Atividade A2 (Cenografia)

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· Pergunta 1
1 em 1 pontos
	
	
	
	Schlemmer criou o ballet triádico, no início dos anos 1920, na Bauhaus ele acreditava que o ballet
deveria ser visto como uma dança da tríade, ou seja, a troca do um, com o dois, três. A concepção do figurino era marcante e buscava revestir os corpos dos bailarinos de formas geométricas, resultando em movimentos de tais formas no espaço.
 
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. O ballet triádico foi marcado pela utilização de formas geométricas e pela relação entre corpo e lugar.
Pois:
II. O professor da Bauhaus, Schlemper, buscava restringir movimentos do corpo humano através de esferas, cubos e pirâmides.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, pois Schlemper revestia o corpo de formas geométricas e tal fato marcou o ballet triádico. Seus estudos buscavam relevar aspectos da relação entre corpo e espaço/lugar. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois através das formas ele buscava ensaiar os movimentos dos corpos e das formas no espaço.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
“O ator no centro do espetáculo com todos os outros elementos ao seu redor e os figurinos buscavam novas possibilidades de percepção do corpo do ator ora restringindo o livre movimento, ora exigindo novas atitudes e gestos diante da atuação. Assim, a Bauhaus colocava-se contra as propostas naturalistas. Oskar Schlemmer, pintor, coreógrafo, professor e supervisor da divisão de teatro, entendia a anatomia humana como ponto de partida para novos conceitos mecânicos sobre o corpo no espaço”.
 
URSSI, N. J. A linguagem cenográfica . Dissertação (Mestrado em Artes) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2006. p. 54.
 
Considerando o trecho apresentado, sobre o teatro da Bauhaus, analise as afirmações a seguir:
 
I.  As ideias de Schlemmer idealizam um novo ser humano.
II. O teatro da Bauhaus tinha como filosofia o estudo de concepções espaciais.
III. Os espetáculos da Bauhaus caminhavam em direção ao teatro naturalista.
IV. O ballet
triádico foi projetado e desenhado integrando figurinos, cenário, música e coreografia.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, II e IV, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I, II e IV, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois os estudos do professor da Bauhaus Oskar Schlemmer idealizam um novo ser humano, ou seja, uma nova percepção do corpo humano. Ele traz elementos em figurino e cenários a fim de compreender o corpo e sua relação com os conceitos mecânicos.
	
	
	
· Pergunta 3
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“Encontramos uma semelhança de estilos da cenografia nessa fase do teatro renascentista com o teatro clássico grego: para as sátiras, os motivos eram paisagens com árvores, rochedos, montanhas, pastagens e fontes, regatos próprios para os passatempos das divindades pagãs”.
 
CAMPELLO NETO, A. H.; VIANA, F. Introdução histórica sobre cenografia : os primeiros rascunhos. São Paulo: Fausto Viana, 2010. p. 60.
 
Considerando o trecho apresentado, sobre a semelhança do teatro renascentista com o teatro grego, analise as afirmações a seguir:
 
I. A semelhança entre o teatro renascentista e o teatro grego consiste apenas na montagem das paisagens cenográficas.
II. O teatro do renascimento inaugura cenários tridimensionais, dando uma sensação de profundidade ao espectador.
III. Os grandes espetáculos renascentistas foram realizados em sua maioria na Grécia.
IV. O teatro renascentista teve seu início na Itália.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
II e IV, apenas.
	Resposta Correta:
	 
II e IV, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o teatro renascentista, cujo berço é a Itália, marca o início do uso de cenografia com três dimensões, dando uma noção de profundidade ao público, usando artifícios cenográficos que possibilitam dar tal sensação ao espectador, usando casas menores mais longe, pintura de telões ao fundo do palco, entre outros artifícios.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	No período barroco, a família Galli Bibiena é considerada a maior expressão do teatro barroco no século 18. Os membros dessa família, com destaque para Ferdinando Galli Bibiena, trabalharam em diversas localidades da Europa e foram responsáveis não apenas pela montagem de diversos cenários teatrais, como também, pelo projeto e construção de diversos teatros em vários países da Europa.
Nesse sentido, assinale a alternativa que indique a maior característica cenográfica de Ferdinando Galli Bibiena no período do teatro barroco:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de atuação.
	Resposta Correta:
	 
A pintura do fundo do cenário, que transporta o público para lugares infinitos, sendo que logo à frente há uma cena de atuação.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois no período do teatro barroco, a principal característica do cenógrafo Ferdinando Galli Bibiena era o uso de pintura no fundo de cena, que levava o público a diversos lugares em sua imaginação, sendo que em frente a essa pintura havia a representação de cena feita pelos atores.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o excerto a seguir:
“No período Barroco se inaugura a ‘festa’. Coroações de Reis, funerais, celebrações de datas importantes e quaisquer eventos apresentam bandeiras em movimento, tecidos que se retorcem ao vento, a festa, coloca em um trono o sistema barroco, sublinhando sua teatralidade”.
 
LATORRE, A. S. C; MALANGA, E. B. Cenografia: uma história em construção. Arterevista , v. 1, n. 1, p. 16, jan./jun. 2013.
 
Sobre o teatro barroco, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. A partir do século 17, o teatro barroco apresentava todo o esplendor e gigantismo das cenografias criadas.
Pois:
II. Esse período fora caracterizado pela extrema riqueza da realeza e da nobreza.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição verdadeira, pois no século 17, o teatro barroco ficou caracterizado por possuir ricos detalhes e grandiosos cenários. A asserção II também é verdadeira e justifica a I, pois essa época foi de extrema riqueza e esplendor de toda a realeza e nobreza da Europa.
	
	
	
· Pergunta 6
1 em 1 pontos
	
	
	
	A idade Média teve início na queda do Império Romano. Seu sistema feudal e a influência da Igreja na cultura e no poder são marcas dessa época. O cenário político e religioso influenciou o teatro e as manifestações populares. O teatro medieval pode ser classificado como teatro sacro.
 
Sobre o teatro medieval, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. Na Idade Média a Igreja Católica classificou o teatro como algo mundano.
Pois:
II. O teatro medieval exibia lutas entre pessoas e animais selvagens.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições falsas.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições falsas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o teatro medieval nãoexibia lutas entre gladiadores e animais selvagens. O teatro romano foi marcado por tais lutas e a Igreja Católica acabou por classificá-lo como mundano e ele perde forças no final do Império Romano.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Analise a figura a seguir:
 
Fonte: saiko3p / 123RF.
 
A estrutura do teatro grego era formada em formato trapezoidal. Eles abrigavam multidões nos degraus dispostos ao redor do palco. A fotografia acima mostra o Grande Teatro de Epidauro construído em Argólida, às margens do mar Egeu, que abrigava mais de dez mil pessoas. Ele é um dos maiores teatros gregos e famoso por sua ótima acústica. A respeito da disposição de um teatro grego, assinale a alternativa que indique qual a divisão correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Koilon, Skene e Orquestra.
	Resposta Correta:
	 
Koilon, Skene e Orquestra.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o Koilon eram os degraus onde público ficava, ou seja, a “plateia”. Já a Skene era estrutura onde os atores ficavam antes da encenação e utilizavam para se vestir. A Orquestra era o lugar em que o coro ficava, ou seja, o “palco”.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	O filme O gabinete de dr. Caligari , produzido no ano de 1919 e dirigido por Robert Wiene é considerado um filme expressionista, por empregar vários tipos de efeitos de luz. Além disso, nele também foram aplicados elementos plásticos exagerados, bem como o estilo expressionista de pintura. A essa concepção exagerada propositalmente atribuiu-se a denominação de “caligarismo”, transformando a história do cinema moderno.
 
SILVA, M. O cinema expressionista alemão. Revista Urutaguá , Maringá, ago./set./out./nov. 2006. Disponível em: http://www.urutagua.uem.br/010/10silva.htm . Acesso em: 28 nov. 2019.
 
A respeito no cinema e da cenografia expressionista, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
 
I. ( )  Os cenógrafos expressionistas buscavam retratar atmosferas e não apenas um lugar por si só.
II. ( ) A cenografia do filme O gabinete do dr. Caligari
é marcada por elementos que buscavam retratar os estados emocionais dos personagens.
III. (  )  A cenografia expressionista é marcada por buscar transmitir emoções por meio das imagens.
IV. ( ) É possível notar no filme O gabinete do dr. Caligari recursos plásticos do expressionismo como assimetria e exagero.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
V, V, V, V.
	Resposta Correta:
	 
V, V, V, V.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A sequência está correta, pois a cenografia do filme O gabinete do dr. Caligari teve como influência o expressionismo alemão, movimento que busca através de elementos plásticos construir atmosferas estilizadas, sombrias e sinestésicas, para que o espectador compreenda não só a história, mas também suas emoções.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	A Orquestra era o lugar ocupado pelos atores. No teatro grego ela ficava disposta bem longe de onde o público se organizava. É interessante notar que os figurinos eram compostos por máscaras. Elas eram utilizadas pelos atores com o objetivo de evidenciar as expressões faciais.
 
Sobre a Orquestra , analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. Os gregos se utilizavam de palcos giratórios, plataformas, gruas e túneis.
Pois:
II. As máscaras teatrais mostravam as expressões faciais dos personagens.
 
A seguir, assinale a alternativa correta:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	Resposta Correta:
	 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o teatro grego contou com diversas máquinas e recursos em suas encenações. Eles utilizavam desde palcos giratórios, túneis, gruas, máquinas para elevar os atores, até fogos de artifício. O figurino, composto também das máscaras, era planejado para que o público pudesse compreender melhor a encenação, já que ele ficava distante dos atores.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	Leia o trecho a seguir:
“Em seu manifesto sobre a cenografia futurista (1915), Prampolini, com vinte anos de idade, exigia a remoção imediata e radical de todas as cenas estáticas pintadas e sua substituição por uma arquitetura cênica eletromecânica e dinâmica de elementos plásticos luminosos em movimento”.
 
MAIA, H. G.; MUNIZ, E. S. Novos caminhos para a cenografia diante da evolução tecnológica: o teatro e a realidade aumentada. Rev. Tecnologia , Fortaleza, v. 39, p. 1-14, 2018. Disponível em: https://periodicos.unifor.br/tec/article/view/6706 . Acesso em: 17 nov. 2019.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a o teatro futurista, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O manifesto futurista foi intitulado “A atmosfera cênica futurista”.
II. Os futuristas davam mais importância aos atores do que aos espectadores.
III. Escrito por Prampolini, o manifesto futurista orientou as produções cênicas futuristas.
IV. No futurismo a tecnologia começou a ser cada vez mais aplicada ao teatro.
 
Está correto o que se afirma em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
I, III e IV, apenas.
	Resposta Correta:
	 
I, III e IV, apenas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A alternativa está correta, pois o manifesto futurista “A atmosfera cênica futurista”, escrito por Prampolini, conduziu todas as produções teatrais futuristas. Contudo, o teatro começa a dar a mesma importância aos atores e aos espectadores, se utilizando de elementos polidimensionais e tornando o teatro um “rito mecânico”. Essa preocupação era inerente aos princípios de direitos iguais pregados na época.
	
	
	
Sexta-feira, 12 de Março de 2021 18h56min17s BRT