AS DE DESENHO

Prévia do material em texto

· AS DE DESENHO
· Pergunta 1
	
	
	
	Podemos entender que os desenhos e as pinturas das imagens na Pré-História:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. Foram feitos a partir da observação e possivelmente dados da memória;
	
	
	
· Pergunta 2
	
	
	
	Para reconhecer a forma, é necessário
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. haver luz, elemento fundamental para a percepção da constituição da forma e suas particularidades
	
	
	
· Pergunta 3
	
	
	
	"A garatuja não é simplesmente uma atividade sensório-motora, descomprometida e ininteligível. Atrás dessa aparente " inutilidade" contida no ato de rabiscar, estão latentes segredos existenciais, confidências emotivas, necessidades de comunicação. Existem pesquisas a respeito dos tipos possíveis de garatujas já realizadas por milhares de crianças, imprimindo uma qualidade científica e normativa à nossa conduta ao olharmos estes infindáveis traços caóticos no papel". Edith Derdyk.
Partindo da citação acima e do que já foi estudado sobre a garatuja, podemos entender que:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. a garatuja é um desenho gráfico abstrato;
	
	
	
· Pergunta 4
	
	
	
	Considere as seguintes afirmações abaixo a respeito dos materiais de desenho apresentados na Unidade I:
I. O carvão é um material oleoso e normalmente utilizado em esboços de pintura
II. Com o grafite conseguimos fazer desde um rascunho rápido a um desenho mais detalhado por ser um meio imediato, versátil e sensível.
III. A pena é um instrumento mais antigo que o lápis, o qual utiliza a tinta nanquim para elaborar trabalhos com aguadas e delicadeza no uso de tons claros.
IV. Os pastéis secos possuem diferentes graus, sendo duros, médios ou macios (os mais tradicionais) e possuem diferentes formatos (finos, grossos, quadrados, cilíndricos).
Com base nas características físicas e nos resultados que esses materiais proporcionam no desenho, é considerado correto APENAS o que se afirmar em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. II e IV
	
	
	
_____________________________________________________________________________________________
· AS II Pergunta 1 
	
		Resposta Selecionada:
	d. a linha do horizonte.
	
	
	
	
	
	
	
	
	
	
· Pergunta 2
	
	
	
	
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. desenho com anamorfose.
	
	
	
· Pergunta 3
0,15 em 0,15 pontos
	
	
	
	
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. Câmera obscura.
	
	
	
· Pergunta 4
0,15 em 0,15 pontos
	
	
	
	
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. A representação está correta, considerando que a face em perspectiva da observação é realizada com linha cheia e, na face que não está diante do observador, a linha aparece tracejada.
	
	
	
· _________________________________________________________________________
· AS III Pergunta 1
0,175 em 0,175 pontos
	
	
	
	Foi a partir do final do século XIX que houve uma mudança significante no estilo do desenho, em seus princípios técnicos, conceituais e estéticos. Assinale, abaixo, a única alternativa que NÃO caracteriza o desenho moderno e a produção de Rodin.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. Seus desenhos agradavam às pessoas pelo fato de os temas serem eróticos; as pessoas sentiam-se encantadas com suas linhas livres e com o fluir das tintas para fora dos contornos.
	
	
	
· Pergunta 2
0 em 0,175 pontos
	
	
	
	Sobre o desenho de retrato, considere as seguintes afirmações:
I. As duas condições básicas que devem reunir um bom retrato são: oferecer uma semelhança com o modelo e ser, em si, mesmo uma obra de arte.
II. No que diz respeito à semelhança, ela deve ser exata, pois, se não há uma semelhança, não há retrato.
III. O artista é livre para fazer sua interpretação e há a necessidade de que o retrato possa ser admirado e julgado como uma obra de arte, prescindindo inclusive da semelhança com o modelo.
IV. A semelhança não é o bastante para um bom retrato.
Contempla as características do desenho de retrato APENAS o que se afirmar em:
	
	
	
	
		Resposta CERTA:
	d. I, III e IV
	
	
	
	
	
· Pergunta 3
0,175 em 0,175 pontos
	
	
	
	A Arte Egípcia, tanto na escultura quanto no desenho e na pintura, estava diretamente ligada ao Faraó (representante divino) e ao contexto espiritual. Portanto encontravam-se dentro das paredes e ambientes das pirâmides como narrativas da vida dos faraós e seus familiares. No Egito, criaram a Lei da Frontalidade, segundo a qual o corpo humano era separado em partes e cada uma (cabeça, tronco e membros) delas era representada da maneira que parece mais expressiva ao artista.
Considere as frases abaixo sobre a arte egípcia e a Lei da Frontalidade: I. No rosto de perfil, o olho era representado de frente, por ser esse seu aspecto mais característico e revelador.
II. O tórax também se apresentava de frente, e as pernas e os pés, nos quais apenas se via o dedo grande, eram vistos de perfil, um na frente do outro, conduzindo a um equilíbrio instável.
III. Os desenhos e pinturas encontravam-se nas paredes e fachadas das pirâmides, como narrativas da vida dos faraós e seus familiares.
Contempla a arte egípcia e a lei do frontalidade, em suas características estéticas e de inserção na arquitetura, APENAS o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. I e II
	
	
	
· Pergunta 4
0,175 em 0,175 pontos
	
	
	
	Os autorretratos não são tão antigos como os retratos. Historicamente, os artistas, mais conhecidos como artesãos, não tinham o direito de se identificarem nas obras, nem por assinaturas. No entanto, vimos que o autorretrato, de certa forma, tem sua origem na Pré-História.
Leia a afirmação de Kátia Canton, a seguir, em cuja lacuna se omitiu a parte do corpo, identifique-a de acordo com a característica que a faz ser uma autorrepresentação.
“O autorretrato sempre acompanhou o ser humano em seu desejo de deixar uma marca de sua própria imagem, mesmo depois da passagem de sua vida. Essa autorrepresentação foi tomando formas diferentes no decorrer do tempo [...] Já, na Pré-História, homens e mulheres desenhavam suas identidades com a _______________ dentro das cavernas. Colocavam ___________ contra a parede e sopravam pó colorido, marcando suas formas nesses locais protegidos, para que ficassem gravados para a posteridade (CANTON, 2004, p. 5)
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. Marca das mãos / as mãos
	
	
	
· 2º TENTATIVA DA AS III 
· Pergunta 3
0,175 em 0,175 pontos
	
	
	
	
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. Suas linhas fluidas produzem exatamente a aparência física do violinista, revelando-o no êxtase da sua performance musical.
	
	
	
· Pergunta 4
0,175 em 0,175 pontos
	
	
	
	
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. Albert Dürer