Prova N2 - História da Arte

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PERGUNTA 1
Forma de pintura que apresenta distorção da realidade, provocando emocionalmente o receptor. Esta forma de pintura chama-se:
 [ ] Impressionismo.
 [ ] Fauvismo.
 [ ] Simbolismo.
 [ ] Modernismo.
 [ X ] expressionismo.
PERGUNTA 2
No ensino de Literatura aos alunos do ensino médio, os professores encontram nos livros didáticos um estudo simplificado do Barroco, que procura não entrar nos pontos polêmicos de sua abordagem. Tais materiais consistem basicamente em manuais com as características estéticas e o contexto histórico do Barroco europeu, além do estudo dissociado dos autores brasileiros deste período.
Fonte: REDIES, Amarildo. Delimitação estética e histórica do barroco. UNIOESTE. Cascavel, 2010.
Qual alternativa descreve uma ideologia do movimento Barroco?
[ ] pensamento antropocentrista.
[ X ] contestação dos conceitos protestantes.
[ ] conceitos iluministas.
[ ] traços humanistas.
[ ] representação da realidade social da época.
PERGUNTA 3
Alguns teóricos acreditam que o lexema [a denominação] tem sua origem na península ibérica. Assim sendo, tanto o termo castelhano barrueco como o português barroco
significariam uma “pérola de superfície irregular”, imagem que acabou sendo utilizada para caracterizar, de modo depreciativo, as inovações artísticas produzidas após o Renascimento. Nessa acepção, o termo revela como que uma denúncia dos exageros ou da não-linearidade da arte pós-renascentista: as obras ditas barrocas se caracterizariam, nessa perspectiva, como um desvio ou como uma deformação em relação à arte produzida por Leonardo da Vinci e outros artistas do Renascimento – esta sim, considerada um protótipo do bom gosto.
Fonte: Video Livraria. O Barroco: fundamentos históricos, estéticos e ideológicos. Disponível em: <http://www2.videolivraria.com.br/pdfs/6582.pdf>. Acesso em: 09 mai. 2019.
 
Essa oposição do gosto renascentista contra o barroco dada na denominação deriva também do fato de
[ ] uma ruptura neste novo período com o naturalismo do classicismo.
[ ] esta nova escola remeter-se ao passado ao invés de inovar.
[ ] uma ruptura neste novo período com o naturalismo do classicismo.
[ X ] um alerta de perigo quanto ao espírito medieval que esta escola busca resgatar.
[ ] haver um recalque pela incapacidade da renascença em perpetuar-se.
[ ] a Igreja apoiar o barroco por sua filiação à mitologia cristã.
PERGUNTA 4
A partir das conquistas marítimas e o contato mercantil com a Ásia, amplia-se o comércio e a diversificação de produtos de consumo na Europa a partir do século XV. Como consequência temos:
[ ] a pobreza da população da Itália.
[ ] a migração das pessoas para outras cidades.
[ ] o avanço tecnológico deste período.
[ ] desenvolvimento das moedas.
[ X ] investimento financeiro na produção artística.
PERGUNTA 5
O que Bois denomina como “sistema de Matisse” circunscreve uma série de expedientes desenvolvidos pelo artista ao longo de décadas, marcados por uma peculiar relação entre a utilização da linha e da cor em sua pintura. Suspeita-se, no presente texto, que para a constituição deste “sistema” concorreram elementos que o artista apropriou e transformou do conceito plástico do cloisonnisme .
Fonte: PUGLIESE, Vera. Notas sobre a poética de Henri Matisse e sua relação com matrizes orientais. Anpap. Belém, 2013.
A partir do texto, avalie as afirmações a seguir.
I. Matisse era adepto do realismo, de modo que suas obras refletem a realidade com maestria.
II. Matisse rompeu com os padrões estabelecidos para o uso das cores, utilizando um cromatismo uniforme em suas pinturas.
III. As obras de Matisse apresentam traços que remetem às expressões típicas do futurismo, sobretudo pela sensação de movimento.
Podemos considerar como corretas:
[ ] I, II e III.
[ ] II e III, apenas.
[ ] I, apenas.
[ X ] II, apenas.
[ ] I e III, apenas.
PERGUNTA 6
O movimento modernista, iniciado efetivamente em 1922, foi o palco de intensas transformações no cenário cultural brasileiro. Teve como propulsoras as influências externas, procedentes do exemplo europeu e influências internas geradas pelas mudanças políticas e econômicas do início do século. O crescente ritmo de industrialização por que passava o país, sobretudo a cidade de São Paulo e as novidades culturais que chegavam ao Brasil pelo Rio de janeiro, foram seus primeiros aguilhões.
Fonte: OLIVEIRA, Rita de Cássia. Breve panorama do Modernismo no Brasil – Revisitando Mário e Oswald de Andrade. Revista de Literatura, História e Memória. V. 8, n. 11. Cascavel, 2012.
A partir do texto, avalie as afirmações a seguir.
I. As influências sobre o Modernismo brasileiro podem ser relacionadas à passagem de Oswald de Andrade pela Europa.
II. O modernismo brasileiro, embora tivesse influências do exterior, inseriu uma linguagem que falava do próprio Brasil.
III. Uma das expoentes do modernismo no Brasil é Tarsila do Amaral, com obras como “Operários” e “O Pescador”.
Neste ínterim podemos considerar como corretas:
[ ] II e III, apenas.
[ ] I e III, apenas.
[ ] III, apenas.
[ X ] I, II e III.
[ ] I, apenas.
PERGUNTA 7
Movimento intelectualizado que não seguiu as ideologias medievais, de cunho cultural, social, político e espiritual. Também conhecido como época das luzes, com crença no saber racional, acreditando na natureza e no próprio homem. Serviu como base ideológica para a revolução francesa. Trata-se do
[ ] Absolutismo.
[ ] Protestantismo.
[ ] Calvinismo.
[ ] Cristianismo.
[ X ] Iluminismo.
PERGUNTA 8
A misoginia medieval, herança da Antiguidade Clássica e dos escritos dos Padres da Igreja, esforçou-se por descrever a mulher como símbolo do pecado e da perdição. Maligna em sua própria natureza tornava-se, por excelência, vítima do Diabo.
Fonte: TOMAZELLI, Roni. Para onde foram as bruxas? Os estudos históricos sobre a bruxaria tardo medieval. V Encontro Internacional UFES/Paris-Est. Vitória, 2015.
 
Por que as mulheres foram queimadas sendo consideradas Bruxas na Idade Média?
[ ] por recusarem os preceitos católicos.
[ ] por serem consideradas inferiores aos homens.
[ ] por dar à luz bebês com alguma enfermidade.
[ ] por pertencerem às classes mais pobres.
[ X ] por exercer o conhecimento de curas naturais.
PERGUNTA 9
Na segunda metade do setecentos, há uma caracterização da modificação dos retábulos, isto é, o desaparecimento dos dosséis e maior harmonia dos ornatos. Nesse momento, entra em cena Antônio Francisco Lisboa, o Aleijadinho (1738-1814), como arquiteto, entalhador e santeiro, deixando um importante legado de arte rococó. Os retábulos não tiveram padrão único, diversificando-se às preferências dos artistas e ao gosto das irmandades que encomendavam as obras. Uma característica marcante das igrejas do Rococó Mineiro são as amplas pinturas ilusionistas dos tetos, que, juntamente com o retábulo principal, funcionam como focos prioritários de atenção, atraindo o olhar ao se deslocar no recinto da nave.
VAL, André Vanessa; ROSÁRIO, Rayane. O Barroco e Rococó Mineiro: arte, arquitetura, artistas. Jurisprudência Mineira, a. 63, n. 203. Belo Horizonte, 2012.
São características do estilo Rococó:
I. Elementos decorativos, como laços e flores.
II. A utilização do dourado e de cores em tons pastéis.
III. Formas de curvas e temas com motivos religiosos.
É correto o que se afirma em:
[ ] I, apenas.
[ ] I e II, apenas.
[ ] II e III, apenas.
[ ] III, apenas.
[ X ] I, II e III.
PERGUNTA 10
Era principalmente uma invenção técnica; contudo, em seus efeitos, tornou-se muito mais do que isso, foi a descoberta de que o método de abobadar uma igreja por meio de arcos transversais podia ser desenvolvido de maneira sistemática e com objetivos mais ambiciosos do que arquitetos normandos sequer chegaram a imaginar. Era possível erigir uma espécie de estrutura de pedra para manter o edifício coeso. Bastava empregar pilares leves e costelas estreitas nas arestas da abóbada. Não havia necessidade alguma de pesadas paredes de pedra, pelo contrário, nas paredes podiam ser abertas grandes janelas. Essaera a ideia dominante das catedrais desenvolvidas no norte da França.
Fonte: GOMBRICH apud CHAVES, Regina et al. Notre-dame e sua arte: o contexto político e cultural na arquitetura do século XII. Disponível em: <http://cac-php.unioeste.br/eventos/iisnel/CD_IISnell/pages/simposios/simposio%2007/NOTRE-DAME%20E%20A%20ARTE%20GOTICA%20O%20CONTEXTO%20POLITICO%20E%20CULTURAL%20NA%20ARQUITETURA%20DO%20SECULO%20XII.pdf>. Acesso em: 02 mai. 2019 (adaptado).
[ X ] Românico.
[ ] Bizantino.
[ ] Trovadoresco.
[ ] Laicista.
[ ] Gótico.