 1, n. 1, 2015.
	 a)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças I, II e IV estão corretas.
	 c)
	As sentenças I e III estão corretas.
	 d)
	As sentenças I, II e III estão corretas.
	7.
	"Essa técnica é baseada no princípio da repulsão entre água e gordura. A superfície da matriz é uma pedra calcárea que não recebe interferência de sulcos ou marcas, mas absorve em sua superfície material gorduroso com o qual o gravador produz a imagem." (FAVERO, 2009, p. 31). Essa informação é referente à:
FONTE: FAVERO, Sandra Maria Correia. Caderno de Estudos: Gravura. Indaial: Grupo UNIASSELVI, 2009.
	 a)
	Litografia.
	 b)
	Serigrafia.
	 c)
	Calcografia.
	 d)
	Xilogravura.
	8.
	A invenção do pergaminho auxiliou o desenvolvimento e a utilização da escrita, pois, diferentemente das tabuletas, seu transporte era muito mais fácil, tendo em vista que o material eramais leve e poderia ser enrolado. Sobre o pergaminho como suporte da escrita, analise as sentenças a seguir:
I- O pergaminho era produzido a partir de fibras de plantas muito comuns na região da Mesopotâmia.
II- Para a fabricação do pergaminho, era utilizado couro de diversos animais, como carneiro, cabra e ovelha.
III- O velino era um tipo de pergaminho mais delicado, destinado a documentos de grande importância.
IV- Palimpsesto é o nome dado a um pergaminho que nunca foi utilizado.
Assinale a alternativa CORRETA:
	 a)
	As sentenças II e IV estão corretas.
	 b)
	As sentenças III e IV estão corretas.
	 c)
	As sentenças II e III estão corretas.
	 d)
	As sentenças I e II estão corretas.
	9.
	Generalizando, podemos dizer que a técnica da reprodução retira do domínio da tradição o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica a reprodução, substitui a existência única da obra por uma existência massiva, e na medida em que essa técnica permite à reprodução vir ao encontro do espectador, em todas as situações, ela atualiza o objeto reproduzido (BENJAMIN, 2012, p. 182-183). Com base no exposto, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) A fotografia e o cinema, obras reproduzidas tecnicamente, operam em registros de criação similares às formas tradicionais de arte, pois a criação artística resulta indistintamente da pulsão criativa genial.
(    ) A reprodução técnica afeta alguns elementos que compõem a obra de arte e, especialmente, a aura - o mais fundamental e característico de uma obra de arte - o que é afetado pela reprodução técnica.
(    ) O que torna a obra de arte única na era das técnicas de reprodução e o que permite o estabelecimento do seu vínculo com a tradição independe do modo como ela é recebida por especialistas, artistas e pelo público em geral.
(    ) Ao homogeneizar os objetos pela reprodução massiva, a técnica destrói os traços materiais e históricos característicos e únicos que permitem vincular uma obra de arte à tradição.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
FONTE: BENJAMIN, W. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica - primeira versão. In. Magia e técnica, arte e política - Obras Escolhidas I. 8 ed. São Paulo: Brasiliense, 2012.
	 a)
	F - V - V - V.
	 b)
	F - F - V - F.
	 c)
	V - F - V - V.
	 d)
	V - V - F - F.
	10.
	Na gravura, a Matriz de Reprodução se difere da Matriz Evolutiva, bem como o gravador vai ter funções distintas nestes dois modelos de produção de matrizes. Na matriz evolutiva, o gravador tem uma maior autonomia, produzindo modificações e evoluindo o próprio trabalho. Sobre Matriz Evolutiva, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas:
(    ) Na contemporaneidade, há uma disponibilidade do artista em experimentar possibilidades sobre uma mesma matriz, observando sua evolução a cada impressão, acentuando as diferenças que acontecem entre elas.
(    ) O mais importante é o processo criativo, a relação direta que se estabelece entre o gravar e o gravador. O importante está em obter da matriz uma resposta que o satisfaça.
(    ) As normas estabelecidas quanto à assinatura e numeração das gravuras passam a não ser tão relevantes.
(    ) Nesse processo, a matriz permanece sendo destinada à reprodução de cópias idênticas, mantendo uma estabilidade do que o artista e o mercado de arte esperam da gravura.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:
	 a)
	V - V - V - F.
	 b)
	V - F - V - V.
	 c)
	V - F - V - F.
	 d)
	F - V - F - V.
	11.
	(ENADE, 2014) Fefe Talavera, artista paulista descendente de mexicanos, cria monstros e criaturas pelo agrupamento de letras recortadas e coladas (lambe-lambe) sobre muros e paredes. O trabalho da artista é inspirado nos famosos alebrijes, bonecos do artesanato mexicano feitos de papel.
Considerando o texto e a imagem apresentados, avalie as afirmações a seguir.
I. O trabalho de Talavera possibilita a socialização da arte por meio da interferência urbana, assim como fizeram os muralistas mexicanos José Orozco, Davi Siqueiros e Diego Rivera.
II. Por fazer uma referência cultural aos bonecos de papel do artesanato mexicano, o trabalho de Talavera ressignifica uma arte popular quando a toma como tema de seu tempo.
III. Ao utilizar o ambiente urbano para se expressar, Talavera denota um gesto conceitual e seu trabalho é reconhecido como arte pelo mercado artístico convencional.
IV. A intervenção gráfica de Talavera disputa atenção com as milhares de mensagens panfletárias espalhadas nas grandes cidades.
É correto apenas o que se afirma em:
FONTE: TALAVERA, F. Intervenção pública. [s.l: s.n, s.d]. Disponível em: <http://www.tipografos.net/brasil/fefe-talavera.html>. Acesso em: 15 jul. 2014.
	
	 a)
	III e IV.
	 b)
	I, II e III.
	 c)
	I, II e IV.
	 d)
	II e IV.
	12.
	(ENADE, 2014) A figura a seguir mostra uma obra visual, que faz parte de uma série de trabalhos do artista Cildo Meireles intitulada Inserções em Circuitos Ideológicos. Nessa série, o artista imprimia mensagens em garrafas de refrigerante e utilizava o sistema de distribuição do refrigerante para fazer circular a sua obra. Alguns exemplares desse trabalho foram recuperados e hoje fazem parte do acervo de museus de arte.
Considerando a obra apresentada como representante da cultura visual de uma época, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I- As pessoas compravam o refrigerante sem ter consciência de que levavam uma obra de arte, mas hoje se sabe da importância desse objeto como patrimônio cultural, cujo conhecimento e valorização devem ser abordados pelos professores de artes visuais.
PORQUE
II- Atualmente também são valorizados elementos do patrimônio imaterial, que fazem parte da cultura mas não são tangíveis, tais como: as práticas de um povo, seus conhecimentos e suas técnicas.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
	
	 a)
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	 b)
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	 c)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	 d)
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.