Roteiro e Storyboard - Avaliação 1

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PERGUNTA 1
1. Em 1927, a indústria do cinema iniciava a fase do som. O cantor de jazz , de Alan Crosland, transformou as salas de cinema, com um novo e emocionante ingrediente. O filme provocou uma revolução sem retorno, ao implantar o recurso da sincronia de som e imagem, superando recursos improvisados, como a música ao vivo nas salas. Nesse momento, começava o declínio do cinema mudo.
 
Acerca do fim do cinema mudo, assinale a alternativa correta:
	
	
	Chaplin foi o principal apoiador da introdução do som sincronizado no filme, já que isso poderia alavancar sua produção.
	
	
	A introdução do som sincronizado no cinema não alterou radicalmente a indústria, apenas fez com que sofresse uma leve adaptação.
	
	
	Mesmo com a chegada do som e dos diálogos, a estrutura narrativa não foi alterada: os diálogos continuavam os mesmos.
	
	
	Iniciou-se uma nova fase para a narrativa no cinema, em que os roteiristas, pela primeira vez, iniciavam uma nova maneira de construir diálogos.
	
	
	Disney foi contra a entrada do som no cinema, já que poderia alterar a indústria de desenhos animados.
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PERGUNTA 2
1. A narrativa clássica e a “Jornada do herói”, de Joseph Campbell, relacionam-se pelo fato de que ambas dividem, a construção de uma história, em 3 partes. Assinale a alternativa que relaciona corretamente as etapas da jornada com a narrativa clássica.
	
	
		Introdução
	ATO II
	Desenvolvimento
	ATO I
	Conclusão
	ATO II
	
	
		Introdução
	ATO II
	Conclusão
	ATO III
	Desenvolvimento
	ATO I
	
	
		Desenvolvimento
	ATO I
	Introdução
	ATO II
	Conclusão
	ATO III
 
	
	
		Desenvolvimento
	ATO I
	Introdução
	ATO III
	Conclusão
	ATO II
	
	
		Introdução
	ATO I
	Desenvolvimento
	ATO II
	Conclusão
	ATO III
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PERGUNTA 3
1. Com relação à “Jornada do herói”, teorizada por Joseph Campbell, analisaremos a estrutura do filme Star Wars, a new hope
(1977, George Lucas), que é estruturado nessa formatação. Com base nessa análise, assinale a alternativa que relaciona corretamente a etapa da Jornada à sequência do filme:
	
	
		Jornada do herói - J. Campbell
	Star Wars (1977)
	Recompensa
	Luke e a equipe embarcam na Estrela da Morte para salvar a princesa.
 
	
	
		Jornada do herói - J. Campbell
	Star Wars (1977)
	Ressurreição
	Luke usa a Força para destruir a Estrela da Morte.
	
	
		Jornada do herói - J. Campbell
	Star Wars (1977)
	Mundo Comum
	Luke se sente obrigado a ajudar os pais na colheita.
	
	
		Jornada do herói - J. Campbell
	Star Wars (1977)
	Aproximação da caverna
	Luke salva a princesa.
	
	
		Jornada do herói - J. Campbell
	Star Wars (1977)
	Encontrando o Mentor
	Luke Skywalker mora na fazenda com sua tia e tio.
1 pontos   
PERGUNTA 4
1. Para desenvolver um roteiro de cinema, é necessário cumprir uma ordem de produção de documentos que auxiliam, não somente a confecção do roteiro, mas a apresentação do projeto para o mercado.
 
Considerando a afirmação apresentada, analise as afirmativas a seguir:
I) Storyline. 2
II) Sinopse. 3
III) Roteiro. 4
IV) Premissa. 1
 
Acerca do desenvolvimento do processo de construção de roteiro e narrativa, assinale a sequência correta de documentos, em ordem crescente:
	
	
	II, IV, III, I.
	
	
	I, IV, II, III.
	
	
	IV, I, II, III.
	
	
	IV, II, III, I.
	
	
	III, I, II, IV.
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PERGUNTA 5
1. Leia o trecho a seguir:
“Se o roteiro é uma história contada em imagens, então o que todas as histórias têm em comum? Um início, um meio e um fim, ainda que nem sempre nessa ordem. [...] Esta estrutura linear básica é a forma do roteiro; ela sustenta todos os elementos do enredo no lugar. Para entender a dinâmica da estrutura, é importante começar com a própria palavra. A origem latina de estrutura, structura , significa ‘construir’ ou ‘organizar e agrupar elementos diferentes’”.
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001. p.12.
 
Analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a(s) verdadeira(s) e (F) para a(s) falsa(s):
1. (V) O roteiro é fundamental para a organização e estruturação no processo de produção de um filme.
2. (F)  Por possuir uma estrutura linear básica, o roteiro torna todas as histórias iguais.
3. (V)  O roteiro prescinde de sua forma estrutural básica com início, meio e fim, de forma a sustentar a história a ser contada.
4. (  ) Construção e organização são mandatórios num roteiro, pois agrupam elementos distintos de uma história.
 
Com base nas associações feitas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	V, V, F, V.
	
	
	F, F, V, V.
	
	
	V, F, F, V.
	
	
	F, V, F, V.
	
	
	V, V, F, F.
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Sua resposta está incorreta, pois a sequência não está correta. Um roteiro estruturado permite que todos os envolvidos façam, dele, uma análise similar. A estrutura baseada em começo, meio e fim é parte da estrutura narrativa, e não determina o conteúdo ou gênero de uma história. É fundamental que o roteiro tenha a estrutura com começo, meio e fim. E, por fim, um roteiro estruturado permite a construção e organização de todos elementos necessários para que seja base sólida de um filme.
PERGUNTA 6
1. Alguns filmes marcaram época, por serem pioneiros na utilização das primeiras técnicas e narrativas cinematográficas. Houve uma enorme evolução, até o filme com a presença de atores ( live action ) se tornar colorido e falado.
 
Analise as afirmativas a seguir:
 
I)  Alice no País das Maravilhas (1903, Cecil Hepworth, Percy Stow). 2
II) O Cantor de Jazz (1927, Alan Crosland). 4
III) O Garoto (1921, Charles Chaplin). 3
IV) A Chegada de um Trem na Estação (1895, Irmãos Lumiére). 1
 
Assinale a sequência correta, de acordo com a evolução da técnica cinematográfica:
	
	
	I, IV, II, III.
	
	
	IV, I, III, II.
	
	
	I, II, IV, III.
	
	
	III, I, II, IV.
	
	
	IV, II, I, III.
1 pontos   
PERGUNTA 7
1. Leia o trecho a seguir:
“O filme hollywoodiano normal tem a duração aproximada de duas horas, ou 120 minutos, ao passo que os europeus, ou filmes estrangeiros, têm aproximadamente 90 minutos. Uma página de roteiro equivale a um minuto de projeção. Não importa se o roteiro é todo descrito em ação, todo em diálogos ou qualquer combinação de ambos; em geral, uma página de roteiro corresponde a um minuto de filme”.
 
FIELD, S. Manual do roteiro : os fundamentos do texto cinematográfico. Rio de Janeiro: Editora Objetiva, 2001.
 
Considerando a citação apresentada, analise as asserções a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
 
1. (F) Um filme normal deve ter, obrigatoriamente, a duração de 120 minutos.
2. (V) Se o roteiro é descrito em ação, diálogos ou ambos, uma página, geralmente, corresponde a um minuto de filme.
3. (F) Uma página de roteiro tem, obrigatoriamente, que corresponder a um minuto de filme.
4. (F) Filmes não hollywoodianos devem ter 90 minutos de duração.
 
Com base nas associações apresentadas, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	V, F, V, F.
	
	
	F, F, F, V.
	
	
	V, V, V, F.
	
	
	F, V, F, F.
	
	
	V, V, F, V.
1 pontos   
PERGUNTA 8
1. Leia o trecho a seguir:
“A reprodutibilidade técnica do filme tem seu fundamento imediato na técnica de sua produção. Esta, não apenas permite, da forma mais imediata, a difusão da obra cinematográfica, como a torna obrigatória. A difusão se torna obrigatória, porque a reprodução de um filme é tão cara que um consumidor, que poderia, por exemplo, pagar um quadro, não pode mais pagar um filme. O filme é uma criação da coletividade”.
 
BENJAMIN, W. Magia e técnica, arte e política : ensaios sobre a literatura e história da cultura. Tradução de Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.172.
 
Considerando a afirmação apresentada, analise as asserções a seguir:
 
I. O filme é, naturalmente, dotado de capacidade de difusão. V
Porque
II. Um consumidor, sozinho, não poderia pagar os custos de produção de uma obra cinematográfica.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	As asserções I e II são proposiçõesfalsas.
	
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
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PERGUNTA 9
1. A técnica de redação baseada na “Jornada do herói”, de Joseph Campbell, é amplamente utilizada na construção de histórias e roteiros de cinema. Calcada numa linha lógica de 12 etapas, constrói um encadeamento de ações. Nesse sentido, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dessas etapas:
	
	
	Mundo Comum - Chamado para Aventura - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Testes, Aliados, Inimigos - Aproximação da caverna – Provação – Recompensa - Caminho de volta – Ressurreição - Retorno com o Elixir.
	
	
	Mundo Comum - Chamado para Aventura - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar – Provação - Testes, Aliados, Inimigos - Aproximação da caverna – Recompensa – Ressurreição - Retorno com o Elixir - Caminho de volta.
	
	
	Testes, Aliados, Inimigos - Chamado para Aventura - Mundo Comum - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Provação - Recompensa - Aproximação da caverna - Caminho de volta – Ressurreição - Retorno com o Elixir.
	
	
	Chamado para Aventura - Mundo Comum - Recusa do Chamado - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Testes, Aliados, Inimigos - Provação - Recompensa - Aproximação da caverna - Caminho de volta – Ressurreição - Retorno com o Elixir.
	
	
	Mundo Comum - Testes, Aliados, Inimigos - Chamado para Aventura - Encontrando o Mentor - Cruzando o Limiar - Recusa do Chamado - Aproximação da caverna – Provação – Recompensa - Caminho de volta – Retorno com o Elixir - Ressurreição. 
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PERGUNTA 10
1. Se o Storyline flui fácil e transparente na forma resumida, pode significar que há uma boa história. Deve conter os personagens principais, os principais conflitos e a estrutura que sustenta o roteiro com os 3 atos: introdução, desenvolvimento e conclusão. Pela leitura dos storylines
é possível identificar as correspondências entre premissas e temas das histórias.
 
Assinale a alternativa correta para o filme baseado numa história real:
	
	
	Luke Skywalker mora com os tios numa fazenda em Tatooine. Ele encontra um pedido de socorro da princesa Lea, que foi raptada, mas conseguiu conter os planos da Estrela da Morte. O droid R2-D2 vai à fazenda dos Skywalkers com seu amigo C-3PO. R2-D2 vagueia pelo deserto, e quando Luke os segue, eventualmente, encontram Obi-Wan. Será que Luke, Obi-Wan e os dois droids conseguirão destruir a Estrela da Morte ou o Imperador reinará para sempre? (Star Wars, 1977).
	
	
	Na primavera, as flores, cogumelos e árvores procuram sempre relaxar, e as árvores enchem o ambiente de música com seus toques de harpas. Então, uma árvore velha e rabugenta começa a discutir com uma árvore jovem menino que parece querer se mostrar para uma árvore menina. A árvore jovem ganha a batalha, mas a árvore velha se vinga e coloca fogo na floresta. Agindo rapidamente, os pássaros começam a fazer buracos nas nuvens para provocar chuva e conseguem apagar o incêndio. Depois disso, a árvore jovem menino pede a árvore menina em casamento: seu anel é uma linda lagarta. Ao final, comemoram sob um lindo arco-íris (Flores e Árvores, 1932).
	
	
	Neo é um jovem programador que vive num futuro inóspito, e é atormentado por um pesadelo recorrente, em que ele está “plugado” a sistemas de computadores. Neo começa a ter problemas para reconhecer a diferença entre o real e o virtual, e conhece dois personagens que mudarão sua vida para sempre:  Morpheus e Trinity. Os novos amigos o fazem ver que ele é uma vítima da Matrix, um sistema inteligente e manipulador que incute, na mente das pessoas, a ideia de um mundo perfeito (Matrix, 1999).
	
	
	Alice cochila em um jardim e é despertada por um coelho branco. Ela o segue por um buraco, e se encontra em um corredor com muitas portas. Perdida, Alice encontra um gato, que a leva para um chá das cinco, onde estão o Chapeleiro Maluco e a Lebre de Março. Expulsa da festa, Alice aparece em uma procissão real: todas as cartas no baralho precedem a Rainha de Copas. Alice é presa e não é bem-vinda, e deve lutar por sua vida (Alice no País das Maravilhas, 2010).
	
	
	O Capitão Nascimento, do BOPE, é designado para eliminar os riscos dos traficantes em uma favela perigosa, onde o papa pretende ficar alojado, e tenta encontrar um sucessor. Os policiais militares Neto e Matias se cansam da corrupção na polícia e decidem se juntar ao BOPE. As vidas de Nascimento, Neto e Matias estão entrelaçadas, tanto no período de treinamento quanto na ação contra traficantes. Nascimento acredita que Neto poderia ser seu substituto, mas suas atitudes impulsivas colocam em risco sua escolha. Neto é assassinado e o inteligente Matias parece ser a única escolha (Tropa de Elite, 2007).
1 pontos   
Sua resposta está incorreta. São obras de ficção científica e fantasia, por suas características fantásticas e oníricas.