Eça de Queirós, uma das vozes mais distintas da literatura portuguesa do século XIX, tinha uma capacidade notável de transformar a linguagem em uma...

Eça de Queirós, uma das vozes mais distintas da literatura portuguesa do século XIX, tinha uma capacidade notável de transformar a linguagem em uma paisagem viva e pulsante. O autor, com sua escrita realista, tinha o dom de pintar quadros vivos com suas palavras, de modo a transportar o leitor para o coração da cena descrita. Considere o seguinte trecho: "A carruagem parou ao pé de uma casa amarelada, com uma portinha pequena. Logo à entrada, um cheiro mole e salobro enojou-a. A escada, de degraus gastos, subia ingrememente, apertada entre paredes onde a cal caía, e a umidade fizera nódoas. No patamar da sobreloja, uma janela com um gradeadozinho de arame, parda do pó acumulado, coberta de teias de aranha, coava a luz suja do saguão. E por trás de uma portinha, ao lado, sentia-se o ranger de um berço, o chorar doloroso de uma criança" (Queirós, 2001, p. 262?). Observando os recursos de estilo presentes na composição desse trecho de O primo Basílio, é correto afirmar que: A. a ausência de adjetivos confere objetividade ao espaço descrito. B. o autor conduz o leitor pelo olhar do personagem que sai da carruagem. C. há um monólogo no texto que propicia a identificação do espaço descrito. D. há predominância de adjetivação subjetiva no texto, aguçando a percepção do leitor. E. o autor se abstém de explorar os detalhes para que o leitor tenha liberdade de construir o sentido para o texto.