Grátis: A desuniformidade ou diferença perceptível ao nosso redor desequilibra, choca, estimula e atrai nossa atenção, esse é o objetivo da aplicação do co... – Questões Respondidas

Design Gráfico

Colégio Objetivo

A desuniformidade ou diferença perceptível ao nosso redor desequilibra, choca, estimula e atrai nossa atenção, esse é o objetivo da aplicação do contraste entre os elementos de uma composição, ele permite ressaltar o peso visual de um ou mais elementos, elimina as imprecisões e quebra a monotonia.
A partir do enunciado, analise as sentenças:
I. Duas cores quentes e fortes causam esse efeito de contraste;
II. Duas cores frias e suaves também causam esse efeito;
III. Dois tipos de texturas como um tecido pesado e um tecido leve dão a sensação de contraste;
IV. Um tecido áspero e outro liso, causam a sensação de contraste.
a. Apenas I e II estão corretas;
b. Todas as alternativas estão corretas;
c. Apenas I, III e IV estão corretas;
d. Apenas II e III estão corretas;
e. Apenas I está correta.

ano passado

ano passado

ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - FUNDAMENTOS DO DESIGN

ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - FUNDAMENTOS DO DESIGN

UNIFATECIE

Respostas

Ed

ano passado

Vamos analisar cada afirmativa: I. Duas cores quentes e fortes causam esse efeito de contraste. Verdadeiro, cores quentes e fortes realmente criam um contraste visual significativo. II. Duas cores frias e suaves também causam esse efeito. Falso, cores frias e suaves tendem a criar uma sensação de harmonia e não necessariamente um contraste forte. III. Dois tipos de texturas como um tecido pesado e um tecido leve dão a sensação de contraste. Verdadeiro, a diferença entre texturas pesadas e leves realmente cria um contraste visual. IV. Um tecido áspero e outro liso causam a sensação de contraste. Verdadeiro, a diferença entre texturas ásperas e lisas também gera um contraste. Com base nas análises, as afirmativas corretas são I, III e IV. Portanto, a alternativa que contém todos os itens verdadeiros é: c) Apenas I, III e IV estão corretas.

Essa resposta te ajudou?

0

0

Ainda não achou a resposta?

Integrado com os principais modelos de IA do mercado
Respostas em segundos
IA treinada para estudantes brasileiros.

Evolua sua forma de estudar

Cadastre-se ou realize login

Ainda com dúvidas?

Envie uma pergunta e tenha sua dúvida de estudo respondida!

Essa pergunta também está no material:

ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - FUNDAMENTOS DO DESIGN

ATIVIDADE DE ESTUDO 02 - FUNDAMENTOS DO DESIGN

UNIFATECIE

Mais perguntas desse material

De acordo com Dondis (1997, p. 117), a harmonia é um método útil e quase infalível para a solução de problemas compositivos [...]. As regras a serem observadas são extremamente simples e claras, e, se forem seguidas com rigor, sem dúvida os resultados obtidos serão atraentes. Simplesmente não há como equivocar-se.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
I. O princípio da harmonia é muito parecido com o equilíbrio, com a diferença que ele trabalha com a disposição dos elementos que constituem um todo.
II. A harmonia causa uma sensação de unificação, isto é, todas as peças de um look, ou partes de um ambiente, se unem e formam um todo bem definido.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
b. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.

Embora o design como método de fabricação de artefatos tenha sido evidenciado já na Pré-História, o reconhecimento da prática da atividade ocorreu apenas no início do século XX, num contexto de renovação cultural, quando se observa a passagem da fabricação manual de artefatos para o projeto e fabricação industrial.
Com base nestas informações analise as asserções e a relação entre elas:
I. O movimento buscava promover uma maior integração entre projeto e execução, uma relação mais igualitária e democrática entre os trabalhadores envolvidos na produção, e na manutenção de padrões elevados em termos da qualidade de materiais e de acabamento.
II. Embora não se opusesse ao uso de máquinas, era uma visão que tendia a restringir a escala e o ritmo de fabricação aos limites máximos do que a máquina podia executar com perfeição e não aos limites máximos em termos de quantidade ou velocidade.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
b. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa;
c. As asserções I e II são proposições falsas.
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
e. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;

O efeito da radiação pode ser observado na natureza, na disposição das pétalas de uma flor ou nas ondulações geradas pelas gotas de chuva na superfície de um rio.
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. É muito útil aplicar o princípio da radiação quando se necessita de um elemento de grande força e visibilidade em uma criação de design.
II. um padrão de radiação instantaneamente cativa a atenção do espectador.
a. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I;
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I;
c. As asserções I e II são proposições falsas;
d. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira;
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.

A respeito dos princípios do design, Treptow (2013, p. 129) conceitua: “Os princípios do design são a principal ferramenta para dirigir o foco de atenção em uma criação de moda".
A partir do texto e do material estudado, assinale as sentenças:
I. Uma boa composição é um fator essencial em todas as formas de arte;
II. Enquanto criamos uma composição de projeto de design, encontramos muitas vezes problemas relacionados à distribuição dos elementos;
III. O designer é responsável pela definição de soluções e esses resultados determinam o objetivo e o significado do que é percebido pelo observador;
IV. Para obter um resultado satisfatório, é necessário conhecer cada um dos princípios do design, para adequá-los à situação de projeto e às expectativas dos usuários.
a. Apenas II e III estão corretas;
b. Apenas I está correta;
c. Todas as alternativas estão corretas;
d. Apenas I e II estão corretas;
e. Apenas II, III e IV estão corretas.

O maximalismo, diferente do estilo minimalista, trabalha com diversidade visual e riqueza de detalhes dos produtos.
Considerando o fragmento, assinale a opção correta:
I. O movimento é uma oposição nítida ao minimalismo, conceito que traz linhas simples e somente o necessário nos espaços. Porém, mesmo relacionado ao exagero, o maximalismo, não é totalmente oposto ao viés sustentável que o minimalismo abrange;
II. Na arquitetura e decoração, traz o exuberante e suntuoso, seu objetivo é aproveitar o espaço entregando-o ainda mais dimensão, por meio de peças, técnicas e artigos de decoração extravagantes;
III. Foi muito impulsionado pelo arquiteto expoente do estilo pós-moderno, Robert Venturi, que cunhou a expressão less is bore “menos é chato”, traduzido para o português;
IV. É impossível criar produtos maximalistas focando na sustentabilidade.
a. Apenas I e II estão corretas.
b. Apenas I está correta;
c. Apenas II e IV estão corretas;
d. Apenas I, II e III estão corretas;
e. Todas as alternativas estão corretas.

Um ambiente em estilo maximalista é uma criação de impacto.
Com base no texto, no material estudado, e nas Figuras 1 e 2, assinale as alternativas corretas:
I. Alguns dos artifícios que denotam esse estilo inconfundível são o uso de sofás corpulentos, tapetes abundantes em detalhes, papéis de parede estampados e cortinas em cores vibrantes;
II. Apesar de prezar pelo exagero, o maximalismo não é meramente uma arquitetura e decoração desorganizada;
III. Um artifício que deixa esse estilo chamar a atenção é o uso de papéis de parede estampados e móveis modestos;
IV. O bom gosto, a dosagem ideal, o contraste e a complementação são marcas registradas desse estilo de decoração.
a. Todas as alternativas estão corretas;
b. Apenas I está correta;
c. Apenas II e III estão corretas;
d. Apenas I, II e IV estão corretas;
e. Apenas I e II estão corretas.

Incontáveis produtos evoluem e alguns outros acabam se perdendo no tempo, principalmente por muitas vezes terem uso exclusivo por determinados tipos de usuários, cultura ou região.
Considerando o contexto apresentado, avalie as afirmacoes a seguir; é correto o que se afirma em:
I. O estilo retrô utiliza características antigas, mas produzidas atualmente com materiais e tecnologias dispostas a nós para confeccionar réplicas de peças e projetos antigos;
II. O estilo vintage é a apropriação de algo realmente antigo para agregar objetos, texturas e materiais ao seu projeto moderno;
III. Um objeto vintage é o objeto real, é como pegar uma rádio de trinta anos atrás e utilizá-lo na atualidade ou, como diz a teoria, incorporá-lo a moda atual;
IV. Os produtos vintage são extremamente difíceis de serem encontrados, dado ao seu caráter de originalidade.
a. Apenas II e III estão corretas;
b. Apenas I está correta;
c. Apenas II, III e IV estão corretas;
d. Apenas I e II estão corretas.
e. Todas as alternativas estão corretas;

O art noveau, também conhecido como arte nova, é um movimento que surge na última década do século XIX, com influência do movimento arts and crafts.
Com base no fragmento acima, analise as sentenças que tratam sobre as principais características do movimento Art Noveau:
I. As principais características do movimento: Motivos florais e femininos; Curvas assimétricas; Cores Vivas; Riqueza botânica de formas; Utilização de arabescos;
II. Os vitrais do art nouveau sempre possuem esses temas florais e que resgatam a natureza. No design de interiores, moda e produto, os motivos trabalham com a mesma harmonia;
III. As ilustrações do estilo art nouveau ficaram conhecidas na época e o avanço do trabalho utilizado com outros tipos de materiais como vidro, o ferro que ornamentava a arquitetura em formato de arabescos;
IV. O movimento art nouveau ainda trouxe grandes referências para a indústria gráfica, influenciando o estilo que eram produzidos os livros e cartazes e, consequentemente, consolidando-se como um estilo estético.
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. Apenas I está correta;
c. Apenas II e III estão corretas;
d. Todas as alternativas estão corretas;
e. Apenas I e II estão corretas.

A gradação é conhecida como uma repetição complexa, em que cada vez que o padrão se apresenta com uma dimensão maior ou menor que a anterior e em sequência. Na moda os tecidos degradês são um exemplo de gradação, pois as cores apresentam-se em maior concentração nas extremidades, diminuindo em intensidade à medida que se aproximam.
Analisando o conceito descrito pela teoria e assimilando-o às Figuras 1 e 2, pode-se dizer que:
I. A gradação no vestido aparece diante da evolução crescente que há nas camadas da saia, que começam menores e vão ficando maiores até chegar na barra do vestido;
II. Na escada a gradação se nota com a estrutura dela. Seus degraus mais próximos parecem maiores, e o afastamento dos degraus faz com que pareçam cada vez menores;
III. A gradação pode ser vista como um padrão que aumenta ou diminui em relação ao anterior sequencialmente;
a. Apenas III está correta.
b. Apenas I está correta;
c. Apenas I e II estão corretas;
d. Apenas II e III estão corretas;
e. Todas as alternativas estão corretas;