apol 1 - Atelier de Artes Visuais - Escultura

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a e citação a seguir: 
“O grupo concreto carioca prega a experimentação de todas as linguagens, ainda que no âmbito não figurativo geométrico. À investigação paulista centrada no conceito de pura visualidade da forma, o grupo carioca opõe uma articulação forte entre arte e vida - que afasta a consideração da obra como ‘máquina’ ou ‘objeto’ -, e maior ênfase na intuição como requisito fundamental do trabalho artístico. As divergências entre Rio e São Paulo se explicitam na Exposição Nacional de Arte Concreta, São Paulo, 1956, e Rio de Janeiro, 1957, início da ruptura neoconcreta, efetivada em 1959”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo370/concretismo. Acesso em: 21 jan. 2017. 
De acordo com a citação e o livro-base Artes Visuais – práticas tridimensionais, relacione enumerando corretamente os artistas concretos às suas respectivas obras:
1) Hélio Oiticica
2) Lygia Clark
3) Waldemar Cordeiro
4) Abraham Palatnik
( ) O Beijo, 1967
( ) Parangolé, 1964
( ) Bichos, 1960
( ) Aparelhos Cinecromáticos 
Agora marque a sequência correta:
Nota: 10.0
	A	1 - 3 - 4 - 2
	B	3 - 1 - 2 - 4
Você acertou!
Hélio Oiticica: Parangolé, 1964; Lygia Clark: Bichos, 1960 (livro-base, p.203-206); Waldemar Cordeiro: O Beijo, 1967 (livro-base, p. 204, 214); Abraham Palatnik: Aparelhos Cinecromáticos (livro-base 213).
	C	2 - 3 - 4 - 1
	D	4 - 3 - 1 - 2
	E	1 - 2 - 4 - 3
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe as imagens a seguir:
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente as imagens, elas estão disponíveis em: https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es Acesso em 18 dez. 2016. 
Com base nas imagens e nos conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, o autor destas duas esculturas é:
Nota: 10.0
	A	Bernini.
	B	
Michelangelo.
	C	Alberti.
	D	Rodin.
Você acertou!
Auguste Rodin é autor das duas esculturas. A imagem da escultura “O Pensador” de August Rodin encontra-se na página 47 do livro-base.
	E	
Maillol.
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Desde o Gótico, a escultura europeia foi sobrecarregada de musgo, matos – todo o tipo de excrescências superficiais que ocultavam completamente a forma. Brancusi teve a missão especial de acabar com elas e nos devolver a forma”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOORE, Henry. O escultor fala. In: CHIPP, H.B. Teorias da Arte Moderna. 2ª Ed. São Paulo: Martins Fontes, 1996. p. 604. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas seguintes e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
( ) A escultura de Brancusi é determinada pela forma monolítica, sem alterar matéria e vazio.
( ) Brancusi buscava a renovação dos valores essenciais da arte, a relação espaço-tempo, movimento e matéria.
( ) Embora Brancusi não fosse adepto de materiais leves e transparentes, demonstrava um agudo senso espacial, no acabamento e polimento exaustivo dos materiais empregados, como o mármore e o bronze.
( ) Brancusi explorou a forma aberta e a relação entre cheios e vazios. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	A	V - F - V - F
	B	V - V - V - F
Você acertou!
A afirmativa IV é falsa porque Brancusi não explorou a forma aberta e a relação entre cheios e vazios, mas, ao trabalhar a forma fechada e a superfície contínua, conseguiu fundar uma outra via para o desenvolvimento da escultura moderna. As demais (I, II e III) são verdadeiras porque Brancusi buscava a renovação dos valores essenciais da arte, a relação espaço-tempo, movimento e matéria. A escultura moderna resistiu às técnicas convencionais que se relacionavam com a tradição artística, e os trabalhos de Brancusi são de diversas escalas e de diversos materiais. A escultura de Brancusi é determinada pela forma monolítica, sem alternar matéria e vazio. E embora não fosse adepto de materiais leves e transparentes, demonstrava um agudo senso espacial no acabamento e pelo polimento exaustivo dos materiais empregados, como o mármore e o bronze. Ao utilizar-se da madeira, criava formas esotéricas, remetendo a tradições folclóricas de sua terra natal, dando ênfase a uma expressividade mágica mais do que às simetrias definitivas (livro-base, p.145-146).
	C	F - V - F - V
	D	F - V - V - V
	E	F - F - V - F
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a citação a seguir: 
“Mestres como Brecheret, Bruno Giorgi e tantos outros, artistas ativos na renovação da escultura no Brasil, curiosos e atraídos pela divulgação das novas formas, não podiam deixar de participar deste movimento, dedicando-se ao abstrato, convencidos como foram de conseguir algumas revelações, o que de fato ocorreu”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. São Paulo: Banco Sudameris, 1989. p. 80. 
Considere a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais em relação à escultura de Victor Brecheret, leia as afirmativas seguintes e em seguida marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
( ) A escultura brasileira se modernizou principalmente a partir da produção de Victor Brecheret.
( ) As obras modernistas de Brecheret permaneceram fiéis ao real e ganharam expressão por meio de obras de impressionante semelhança com o tema representado.
( ) Victor Brecheret, aos poucos, abstraiu de detalhes supérfluos, concentrou força e dramatização por exageros em algumas formas, destacou musculatura, com contrastes de luz e sombra. Com isso, sua obra causou grande impressão nos modernistas.
( ) O artista realizou várias esculturas de formas simplificadas e a figura humana facetada, característica que ficou marcada no Monumento às bandeiras, na cidade de São Paulo. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequencia correta:
Nota: 10.0
	A	V - F - V - V
Você acertou!
A afirmativa II é falsa porque as obras modernistas de Brecheret tinham um volume geometrizado evidenciando algumas partes das figuras, linhas bem sintéticas, caminhando para a abstração, distanciando-se do realismo. As afirmativas I, III e IV são verdadeiras porque Brecheret é um dos nomes mais importantes da escultura brasileira, do início do século passado. Ele estudou no Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo e em 1913 foi aperfeiçoar-se na Europa. Voltou ao Brasil em 1919 e participou da Semana de Arte Moderna em 1922. Victor Brecheret abstraiu de detalhes supérfluos com o tempo, primou pelos exageros e a dramatização em algumas formas, nas quais deu relevo à musculatura, aos contrastes de luz e sombra. Com isso, sua obra causou grande impressão nos modernistas. A simplificação das formas e a representação facetada da figura humana foram duas de suas marcas, as quais podem ser vistas no Monumento às Bandeiras. (livro-base, p.159-160).
	B	V - V - F - F
	C	F - V - F - V
	D	F - V - V - V
	E	V - V - V - F
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“O termo Happening é gerado na ação e, como tal, não pode ser reproduzido. Seu modelo primeiro são as rotinas e, com isso, ele borra deliberadamente as fronteiras entre arte e vida. É uma forma de arte que combina artes visuais e um teatro sui generis, sem texto nem representação”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3647/happening. Acesso em 12 de jan. 2017. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmações acerca do happening:
( ) Allan Kaprow desenvolveu uma teoria sobre o modo como a experiência darealidade pode enriquecer a arte e a vida e criou o termo happening (“acontecimento”).
( ) O primeiro happening executado por Kaprow foi o 18 happenings em 6 partes (1959).
( ) O conceito de happening envolve o desenvolvimento de um roteiro prévio o que permite que a ação seja executada mais de uma vez.
( ) Wolf Vostell realizou um happening em 1963 no qual provocou a colisão entre uma locomotiva e um automóvel Mercedes. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	A	I, II e IV.
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV estão corretas porque o termo happening (“acontecimento”) foi criado por Allan Kaprow (1907-2006), que desenvolveu uma teoria sobre o modo como a experiência da realidade pode enriquecer a arte e a vida. (Stangos, 1991). No início os trabalhos de Kaprow não tinham caráter participativo e espontâneo, processando-se com certa rigidez, a partir de roteiros bem definidos e sem a participação do público. Aos poucos, porém, permitiu-se maior liberdade e interação aos participantes, liberando-se dos roteiros pré-definidos. Wolf Vostell (1932-1998) foi um artista que sempre manteve seus happenings com limitada participação do público. Entre seus trabalhos, podemos citar um happening de 1963, no qual o artista provoca a colisão entre uma locomotiva e um automóvel Mercedes, previamente colocado sobre os trilhos (livro-base, p.221-222).
	B	I e III.
	C	I, III e IV.
	D	II e IV.
	E	I, II e III.
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem:
A partir desta imagem e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o preparo de um modelo a ser reproduzido, leia as seguintes afirmativas quanto ao preparo dos moldes em gesso:
I. A peça em argila, da qual será feito um molde em gesso, deve estar úmida para permitir a separação do molde.
II. Para o sucesso da execução do molde em gesso, é fundamental identificar com precisão os engates que o modelo pode oferecer.
III. É indispensável que o formato do modelo seja dividido em tantas partes quantas forem necessárias para que a peça não fique presa ao molde.
IV. Cada parte subdividida do modelo corresponde a uma parte do molde que forma um tasselo, o que deverá ser calculado conforme a complexidade do modelo.
V. Essa divisão do número de partes do molde em gesso serve para acelerar o processo. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	A	II, III e V.
	B	I, II e III.
	C	I, II, III e V.
	D	II, III e IV.
	E	I, II, III e IV.
Você acertou!
As afirmativas I, II, III e IV estão corretas (livro-base, p. 96-97). A afirmativa V está incorreta porque “A divisão do número de partes (tasselos) do molde em gesso serve para evitar engates, ou seja, as partes nas quais o molde pode ficar preso no modelo (livro-base, p.96).
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Os homens do Paleolítico também criaram pequenas esculturas do tamanho de uma mão, utilizando-se de osso, chifre ou pedra, cortados com talhadeiras rudimentares. Essas esculturas também parecem dever suas origens a semelhanças casuais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JANSON, H.W. História da Arte. Lisboa: Calouste Gulbenkian, 1979.p.16. 
Considerando o trecho de texto acima e os conteúdos trabalhados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, quanto à representação das esculturas do período Paleolítico, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	A	
o fato de serem representadas com ancas largas e seios grandes levam os historiadores a supor a sua ligação com a valorização da sexualidade.
	B	entre as esculturas do Paleolítico destacam-se as figuras masculinas.
	C	
as figuras femininas estão ligadas à necessidade de sobrevivência e à valorização do erotismo.
	D	
As figuras das “Vênus” paleolíticas estão ligadas ao culto da fertilidade.
Você acertou!
A alternativa d está correta porque as “Vênus” foram as primeiras formas de arte conhecidas pelo homem. Essas esculturas femininas com quadris e seios grandes e poucos detalhes no rosto foram produzidas no Paleolítico Superior (30.000 a 18.000 a. C). Esculpidas em pedra ou marfim, elas têm pequenas dimensões e estão associadas ao culto da fertilidade. As alternativas a, b, c e e estão erradas porque as esculturas das “Vênus” não representam, segundo os historiadores, a sexualidade nem valorizam aspectos do erotismo, tampouco referem-se a padrões de beleza. Além disso, a maioria das esculturas são de mulheres (livro-base, p.29-31).
	E	Essas representações referem-se ao padrão estético de beleza da época.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
 
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente a imagem, ela está disponível em: https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es. Acesso em 18 dez. 2016. 
De acordo com a imagem da obra renascentista acima – a Pietá, de Michelangelo – e os conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, assinale a alternativa correta sobre a escultura no Renascimento.
Nota: 10.0
	A	
Os temas predominantes do período continuavam sendo os religiosos, imagens do homem comum e da vida cotidiana quase não aparecem.
	B	
No Renascimento (séculos XIV a XVI) a escultura atingiu maior status na forma, indicando o auge da representação: perfeição, clareza, equilíbrio e harmonia.
Você acertou!
A escultura no Renascimento fez um resgate do formalismo e dos valores da cultura clássica, principalmente a greco-romana. A escultura renascentista refletiu a perspectiva e enfatizou a importância do homem, suas atividades e necessidades; enquanto se afastava do teocentrismo, advindo da influência da Igreja, ou seja, cresceu a admiração e o culto ao ser humano – o antropocentrismo (livro-base, p.41-42).
	C	
A escultura desse período rompeu com os princípios da arte clássica, evitando, portanto, temas mitológicos ou alegóricos.
	D	As representações nesse período obedecem rigorosamente à lei da frontalidade.
	E	As esculturas renascentistas utilizam predominantemente o alto-relevo.
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a citação a seguir: 
“O terraço branco e minimalista ao redor das paredes de Como é, o que é #3 (1991-92) de Piper transformava a sala numa arena, em cujo centro erguia-se uma alta coluna com monitores de vídeo em seus quatro lados. Neles, um homem negro, num giro periódico de noventa graus, insistentemente informava o espectador sobre o que ele não era, desnudando um estereótipo após o outro”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARCHER, Michael. Arte contemporânea: uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 220-221. 
O texto acima descreve a obra do artista Adrian Piper, exposta no Museu de Arte Moderna de Nova York em 1991. A partir deste trecho de texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, o termo correto para definir a obra descrita é...
Nota: 10.0
	A	Instalação
Você acertou!
A obra de Adrian Piper é uma instalação porque “Geralmente as instalações são obras in situ ou site specific. Isso significa que são projetadas e construídas para determinado lugar, podendo estar tanto em espaços fechados, como a sala de uma galeria ou de um museu, quanto em um espaço urbano ou interagindo com a paisagem” e também porque amplia o campo poético da obra de arte, “enfatizando o aspecto conceitual e sensível” em sua obra. (livro-base, 249, 250) E ainda porque, diferentemente da escultura clássica, a escultura sob o conceito da instalação não existe sem o espectador. Não é uma obra fechada, um objeto à parte e distante, em torno do qual caminha um observador meramente contemplativo e, portanto, passivo. É uma proposta “aberta”, um conceito que se desenvolve de várias formas: um arranjo no espaço, formando um ambiente completo e independente (livro-base, p.249-251).
	B	
Happening.
	C	Land-art (arte da terra)
	D	PerformanceE	Pintura.
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho sobre a escultura cinética: 
“Foi inspirado nas obras abstratas de Piet Mondrian (1872-1944) que o americano Alexander Calder (1898-1976) imaginou suas esculturas verticais suspensas, cinéticas e coloridas, feitas de placas geométricas de metal, hastes e arame”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 447. 
A partir deste texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as seguintes afirmativas sobre a escultura cinética:
I. Nas esculturas de Alexander Calder o ar produz efeitos espontâneos, ao contrário das obras movidas mecanicamente, nas quais a sequência dos movimentos é previamente programada e, consequentemente, controlada.
II. As obras de Alexander Calder que passaram a ser conhecidas como móbiles são peças suspensas, que se movem apenas com a ação natural do vento.
III. Em 1920 Man Ray construiu uma peça móvel, de papel, em forma de espiral. É uma obra que tem as características e antecede as obras de Alexander Calder, que passaram a ser conhecidas como móbiles.
IV. Na década de 1950 ficou conhecido um grupo de jovens artistas alemães, o grupo Zero, que produziu inúmeras obras cinéticas.
V. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Victor Brecheret e Bruno Giorgi. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	A	I, II e V.
	B	III e IV.
	C	I, II, III e IV.
Você acertou!
As afirmativas I, II, III e IV estão corretas porque nas obras de Alexander Calder o ar produz movimentos espontâneos, obras que tornaram-se conhecidas como móbiles, que, suspensos, movem-se com a ação natural do vento. Man Ray criou em 1920 uma peça móvel, de papel, em forma de espiral, que antecede as obras de Calder. Um grupo de artistas alemães, conhecido como Zero, criou várias obras cinéticas. A afirmativa V está incorreta porque Brecheret e Giorgi não produziram obras cinéticas. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Abraham Palatnik e Waldemar Cordeiro. (livro-base, p.210-215).
	D	II, III e IV.
	E	I, II, III, IV e V.