Grátis: Acerca da escultura moderna, assinale a alternativa INCORRETA: A Os escultores modernos passam a usar novos materiais e métodos de fabricação de ... – Questões Respondidas

Artes Visuais

Colégio Objetivo

Acerca da escultura moderna, assinale a alternativa INCORRETA:

A Os escultores modernos passam a usar novos materiais e métodos de fabricação de suas obras.
B Com a modernidade, a escultura espacial passa a ser um ramo geralmente aceito da arte da escultura.
C Na escultura moderna, o foco da atenção mudou e os aspectos espaciais se tornaram dominantes.
D Na escultura cinética, a imobilidade e a imutabilidade da sua forma passam a ser consideradas essenciais para a arte da escultura.

Estudando com Questões

há 2 anos

Estudando com Questões

há 2 anos

prova cerâmica uniasselvi 1

prova cerâmica uniasselvi 1

UNIASSELVI

Respostas

Ed

há 2 anos

A alternativa incorreta é a letra D. Na escultura cinética, a imobilidade e a imutabilidade da forma não são consideradas essenciais para a arte da escultura. Pelo contrário, a escultura cinética busca explorar o movimento e a interação com o espectador.

Essa resposta te ajudou?

0

0

left-side-bubbles-background

right-side-bubbles-background

Crie sua conta grátis para liberar essa resposta. 🤩

Já tem uma conta?

Ao continuar, você aceita os Termos de Uso e Política de Privacidade

Ainda com dúvidas?

Envie uma pergunta e tenha sua dúvida de estudo respondida!

Essa pergunta também está no material:

prova cerâmica uniasselvi 1

prova cerâmica uniasselvi 1

UNIASSELVI

Mais perguntas desse material

Avaliação de Cerâmica
Nota 10,00
1Existe um relacionamento estreito entre a escultura, a arquitetura, a pintura, a decoração, o design, a moda e outras artes. Na arquitetura, por exemplo, observamos como a escultura se relaciona através do seu papel decorativo e de afirmação de estilo ou design. Com relação às possíveis conexões entre as artes tridimensionais e as outras artes, analise as sentenças a seguir: I- O crescimento da escultura espacial está intimamente relacionado com a abertura e a iluminação da arquitetura. II- Algumas formas de escultura em relevo abordam muito de perto as artes pictóricas da pintura, desenho e gravura. III- Muitos artefatos de cerâmica e de metal podem ser hoje considerados como escultura. IV- Existe uma crescente afinidade entre o trabalho de designers industriais e de escultores. Assinale a alternativa CORRETA:

A Todas as afirmativas estão corretas.
B As afirmativas I, II e IV estão corretas.
C Somente a afirmativa IV está correta.
D Somente a afirmativa III está correta.

2Na atualidade, muitos materiais distintos podem ser utilizados na arte tridimensional. Contudo, antes do século XX havia uma gama mais comum de materiais mais usados, dentre estes podemos citar a pedra, a madeira, o metal, a argila, o marfim e o gesso. No que diz respeito à utilização da argila na escultura, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) A argila tem sido um dos principais materiais do escultor desde a pré-história. ( ) As quatro propriedades principais da argila são: sua maleabilidade quando úmida, sua semidureza em estado de couro, sua dureza quando queimada e sua cremosidade, quando misturada à água. ( ) Quando feito em grés, a peça é dura, não porosa e semivitrificada. ( ) Quando feita em porcelana, tem de textura fina, vitrificada e translúcida. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

A V - V - F - F.
B F - F - V - V.
C V - V - V - V.
D F - V - V - V.

3Não existe uma universalidade dos princípios do design na escultura, uma vez que estes diferem de estilo para estilo em suas diferentes composições ao longo da história da arte tridimensional. Com relação aos princípios do design em obras tridimensionais, analise as sentenças a seguir: I- Os princípios do design escultural são regidos através das abordagens conhecidas como orientação, proporção, escala, articulação e equilíbrio. II- Para conceber e descrever a orientação das formas da escultura em relação umas às outras, é necessário utilizar um esquema espacial de referência à base de sistemas de eixos e planos de referência. III- Os componentes do corpo, por exemplo, possuem apenas um eixo vertical. IV- Planos de referência são planos reais para os quais os movimentos, posições e direções de volumes, eixos e superfícies não são referidos. Assinale a alternativa CORRETA:

A Somente a afirmativa III está correta.
B As afirmativas I e II estão corretas.
C As afirmativas I, II e IV estão corretas.
D Somente a afirmativa IV está correta.

4O escultor, ao contrário do pintor, manipula a ação de luz e de sombra na própria obra tridimensional. Esta distribuição de luz e de sombra depende da intensidade e da direção da luz externa à obra. Com relação à ação da luz e da sombra nas obras tridimensionais, analise as sentenças a seguir: I- O escultor nunca consegue determinar os tipos de efeito da luz externa. II- O escultor pode criar efeitos de luz e sombra, cortando ou modelando cavidades profundas e atraentes. III- Escultores góticos, através de formas quebradas pela sombra a partir de um fundo escuro, usavam a luz e a sombra como uma poderosa característica expressiva. IV- Escultores gregos, indianos e renascentistas italianos moldaram as formas de suas obras de uma forma que estes tornavam-se iluminados pela luz externa. Assinale a alternativa CORRETA:

A Somente a afirmativa IV está correta.
B As afirmativas I, II e IV estão corretas.
C Somente a afirmativa

5Massa e espaço são considerados os dois elementos mais importantes da escultura. Toda escultura é construída por uma substância material que possui massa, ou seja, volume sólido, e existe no espaço tridimensional. Sobre a definição destes dois elementos da escultura, assinale a alternativa INCORRETA:

A Uma das formas pelas as quais o espaço entra no desenho da escultura seria a partir da extensão ou movimentação dos componentes materiais pelo espaço.
B A massa da escultura é, portanto, o volume sólido, material e ocupa o espaço que está contido em suas superfícies.
C Elasticidade, rigidez e peso são elementos de suporte da escultura.
D Toda escultura é feita de uma substância material que tem massa e existe no espaço tridimensional.

6Na atualidade, muitos materiais distintos podem ser utilizados na arte tridimensional. Contudo, antes do século XX havia uma gama mais comum de materiais mais usados, dentre estes podemos citar a pedra, a madeira, o metal, a argila, o marfim e o gesso. No que diz respeito à utilização do marfim na escultura, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) Os marfins mais utilizados na história da escultura foram aqueles retirados das presas do tigre, do búfalo e do veado. ( ) O marfim é denso, duro e difícil de trabalhar. ( ) Sua cor é branca e cremosa, que não amarelece com a idade. ( ) No Ocidente, alguns de seus principais usos esculturais eram para dípticos devocionais, altares portáteis, capas de livros, caixões e crucifixos. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

( ) Os marfins mais utilizados na história da escultura foram aqueles retirados das presas do tigre, do búfalo e do veado.
( ) O marfim é denso, duro e difícil de trabalhar.
( ) Sua cor é branca e cremosa, que não amarelece com a idade.
( ) No Ocidente, alguns de seus principais usos esculturais eram para dípticos devocionais, altares portáteis, capas de livros, caixões e crucifixos.

7Ao longo da história da escultura, podemos observar que a importância da massa e do espaço no design da escultura varia de forma considerável. Com relação aos elementos do design nas obras tridimensionais, analise as sentenças a seguir: I- É possível ver a totalidade de uma forma tridimensional de uma só vez. II- Buracos e cavidades na escultura são de igual importância para o design geral e são referidos como volumes positivos. III- É a partir das inflexões das superfícies da escultura que se fazem inferências sobre a estrutura interna de uma obra tridimensional. IV- O aspecto expressivo de diferentes tipos de superfícies é de extrema relevância na escultura. Assinale a alternativa CORRETA:

I- É possível ver a totalidade de uma forma tridimensional de uma só vez.
II- Buracos e cavidades na escultura são de igual importância para o design geral e são referidos como volumes positivos.
III- É a partir das inflexões das superfícies da escultura que se fazem inferências sobre a estrutura interna de uma obra tridimensional.
IV- O aspecto expressivo de diferentes tipos de superfícies é de extrema relevância na escultura.

8Na atualidade, muitos materiais distintos podem ser utilizados na arte tridimensional. Contudo, antes do século XX havia uma gama mais comum de materiais mais usados, dentre estes podemos citar a pedra, a madeira, o metal, a argila, o marfim e o gesso. No que diz respeito à utilização do gesso na escultura, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: ( ) O gesso é especialmente útil, em obras tridimensionais, para a produção de moldes e modelos preliminares. ( ) O gesso foi usado por escultores egípcios e gregos como um meio de fundição. ( ) O gesso não é mais utilizado com material tridimensional na contemporaneidade. ( ) O gesso pode ser derramado como um líquido, modelado diretamente ou facilmente esculpido. Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

( ) O gesso é especialmente útil, em obras tridimensionais, para a produção de moldes e modelos preliminares.
( ) O gesso foi usado por escultores egípcios e gregos como um meio de fundição.
( ) O gesso não é mais utilizado com material tridimensional na contemporaneidade.
( ) O gesso pode ser derramado como um líquido, modelado diretamente ou facilmente esculpido.

9A arte da escultura preocupa-se fundamentalmente com a criação da forma tridimensional, ou seja, em três dimensões: altura, largura e profundidade. Com relação às principais características das artes tridimensionais, assinale a alternativa INCORRETA:

A Uma obra tridimensional pode possuir uma autonomia espacial se puder ser observada por todos os lados.
B O alto-relevo se projeta de uma base que serve como um pano de fundo contra o qual é definido ou uma matriz da qual emerge.
C A escultura p