Unidade 04

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Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - Questionário
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Avaliação On-Line 5 (AOL 5) - Questionário
Francisco Micael da Silva Oliveira
Pergunta 1 1 /1
Uma derivação dos estilos em voga no século XVIII foi o estilo pombalino, cuja referência se voltava à arquitetura realizada na reconstrução de Lisboa, 
arrasada pelo terremoto de 1755. Sobre o estilo pombalino é INCORRETO dizer:
A O frontão contra-curvado e as torres com bulbos foram características do estilo.
B Resposta corretaNos interiores a preferência era pela talha dourada, mas com trechos de paredes livres de revestimento.
C Sua linguagem foi marcada por um retorno às formas clássicas.
D Sua arquitetura era caracterizada pelo emprego de fachadas planas com longos trechos recobertos de pedra.
E
O nome do estilo faz referência ao Secretário de Estado Português, Marquês de Pombal, que empreendeu os trabalhos de reconstrução de 
Lisboa.
Pergunta 2 1 /1
A professora e historiadora da arte Myriam Oliveira (2008, p.123-125) destaca o efeito teatral perseguido pelo barroco no trecho a seguir:
“A teatralidade do barroco religioso se manifesta tanto na articulação dos espaços internos das igrejas, que pode ser comparada à dos teatros da época, 
quanto nos recursos cenográficos [...] Associado à teatralidade e priorizando como esta o efeito final a ser obtido, ou seja, o envolvimento integral do 
espectador, o conceito de ‘obra de arte total’ é com frequência invocado para definir a organização unitária das decorações barrocas, nas quais gêneros 
artísticos diversos são unidos em composições integradas de poderoso efeito visual”.
Com base no citado conceito de “obra de arte total” e sua manifestação do barroco no Brasil, é CORRETO dizer que:
A
o barroco se manifestou no Brasil em sua plenitude, com grande efeito teatral que abrangeu com frequência plantas, fachadas, 
ornamentação interna e externa.
B Resposta correta
apesar do conceito de integralidade das artes, o estilo pouco se manifestou na conformação de plantas, apresentando 
maior ocorrência nos trabalhos de ornamentação interna.
C
o conceito de “obra de arte total” acabou não englobando trabalhos artísticos nos tetos das igrejas, pois havia muita dificuldade técnica de 
executá-los.
D
a integralidade das artes não logrou alcançar as pinturas parietais, de forma que as paredes internas quando não recebiam trabalhos de 
talha permaneciam lisas, despidas de ornamentação.
E
a presença do conceito no barroco brasileiro se nota sobretudo pela preocupação com as fachadas, que recebiam ornamentação de pedra 
no estilo e movimento em suas alvenarias, com grande efeito cênico.
Pergunta 3 1 /1
Os historiados em geral associam o início do estilo neoclássico no Brasil à chegada da Missão Francesa e à abertura da Academia Imperial de Belas Artes, 
em princípios do século XIX, mas outros defendem que o gosto classicizante esteve presente desde antes, desde meados do século XVIII. De uma forma 
ou de outra, sobre o neoclassicismo é INCORRETO dizer:
A Resposta corretaas regras de composição da academia não seguiam padrão muito rígido, conferindo ao arquiteto liberdade projetual.
B faziam parte do repertório acadêmico: frontões, colunas e pilastras.
C sua linguagem retomava o repertório da Antiguidade Clássica e era caracterizado pela simplicidade e sobriedade formal.
D os projetos e construções de Grandjean de Montigny seguiram o estilo neoclássico.
E o estilo rejeitava a profusão ornamental do barroco e do rococó
Pergunta 4 1 /1
O historiador Paulo Santos (1968, p.69), a respeito da implantação das cidades de Mazagão e Vila Bela, ambas de traçado regular xadrez, opina: “foram 
planos subjectivos, concebidos por inteiro e pré-determinados na cabeça dos projectistas; abstracções do espírito, de que a vida não participou” [sic], e 
completa: “é inútil procurar explicar fora do plano urbanístico, a sedução que Salvador, Olinda, Ouro Preto, Parati, e tantas e tantas outras cidades do 
Brasil colonial nos inspiram, só porque elas não se enquadram nos tecnicismos urbanísticos deste século”. Com base nesse extrato e em seus 
conhecimentos sobre o processo de urbanização a partir de meados do século XVIII, é possível afirmar:
A Resposta correta
nas cidades planejadas houve a predominância do traçado regular, em malha xadrez, opção que pode ser relacionada à 
aproximação política com as colônias hispânicas.
B os traçados orgânicos só foram empregados em núcleos urbanos dos séculos XVI e XVII.
C
com a falência do modelo em malha xadrez ao final do século XVIII, retoma-se o desenho orgânico de cidades, mas agora partindo de um 
adequado planejamento urbanístico.
D as cidades de traçados orgânicos não tinham nenhuma ação de planejamento, eram sempre espontâneas.
E a solução em malha xadrez era uma opção apenas quando o sítio de implantação era livre de acidentes geográficos.
Pergunta 5 1 /1
Em relação à arquitetura erudita e popular que se desenvolveu no Brasil no século XVIII, é INCORRETO dizer:
A
os estilos barroco e rococó estiveram mais circunscritos à arquitetura religiosa, nas construções comuns dos núcleos urbanos manteve-se 
praticamente as feições coloniais do século anterior.
B
tanto o barroco como o rococó foram mais aplicados nos interiores da arquitetura religiosa, poucos exemplares apresentam traços do 
estilo nas plantas e fachadas.
C Resposta correta
na arquitetura popular, apesar da limitação econômica, os proprietários empregavam ornamentos de fachada 
simplificados, inspirados nos estilos barroco e rococó que viam nas igrejas.
D
a arquitetura residencial popular mantinha-se no alinhamento das divisas dos lotes urbanos, com quintais nos fundos e cumeeira paralela 
à via.
E as poucas mudanças na arquitetura popular podemos atribuir ao emprego de alguns poucos materiais importados como a cerâmica. 
Pergunta 6 1 /1
Sobre os estilos artísticos que se desenvolveram no Brasil durante o século XVIII, podemos afirmar:
A o estilo aleijadinho, apesar de se basear na obra de um artista, alastrou-se para diversas partes do Brasil, incluindo Belém do Pará.
B o barroco e o pombalino formaram as bases para todos os outros estilos que se desenvolveram no século XVIII.
C o pombalino e o aleijadinho não podem ser considerados estilos, pois tiveram presença restrita e foram criações de historiadores da arte.
D todos os estilos que se desenvolveram se mantiveram fiéis à matriz portuguesa.
E Resposta correta
o barroco e o rococó marcaram, grosso modo e respectivamente, a primeira e a segunda metade do século, havendo 
variantes regionais que ganharam status de estilo, como o pombalino e aleijadinho.
Pergunta 7 1 /1
Sobre as escolas regionais do barroco no Brasil, é CORRETO afirmar:
A Resposta corretacorrespondem às formas como o barroco europeu foi introduzido e adaptado nas diferentes regiões do Brasil.
B
cada escola regional tinha uma cartilha de orientação com a linguagem, forma e técnicas que deviam ser adotadas nas construções 
barrocas.
C as escolas regionais eram associações de artesãos em que o mestre transmitia o conhecimento aos seus discípulos.
D durante o século XVIII várias escolas de arquitetura foram abertas para o ensino formal do estilo barroco.
E todas as capitanias brasileiras tiveram suas escolas regionais do barroco.
Pergunta 8 1 /1
Há autores que consideram o rococó como uma fase final do barroco, outros que o delimitam como um estilo autônomo, com características específicas. 
Tal reflexão decorre do próprio ofício do historiador da arte, que procura circunscrever as manifestações estilísticas para melhor estudá-las e 
compreendê-las. Das diferenças e semelhanças entre os dois estilos arquitetônicos, leia as seguintes afirmações:
I) as plantas curvilíneas podem ser consideradascaracterística dos dois estilos.
(II) o interior de uma igreja barroca era carregado na ornamentação, conformando um ambiente em geral escuro, onde as poucas luzes que entravam 
reluziam nos trabalhos de douramento; já o de uma igreja rococó os tons eram suaves, a ornamentação mais leve, com espaços vazios, mais luz entrava 
no ambiente. 
(III) a pintura em perspectiva aplicada nos tetos foi uma técnica empregada tanto nas igrejas barrocas como nas rococós.
(IV) nas igrejas barrocas predominou a planta poligonal e nas igrejas rococós predominou a planta curvilínea.
Agora assinale a alternativa que indique quais das afirmações acima estão corretas:
A I e III
B I e II
C Resposta corretaI, II e III
D I, III e IV
E I, II e IV
Pergunta 9 1 /1
O que era o Sistema Beaux-Arts?
A
era o método criado por Durand, em que o projeto era desenhado sobre uma malha reticulada, facilitando os arranjos demandados pelas 
novas tipologias surgidas após a Revolução Industrial.
B Resposta correta
era o método de projeto que congregava os processos projetuais da École des Beaux-Arts e da École Polytechnique, isto é, 
o modelo de composição tipológico, com base na linguagem clássica da Antiguidade, e o modelo metodológico, idealizado 
por Durand.
C
era o método criado por Quatremère de Nincy, que abrangia os conceitos de decoro, linguagem e caráter próprio das construções, 
atributos a serem considerados no processo projetual.
D
era o método de projeto que aplicava frontões, colunas de ordem sobrepostas, entablamentos, janelas de arco pleno e outros elementos da 
Antiguidade Clássica nas construções do século XIX.
E
era o método de projeto da École des Beax-Arts, fonte de referência da nossa Academia Imperial de Belas Artes que entrou em 
funcionamento a partir de 1826.
Pergunta 10 1 /1
Lúcio Costa, em parecer sobre o tombamento da Igreja Matriz de Nossa Senhora do Rosário, em Lavras/MG, registra: “apresenta esse templo 
características excepcionais tanto no que diz respeito à técnica da construção – adobes com quadros de pedra no frontispício – como no que se refere à 
obra de talha dos vários retábulos e do arco-cruzeiro e ainda ao forro pintado da capela-mór [...]” (apud P., J. (org). Lúcio Costa: documentos de trabalho. 
2ª ed. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004, p.64).
O parecerista não se refere ao estilo utilizado na arquitetura e na ornamentação interna, mas considerando as opções abaixo, qual poderíamos associar 
exclusivamente ao estilo rococó?
A a planta de base retangular com capela mor ao fundo e coro sobre a entrada.
B a profusão ornamental dos retábulos com trabalhos em douramento.
C Resposta correta
a pintura em perspectiva do forro da capela-mor, com representação de um muro na sua parte inferior, junto ao encontro 
da parede, e medalhão ao centro, com espaço livre entre esses dois elementos.
D o arco-cruzeiro separando a capela-mor da nave principal, ladeado por dois altares nas laterais.
E a disposição simétrica de retábulos e púlpitos ao longo da nave.
10/10
Nota final
Enviado: 08/09/20 20:17 (BRT)
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