Stop Motion atividade 2

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Revisar envio do teste: ATIVIDADE 2 (A2) 
Usuário RAPHAEL HERKMANN ALVES
Curso GRA1028 STOP MOTION GR3182202 - 202020.ead-11269.01
Teste ATIVIDADE 2 (A2)
Iniciado 14/11/20 01:51
Enviado 16/11/20 17:48
Status Completada
Resultado da tentativa 7 em 10 pontos  
Tempo decorrido 63 horas, 57 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Respostas corretas, Comentários
Pergunta 1
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da
resposta:
Os diversos procedimentos comuns em pré-produção de �lmes animados foram constituídos a partir das
experiências empíricas de pioneiros que, depois, foram sistematizadas e compiladas no formato que
conhecemos hoje. Tal formato torna possível a divisão do trabalho em equipes paralelas, permitindo a
produção frequente de longas-metragens em stop motion. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a pré-produção de uma animação, analise as
a�rmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
  
I. (  ) A pré-produção inclui processos como roteiro, storyboard e concept art. 
II. (  ) As etapas de pré-produção se resumem a roteiro e storyboard. 
III. (  ) As etapas de pré-produção se resumem a roteiro e concept art. 
IV. (  ) O nível de so�sticação técnica empregada em etapas como o storyboard varia de acordo com as
necessidades da produção. 
  
Agora, assinale a alternativa correta:
V, F, F, V.
V, F, F, V.
Correto! Os procedimentos comumente identi�cados como a etapa de pré-produção são:
roteiro, storyboard e concept art. O storyboard varia, em recursos, de acordo com a produção.
Pergunta 2
Resposta
Selecionada:
Resposta
Correta:
Feedback
da
Animações em stop motion são uma importante forma de comunicação e expressão artística. Em voga desde o
início do século XX, atingiu um público internacional e possibilitou produções que absorveram os meios
digitais de criação e a difusão de imagens em movimento. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a abrangência temática das animações por
stop motion, assinale a alternativa correta. 
 
Não há limites para a abrangência temática do stop motion, uma vez que seu público é
variado e compreende grande diversidade etária.
Não há limites para a abrangência temática do stop motion, uma vez que seu público é
variado e compreende grande diversidade etária.
Correto! Pode-se argumentar que haja predominância, sobretudo em produções para TV, de
temáticas infanto-juvenis em animações. Por outro lado, há muitos outros exemplos, inclusive
1 em 1 pontos
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resposta: bastante comerciais, como South Park 
(1997), de animações com temas adultos. Assim, não há um escopo temático único.
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
Resposta Correta:
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resposta:
“Dada a sua natureza, o discurso em animação é, antes de mais nada, articulação de signos visuais, de caráter
físico (elementos signi�cantes em oposição a signi�cados e a referentes, portanto), provenientes de diferentes
linguagens, estruturados intencionalmente de forma a comporem uma determinada percepção que acontece
apenas na mente do espectador. [...] Não em função da relação entre o signo (signi�cante) e o referente
(enquanto relação de representação), mas enfatizando a relação com a percepção do próprio signo.” 
Fonte: GRAÇA, M. E. Análise do discurso em animação. CIAC . 2016. p. 94. Disponível em: <http://sapientia.ual
g.pt/handle/10400.1/9023>. Acesso em: 09 jul. 2020. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a produção de animação, assinale a alternativa
correta.
A narrativa em stop motion é baseada no mecanismo técnico de gerar a impressão de
movimento.
A percepção de uma narrativa em animação é afetada pelas escolhas técnicas e
estéticas da produção.
Incorreto. Note que o aspecto visual, implicado em uma animação, terá consequências
sobre a maneira como sua história será contada.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: 
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da
resposta:
A evolução técnica do stop motion, de suportes analógicos à realidade digital, se construiu ao longo de muitos
anos. Tal técnica ganhou força especialmente a partir da década de 1970 e, até hoje, há muitos efeitos, tanto
em aspectos práticos quanto artísticos, associados a tal evolução. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, pode-se a�rmar que os softwares:
Viabilizaram uma abordagem não destrutiva da edição, otimizando processos.
Viabilizaram uma abordagem não destrutiva da edição, otimizando processos.
Correto. A edição e a produção de animação digital permitem abordagens não destrutivas,
capazes de dotar o animador de múltiplas escolhas e experimentações, antes de optar por
determinado resultado.
Pergunta 5
Resposta Selecionada: 
Os animatics são comuns em produções de grande orçamento. Eles contêm, de maneira simpli�cada,
movimentos, sons e ilustrações, consistindo em uma versão aperfeiçoada dos storyboards. A prática é advinda
da produção industrial de animações, a qual demanda processos cada vez mais complexos. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre os animatics, analise as a�rmativas a seguir. 
  
I. Os animatics substituem a necessidade de concept art, pois já possuem todos os dados visuais necessários. 
II. Os animatics são importantes para viabilizar diferentes equipes trabalhando na mesma cena. 
III. Os animatics variam tecnicamente a partir das necessidades de uma produção. 
IV. Os animatics possibilitam um detalhado planejamento prévio por parte da direção de animação. 
V. Os animatics funcionam como um guia para a criação do roteiro. 
  
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
IV e V.
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Resposta Correta: 
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resposta:
II, III e IV.
Incorreto! Os animatics são uma prática advinda da necessidade de otimização de
processos a nível de produção de animação.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
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resposta:
A pré-produção de um �lme de animação percorrerá, pelo menos, três etapas fundamentais para que haja
previsibilidade, possibilidade de divisão de tarefas e correto cumprimento de orçamentos e cronogramas. A
primeira será o roteiro, que, em seguida, se transformará em storyboard. Por �m, há as concept arts, capazes
de permitir um vislumbre ao universo imaginário do autor. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre o processo de roteirização de animações,
pode-se a�rmar que: 
  
I. O roteiro de animação não se diferencia, em formato, ao roteiro de um �lme comum. 
II. Apesar de semelhanças no formato, há questões conceituais especi�cas às quais se deve prestar atenção ao
roteirizar uma animação. 
III. Em roteiros de animação, usa-se o mínimo possível de palavras, expressando as ações através de desenhos. 
IV. O roteiro de animação se diferencia do roteiro cinematográ�co na forma, pois inclui, em sua formulação,
desde o primeiro momento, as dope sheets. 
  
Está correto apenas o que se a�rma em:
II e III.
I e II.
Incorreto! Lembre-se: roteiros cinematográ�cos possuem um formato padrão, porém, devem
levar em conta questões especí�cas da produção em questão.
Pergunta 7
Resposta
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Correta:
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da
resposta:
A animação por recortes percorreu todo o século XX e o início do século XXI, renovando-se a cada grande
inovação técnica, a partir de trabalhos de pioneiros como Reiniger e Armstrong, de visionários estéticos como
Yuri Norstein e de sucessos comerciaiscomo South Park 
(1997). 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, assinale a alternativa que exprime corretamente a
de�nição do termo animação por recortes , em toda a sua diversidade e variedade de usos. 
 
Animação por recortes são stop motions baseados em objetos recortados em superfícies
diversas, incluindo animação por silhueta, �guras planas, entre outras.
Animação por recortes são stop motions baseados em objetos recortados em superfícies
diversas, incluindo animação por silhueta, �guras planas, entre outras.
Correto! Você compreendeu as diversas técnicas contidas sob o termo animação por recortes,
entre as quais se destacam práticas como animação por silhuetas, animação por �guras planas e
de �guras articuladas.
Pergunta 8
Animações em stop motion demandam grande inteligência de produção e planejamento, uma vez que a
técnica envolve uma imensa carga de trabalho, comumente partilhada entre diversos animadores, para que se
consiga atingir um resultado �nalizado em prazos factíveis. 
  
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Segunda-feira, 16 de Novembro de 2020 17h48min22s BRT
Resposta
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da
resposta:
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as etapas de planejamento de produção de
animação, assinale a alternativa correta.
As etapas em que ocorrem planejamento de uma animação são conhecidas como pré-
produção, nas quais estão inclusas roteiro, storyboard e concept arts.
As etapas em que ocorrem planejamento de uma animação são conhecidas como pré-
produção, nas quais estão inclusas roteiro, storyboard e concept arts.
Correto! As etapas iniciais de uma animação são conhecidas como pré-produção, nas quais estão
inclusos roteiro, storyboard e concept arts, necessários para um planejamento que otimizará os
processos de captura.
Pergunta 9
Resposta
Selecionada:
Resposta
Correta:
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resposta:
No início do século XX, houve uma série de experimentos simultâneos ao redor do globo, para tornar mais
previsível, barata e efetiva a produção de longas-metragens por animação em stop motion. Muitas das
tecnologias desenvolvidas para tais �ns eram semelhantes: câmeras posicionadas em perspectiva sobre uma
armação de quadros de acetato, conhecidas como câmeras multiplano e essenciais para os estúdios de Walt
Disney. Além disso, foram fundamentais para os experimentos da alemã Lotte Reiniger e para a mesclagem de
modelos com atores reais, em �lmes como King Kong (1933). 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre câmera multiplano, assinale a alternativa que
apresenta corretamente a ordem dos acontecimentos.
A câmera multiplano foi utilizada pela pioneira Lotte Reiniger, em 1926; em King Kong (1933)
e por Walt Disney, sobretudo a partir da década de 1940.
A câmera multiplano foi utilizada pela pioneira Lotte Reiniger, em 1926; em King Kong (1933)
e por Walt Disney, sobretudo a partir da década de 1940.
Correto. A câmera multiplano foi utilizada por Reiniger, na década de 1920; por O’Brien,
em 1933 e por Disney, a partir de 1940.
Pergunta 10
Resposta
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Resposta
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da
resposta:
Em seus primórdios, a animação por recortes era criada com a animação direta, em que um quadro é
capturado após o outro, de maneira aditiva. Atualmente, no entanto, as técnicas digitais permitem que os
animadores trabalhem em duas cenas diferentes do �lme, simultaneamente, facilitando e otimizando
processos. 
  
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as novas técnicas digitais em stop motion,
assinale a alternativa correta.
Os softwares possibilitaram uma abordagem não destrutiva da edição, de modo que se pôde
experimentar formas mais livres e baratas nas etapas de pós-produção.
Os softwares possibilitaram uma abordagem não destrutiva da edição, de modo que se pôde
experimentar formas mais livres e baratas nas etapas de pós-produção.
Correto! O impacto dos softwares 
na animação é extremamente relevante para a popularização de séries como South Park (1997) e
A mansão Foster para amigos imaginários (2007). Sua abordagem não destrutiva, ao contrário
das técnicas analógicas, com negativo, permitiram experiências outrora custosas.
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