UAM - Atividade 1 - Design Gráfico - HISTÓRIA DO DESIGN - 2º semestre

Pergunta 2

• 1 em 1 pontos
• Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso:
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• Figura 2 – As meninas de Avignon , de 1906-1907.
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•  JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
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• Agora, leia o trecho a seguir:
• Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles
• temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da representação de volumes tridimensionais numa superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema desse quadro”.
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• GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45.
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• Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas, e considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do cubismo, analise as afirmativas a seguir.
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• I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos geométricos.
• II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento cubista.
• III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes.
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• Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).Resposta Selecionada: III, apenas.
• Resposta Correta: III, apenas.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar um mesmo objetivo de vários pontos de vista diferentes, utilizando, assim, formas geométricas para atingir essa planificação da perspectiva com maior facilidade.
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Pergunta 3

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto romântico contra a Revolução Industrial, a
• Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”.
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• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.
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• Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes afirmativas:
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• I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria.
• II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo individual.
• III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, independentemente dos processos industriais.
• IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos processos de produção.
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• Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.Resposta Selecionada: I, III e IV.
• Resposta Correta: I, III e IV.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens defendiam a independência da criação artística em relação à máquina.
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Pergunta 4

• 1 em 1 pontos
• André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas, conhecido por sua tendência à teorização e à organização.
• Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi Freud. Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski [...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido possível [...]”.
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• ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 110.
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• Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir.
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• I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud.
• II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud.
• III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio Freud.
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• Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.Resposta Selecionada: I e II.
• Resposta Correta: I e II.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria surrealista.
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Pergunta 5

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• Segundo Gombrich (2013, p. 431), o funcionalismo é baseado na: “[...] crença de que, se algo for concebido com a sua finalidade em mente, a beleza será uma consequência natural. Há certamente muita verdade nessa crença – que, de todo modo, ajudou a nos livrar de muitos penduricalhos desnecessários e de mau gosto com que as ideias sobre a Arte do século XIX haviam entulhado nossas cidades e os aposentos das casas”.
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• GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 431.
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• Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base sobre a descrição da crença no funcionalismo, analise as afirmativas a seguir.
• I. Não é necessariamente verdade a beleza derivar da função, pois o belo se traduz por meio do íntimo de cada ser, não sendo obrigatoriamente produto da utilidade ou funcionalidade do objeto.
• II. As crenças do funcionalismo vão contra o princípio da arte, que tem como objetivo não ter finalidade alguma.
• III. Ao se desfazer os ornamentos decorativos, o funcionalismo se limita, aproximando-se da padronização, a destruir o belo ao transformá-lo em algo comum.
• Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).Resposta Selecionada: I, apenas.
• Resposta Correta: I, apenas.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Não há como ditar o que é belo, pois a concepção de beleza depende da formação cultural e individual de cada ser, e não necessariamente do respeito à função.
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Pergunta 6

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho de 1913 publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a tradição clássica. A harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na poesia futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém para conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras estridentes. Ele conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”.
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• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318.
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• Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as poesias ilustradas a seguir:
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• I. [ChS1]   
• Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici.
• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320.
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• II. 
• Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire.
• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323.
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• III. 
• Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo.
• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
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• IV. 
• Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball.
• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327.
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• Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao movimento futurista.Resposta Selecionada: I e II.
• Resposta Correta: I e II.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas utilizam as letras para contestar o servilismo à gramática e promover o movimento e o dinamismo típicos das máquinas e das grandes cidades.
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Pergunta 7

• 1 em 1 pontos
• Leia o excerto a seguir:
• Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
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• LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
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• Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?Resposta Selecionada: O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
• Resposta Correta: O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte.
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Pergunta 8

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”.
•  
• BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
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• Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os demais:
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• (   ) Walter Gropius.
• (  ) Ludwig Mies van der Rohe.
• (   ) Oscar Niemeyer.
• (  ) Peter Behrens.Resposta Selecionada: V, V, V, F.
• Resposta Correta: V, V, V, F.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Os arquitetos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe e Oscar Niemeyer colaboraram com o Estilo Internacional.
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Pergunta 9

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles [...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles, estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos materiais”.
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• SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
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• Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?Resposta Selecionada: Futurismo.
• Resposta Correta: Futurismo.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo eram movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como forma de basear seus princípios.
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Pergunta 10

• 1 em 1 pontos
• Leia o trecho a seguir:
• A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”.
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• MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303.
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• Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
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•  (  ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs.
• (  ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda facção mencionada por Meggs.
• (   ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs.
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• Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.Resposta Selecionada: V, V, F.
• Resposta Correta: V, V, F.
• Comentário da resposta:Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio termo.
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Quarta-feira, 22 de Setembro de 2021 10h42min25s BRT

I e II