A2 Projeto de Cenografia e Eventos

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 Pergunta 1 
1 em 1 pontos 
 No período barroco, a família Galli Bibiena é considerada a maior expressão 
do teatro barroco no século 18. Os membros dessa família, com destaque 
para Ferdinando Galli Bibiena, trabalharam em diversas localidades da 
Europa e foram responsáveis não apenas pela montagem de diversos 
cenários teatrais, como também, pelo projeto e construção de diversos 
teatros em vários países da Europa. 
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a maior característica 
cenográfica de Ferdinando Galli Bibiena no período do teatro barroco: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para 
lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de 
atuação. 
Resposta 
Correta: 
 
A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para 
lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de 
atuação. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois no período do 
teatro barroco, a principal característica do cenógrafo 
Ferdinando Galli Bibiena era o uso de pintura no fundo de cena, 
que levava o público a diversos lugares em sua imaginação, 
sendo que em frente a essa pintura havia a representação de 
cena feita pelos atores. 
 
 
 Pergunta 2 
1 em 1 pontos 
 Durante a Idade Média encenações religiosas, eruditas, populares e 
profanas foram realizadas. As imagens colocadas nos cenários de tais 
encenações eram tidas como meio de informação, pois a população era em 
sua maioria analfabeta. O teatro na era medieval fazia parte das 
comunidades. 
 
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a principal característica do 
teatro medieval: 
 
 
Resposta Selecionada: 
A influência da igreja católica. 
Resposta Correta: 
A influência da igreja católica. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o teatro 
medieval foi pautado pela Igreja Católica. As histórias bíblicas 
eram contadas para o povo dentro da igreja ou até fora dela, em 
praças públicas, por exemplo. Carros-palcos eram construídos 
para que a encenação fosse apresentada à cidade toda. 
 
 
 Pergunta 3 
1 em 1 pontos 
 Leia o trecho a seguir: 
“O ator no centro do espetáculo com todos os outros elementos ao seu redor 
e os figurinos buscavam novas possibilidades de percepção do corpo do ator 
ora restringindo o livre movimento, ora exigindo novas atitudes e gestos 
diante da atuação. Assim, a Bauhaus colocava-se contra as propostas 
naturalistas. Oskar Schlemmer, pintor, coreógrafo, professor e supervisor da 
divisão de teatro, entendia a anatomia humana como ponto de partida para 
novos conceitos mecânicos sobre o corpo no espaço”. 
 
URSSI, N. J. A linguagem cenográfica . Dissertação (Mestrado em Artes) – 
Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 
2006. p. 54. 
 
Considerando o trecho apresentado, sobre o teatro da Bauhaus, analise as 
afirmações a seguir: 
 
I. As ideias de Schlemmer idealizam um novo ser humano. 
II. O teatro da Bauhaus tinha como filosofia o estudo de concepções 
espaciais. 
III. Os espetáculos da Bauhaus caminhavam em direção ao teatro 
naturalista. 
IV. O ballet 
triádico foi projetado e desenhado integrando figurinos, cenário, música e 
coreografia. 
 
Está correto o que se afirma em: 
 
Resposta Selecionada: 
I, II e IV, apenas. 
Resposta Correta: 
I, II e IV, apenas. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois os estudos do 
professor da Bauhaus Oskar Schlemmer idealizam um novo ser 
humano, ou seja, uma nova percepção do corpo humano. Ele 
traz elementos em figurino e cenários a fim de compreender o 
corpo e sua relação com os conceitos mecânicos. 
 
 
 Pergunta 4 
1 em 1 pontos 
 A civilização romana foi muito cosmopolita e urbana. Roma, por exemplo, 
era o centro do comércio e chegou a abrigar um milhão de habitantes. A 
principal característica da arquitetura romana foi o predomínio do caráter 
sobre a beleza. Ela caracterizou-se pela preocupação com os aspectos 
práticos e técnicos nas construções. 
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique característica(s) do teatro 
romano: 
 
Resposta Selecionada: 
A arquitetura do teatro romano foi baseada na do grego. 
Resposta Correta: 
 
A arquitetura do teatro romano foi baseada na do grego. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois as construções 
romanas tiveram como base os teatros gregos. Além disso, 
sofreram influências dos etruscos e de monumentos orientais. 
Os teatros construídos no Império Romano são colossais, ou 
seja, abrigavam muitas pessoas. 
 
 Pergunta 5 
1 em 1 pontos 
 Leia o excerto a seguir: 
“No período Barroco se inaugura a ‘festa’. Coroações de Reis, funerais, 
celebrações de datas importantes e quaisquer eventos apresentam 
bandeiras em movimento, tecidos que se retorcem ao vento, a festa, coloca 
em um trono o sistema barroco, sublinhando sua teatralidade”. 
 
LATORRE, A. S. C; MALANGA, E. B. Cenografia: uma história em 
construção. Arterevista , v. 1, n. 1, p. 16, jan./jun. 2013. 
 
Sobre o teatro barroco, analise as asserções a seguir e a relação proposta 
entre elas. 
 
I. A partir do século 17, o teatro barroco apresentava todo o esplendor e 
gigantismo das cenografias criadas. 
Pois: 
II. Esse período fora caracterizado pela extrema riqueza da realeza e da 
nobreza. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é 
uma proposição verdadeira, pois no século 17, o teatro barroco 
ficou caracterizado por possuir ricos detalhes e grandiosos 
cenários. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois 
essa época foi de extrema riqueza e esplendor de toda a realeza 
e nobreza da Europa. 
 
 
 Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 A indústria de cenografia atual ainda busca inspirações no expressionismo 
alemão. A cenografia expressionista era marcada por ser antirrealista, ou 
seja, romper com os movimentos passados e buscar novas significações 
plásticas. A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação 
proposta entre elas. 
 
 
I. A cenografia expressionista se utilizava de elementos arquitetônicos em 
planos incomuns. 
Pois: 
II. Ela teve a influência dos artistas expressionistas que tinham, por exemplo, 
a intenção de retratar objetos comuns de maneira estilizada. 
 
A seguir, assinale a alternativa correta: 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a cenografia 
expressionista foi influenciada por artistas plásticos que tinham 
como maior objetivo a busca pelo “antirrealismo”. Eles 
retratavam a natureza, as pessoas e os objetos de forma 
caricatural e estilizada. 
 
 
 Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 Schlemmer criou o ballet triádico, no início dos anos 1920, na Bauhaus ele 
acreditava que o ballet 
deveria ser visto como uma dança da tríade, ou seja, a troca do um, com o 
dois, três. A concepção do figurino era marcante e buscava revestir os 
corpos dos bailarinos de formas geométricas, resultando em movimentos de 
tais formas no espaço. 
 
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta 
entre elas. 
 
I. O ballet triádico foi marcado pela utilização de formas geométricas e pela 
relação entre corpo e lugar. 
Pois: 
II. O professor da Bauhaus, Schlemper, buscava restringir movimentos do 
corpo humano através de esferas, cubos e pirâmides. 
 
A seguir,assinale a alternativa correta: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Resposta Correta: 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma 
justificativa correta da I. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é 
uma proposição verdadeira, pois Schlemper revestia o corpo de 
formas geométricas e tal fato marcou o ballet triádico. Seus 
 
estudos buscavam relevar aspectos da relação entre corpo e 
espaço/lugar. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, 
pois através das formas ele buscava ensaiar os movimentos dos 
corpos e das formas no espaço. 
 
 Pergunta 8 
1 em 1 pontos 
 Leia o trecho a seguir: 
“Em seu manifesto sobre a cenografia futurista (1915), Prampolini, com vinte 
anos de idade, exigia a remoção imediata e radical de todas as cenas 
estáticas pintadas e sua substituição por uma arquitetura cênica 
eletromecânica e dinâmica de elementos plásticos luminosos em 
movimento”. 
 
MAIA, H. G.; MUNIZ, E. S. Novos caminhos para a cenografia diante da 
evolução tecnológica: o teatro e a realidade aumentada. Rev. Tecnologia , 
Fortaleza, v. 39, p. 1-14, 2018. Disponível 
em: https://periodicos.unifor.br/tec/article/view/6706 . Acesso em: 17 nov. 
2019. 
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a o teatro futurista, analise as 
afirmativas a seguir: 
 
I. O manifesto futurista foi intitulado “A atmosfera cênica futurista”. 
II. Os futuristas davam mais importância aos atores do que aos 
espectadores. 
III. Escrito por Prampolini, o manifesto futurista orientou as produções 
cênicas futuristas. 
IV. No futurismo a tecnologia começou a ser cada vez mais aplicada ao 
teatro. 
 
Está correto o que se afirma em: 
 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV, apenas. 
Resposta Correta: 
I, III e IV, apenas. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o manifesto 
futurista “A atmosfera cênica futurista”, escrito por Prampolini, 
conduziu todas as produções teatrais futuristas. Contudo, o 
teatro começa a dar a mesma importância aos atores e aos 
espectadores, se utilizando de elementos polidimensionais e 
tornando o teatro um “rito mecânico”. Essa preocupação era 
inerente aos princípios de direitos iguais pregados na época. 
 
 
 Pergunta 9 
1 em 1 pontos 
 Leia o texto a seguir: 
“Na lenta decadência do Império Romano, o teatro caminha sempre entre o 
luxo, a lascívia, e a corrupção dos costumes. Vem para o teatro, importado 
 
https://periodicos.unifor.br/tec/article/view/6706
do circo, o gosto do sangue e da tortura. Muitas são as narrativas de 
espetáculos que chegam a um realismo que provoca o derramamento de 
sangue, ou algo como um condenado à morte que substituiu um ator e teve 
sua mão queimada diante do público”. 
 
CAMPELLO NETO, A. H.; VIANA, F. Introdução histórica sobre 
cenografia : os primeiros rascunhos. São Paulo: Fausto Viana, 2010. p. 38. 
 
Considerando o texto apresentado, sobre o teatro no Império Romano, 
analise as afirmativas a seguir: 
 
I. O teatro era utilizado para evitar conflitos na sociedade por conta da 
corrupção ocorrida na época. 
II. O Império Romano foi marcado pela construção de enormes arenas. 
III. As classes ricas da sociedade patrocinavam banquetes e batalhas para o 
povo. 
IV. Esses agrados ao povo romano, por parte das classes ricas, fazem parte 
da chamada política do pão e circo. 
 
Está correto o que se afirma em: 
Resposta Selecionada: 
I, II, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, II, III e IV. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a política do 
pão e circo marcou a civilização romana. As classes mais ricas 
agradavam as classes mais pobres através de banquetes e do 
patrocínio de grandes lutas entre pessoas e animais. Eles 
buscavam divertir a população e construir novas arenas para 
tirar o foco da corrupção presente na sociedade romana. 
 
 
 Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 Leia o texto a seguir: 
“O edifício teatral elizabetano foi construído em madeira em formato 
poligonal e com até três níveis. As galerias superiores eram destinadas aos 
espectadores mais abastados, as galerias inferiores e o centro do edifício 
para o público popular. O palco é elevado do piso popular em 
aproximadamente um metro e meio onde duas colunas sustentam uma 
cobertura de ‘duas águas’, onde várias cenas poderiam ser representadas 
simultaneamente. O palco tinha caracterização, utilizavam-se apenas alguns 
móveis e objetos”. 
 
URSSI, N. J. A linguagem cenográfica . Dissertação (Mestrado em Artes) – 
Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 
2006. p. 29. 
 
A respeito da estrutura do teatro elisabetano, analise as afirmativas a seguir 
e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
 
I. ( ) O teatro elisabetano consistia numa estrutura grandiosa e exuberante, 
cheia de minúcias, representando toda a riqueza e prosperidade do reinado 
de Elizabeth I. 
II. ( ) O teatro elisabetano consistia numa construção circular ou poligonal, a 
qual tinha um vão no meio, pelo qual era possível ver o céu. 
III. ( ) Esse teatro era composto de várias galerias, que eram reservadas 
para as pessoas da classe social mais alta e a população comum ficava 
disposta na parte de baixo em pé. 
IV. ( ) O teatro elisabetano trata-se de uma estrutura muito simples feita de 
ferro e aço. 
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Resposta Selecionada: 
F, V, V, F. 
Resposta Correta: 
F, V, V, F. 
Comentário 
da resposta: 
Resposta correta. A sequência está correta, pois a estrutura do 
teatro elisabetano era simples, cuja construção era em formato 
de círculo ou polígono, tendo um vão no meio pelo qual era 
possível ver o céu. Além disso, para receber os espectadores, 
havia uma galeria que acomodava a classe alta e a classe baixa 
ficava em pé na parte de baixo.