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A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta. Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso). I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais. II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro. III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras. IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição. As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:

V; V; V; V
V; F; V; V
F; F; V; V
V; V; F; F
F; V; F; F
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Questões para o Sucesso

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há 2 anos

Analisando as assertivas sobre o fotômetro, temos: I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais. - Verdadeiro II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro. - Verdadeiro III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras. - Falso IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição. - Falso Portanto, a sequência correta é: V; V; F; F

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I-3; II-1; III-2
I-1; II-2; III-3
I-2; II-3; III-1
I-2; II-1; III-3
I-3; II-2; III-1


a) I-3; II-1; III-2
b) I-1; II-2; III-3
c) I-2; II-3; III-1
d) I-2; II-1; III-3
e) I-3; II-2; III-1

A sequência correta desta associação é:
I-3; II-2; III-4; IV-1
I-1; II-2; III-3; IV-4
I-2; II-1; III-4; IV-3
I-3; II-1; III-4; IV-2
I-2; II-4; III-1; IV-3


a) I-3; II-2; III-4; IV-1
b) I-1; II-2; III-3; IV-4
c) I-2; II-1; III-4; IV-3
d) I-3; II-1; III-4; IV-2
e) I-2; II-4; III-1; IV-3

Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas:

a) I
b) I e III
c) II e III
d) I, II e III
e) I e II

As câmeras digitais oferecem alguns modos de operação que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas. Avalie as seguintes assertivas sobre os modos de exposição quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso). I. No modo automático, a câmera ajusta de uma forma um tanto aleatória os parâmetros que formam o triângulo de exposição apenas para corrigir a quantidade de luz que incidirá sobre o sensor. II. Quando um dos modos de cena pré-definidos é selecionado, estamos “dizendo” para a câmera o que vamos fotografar, como um retrato ou uma paisagem, por exemplo, e o resultado final da imagem torna-se mais previsível. III. Um maior controle sobre a imagem final, de acordo com o conceito da fotografia, só é possível ao utilizar o modo manual ou, ao menos, um dos modos de prioridade de cena, no qual o fotógrafo ajusta manualmente o parâmetro mais importante de acordo com o resultado pretendido. IV. No Modo Programado, o operador pode ajustar manualmente tanto a abertura quanto a velocidade e a câmera ajusta automaticamente todos os demais recursos, o que irá resolver automaticamente inúmeras questões técnicas para o operador. As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:

F, F, V, V
V, F, F, V
V, V, V, V
F, V, F, F
V, V, V, F

Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B). Coluna A I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original. II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura. III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz. Coluna B 1. Calotipia 2. Heliografia 3. Daguerreotipia A sequência correta desta associação é:

I-3; II-1; III-2
I-3; II-2; III-1
I-2; II-3; III-1
I-1; II-2; III-3
I-2 II-1; III- 3

Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso) I. O grupo norte americano chamado F/64, formado pelos fotógrafos Edward Weston, Ansel Adams e Imogen Cunningham, tinha como objetivo a busca de uma fotografia cada vez mais exigente do ponto de vista técnico. II. O movimento Picturialista reuniu fotógrafos que se dedicavam a produzir imagens fotográficas cada vez mais nítidas e puras. III. A Fotossecessão, fundada por Alfred Stieglitz, tinha como objetivo mostrar a fotografia como uma entidade autônoma e a principal forma de arte do século XX, em vez de tentar imitar a arte do passado. IV. Durante os anos de crise da depressão econômica americana, a fotografia encontrou uma interessante aplicação através do célebre projeto governamental Farm Security Administration que destacou principalmente o gênero da fotografia social. As assertivas I, II, III e IV são, respectivamente:

F, V, V, V
V, F, V, V
V, F, F, F
V, V, V, F
V, V, V, V

No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade. Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE:

Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64.
Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.
Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.

Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B).
Coluna A
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico.
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas.
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa.
Coluna B
1. Construtivismo
2. Futurismo
3. Surrealismo
A sequência correta desta associação é:

I-1; II-2; III-3
I-3; II-2; III-1
I-3; II-1; III-2
I-2; II-3; III-1

Associe as seguintes descrições (Coluna A) a respectiva técnica fotográfica (Coluna B).
COLUNA A
I. Consiste na inversão dos valores tonais de algumas áreas da imagem fotográfica, pode ser obtido basicamente através da rápida exposição à luz da imagem durante seu processamento.
II. Termo genericamente empregado para designar a associação de duas ou mais imagens, ou fragmentos de imagens, com o propósito de gerar uma nova imagem.
III. Técnica fotográfica obtida sem o auxílio da câmara, através da colocação de um objeto opaco ou translúcido diretamente sobre o material fotossensível.
IV. Imagem formada por fotografias sucessivas com intervalos e exposições iguais e que permite capturar movimento dos motivos.
COLUNA B
1. Cronofotografia
2. Fotograma
3. Fotomontagem
4. Solarização
A sequência correta dessa associação é:

I-3; II-1; III-4; IV-2
I-4; II-3; III-2; IV-1
I-1; II-2; III-3; IV-4
I-1; II-3; III-2; IV-4

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