AOL 2 - GENEROS E NARRATIVAS CINEMATOGRAFICAS

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Pergunta 1 -- /1
Considere o conteúdo abordado no trecho a seguir.
“[...] Com o passar dos anos, essas histórias sofreram pequenas variações – sem contar as mudanças estéticas 
e ajustes necessários devido à inserção das cores, o que levou os produtores a repensarem a fotografia que 
antes privilegiava apenas o contraste entre o claro e escuro [...].”
Fonte: RAMOS, T. A revitalização dos filmes de Gângsteres através do filme Snatch – Porcos e Diamantes, do 
diretor britânico Guy Ritchie. Comunicação ibero-americana: os desafios da internacionalização. Centro de 
Estudos de Comunicação e Sociedade, Universidade do Minho, Braga, Portugal, 2014, pp. 1.998-2.006. 
Disponível em: 
<http://www.academia.edu/6748153/A_revitalização_dos_filmes_de_Gângsteres_através_do_filme_Snatch_Por
cos_e_Diamantes_do_diretor_britânico_Guy_Ritchie>. Acesso em: 28 fev. 2019. p. 1.999.
Por se tratar de um filme cuja temática reflete a realidade social e urbana, mudanças foram surgindo nas 
características desse tipo de filme conforme a sociedade foi passando por transformações. Assinale o que 
podemos considerar correto sobre a mudança no gênero gângster.
Uso de diálogos foi o que fez os filmes de gângster mudarem sua estrutura de forma mais 
abrangente.
Mudanças foram vistas a partir dos anos 70 devido à total revolução pós-guerra americana.
Resposta correta
Grandes e explosivos assaltos, roubos a bancos e tiroteios épicos começaram a se 
destacar nesses filmes.
A transição para o preto e branco foi o que marcou a mudança mais significativa dos filmes de 
gângster.
Mafiosos eram figuras corriqueiras nos filmes de gângster americanos, antes e depois do gênero 
gângster se tornar famoso.
Pergunta 2 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“[...] Como observou o presidente da Monogram/Alied Artists, Steve Broidy, em uma entrevista concedida nos 
anos 70, naquela data o termo filme B já não tinha mais nenhum significado. ‘O que existe hoje’, disse ele, ‘são 
filmes que começam como B e terminam como A e filmes que começam com A e terminam como B. Todo filme A 
malsucedido é um filme B. Ele simplesmente cai para esta categoria automaticamente’”.
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Fonte: MATTOS, A. A outra face de Hollywood: filme B. Rio de Janeiro: Rocco, 2003. p. 65.
A decadência dos filmes B se deu através da disfunção do termo aplicado a filmes de baixo orçamento. Sobre o 
fator que culminou na decadência e no desuso do termo “filme B”, e baseado no estudo feito, podemos 
considerar correto que o filme B perdeu sua importância:
Resposta correta
depois que as sessões duplas de filme deixaram de ser atrativas tanto para o 
mercado como para o público e o termo entrou em disfunção devido à mudança da 
dinâmica do mercado.
devido à junção das empresas pequenas, que após se unirem, formaram outras estratégias. e o termo 
perdeu sua função devido ao desaparecimento de filmes de baixo orçamento.
devido à proibição de exibição de cenas que só existiam nesse tipo de filme, e o termo B entrou em 
desuso devido às mudanças drásticas do mercado.
depois que os grandes estúdios tomaram todo o mercado, impedindo a existência de produtoras 
independentes, e o termo entrou em desuso devido à mudança do mercado.
devido ao término de sessão com dois filmes, e o termo entrou em disfunção porque filmes B hoje em 
dia são filmes produzidos em locais fora dos Estados Unidos.
Pergunta 3 -- /1
Analise o trecho a seguir.
“[...] Baseado no romance homônimo de W. R Burnett publicado em 1929, o filme narra o percurso do 
protagonista Caesar Enrico Bandello, ou somente “Rico” (interpretado por Edward G. Robinson), desde sua 
ascensão à liderança da gangue durante a Lei Seca até sua morte no final do filme [...].”
Fonte: TANAKA, E. A narrativa do gângster e a moral cristã em Little Caesar, de Mervyn Leroy. Londrina: Terra 
roxa e outras terras – Revista de Estudos Literários, v. 29, 2015. p. 22.
O trecho mostrado é um recorte explicativo sobre o filme Little Ceasar (1930). Nesse trecho, temos uma 
informação acerca da fonte inspiratória do filme, revelando um aspecto importante sobre a origem de todos os 
filmes de gângster. Sobre esse aspecto, é correto afirmar que os filmes de gângster têm sua origem:
fortemente relacionada à história dos Estados Unidos.
Resposta corretaligada às narrativas de romances policiais do século XX.
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Incorreta: nos noticiários norte-americanos, daí a temática dos crimes.
na Europa classicista e nos contos de guerra.
relacionada aos filmes western americanos.
Pergunta 4 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Os primeiros filmes de gângster, como The Musketeers of Pig Alley (1912), mostram a ameaça que o 
personagem ‘supervilão’ constituía, mas junto com ele também aparecia uma sociedade pueril e violenta [...].”
Fonte: SILVA, C. André; SILVA, M. Antônio. As bases representacionais do gângster cinematográfico. Revista do 
Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, v. 
13, n. 2, 2010. Disponível em: <https://revistas.ufrj.br/index.php/eco_pos/article/view/859>. Acesso em: 27 fev. 
2019. p. 60.
O trecho acima pontua um pouco das características dos filmes de gângster. Assim, após ler o excerto e 
considerando os conteúdos, analise as afirmativas a seguir sobre as características dos filmes de gângster.
I. Os filmes de gângster possuíam forte relação com uma situação ou fato histórico americano.
II. Nesses filmes, podemos ver o protagonismo de homens que, através do crime, estavam em busca de 
ascensão social e conquistas financeiras.
III. A temática desses filmes está concentrada na criminalidade, e as narrativas relatam fatos ocorridos no 
passado rural moralista.
IV. As mudanças sociais, principalmente pós-guerra, são retratadas nos filmes, como, por exemplo, o aumento 
da criminalidade nos centros urbanos. 
Está correto apenas o que se afirma em:
I, II e IV.
II, III e IV.
I, II e III.
Resposta corretaII e IV.
 II e III.
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Pergunta 5 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“O ponto de vista contrário à possibilidade de definição do campo documentário, costuma trazer em seu âmago 
um outro argumento caro ao pensamento contemporâneo: a questão da reflexividade do discurso 
cinematográfico. Em geral, o discurso que tem na reflexividade seu ponto de fuga éticoé sustentado pela 
negação da possibilidade de uma representação objetiva do real”.
Fonte: RAMOS, F. P. A mise-en-scène do documentário: Eduardo Coutinho e João Moreira Salles. Revista 
Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v. 1, n. 1, 2012. Disponível em: 
<https://rebeca.emnuvens.com.br/1/article/view/8>. p. 2.
O filme documental apresenta várias características que o diferencia dos outros gêneros cinematográficos, 
inicialmente da ficção, por exemplo. Com base no conteúdo estudado, analise as afirmativas a seguir e assinale 
V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O documentário é posto como um gênero de filme no mesmo patamar de interpretação do western, ou 
gângster, por exemplo, por diferenciar-se na forma narrativa.
II. ( ) Oferece corte narrativo sobre o tempo. Uma análise utilizando do produto do tempo presente, e o que ele 
oferece de material real como narrativa.
III. ( ) Apresenta um material factual através de um ponto de vista analítico, propondo uma interpretação que 
pode ser de aproximação ou afastamento, por exemplo.
IV. ( ) O documentário necessita da utilização de um roteiro para que o filme faça sentido e possibilite o aspecto 
realista.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, F, F, V.
Resposta corretaF, V, V, F.
V, F, V, F.
V, V, F, V.
F, V, F, V.
Pergunta 6 -- /1
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Considere o trecho a seguir:
“No mundo violento do crime, o noir parece contrapor a efemeridade do tempo através da fotografia. Torna-se 
um meio de ‘vencer’ a morte. Um mundo onde impera a traição, onde não se distingue mais o falsodo 
verdadeiro, necessita de referências [...]. A fotografia, por outro lado, divulgava a própria imagem, garantindo-se 
a fama”.
Fonte: ORTEGOSA, M. Cinema noir: espelho e fotografia. São Paulo: Annablume, 2010. p. 82.
No filme noir, temos a apresentação do mundo do crime de forma diferenciada do que é apresentado no cinema 
gângster. Através da fotografia, a ideia de revelação do oculto cria uma espécie de valor sublime à depravação 
social com um certo glamour. Com base no conteúdo estudado e na ideia de teor glamoroso do crime criado 
pelo noir, é correto afirmar que:
no filme noir, através da estética, havia um tom sublime nas cenas de crime, porém os personagens 
estavam fora dessa atmosfera.
 no filme noir, a realidade social é ocultada pela estética, como se fosse necessário esconder as 
mazelas, sendo glamourizada, como nos filmes de gângster.
no filme noir, o tom glamouroso é, de forma especial, devido às influências musicais da época, sendo 
um meio representativo dos ritmos mais ouvidos na época.
Resposta correta
no filme noir, é apresentada a realidade social com sua carga moral em declínio, 
porém de forma sublime e subjetiva, elevando ao padrão estético os becos escuros 
do crime e a erotização e glamourização das personagens. 
no filme noir, era forte a erotização, e por usar dessa linguagem, a temática geral que o filme 
carregava tornava-se glamourosa.
Pergunta 7 -- /1
Considere o trecho abaixo:
“[...] Clássico, no sentido daquilo que pode servir de modelo, cânone ou referência, readquiriu então sua plena 
atividade, reinscrevendo muitos de seus materiais na combinatória da vasta cultura de reciclagem da 
atualidade”.
Fonte: MASCARELLO, F. História do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2012. p. 257.
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O documentário clássico é definido, dessa forma, a partir das características e formas de abordagem que se 
constituíram por um certo período de tempo. Com base nos estudos sobre o tema feitos nessa unidade, pode-se 
considerar correta a alternativa que classifica como clássico:
os filmes que ainda eram sem captação de som, que possuíam montagem na trilha sonora.
 os filmes cujo trabalho criativo foi menos expressivo, mantendo padrões e sendo rígido.
Os filmes feitos até a década de 60, que abusaram da experimentalização como proposta.
Resposta correta
os filmes documentários feitos anteriormente aos anos 60, por apresentarem 
semelhanças na abordagem, e predominância no uso da encenação construída.
os filmes documentários que se utilizavam de uma aparelhagem técnica mais antiga, como também 
câmera na mão e sem captação de áudio.
Pergunta 8 -- /1
Analise o trecho a seguir:
“[...] Os caracteres foram contraditórios, alienados e fatalistas que deixaram sua marca na noite da cidade à 
medida que transitaram num mundo duro e sombrio, carente de valores morais. Neste contexto, os 
representantes da lei foram figuras patéticas e o público, obviamente, simpatizou com os heróis anti-heróis que 
dominaram o enredo.”
Fonte: RUIZ, E. apud BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de gângster. Tese (Doutorado em 
História) – Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Federal de Santa Catarina. Florianópolis, 
2009. Disponível em: <https://repositorio.ufsc.br/handle/123456789/92372>. Acesso em: 27 fev. 2019. p. 52.
Os personagens do filme noir se diferenciavam dos filmes de gângster por vários aspectos. Um dos destaques 
foi a mudança da figura do detetive, que apareceu de forma intensa, sem valores morais rígidos. Com base no 
conteúdo estudado, assinale a alternativa correta em relação à figura do detetive nos filmes noir:
Os filmes noir apresentam o detetive como imbatível, sempre desvendando os problemas, uma 
espécie de máquina humana.
O detetive dos filmes noir é durão, porém sua faceta heroica, apresentada através da preocupação 
com os problemas sociais, ainda é muito forte.
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A trama noir tem o detetive sendo menos importante, dessa vez quem decide, e quem é o único 
protagonista da história, é o criminoso.
Resposta correta
O detetive da trama noir é mais humanizado. Ele comete erros, tem dúvidas e não é 
imbatível. Além disso, apresenta certa ironia e desprezo pela sociedade.
O detetive dos filmes noir é diferenciado por apresentar medo. A figura de autoridade aparece pela 
primeira vez como sensível à ação criminosa.
Pergunta 9 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“O brasileiro Cavalcanti fez carreira internacional nas mais diversas áreas do cinema (cenografia, direção, 
montagem, produção, som), primeiro junto às vanguardas francesas dos anos 1930 e 1940 [...].”
Fonte: MASCARELLO, Fernando (org.). História do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2012, 7. ed. p. 258.
Cavalcanti teve grande importância para a cinematografia mundial e brasileira, com destaque para o seu 
trabalho na linguagem documental. Valendo-se do conteúdo estudado, assinale a alternativa correta sobre as 
inovações trazidas por Cavalcanti.
Iniciaram, através dos seus experimentos, o que conhecemos como cinema documentário moderno.
Resposta correta
Trouxeram uma análise do próximo através de um olhar distanciado. Além disso, 
ele mostrou a importância do som ambiente no documentário.
Inovaram trazendo a experimentação e banindo a encenação pré-estruturada por parte dos 
personagens.
Fizeram uma análise distanciada de elementos próximos ao olhar do expectador, e excluíram o uso de 
falas e sons no documentário.
Influenciaram, através dos seus documentários, grandes artistas do cinema de ficção da década de 
20.
Pergunta 10 -- /1
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Considere o seguinte trecho:
“[...] Diversos jornalistas migraram para Hollywood, dispostos a escrever roteiros para os novos filmes falados. 
Destes, diversos profissionais vinham com a memória repleta de manchetes dos tabloides, principalmente de 
Chicago [...].”
Fonte: BENOSKI, D. A. Violência e mobilidade social nos filmes de gângster. Tese (Doutorado em História) – 
Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Universidade Federal de Santa Catarina. Florianópolis, 2009. 
Disponível em: <https://repositorio.ufsc.br/handle/123456789/92372>. Acesso em: 27 fev. 2019. p. 88.
A figura do jornalista foi muito importante na história dos filmes de gângster. Valendo-se do conteúdo explorado 
na unidade e da importância e influência desse profissional na constituição do gênero cinematográfico 
mencionado, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) Os noticiários dos jornais pareciam querer esconder a realidade dos grandes centros urbanos. Contudo, a 
violência, que estava aparente, inspirava falar sobre essa temática através dos filmes.
II. ( ) A formação de opinião a partir da figura do jornalista já obtinha certa importância na década de 30, visto 
que o profissional e o meio de comunicação em que trabalhava eram mais valorizados.
III. ( ) Foi da literatura que surgiu a moral de não haver compensação da criminalidade e a ideia de que “o crime 
não compensa”, diferente do que acreditavam os jornalistas da época.
IV. ( ) Boa parte dos profissionais que trabalhavam no cinema nessa época vinham de outras atividades, ou seja, 
não eram especificamente do ramo da indústria do cinema. Afinal, o cinema era um mercado novo.
Agora assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
 V, F, F, F.
Resposta corretaF, V, F, V.
F, F, V, V.
V, V, F, V.
 F, V, V, F