Design editorial A2 e A4

Prévia do material em texto

●
Leia o excerto a seguir:
“Tão importante quanto dominar os elementos do projeto editorial conhecidos como papel,
formato, acabamento, cor e tipografia, e conhecer a prática da teoria. Portanto, quando
conhecemos as teorias da cor e aprendemos sobre cores pigmento, torna se
complementar e enriquecedor o domínio das técnicas para impressão editorial”.
RIBAS, V. G. Teoria e Prática da Cor. Curitiba: UFPR, 2001. p. 12.
Considerando o texto apresentado, analise as afirmativas a seguir sobre as impressões
editoriais de acordo com Ribas (2001):
I. Termografia (Xerox, Fiering) é um processo que não utiliza solventes, mas um toner que
fixa um pó onde a imagem será revelada. O pó passa por uma fonte de calor que faz a sua
fusão, resultando na imagem.
II. A impressão em rotogravura utiliza um cilindro no qual a superfície é escavada. São
essas escavações que permitem o depósito da tinta.
III. A flexografia utiliza imagens planas, sem retículas pequenas, impressas numa chapa de
borracha ou fotopolímero que imprime diretamente sobre a superfície.
IV. HI-FI: a impressão de alta fidelidade usa um processo adicional de tintas para
reproduzir as cores do espectro.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s) correta(s):
Resposta
Selecionada:
I, II, III e
IV.
Resposta Correta: I, II, III e
IV.
Comentári
o da
respo
sta:
Resposta correta. A alternativa está correta, pois todas as
afirmações são verdadeiras. Termografia (Xerox,
Fiering) é um processo que não utiliza solventes, mas
um toner que fixa um pó onde a imagem será revelada.
A impressão em rotogravura utiliza um cilindro no qual
a superfície é escavada. A flexografia utiliza imagens
planas, sem retículas pequenas, impressas numa
chapa de borracha ou fotopolímero que imprime
diretamente sobre a superfície. HI-FI: a impressão de
alta fidelidade usa um processo adicional de tintas para
reproduzir as cores do espectro.
●
Pergunta 2
● 1 em 1 pontos
●
Existem alguns tipos de livros que são nomeados de acordo
com a quantidade de texto e presença ou ausência de
imagens, além de sua inter-relação. Conforme o
conteúdo do material, elas podem ser divididas como
Livro texto, Livro de Arte, Livro do artista ou Livro
Ilustrado. Veja as imagens a seguir:
Figura 1 - Livro aberto
Fonte: fotshot/ Pixabay.
Figura 2 - pessoa lendo livro
Fonte: AnnieSpratt / Pixabay.
Figura 3 - Livro
Fonte: MabelAmber / Pixabay.
A respeito das imagens apresentadas, analise as
afirmativas a seguir e assinale V para a(s) Verdadeira(s)
e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) A imagem I mostra um tipo de livro que pode ser
chamado de Livro do Artista se tiver sido produzido em
baixa escala de reprodução.
II. ( ) A imagem II mostra um livro de estudos em que
usa imagens e textos explicativos, também conhecido
como Livro de Arte.
III. ( ) O livro da imagem III pode ser chamado de Livro
Texto se não tiver imagens para explicar o texto.
IV. ( ) A imagem II mostra um livro de estudos em que
usa imagens e textos explicativos, também conhecido
como Livro Ilustrado.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, F,
V, V.
Resposta Correta: V, F,
V, V.
Comentár
io da
respo
sta:
Resposta correta. A sequência
está correta, pois o
chamado Livro do Artista é
reproduzido em pequenos
números e exemplares
únicos. Livro Texto não
possui imagens, e o Livro
Ilustrado é aquele em que
os textos complementam
as imagens.
●
Pergunta 3
● 0 em 1 pontos
●
O livro possui partes que o compõem. Estas partes são
divididas em 4 tipos de elementos: pré-textuais, textuais,
pós-textuais e extratextuais. Todas são essenciais para a
produção do projeto gráfico editorial e devem ser
dominadas pelo designer.
Observe a figura a seguir referente aos elementos que
compõem um livro:
Figura - Elementos de um livro
Fonte: FRATON, I. J. O design editorial em um livro
impresso: Um estudo de sua influência no Processo de
leitura da obra “aventuras de alice no país das
maravilhas”. Trabalho de conclusão de curso
(graduação) - Universidade Federal de Santa Maria,
Centro de Ciências Sociais e Humanas, Curso de
Produção Editorial, Santa Maria, RS, 2014. p. 37.
Considerando a imagem apresentada, analise as
afirmativas a seguir:
I. Estes elementos apresentados na imagem são todos
considerados elementos pré- textuais.
II. Os elementos apresentados na imagem são todos
considerados elementos extratextuais.
III. A imagem apresenta como elementos pré-textuais
capa, quarta capa, orelhas e lombada.
IV. São elementos extratextuais apenas capa, quarta
capa, orelhas e lombada.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s)
correta(s):
Resposta
Selecionada:
As afirmações II e IV
estão corretas.
Resposta
Correta:
Apenas a afirmação IV
está correta.
Comentári
o da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois a imagem apresenta
elementos extratextuais
(capa, quarta capa,
lombada e orelhas) e
elementos pré-textuais,
como a folha de guarda e a
folha de rosto.
●
Pergunta 4
● 1 em 1 pontos
●
Uma tendência atual do mercado é a utilização de tipos para
artes e design dos materiais. Conhecidos como
letterings, os designers gráficos e também os editoriais
lançam mão das formas e formatos das letras para
compor uma arte. Analise as figuras a seguir:
Figura I
Fonte: Pixabay / Pexels.
Figura II
Fonte: Nubia Navarro / Pexels.
Figura III
Fonte: rawpixel.com / Pexels.
Figura IV
Fonte: Dominika Roseclay / Pexels.
A respeito dos tipos para projetos editoriais, analise as
afirmativas a seguir e assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) A imagem IV mostra uma família tipográfica.
II. ( ) A imagem III mostra uma fonte latina.
III. ( ) A imagem II mostra uma fonte fantasia.
IV. ( ) A imagem I mostra uma fonte Serifada Regular.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
F, F,
F, V.
Resposta Correta: F, F,
F, V.
Comentár
io da
respo
sta:
Resposta correta. A sequência
está correta. Uma família
tipográfica são todas as
variações da fonte (bold,
italic, regular etc.). A
imagem I é serifada, pois
serifa são as barras que
rematam cada haste de
certas letras, de um ou de
ambos os lados.
●
Pergunta 5
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“O tipo passou por inúmeras modificações até se adequar
aos meios digitais[...] No passado, porém, as técnicas de
impressão não limitavam as criações visuais dos
editores. Pelo contrário, os profissionais da tipografia
possuíam grande papel na feitura do livro através de
suas criações tipográficas e, mesmo depois, com o
advento das tecnologias de impressão, esses
profissionais continuam a ser valorizados e
reconhecidos, já que suas criações podem ser
consideradas obras de arte que aumentam o valor do
livro em sua versão final”. (FRATON, 2014, pg. 47).
FRATON, I. J. O design editorial em um livro
impresso: Um estudo de sua influência no Processo de
leitura da obra “aventuras de alice no país das
maravilhas”.
Trabalho de conclusão de curso (graduação) -
Universidade Federal de Santa Maria, Centro de
Ciências Sociais e Humanas, Curso de Produção
Editorial, Santa Maria, RS, 2014.
Com base na citação apresentada, assinale a alternativa
correta a respeito da tipografia:
Resposta
Selecion
ada:
As fontes são divididas em
duas principais
tecnologias: o padrão
Adobe e o padrão
TrueType.
Resposta
Correta:
As fontes são divididas em
duas principais
tecnologias: o padrão
Adobe e o padrão
TrueType.
Comentár
io da
respo
sta:
Resposta correta. A alternativa
está correta, pois o padrão
Adobe foi desenvolvido
pela Adobe Systems com o
intuito de serem
compatíveis com a
linguagem PostScript. Já o
padrão TrueType foi criado
pelas empresas Apple e
Microsoft, e inserido nos
sistemas de base do
Windows e do Mac.
●
Pergunta 6
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“Se permitirmos a passagem de um raio de luz branca
através de um prisma, ela será decomposta em
diferentes luzes coloridas, cada uma correspondendo a
determinado comprimento de onda”. (RIBAS,1999, p.
12).
A respeito das cores na Produção Gráfica Editorial,
analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Newton foi o primeiro a sistematizar esta
experiência em 1676.
II. ( ) A formação das imagens ópticas deve-se às
propriedades de transmissão, refração e reflexão da luz.
III. ( ) A teoria que explica a recepção da cor pelos seres
humanos é a teoria tricromática de Young e Helmholtz.
IV. ( ) Cores-Luz são conhecidas por serem: C (cyan), M
(magenta), Y (yellow) e K (black). E as cores materiais,
como tintas de impressão, são conhecidas por: R (red),
G (green) e B (blue).
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, V,
V, F.
Resposta Correta: V, V,
V, F.
Comentár
io da
respo
sta:
Resposta correta. A sequência
está correta. Na afirmação
IV, o correto seria: as cores
enxergadas são Cores-Luz
ou conhecidas por R (red)
G (green) e B (blue), e as
cores materiais, como
tintas de impressão, são
conhecidas por C (cyan), M
(magenta), Y (yellow) e K
(black).
●
Pergunta 7
● 0 em 1 pontos
●
A fase da escolha do processo de impressão do material
gráfico editorial compreende alguns tipos de impressão e
determinados tipos de tintas. Essa escolha do melhor
tipo de tinta e impressão contribui para a excelência do
resultado e seu custo-benefício.
RIBAS, V. G. Teoria e Prática da Cor. Curitiba: UFPR, 2001.
p. 12.
Analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s) de acordo com os
Processos de Impressão segundo Ribas (2001):
I. ( ) A rotogravura utiliza imagens planas, sem retículas
pequenas, impressas numa chapa de borracha ou
fotopolímero que imprime diretamente sobre a superfície.
II. ( ) A flexografia é um processo derivado da litografia
(gravura em pedras).
III. ( ) A impressão em offset utiliza um cilindro no qual a
superfície é escavada.
IV. ( ) O processo em que o pó passa por uma fonte de
calor que faz a sua fusão, resultando na imagem e
conhecido por HI-FI.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, V,
F, F.
Resposta Correta: F, F,
F, F.
Comentá
rio da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
sequência está incorreta,
pois a impressão que utiliza
imagens planas em uma
superfície de borracha é a
flexografia, já o OffSet é um
tipo de impressão em que a
superfície é feita de pedra,
por isso é derivado da
chamada litogravura. A
impressão em que se
escava a superfície para
que a tinta seja depositada
é conhecida por
rotogravura, e Hi-Fi é a
impressão que tem a maior
gama e porcentagem de
cor.
●
Pergunta 8
● 0 em 1 pontos
●
O designer gráfico editorial deve conhecer os Elementos do
Projeto Editorial para poder resolver de forma assertiva o
problema do cliente apresentado no Briefing, uma vez
que a base de toda criação está nestes elementos que
formam a composição visual. A linguagem visual do
projeto é dada pela composição visual do layout formado
pelos elementos básicos.
Desta forma, assinale a alternativa correta a respeito dos
conhecimentos e habilidades necessários para o
designer:
Resposta
Seleciona
da:
Ter uma noção dos
softwares gráficos e de
editoração eletrônica.
Resposta
Correta:
Conhecer a simbologia
de correção dos
originais;
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois o designer precisa ter
conhecimentos específicos
da produção editorial, ter
domínio técnico do
processo de elaboração de
um livro e dos softwares
gráficos e de editoração
eletrônica, além de saber
todos os elementos que
compõem um livro, desde a
capa até o miolo.
●
Pergunta 9
● 1 em 1 pontos
●
Sabemos que a cor e um dos elementos do Projeto Editorial
e que ela determina muitos conceitos do projeto
desenvolvido pelo designer gráfico editorial. Também
sabemos que existe a psicologia das cores, que são as
sensações e sentimentos exaltados pela cor, e que as
cores possuem características. Desta forma, observe a
figura a seguir:
Figura - Colorido
Fonte: Sharon McCutcheon / Pexels.
Considerando a imagem apresentada, analise as
afirmativas a seguir:
I. A cor só existe devido à existência da luz.
II. A luz branca é formada pela união de muitas
radiações de cores, mas não podem ser separadas.
III. Podemos estudar as cores de acordo com dois tipos
que estão diretamente relacionados, embora pareçam
opostos: a COR-LUZ e a COR-PIGMENTO.
IV. Cor-luz é chamada CMYK.
Assinale a alternativa que apresenta a(s) afirmativa(s)
correta(s):
Resposta
Selecionad
a:
Apenas as afirmações I
e III estão corretas.
Resposta
Correta:
Apenas as afirmações I
e III estão corretas.
Comentári
o da
respo
sta:
Resposta correta. A alternativa
está correta, pois a
imagem mostra as cores, e
elas só podem ser vistas
na presença da luz. As
cores- luz são as que
vemos em razão da luz, e
as cores-pigmento são as
que vemos através das
tintas.
●
Pergunta 10
● 1 em 1 pontos
●
A cor é um fenômeno óptico provocado pela ação de um
feixe de fótons sobre células especializadas da retina,
que transmitem, através de informação pré-processada
no nervo óptico, impressões para o sistema nervoso.
Desta forma, veja as figuras a seguir:
Figura I - Objetos
Fonte: freepik / Freepik.
Figura II - paisagem
Fonte: 12019 / Pixabay.
Figura III - guarda chuva
Fonte: AnnaliseArt / Pixabay.
A respeito das imagens apresentadas, analise as
afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) As cores da imagem I são complementares.
II. ( ) As cores da imagem I são análogas.
III. ( ) As cores da imagem II são complementares.
IV. ( ) As cores da imagem III são primárias.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, F,
F, F.
Resposta Correta: V, F,
F, F.
Comentá
rio
da
resp
osta:
Resposta correta. A
sequência está correta.
Cores complementares
são as que encontram-se
em lados opostos do
disco de cores. O disco
de cores, ou sistemas de
cores, é uma forma de
organizar a percepção
cromática humana. Existe
o sistema de síntese
aditiva, em que a cor é
percebida diretamente a
partir da fonte luminosa;
e o sistema de síntese
subtrativa, no qual a cor é
percebida a partir do
reflexo da luz sobre uma
superfície.
● Pergunta 1
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo
passivo e pouco importante, em relação a um assunto
dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente
familiarizam-se com os espaços ao redor e entre os
elementos, descobrindo seu poder de moldar
experiências e tornarem-se formas propriamente ativas”.
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa
de Lupton e Phillips, a respeito da relação figura e fundo,
analise as afirmativas a seguir:
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a
percepção visual, uma vez que uma forma ou figura
sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido
por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar
estabelecer uma relação de equilíbrio entre figura e
fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e
organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser
conhecidas como positivo e negativo das imagens no
projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo,
entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão
existente entre o positivo e o negativo.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta
Selecionada:
I e II.
Resposta Correta: I, II e
III.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois o designer deve saber
gerir a tensão causada
entre o positivo e negativo
ou figura e fundo, a fim de
esculpir espaços em
branco no layout,
favorecendo o que deve
ser destaque.
●
Pergunta 2
● 1 em 1 pontos
●
Leia os excertos a seguir:
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do
movimento, já que é o caminhodo movimento registrado
por meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999
apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159).
“Tempo e movimento são princípios estreitamente
relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se move
opera tanto espacialmente como temporalmente
(LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008.
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e
a relação proposta entre elas.
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o
movimento, seja em trabalhos impressos, em que suas
páginas se repetem, ou em vídeos e animações para
cinema e TV, em que possuem uma duração literal.
PORQUE
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança
acontece no tempo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Resposta
Selecion
ada:
As asserções I e II são
proposições verdadeiras,
e a II é uma justificativa
correta da I.
Resposta
Correta:
As asserções I e II são
proposições verdadeiras,
e a II é uma justificativa
correta da I.
Comentá
rio
da
resp
osta:
Resposta correta. A alternativa
está correta, pois a
asserção I é uma
proposição verdadeira, visto
que os designers e artistas
sempre buscam representar
o tempo e o espaço, mesmo
que em materiais
bidimensionais e estáticos.
A asserção II também é
verdadeira e justifica a I,
pois, uma vez que a
representação do
movimento acontece no
campo bidimensional seja
de forma estática ou
animada, o tempo se
relaciona com o movimento.
●
Pergunta 3
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede
níveis mais profundos de pesquisa e pensamento - esta
zona de destilação que ultrapassa o apetite mediano
para testar novos terrenos e explorar alternativas.
Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se
familiares devido à superexposição. Assim, cabe ao bom
senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da
lista de pesquisa do Google, que apresentam apenas
resultados superficiais, normalmente desgastados e
banais”.
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10.
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão
proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito dos
processos de criação, analise as afirmativas a seguir:
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o
design pode ser banalizado desde a entrada das
tecnologias digitais no mundo do design gráfico.
II. Antes da chegada dos computadores, os processos
gráficos eram muito menos metódicos e exigiam dos
designers muito menos empenho braçal na produção
dos protótipos de projetos.
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais
conforto e rapidez nos processos isso requer uma
reciclagem permanente de conhecimentos técnicos.
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento
técnico digital que nem sempre é benéfico para o
processo criativo, pois limita a pesquisa e o pensamento,
intervindo também ao processo criativo.
Está correto apenas o que se afirma em:
Resposta
Selecionada:
II, III e
IV.
Resposta Correta: I, III e
IV.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois, antes da tecnologia,
os designer precisavam
passar por processos de
criatividade e produção
muito mais metódicos e
eram exigidos muito mais
empenho braçal e manual.
●
Pergunta 4
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“Quando você escreve notas num caderno de folhas
pautadas, esboça uma planta baixa num papel
quadriculado ou pratica caligrafia em páginas com
margens, as linhas servem para guiar a mão e os olhos
enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira
similar no design de peças impressas.”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175.
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as
afirmativas a seguir e assinale V
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os
elementos entre si.
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas
linhas cortam um plano horizontal e vertical.
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo
ser angulares, circulares ou irregulares.
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado
antes da disposição dos elementos gráficos.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, V,
F, F.
Resposta Correta: V, V,
F, F.
Comentár
io da
respo
sta:
Resposta correta. A sequência
está correta, pois os grids
são formados por linhas
verticais e horizontais que
dividem o layout, como
uma folha de papel
quadriculado, orientando a
disposição dos elementos
no espaço, a fim de manter
uma identidade visual.
●
Pergunta 5
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego
Book (1999 apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159):
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas
de 24 maneiras. Três peças de LEGO de oito pinos
podem ser combinadas de 1.060 maneiras. Seis peças
de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de
102.981.500 maneiras. Com oito peças, as
possibilidades são virtualmente infinitas."
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159.
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que
identifica o Fundamento do Design relacionado ao Lego:
Resposta
Selecionada:
A
padronagem.
Resposta Correta: A
modularidad
e.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois as peças de lego são
vistas como elementos
modulares, pois possuem
definições de tamanho e
forma, basicamente
restritas por serem
identificadas como
unidades.
●
Pergunta 6
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma
realidade ou codificar uma informação. Palavras como
"sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à mente um
clima de cores e uma paleta de relações. Os designers
usam a cor para fazer com que algumas coisas se
destaquem (sinais de advertência, por exemplo) e outras
desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar
e conectar, ressaltar e esconder.”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71.
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise
as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s).
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão
gráfica, que permitem uma gama maior de cores e
matizes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais
facilidade para criar e explorar a criatividade.
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno,
com as infinitas possibilidades de matizes, tons e
intensidades das cores.
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista
como subjetiva e instável e até hoje podemos afirmar
que só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida
nos objetos.
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a
sua psicologia e significado, entretanto, isso não é uma
regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas
maneiras, de acordo com a região ou cultura.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência
correta:
Resposta
Selecionada:
V, F, V,
V.
Resposta Correta: V, V, V,
V.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
sequência está incorreta, já
que as afirmativas estão
todas corretas a respeito
das atuais possibilidades
de impressão das cores,
sua instabilidade e quanto
a interpretações de seus
significados.
●
Pergunta 7
● 1 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história
da humanidade. Maneiras compartilhadas de gerar
padronagens podem ser encontradas em diversas
culturas ao redor do planeta. Princípios universais
fundam uma diversidade de estilos e ícones que
dialogam com tradições e tempos particulares.”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185.
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e
a relação proposta entre elas.
I. Pontos,faixas e grids estruturam o layout por trás de
uma infinita possibilidade de desenhos.
PORQUE
II. Compõem um único elemento em diferentes
situações, possibilitando o designer criar inúmeras
padronagens, utilizando uma forma/figura central.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Resposta
Selecion
ada:
As asserções I e II são
proposições verdadeiras,
e a II é uma justificativa
correta da I.
Resposta
Correta:
As asserções I e II são
proposições verdadeiras,
e a II é uma justificativa
correta da I.
Comentá
rio da
respo
sta:
Resposta correta. A alternativa
está correta, pois a
asserção I é uma
proposição verdadeira, visto
que figuras base podem ser
usadas em repetição para
compor um padrão. A
asserção II também é
verdadeira e justifica a I,
pois através dessa
repetição o designer tem
inúmeras possibilidades de
repetir, alinhar, duplicar,
alterar a cor de uma forma
única, criando padronagens
diferentes com o mesmo
objeto base.
●
Pergunta 8
● 0 em 1 pontos
●
Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no
momento em que libera sua maior energia. A moldura
não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua
espessura, como margem, é uma figura. A menos que
seja uma figura que foge de sua própria vocação.”
(DERRIDA apud
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101).
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto
variam, dependendo de como ela é delimitada ou
recortada. Os contornos servem, tipicamente, para
conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim de
torná-la mais visível. O enquadramento também pode
penetrar a imagem, deixando-a aberta e permeável, em
vez de estável e contida. A margem pode separar uma
imagem de seu fundo, mas também pode servir de
transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o
fundo.”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito
do tipo de formato apropriado para um livro de imagens
e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
Resposta
Selecion
ada:
O formato 21 x 28 cm é o
ideal para um livro com
imagens e fotografias. E o
principal formato usado por
revistas.
Resposta
Correta:
O formato 30 x 21 cm, na
horizontal, é o ideal para
publicações de imagens e
fotografia.
Comentá
rio
da
resp
osta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
apesar do formato 14 x 21
ser econômico é indicado
para livros sem imagens, o
formato 21 x 28 indica que o
material é produzido na
vertical e por isso é mais
indicado para revistas e não
para livros de imagens e
fotografias, que têm as
mesmas como destaque. O
formato 21 x 21 não é o
mais econômico e nem
sempre o enquadramento
proporcional beneficia
imagens panorâmicas ou
horizontais. O formato 16 x
23, apesar de ser indicado
para muito texto e imagens,
não beneficia e destaca a
produção proposta.
●
Pergunta 9
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os
singulariza em relação a outros objetos gráficos, neles o
texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda
que a variedade de artefatos e propostas tenha
proporcionado, ao longo da história, também livros sem
palavras, obras fundadas em imagens, em recursos
visuais/táteis ou mesmo sonoros.”
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação
multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS, n.34, p.
571-588, set/dez 2015, p. 572.
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito
dos tipos de materiais editoriais:
Resposta
Selecion
ada:
Os tipos de materiais
editoriais impressos
dividem se em: livro texto,
livro ilustrado, livro do
artista e livro técnico.
Resposta
Correta:
No livro de arte geralmente
os textos entram como
legendas ou em pequenos
volumes.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta. A
alternativa está incorreta,
pois são tipos de materiais
editoriais impressos: livro
texto, livro ilustrado, livro do
artista e livro de arte, sendo
que o livro do artista não é
um tipo de produção em
massa, o livro ilustrado
pode conter ilustrações,
mas também imagens,
fotos e textos, e o livro texto
não possui imagens.
●
Pergunta 10
● 0 em 1 pontos
●
Leia o excerto a seguir:
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus
antes de ir para os Estados Unidos, estudou a cor de
uma maneira rigorosa que influenciou gerações de
arte-educadores. Entregando a seus alunos folhas de
papel colorido, ele os levava a analisar e experimentar
a maneira como a percepção da cor muda de acordo
com a justaposição de outras cores.”
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do
design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
A partir do apresentado, analise as asserções a seguir
e a relação proposta entre elas.
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como
na paleta do designer ou na impressora. Isso afeta o
modo como o profissional cria padronagens, estampas
e texturas, explorando em métodos de impressão
mecânica ou digital as possibilidades das variações
cromáticas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de
cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita minimizar
ou sobressair seus resultados cromáticos, o que
permite entender como as cores interagem entre si e o
seu poder na visualização e interpretação de um
projeto.
A seguir, assinale a alternativa correta:
Resposta
Selecion
ada:
A asserção I é uma
proposição falsa, e a II é
uma proposição
verdadeira.
Resposta
Correta:
As asserções I e II são
proposições
verdadeiras, e a II é uma
justificativa correta da I.
Comentár
io da
respo
sta:
Sua resposta está incorreta.
A alternativa está
incorreta, pois as duas
proposições
apresentadas são
verdadeiras e a asserção
II justifica a I, pois a
interação cromática na
impressão de
composições pode surtir
diferentes resultados de
percepção visual.