Atividade Avaliativa 04 Projeto: Impresso

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• Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 
Analise a imagem a seguir: 
 
 
Figura - 
Is Techno Dead? 
Fonte: David Carson (diretor de arte) e John Ritter (fotógrafo), “Is Techno 
Dead?,” Revista Ray Gun, (1994). Disponível em MEGGS, Philip B.; 
PURVIS, Alston W. Meggs’ history of graphic design. 5 ed. New Jersey: John 
Wiley & Sons, Inc., 2012. p. 536. 
 
A figura destacada trata de uma composição sem rigores estéticos, de 
organização complexa e pouco intuitiva. É uma página dupla da revista Ray 
Gun, muito famosa nos anos 1990 justamente por seu layout pouco 
convencional e totalmente fora dos grids tradicionais. A matéria faz uma 
reflexão a respeito do estilo musical techno. A respeito desta composição 
livre e original, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) 
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) O layout apresentado na figura possui um grid que se assemelha ao 
padrão conhecido como o de três colunas. 
II.( ) Na realidade, este layout não se preocupa com grids, ele é composto 
livre, utilizando programas editoriais em computador. 
III. ( ) O título da matéria fica bem no meio da dupla, com o tamanho da 
fonte semelhante a do texto. Esta solução fere princípios de formalidade e 
contraste, mas gera um resultado original. 
IV. ( ) Dá pra notar que este layout leva a sério o conceito de desconstrução, 
ferindo preceitos de unidade, formalismo, simplicidade e rigor técnico. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
 
Resposta Selecionada: 
F, V, V, V. 
 
Resposta Correta: 
F, V, V, V. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A sequência está correta. As obras de David 
Carson nutriam um desapego pelo grid, fugindo de qualquer rigor 
ou cadência formalista. Por isso, a página dupla de exemplo não 
traz um grid de 3 colunas e sim uma complexa disposição de 
colunas destroçadas e mal divididas. . 
 
• Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 
Não há quem não tema em frente ao papel branco, pronto para ser utilizado, 
mas opressor ao mesmo tempo. O branco pode assustar os mais incautos 
produtores visuais, porém aos menos desprevenidos pode se tornar uma 
excelente ferramenta para a construção de materiais belos e originais. 
Analise a imagem a seguir: 
 
 
 
Figura - Infográfico apresentando 10 opções 
Fonte: Kittisak Taramas / 123RF. 
 
A respeito do layout apresentado, que ilustra de uma maneira original e 
interessante a descrição de 10 opções, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) A cor branca nesta peça faz parte da composição, pois ele age como 
uma manipulação tridimensional do espaço da folha. 
II. ( ) Os espaços em branco precisam ser valorizados no layout e esta 
imagem mostra que eles podem fazer parte até mesmo da informação. 
III. ( ) Um jogo de sombras digitalmente manipuladas é que revela a 
importância do branco para esta composição, que ganha um ar sóbrio e 
limpo. 
IV. ( ) E assim, somente desta forma, que é possível observar a importância 
 
do espaço em branco para as composições gráficas. Através de sua 
manipulação por contraste e uso de área negativa. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Resposta Selecionada: 
V, V, V, F. 
Resposta Correta: 
V, V, V, F. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A sequência está correta. O branco foi usado 
com maestria neste infográfico, que soube administrar muito 
bem as sombras e valores a serem enaltecidos, para que desse 
a impressão de que o papel estivesse pulando para fora da 
página. Entretanto, não é a única forma de usar o espaço em 
branco como aliado no layout. 
 
 
• Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 
Analise o excerto a seguir: 
“A unidade é um equilíbrio adequado de elementos diversos em uma 
totalidade que se percebe visualmente. A junção de muitas unidades deve 
harmonizar-se de modo tão completo que passe a ser vista e considerada 
como uma única coisa”. 
 
DONDIS, D. A. Sintaxe da linguagem visual. 2. ed. São Paulo: Martins 
Fontes, 1997. p. 145. 
 
A respeito da unidade visual, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) O contrário da unidade é a fragmentação, que se torna a 
decomposição dos elementos de um design e partes separadas, que se 
relacionam entre si, mas conservam seu caráter individual. . 
II. ( ) Uma técnica visual que compartilha da unidade é a simplicidade, que 
tem a função de integrar os elementos visuais formando uma síntese 
unificada mais simples de ser observada e entendida. 
III. ( ) Ao contrário da simplicidade, encontra-se a complexidade, que é 
constituída por vários fragmentos de unidades e forças elementares, que 
resulta num difícil processo de organização do significado. 
IV. ( ) Unidade e simplicidade seriam possivelmente observadas em 
layouts mais limpos, com os conteúdos mais aproximados, formando 
espaços vazios de respiro. Fragmentação e complexidade seriam 
possivelmente associadas a um mapa viário, uma página com centenas de 
fotografias, layouts mais extravagantes com dezenas de informações. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, V, V. 
Resposta Correta: 
 
V, V, V, V. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A sequência está correta. Todas as 
afirmativas estão corretas porque seguem uma linha de 
pensamento lógica. Unidade e simplicidade se unem para 
formar composições mais óbvias e de boa leitura, enquanto 
complexidade e fragmentação exploram a riqueza das 
visualidades, sem se importar tanto com uma ordem de leitura. 
 
• Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
“O título resume o todo, o texto dá detalhes da história. O título é rápido, o 
texto lento. O título captura atenção e prende o leitor. O texto comunica com 
esforço os detalhes. Quanto maior o corpo do título e quanto mais alto gritar, 
maior importância lhe será atribuída.” 
 
WHITE, Jan V. Edição e design: para designers, diretores de arte e 
editores. São Paulo: JSN Editora, 2006, p. 78. 
 
A respeito do excerto destacado anteriormente, que revela conceitos 
importantes sobre a relação título e texto, analise as afirmativas a seguir e 
assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) Títulos podem ser tratados como imagens. Se o projeto gráfico 
permitir, eles podem gritar por atenção. 
II. ( ) Alterar a cor, o estilo da letra, a organização tipográfica, enfim, são 
possíveis alterações que são bem-vindas aos títulos para introduzirem o 
conteúdo. 
III. ( ) Textos maiores e mais complexos vão atrair leitores. 
IV. ( ) Textos e títulos brigam por atenção no layout em uma disputa 
comum. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
 
Resposta Selecionada: 
V, V, F, F. 
Resposta Correta: 
V, V, F, F. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A sequência está correta. Os títulos precisam 
cumprir o papel de atrair e condicionar o leitor para o texto e por 
isso vale modificá-los como se fossem imagens, aumentando 
seus caracteres, desconstruindo a forma original do tipo, 
inserindo cores etc. Textos maiores não atraem leitores e não há 
uma briga por atenção entre título e texto, e sim uma ajuda 
mútua. 
 
 
• Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 
Introduzir tipografias em material gráfico não é uma tarefa leviana. São várias 
considerações que precisam ser pensadas: família tipográfica, estilo editorial, quantidade 
 
de toques, escala dos caracteres, combinações, estética abordada, contextualização, etc. 
Estes e outros fatores se combinam para a melhor decisão na escolha da fonte. 
Agora, analise a imagem a seguir: 
 
 
Figura - Layout 
tipográfico 
Fonte: Alena Akanovich / 123RF. 
 
A partir da figura apresentada, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre 
elas: 
 
I. A imagem apresenta duas tipografias sem serifa sendo trabalhadas no layout . Não é 
sugerido trabalhar duas fontes sem serifa em ummesmo layout, pois elas podem não criar 
contraste, o que não é o caso desta imagem. 
Pois: 
II. Enquanto a tipografia de título e elementos principais possui uso focado em capitulares, 
de estilo geométrico, com hastes mais finas, o texto, em menor escala, apresenta uma 
tipografia com menos claridade, mais comprimido e próprio para leitura. Por isso, 
o layout funciona. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é 
uma justificativa correta da I. 
Feedback da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois 
a afirmativa I é complementada pela II, apontando que o uso 
 
de duas tipografias sem serifa neste layout não prejudicou sua 
visibilidade e muito menos sua composição. 
 
• Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
Ao acompanhar qualquer revista, seja ela semanal ou mensal, é possível 
notar o esforço da equipe editorial em construir um material com uma certa 
identidade, para que o leitor saiba se achar no processo de leitura. Mesmo 
as revistas, que apelam em momentos de pura originalidade, mantêm 
seções intactas para se tornarem fixas, por sua característica cíclica de 
informações, como seções de entrevistas ou de notícias curtas. De acordo 
com o conteúdo estudado, assinale a alternativa que apresenta como se 
designa a estrutura básica de um padrão para as seções, matérias e 
entrevistas da revista. 
 
Resposta Selecionada: 
Template. 
Resposta Correta: 
Template. 
Feedback 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois é 
o template que determina uma estrutura básica de controle das 
seções e matérias do projeto gráfico da revista, algo que facilita 
a editoração, deixando-a padronizada, como uma identidade. 
 
 
• Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
“Fazer publicações nunca deve degenerar numa busca desesperada de 
criatividade, inovação ou de um design moderno e aparatoso. Nunca deve 
ser exagerada, e sim adequar-se ao seu objetivo e ao seu público.[...] Uma 
originalidade que funcione é o resultado do equilíbrio de abordagens 
arejadas com o atendimento de expectativas”. 
 
WHITE, J. V. Edição e design: para designers, diretores de arte e editores. 
São Paulo: JSN Editora, 2006, p. 217. 
 
Considerando o excerto apresentado sobre busca por originalidade e 
conceito, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Geralmente uma publicação que atente para o seu público se prende a 
criar um conceito que dialogue com este mesmo público, para que crie 
identificação entre o assunto, o projeto editorial da revista e seus interesses 
como leitor. 
II. As publicações de respeito estão preocupadas com a originalidade, em se 
manterem atualizadas frente às mudanças, principalmente com a disputa 
com os conteúdos digitais que são mais dinâmicos e audiovisuais. A 
originalidade toma a frente do conceito. 
III. O design imaginado para as páginas de uma publicação caminha de 
encontro ao que os leitores esperam encontrar de conteúdo no material. Se 
o design tem uma pegada moderna, contemporânea, mas não se conecta 
 
ao tema da revista, será difícil criar uma conexão com o leitor. 
IV. Design vem da inspiração e da alegoria dos novos tempos, do zeitgest, 
do sentir o que está em alta. Ele deve aproximar as pessoas ao conteúdo 
por sua inventividade, seu esforço próprio em seduzir. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Selecionada: 
I e III. 
Resposta Correta: 
I e III. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois tanto 
o design imaginado como a diagramação proposta, precisam 
estar vinculadas ao tema da publicação, a sua conversa 
imaginária com o leitor. Este se prende ao conteúdo pela 
premissa, pela história, pelas abordagens e também pelo projeto 
gráfico, compatível a todos os outros elementos. 
 
 
• Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 
Todo projeto gráfico começa com um espaço em branco a ser preenchido. É 
possível preenchê-lo com textos, imagens e cores, mas, além disso, precisa 
ser preenchido com objetividade, simplicidade e inteligência. Esta afirmação 
revela uma característica crucial da diagramação baseada em projeto. 
Assinale a alternativa correta que apresenta o critério mais importante para 
que um projeto editorial possa ser realizado sem perder a sua essência. 
 
Resposta Selecionada: 
Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo. 
Resposta Correta: 
Estar centrado em um objetivo para concretizá-lo. 
Feedback da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois através de um 
objetivo é possível contemplar a temática, interligar os 
elementos visuais e criar uma diagramação que faça sentido ao 
leitor. 
 
 
• Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 
No preceito da diagramação, a organização e disposição do conteúdo 
precisam se alinhar com o formato e com o projeto gráfico. Tipografia e 
imagem unidas precisam transmitir um significado que demanda ser 
construído por meio da relação de dependência entre estes elementos. 
Considerando o enunciado que trata sobre diagramação e significado, 
analise as afirmativas a seguir: 
 
I. É natural que se criem significados quando se unem elementos em uma 
página, já que cada elemento em si, como logotipos, textos e fotos são 
referenciais de outras coisas. O significado almejado irá acontecer 
naturalmente. 
II. Aquilo que faz relação com significado tem caráter simbólico. Quando 
 
uma página diagramada se transforma em uma leitura visual integrada, ela 
remete a referências e símbolos que o designer gráfico solicita ao público-
alvo reconhecer. 
III. Através da Gestalt entendemos que as partes sozinhas não representam 
o significado principal almejado, mas sim apenas peças com significados, 
desmontadas de um quebra-cabeça, que precisam de integração. 
IV. Tipos, fontes, textos longos, chamadas, fotografias, formas geométricas, 
todos estes elementos artificiais precisam estar unidos em um contexto 
de layout para poder ter algum significado. 
 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Resposta Selecionada: 
II e III. 
Resposta Correta: 
II e III. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o significado 
final de uma composição visual é conquistado pela soma das 
partes em um todo, que ao ser consumido visualmente, 
transmite uma ideia unificada, uma unidade visual, rica em 
símbolos que transmitem um significado pujante. 
 
 
• Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
“ Esboço, planejamento ou espelho do trabalho tipográfico com a especificação dos 
caracteres que devem ser empregados, disposição da matéria, claros, medidas e outras 
minúcias relativas à composição de um livro, folheto, periódico, anúncio ou obra comercial”. 
 
MICHAELIS. Dicionário Brasileiro da Língua Portuguesa . Disponível 
em: <https://michaelis.uol.com.br/moderno-portugues/busca/portugues-
brasileiro/leiaute/>. Acesso em: 27 jul. 2019 
 
O excerto apresentado se refere ao significado de uma palavra presente no 
dicionário online Michaelis. Assinale a alternativa correta no que se refere a esta palavra. 
 
Resposta Selecionada: 
Leiaute ( layout). 
Resposta Correta: 
Leiaute (layout). 
Feedback da 
resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois 
o layout representa a integração dos conteúdos previamente 
projetados sendo compostos na página, assimilando fontes, 
fotografias, ilustrações, grid, formas etc.