Grátis: A maturidade dos quadrinhos europeus deu-se apenas no final da década de 50, com a publicação de uma revista destinada ao público adulto que lançou... – Questões Respondidas

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A maturidade dos quadrinhos europeus deu-se apenas no final da década de 50, com a publicação de uma revista destinada ao público adulto que lançou uma série de personagens e autores famosos, entre eles estão:

I. Asterix de René Gosciny e Albert Uderzo
II. Corto Maltese de Hugo Pratt.
III. Jodelle, de Guy Peellaert
IV. Tinti, de Hergé (Georges Remi)

São corretas apenas as assertivas:

a. I e II
b. I
c. III e IV
d. II, III e IV
e. I, II e III

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Respostas

Ed

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A resposta correta é a letra "d. II, III e IV". A revista destinada ao público adulto que lançou uma série de personagens e autores famosos foi a revista francesa "Pilote", que publicou as histórias de Corto Maltese de Hugo Pratt, Jodelle de Guy Peellaert e Tintin de Hergé (Georges Remi). Já a história em quadrinhos Asterix de René Gosciny e Albert Uderzo foi publicada pela primeira vez em 1959 na revista Pilote, mas a maturidade dos quadrinhos europeus não se deu apenas com a publicação de Asterix.

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Avalie as seguintes assertivas acerca da evolução dos quadrinhos europeus quanto a sua veracidade (V = verdadeiro e F = falso).

I. As primeiras HQs europeias foram destinadas ao público infantil e, enquanto os comics se multiplicavam e tornavam-se um fenômeno social no início do século XX, na Europa, pouco se destacavam no período.
II. A grande novidade em HQ europeia veio na década de 30, com criações no gênero aventura, porém, a maturidade dos quadrinhos europeus só ocorreu no final da década de 50 com histórias destinadas ao público adulto.
III. Na década de 60, surgiram diversas protagonistas mulheres nas HQs europeias, em histórias erotizadas destinadas ao público adulto, sendo a italiana Valentina, a primeira delas.
IV. No gênero humorístico destacam-se as produções belgo-francesas Lucky Luke, Smurfs e Mortadelo e Salaminho.

As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:

a. V, V, F, F
b. F, V, F, F
c. F, F, F, V
d. F, F, V, F
e. V, V, V, V

Alguns nomes, entre jornalistas, editores e quadrinistas, entraram para a história dos quadrinhos brasileiros devido a seus grandes feitos. Leia atentamente os enunciados abaixo procurando identificar os nomes omitidos nas lacunas.

I. A consagração das HQs no Brasil deu-se somente na década de 30, com as publicações do Suplemento Juvenil e, devido ao sucesso deste, da revista Mirin, ambos do jornalista ______.
II. Imitando o Suplemento Juvenil e a revista Mirin, na mesma década, _ lançou O Globo Juvenil e a revista Gibi, cujo título virou sinônimo de revista em quadrinhos no Brasil, devido ao seu grande êxito.
III. Enquanto as HQs nacionais perdiam espaço para o grande número de revistas estrangeiras que se estruturavam financeiramente mais baratas por aqui, na década de 60, , conquistou o mercado com o merchandising de seus personagens.
IV. Um dos principais representantes na HQ do movimento artístico-cultural que reivindicava autenticidade nacional sem influências americanas, _____ criou um dos personagens mais autênticos da HQ nacional, cuja brasilidade definiu-se pela inspiração folclórica.

A alternativa que preenche, respectivamente, de forma correta as lacunas é

a. Roberto Marinho, Adolfo Aizen, Victor Civita e Ziraldo
b. Victor Civita, Adolfo Aizen, Ziraldo e Maurício de Sousa
c. Roberto Marinho, Victor Civita, Maurício de Sousa e Ziraldo
d. Adolfo Aizen, Roberto Marinho, Maurício de Sousa e Ziraldo
e. Adolfo Aizen, Roberto Marinho, Victor Civita e Maurício de Sousa

Algumas publicações, com evidente engajamento sociopolítico e cultural, refletiram o contexto histórico das décadas de 60 e 70 e contribuíram para a evolução das HQs em território brasileiro. Leia os seguintes enunciados procurando identificar o título correspondente.

I. Jornal alternativo que revolucionou o campo jornalístico e abriu espaço para o novo discurso artístico nas HQ, através de significados alegóricos que denunciavam o realismo social em busca de sua descolonização.
II. Principal representante

a. Pasquim e O Bicho
b. O Pasquim e A Caros Amigos
c. O Pasquim e O Bicho
d. A Caros Amigos e O Bicho
e. O Pasquim e A Pif Paf

Identify the publications described in the following statements:
I. A publication that emerged from the underground scene and brought a new generation of national artists.
II. A classic example of cultural contribution and manifesto against the 'canned comic', which revealed a new generation of national artists.
III. A publication that seeks national authenticity in graphic style and brings characters free from the influence of American comics and surrounded by idiomatic expressions that narrate themes of popular customs and superstitions.

a. Suplemento Juvenil, Bicho, Tico-Tico
b. A Gazeta Infantil, Gibi, Turma da Mônica
c. O Pasquim, Balão, Pererê
d. A Gazeta Juvenil, Grilo, Mirin
e. O Globo Juvenil, Chiclete com Banana, Piratas do Tietê