Design Editorial - ATIVIDADE 4 - A4

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Pergunta 1
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Leia o pensamento de Jacques Derrida:
“A moldura desaparece, enterra-se, desintegra-se no momento em que libera sua maior energia. A
moldura não é de forma alguma um fundo... mas tampouco sua espessura, como margem, é uma
figura. A menos que seja uma figura que foge de sua própria vocação.” (DERRIDA apud 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 101). 
 
 
Com base na reflexão leia o excerto a seguir:
 
“[...] o sentido e o impacto de uma imagem ou texto variam, dependendo de como ela é delimitada ou
recortada. Os contornos servem, tipicamente, para conter uma imagem, destacando-a do fundo, a fim
de torná-la mais visível. O enquadramento também pode penetrar a imagem, deixando-a aberta e
permeável, em vez de estável e contida. A margem pode separar uma imagem de seu fundo, mas
também pode servir de transição entre o interior e o exterior, entre a figura e o fundo.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 101.
 
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito do tipo de formato apropriado para um livro de
imagens e fotografias que proporcione um bom enquadramento:
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e
fotografia.
O formato 30 x 21 cm, na horizontal, é o ideal para publicações de imagens e
fotografia.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois para um livro com imagens e fotografias
o melhor formato e o 20 x 21 cm, na horizontal, pois sua medida proporciona uma
variedade de enquadramentos e escalamento das imagens e fotografias, podendo ainda
usar textos e legendas.
Pergunta 2
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Leia o excerto a seguir:
“As pessoas estão acostumadas a ver o fundo como algo passivo e pouco importante, em relação a
um assunto dominante. Porém, os artistas visuais rapidamente familiarizam-se com os espaços ao
redor e entre os elementos, descobrindo seu poder de moldar experiências e tornarem-se formas
propriamente ativas”.
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 85.
 
Considerando o excerto apresentado, sobre a afirmativa de Lupton e Phillips, a respeito da relação
figura e fundo, analise as afirmativas a seguir:
 
I. O relacionamento entre figura e fundo concebem a percepção visual, uma vez que uma forma ou
figura sempre é vista em relação ao seu fundo que é definido por tudo que a rodeia.
II. É uma tendência quase natural o designer procurar estabelecer uma relação de equilíbrio entre
figura e fundo, pois essa relação busca estabelecer ordem e organização a imagem.
III. As relações figura e fundo também podem ser conhecidas como positivo e negativo das imagens
no projeto de design gráfico e editorial.
IV. O designer deve saber o que é figura e fundo, entretanto não é necessário criar e avaliar a tensão
existente entre o positivo e o negativo.
 
Está correto apenas o que se afirma em:
I, II e III.
I, II e III.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a visão humana identifica a mancha
escura e a mancha clara de qualquer imagem, fazendo com que se perceba o fundo em
que estão inseridas, além de serem conhecidas como positivo e negativo também. A
ordem e organização equilibrada e assimétrica no espaço é uma predisposição quase
natural das pessoas, a fim de buscar o equilíbrio, entretanto já vimos que assimetria
também pode transmitir a sensação de equilíbrio quando bem elaborada.
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Pergunta 3
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Leia o excerto a seguir: 
“Muitas vezes, a tentação de recorrer ao computador impede níveis mais profundos de pesquisa e
pensamento - esta zona de destilação que ultrapassa o apetite mediano para testar novos terrenos e
explorar alternativas. Pessoas, lugares, pensamentos e coisas tornam-se familiares devido à
superexposição. Assim, cabe ao bom senso julgar as idéias iniciais e as primeiras opções da lista de
pesquisa do Google, que apresentam apenas resultados superficiais, normalmente desgastados e
banais”. 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 10. 
  
Considerando o excerto apresentado, com a reflexão proposta por Lupton e Phillips (2008), a respeito
dos processos de criação, analise as afirmativas a seguir: 
  
I. As autoras fazem uma reflexão a respeito de como o design pode ser banalizado desde a entrada
das tecnologias digitais no mundo do design gráfico. 
II. Antes da chegada dos computadores, os processos gráficos eram muito menos metódicos e
exigiam dos designers muito menos empenho braçal na produção dos protótipos de projetos. 
III. Apesar das novas tecnologias digitais proporem mais conforto e rapidez nos processos isso requer
uma reciclagem permanente de conhecimentos técnicos. 
IV. As autoras fazem uma crítica ao conhecimento técnico digital que nem sempre é benéfico para o
processo criativo, pois limita a pesquisa e o pensamento, intervindo também ao processo criativo. 
  
Está correto apenas o que se afirma em:
I, III e IV. 
   
I, III e IV.
  
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a autora propõe uma reflexão sobre o
antes e o depois da entrada da tecnologia digital na profissão do designer gráfico, uma
vez que a demanda crescente e atual de novos profissionais antenados e ligados a era
digital se torna um risco a produção do processo criativo, pois recorrem a tecnologia
antes mesmo de exercitar a criatividade manualmente.
Pergunta 4
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Leia o excerto a seguir:
“O vínculo dos produtos editoriais com a cultura letrada os singulariza em relação a outros objetos
gráficos, neles o texto verbal costuma ser elemento predominante, ainda que a variedade de artefatos
e propostas tenha proporcionado, ao longo da história, também livros sem palavras, obras fundadas
em imagens, em recursos visuais/táteis ou mesmo sonoros.”
 
GRUSZYNSKI, A. C. Design Editorial e publicação multiplataforma. Intexto . Porto Alegre: UFGRS,
n.34, p. 571-588, set/dez 2015, p. 572.
 
Neste sentido, assinale a alternativa correta a respeito dos tipos de materiais editoriais:
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos
volumes.
No livro de arte geralmente os textos entram como legendas ou em pequenos
volumes.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois no livro de arte, que é composto por
texto e imagem, o objetivo é ressaltar e valorizar as imagens, fotos ou ilustrações,
portanto, o texto aparece em forma de legenda, apenas para complementar o destaque.
Pergunta 5
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Leia o excerto a seguir: 
“A evolução criativa do ornamento atravessa toda a história da humanidade. Maneiras compartilhadas
de gerar padronagens podem ser encontradas em diversas culturas ao redor do planeta. Princípios
universais fundam uma diversidade de estilos e ícones que dialogam com tradições e tempos
particulares.” 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 185. 
  
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
  
I. Pontos, faixas e grids estruturam o layout por trás de uma infinita possibilidade de desenhos. 
PORQUE 
II. Compõem um único elemento em diferentes situações, possibilitando o designer criar inúmeras
padronagens, utilizando uma forma/figura central. 
  
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição
verdadeira, visto que figuras base podem ser usadas em repetição para compor um
padrão.  A asserção II também é verdadeira e justificaa I, pois através dessa repetição o
designer tem inúmeras possibilidades de repetir, alinhar, duplicar, alterar a cor de uma
forma única, criando padronagens diferentes com o mesmo objeto base.
Pergunta 6
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Leia o excerto a seguir:
“Josef Albers, pintor e designer que trabalhou na Bauhaus antes de ir para os Estados Unidos,
estudou a cor de uma maneira rigorosa que influenciou gerações de arte-educadores. Entregando a
seus alunos folhas de papel colorido, ele os levava a analisar e experimentar a maneira como a
percepção da cor muda de acordo com a justaposição de outras cores.”
 
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design . São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 79.
 
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
 
I. A mistura das cores acontece no olho, assim como na paleta do designer ou na impressora. Isso
afeta o modo como o profissional cria padronagens, estampas e texturas, explorando em métodos de
impressão mecânica ou digital as possibilidades das variações cromáticas.
PORQUE
II. A possibilidade do designer testar as variações de cores, ao sobrepor as mesmas, possibilita
minimizar ou sobressair seus resultados cromáticos, o que permite entender como as cores interagem
entre si e o seu poder na visualização e interpretação de um projeto.
  
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição
verdadeira, visto que a tecnologia de impressão mecânica e digital promove uma gama
acessível de possibilidades de interações cromáticas.  A asserção II também é
verdadeira e justifica a I, pois através dessa interação, o designer consegue perceber
visualmente e graficamente o poder das interações das cores entre si, verificando como a
cor se comporta em união a outra cor.
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Pergunta 7
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Leia os excertos a seguir: 
“Todo desenho pode ser entendido como um estudo do movimento, já que é o caminho do movimento
registrado por meios gráficos” (LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY, 1999 apud LUPTON; PHILLIPS, 2008, p.
159). 
“Tempo e movimento são princípios estreitamente relacionados. Qualquer palavra ou imagem que se
move opera tanto espacialmente como temporalmente (LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 215).” 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008. 
  
 A partir do apresentado, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas. 
  
I. Todo designer tem como preocupações o tempo e o movimento, seja em trabalhos impressos, em
que suas páginas se repetem, ou em vídeos e animações para cinema e TV, em que possuem uma
duração literal. 
PORQUE 
II. O movimento é um tipo de mudança, e toda mudança acontece no tempo. 
  
A seguir, assinale a alternativa correta: 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois a asserção I é uma proposição
verdadeira, visto que os designers e artistas sempre buscam representar o tempo e o
espaço, mesmo que em materiais bidimensionais e estáticos.  A asserção II também é
verdadeira e justifica a I, pois, uma vez que a representação do movimento acontece no
campo bidimensional seja de forma estática ou animada, o tempo se relaciona com o
movimento.
Pergunta 8
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Leia o excerto a seguir: 
“A cor pode exprimir uma atmosfera, descrever uma realidade ou codificar uma informação. Palavras
como "sombrio", " pardo" e " brilhante" trazem à mente um clima de cores e uma paleta de relações.
Os designers usam a cor para fazer com que algumas coisas se destaquem (sinais de advertência, por
exemplo) e outras desapareçam (camuflagem). A cor serve para diferenciar e conectar, ressaltar e
esconder.” 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 71. 
  
A respeito do poder das cores no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s)
Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
  
I. ( ) Podemos dizer que com os avanços de impressão gráfica, que permitem uma gama maior de
cores e matizes, o design gráfico, atualmente, possui muito mais facilidade para criar e explorar a
criatividade. 
II. ( ) As tecnologias digitais dão vida ao design moderno, com as infinitas possibilidades de matizes,
tons e intensidades das cores. 
III. ( ) De acordo com a tradição clássica, a cor era vista como subjetiva e instável e até hoje podemos
afirmar que só conseguimos ver a cor por causa da luz refletida nos objetos. 
IV. ( ) A cor possui muitas propriedades e uma delas e a sua psicologia e significado, entretanto, isso
não é uma regra, pois a cor pode ser interpretada de diversas maneiras, de acordo com a região ou
cultura. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, V, V.
V, V, V, V.
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Resposta correta.  A sequência está correta, pois, durante muito tempo, a impressão
gráfica era baseada em apenas resultados preto e branco. A entrada de tecnologias
gráficas e digitais possibilitam um número infindável de possibilidades de aplicação e
reprodução das cores. Tonalidades, matizes e intensidades podem ser reproduzidas
graficamente hoje em dia por meio de impressões digitais.
Pergunta 9
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Leia o excerto a seguir, retirado do livro The Ultimate Lego Book (1999 apud 
LUPTON; PHILLIPS, 2008, p. 159): 
“Duas peças de LEGO de oito pinos podem ser combinadas de 24 maneiras. Três peças de LEGO de
oito pinos podem ser combinadas de 1.060 maneiras. Seis peças de LEGO de oito pinos podem ser
combinadas de 102.981.500 maneiras. Com oito peças, as possibilidades são virtualmente infinitas." 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 159. 
  
Com base no descrito, assinale a alternativa correta, que identifica o Fundamento do Design
relacionado ao Lego:
A modularidade.
A modularidade.
Resposta correta. A alternativa está correta, pois o módulo é um elemento fixo utilizado
no interior de um sistema ou estrutura, caracterizando, no design gráfico, uma restrição
clássica.
Pergunta 10
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Leia o excerto a seguir: 
“Quando você escreve notas num caderno de folhas pautadas, esboça uma planta baixa num papel
quadriculado ou pratica caligrafia em páginas com margens, as linhas servem para guiar a mão e os
olhos enquanto você trabalha. Os grids funcionam de maneira similar no design de peças impressas.” 
  
LUPTON, E.; PHILLIPS, J. C. Novos fundamentos do design. São Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 175. 
  
  
A respeito dos Grids, no design gráfico, analise as afirmativas a seguir e assinale V 
para a(s) Verdadeira(s) e F para a(s) Falsa(s). 
  
I. ( ) Linhas-guia ajudam o designar a alinhar os elementos entre si. 
II. ( ) Um grid é uma rede de linhas. Em geral, essas linhas cortam um plano horizontal e vertical. 
III. ( ) Os grids é formado por linhas retas, não podendo ser angulares, circulares ou irregulares. 
IV. ( ) O grid limita o espaço de criação, quando usado antes da disposição dos elementos gráficos. 
  
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, F, F.
V, V, F, F.
Resposta correta.  A sequência está correta, pois os grids são formados por linhas
verticais e horizontais que dividem o layout, como uma folha de papel quadriculado,
orientando a disposição dos elementos no espaço, a fim de manter uma identidade
visual.
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