Atividade 1 - Design e Sociedade

Prévia do material em texto

· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Muitos logotipos criados nas décadas de 60 e 70 do século XX continuam com suas formas inalteradas até os dias atuais. Outras sofreram pequenas modificações. São marcas como a do Banco Itaú, dos elevadores Villares e do Metrô de São Paulo, dentre outras, que carregam esquemas construtivos característicos do movimento moderno. Assinale a alternativa correta que traduz cinco aspectos projetuais desse movimento: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Concisão, limpeza, geometria, formas primárias e funcionalidade.
	Resposta Correta:
	 
Concisão, limpeza, geometria, formas primárias e funcionalidade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. As características projetuais do movimento moderno considera: a concisão das formas - uso exclusivo de elementos essencial; limpeza - composições sem adornos ou excessos; geometria - composições que constroem relações de espaço matematicamente calculadas; formas primárias - simplicidade das formas e cores; e funcionalidade - nada está por acaso e tudo tem um objetivo e propósito.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	A importância do designer estudar os movimentos artísticos se dá pelo valor histórico e suas influências no design gráfico, cuja trajetória foi traçada por marcos e transformações na sociedade, mudando a forma de viver, produzir, consumir e pensar. A partir do exposto, associe tais movimentos às suas repercussões no design: 
 
I. Modernismo 
II. Construtivismo 
III. Pós-Modernismo 
 
( ) Desestabilização da ordem em prol do caos, da anarquia e da emoção e a mistura de elementos de todos os tipos e épocas. 
( ) Uso do sistema de grades (grid systems) para estruturar composições e tipografias com máxima legibilidade e uniformidade de traço, como a Helvética. 
( ) Defesa da utilidade da arte, em que o artista “iluminado” fica no passado e as novas ferramentas artísticas e tecnológicas deveriam ser democratizadas. 
 
A partir das relações feitas anteriormente, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta. 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
III, I, II.
	Resposta Correta:
	 
III, I, II.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O movimento moderno possuía um sistema mais rígido e racional de fazer arte e design. O pós-moderno veio como reação a essa rigidez e desestabilizou a ordem em favor do caos. Já o construtivismo, em consonância com os ideais da Revolução Russa, pregava a democratização das técnicas artísticas.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Um manual de marcas, também conhecido como sistema de identidade visual, tem como finalidade normatizar os elementos gráficos que constituem a marca, visando a sua correta e homogênea aplicação. 
 
STRUNCK, G. Como criar identidades visuais para marcas de sucesso: um guia sobre o marketing das marcas e como representar graficamente seus valores. Rio de Janeiro: Riobooks, 2001. p. 69. 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Logotipo, símbolo, cores e alfabeto padrão.
	Resposta Correta:
	 
Logotipo, símbolo, cores e alfabeto padrão.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os elementos institucionais de um sistema de identidade visual, segundo o autor citado, são o logotipo e o símbolo (principais); e as cores e o alfabeto padrão (secundários).
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Para se conseguir uma composição bem estruturada nem uma peça de design gráfico, o designer deve sempre distribuir os diversos elementos no intuito de criar uma unidade visual. Escolha a alternativa correta que justifique o uso deste conceito. 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Quanto menos elementos os nossos olhos veem, mais facilmente capta a informação. Não importa a quantidade de elementos inseridos em um layout, mas o quanto eles estão integrados entre si. 
	Resposta Correta:
	 
Quanto menos elementos os nossos olhos veem, mais facilmente capta a informação. Não importa a quantidade de elementos inseridos em um layout, mas o quanto eles estão integrados entre si. 
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A unidade simplifica a composição e torna a informação mais assertiva e a comunicação mais instantânea. A grande quantidade de elementos a serem distribuídos em um layout não deveria assustar o designer, pois, se o profissional conseguir estabelecer relações entre eles, seja de espaço, escala, cor, forma, proximidade, semelhança etc., formará blocos de atenção, os quais, unidos, diminuem o número de elemento, facilitando e organizando o conteúdo. 
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Dentre vários segmentos do design gráfico, a revista é um sistema de comunicação que transmite mensagens a partir de um centro emissor (linha editorial) para uma pluralidade de receptores (leitores). Para que se comuniquem, emissor e receptores necessitam de códigos que estabeleçam a relação entre aquilo que está sendo dito e aquilo que está sendo compreendido. A respeito das comunicações verbal e não verbal, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
  
I. ( ) A escrita (comunicação verbal) é apenas um dos códigos que usamos para exprimir as ideias. Podemos também nos comunicar através das formas não verbais (cores, formas, texturas, sons etc.).  
II. ( ) Textos são mensagens expressas pelo signo alfabeto. Imagens são mensagens expressas por outros signos, como cores, texturas e sensações. Porém, em uma composição, cada uma defende uma ideia diferente. 
III. ( ) A relação entre texto e imagem em uma composição é de dependência, ou seja, defendem reciprocamente a mesma ideia, uma complementando a outra. 
IV. ( ) Textos também são vistos como imagens, além de sua leitura literal, pois o seu desenho, ou seja, o estilo tipográfico escolhido também constrói significados e comunica. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, F, V, V
	Resposta Correta:
	 
V, F, V, V
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A comunicação verbal - alfabetos e a comunicação não verbal (imagens) - compreende códigos expressos no design gráfico para comunicar. Em uma composição gráfica, apesar de ambas consistirem em linguagens diferentes, trabalham juntas em prol do mesmo sentido e estão em constante diálogo na construção de significados. Portanto estabelecem uma relação de dependência. O texto também pode ter uma função estética ao considerarmos o desenho da tipografia, que também é um aspecto que informa, ou seja, uma mesma palavra escrita por famílias tipográficas diferentes pode conotar sentidos e significados próprios. Da mesma forma, imagens diferentes de uma mesma paisagem podem resultar em leituras completamente diferentes. Seria algo como: ver o texto e ler a imagem 
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise o fragmento textual a seguir: 
“Nos anos ________ reviveu-se uma crítica ao racionalismo e ao funcionalismo, ou melhor, fez-se uma leitura muito simplista do funcionalismo. Havia chegado novamente o tempo dos grandes gestos pessoais. As perguntas sobre a relevância social do design foram condenadas à extinção. Novamente as discussões sobre o estilo e a forma dominaram a cena.” 
 
Fonte: BONSIEPE, G. Design: do material ao digital. Florianópolis: FIESC-IEL, 1997. p. 14. 
 
Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna. 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
80
	Resposta Correta:
	 
80
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Os anos 80 foi um período de reação ao formalismo e à racionalidade da arte, do design e da arquitetura moderna. O design voltou a ser um objeto pessoal, de culto, de pequenas séries e, muitas vezes, divertido, voltado mais à emoção do que a razão. 
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise o fragmento textual a seguir: 
“[...] iniciou com as colagens dadaístas, utilizando-se de anúncios recortados e grafismos do cotidiano para criar arte. O estilo expandiu-se com rapidez e abrangeu outras formas de arte voltadas ao consumidor, como as reproduções de Andy Warhol […].” 
 
RAIMES,J. Design retrô: 100 anos de design gráfico. São Paulo: Senac, 2007. p. 138. 
 
O contexto exposto acima diz respeito a(o): 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Pop Art.
	Resposta Correta:
	 
Pop Art.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A Art Pop foi um movimento surgido na década de 50 na Inglaterra e alcançou seu ápice nos EUA na década de 60. Inspirado na cultura popular e no consumo de massa, a Arte Pop usava colagens dadaístas com recortes de anúncios e grafismos que se remetiam ao cotidiano, à publicidade e ao estilo de vida americano.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	 Leia o texto a seguir: 
“Os produtos da cultura pós-moderna tendem a ser classificados por características como fragmentação, impureza da forma, ausência de profundidade, indeterminação, intertextualidade, pluralismo, ecletismo e por um retorno ao vernacular.” 
 
POYNOR, R. Abaixo as regras: design gráfico e pós-modernismo. Porto Alegre: Bookman, 2010. p. 12. 
 
Em relação ao período que precede o pós-moderno, avalie as afirmativas a seguir. 
I. O referido período acreditava na possibilidade do contínuo progresso da humanidade por meio da ciência e da razão. 
8. O design gráfico do período referido era livre das amarras de construção matemática e geométrica. 
8. Esse período anterior ao pós-modernismo adotou o funcionalismo como marco de sua institucionalização, regidos pelos princípios de legibilidade, clareza e síntese. 
8. Esse período fundamenta-se em sentimentos e emoções, e desenvolve projetos que contam com linguagens sensível e subjetiva. 
É correto o que se afirma em: 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I e III, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I e III, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O período referido é o moderno, que antecede o movimento pós-moderno e acredita no progresso da humanidade com base nos princípios da razão e da ciência. O funcionalismo foi seguido nesse período como princípio predominante, criando projetos claros, legíveis e funcionais. 
	
	
	
1. Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	William Morris é reconhecido internacionalmente pela versatilidade de atuação em várias áreas do design, desde projetos de tipografia, passando por design editorial e padronagem de tecidos. Morris fundou um movimento na segunda metade do século XIX que deixou marcas importantes na história do design gráfico. 
Assinale a alternativa que corresponde corretamente ao nome de tal movimento: 
 
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Artes e Ofícios.
	Resposta Correta:
	 
Artes e Ofícios.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O movimento de artes e ofícios, fundado por William Morris na segunda metade do século XIX, defendia o trabalho manual e criativo como alternativa à produção em massa dos produtos industrializados. Ele também pregava o fim da diferenciação entre o artesão e o artista. 
	
	
	
1. Pergunta 10
0 em 1 pontos
	
	
	
	Analise a figura a seguir:
Fonte: Alexander Rodchenko / Wikiart.  
 
O construtivismo russo foi um dos primeiros movimentos a adotar a arte não objetiva. Esta imagem apresenta um cartaz promocional, projetada por Alexander Rodchenko, artista e designer construtivista russo. Com base nisso, avalie as afirmativas a seguir. 
 
I. A composição dinâmica de abordagem geométrica é uma forte característica do construtivismo. 
II. O cartaz é construído por meio de estilos tipográficos pesados com pouco contraste de cores. 
III. O cartaz apresenta uma composição com ênfase diagonal. 
É correto somente o que se afirma em:  
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I e III, apenas.
	Comentário da resposta:
	Sua resposta está incorreta. O item III está correto em dizer que o cartaz contém tipos pesados, muito presente no estilo construtivista. Porém erra em afirmar que o cartaz possui pouco contraste de cores. Logo estão corretas as alternativas I e II apenas.