AOL1 - MONTAGEM E EDIÇÃO 2

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Pergunta 1 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Os elementos dos cenários dos primeiros filmes eram organizados como no teatro, não de forma realista, mas 
sim de modo a poderem ser vistos pela audiência. Não havia o desejo de verossimilhança, razão pelas quais 
muitos ambientes são apenas indicados por painéis e objetos pintados”.
Fonte: COSTA, F. C. O primeiro cinema: espetáculo, narração, domesticação. Rio de Janeiro: Azougue 
Editorial, 2005. P. 53.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo abordado na unidade, que relação os filmes franceses e 
italianos mantinham com a descrição sobre o cenário dos primeiros filmes?
Enquanto os cineastas norte-americanos se preocupavam em desenvolver cenários mais elaborados, 
franceses e italianos desenvolviam técnicas de enquadramento e atuação.
Resposta correta
Enquanto os cineastas norte-americanos desenvolviam técnicas de montagem, os 
europeus buscaram desenvolver técnicas embasadas na profundidade do espaço e 
na elaboração de cenários realistas.
Enquanto os norte-americanos tendiam a usar a profundidade de campo, o estilo do cinema europeu 
propunha uma atuação complexa em cenários realistas.
Enquanto os europeus mantinham o enquadramento da câmera na altura da cintura do cinegrafista, 
nos Estados Unidos a câmera era posicionada na altura do ombro do operador.
Os cineastas norte-americanos posicionavam a câmera na altura da cintura do operador, enquanto 
franceses e italianos mantinham o foco na montagem sem se preocupar com cenários mais 
detalhados.
Pergunta 2 -- /1
Entre os elementos que constituem a linguagem cinematográfica, existem vários tipos de planos e de 
movimentos de câmera.
Considerando essa informação e o conteúdo estudado na unidade, a técnica de enquadramento denominada 
travelling é:
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o enquadramento quanto ao ângulo vertical da câmera, posicionando-a acima do personagem ou do 
objeto.
a técnica de enquadramento de ângulo vertical em que a câmera é posicionada em relação ao objeto 
em cena de baixo para cima;
a técnica de enquadramento quanto ao movimento que a câmera é posicionada a girar no próprio 
eixo, seja na horizontal ou na vertical.
o enquadramento que mostra detalhes de significado narrativo elevado, com a câmera posicionada 
acima do personagem ou do objeto.
Resposta correta
o movimento de câmera em que ela é fixada sobre uma superfície móvel capaz de 
executar movimentos diversos de ângulo, distância e contorno.
Pergunta 3 -- /1
O período denominado “cinema de atrações” está ligado ao espetáculo de variedades que o cinema produziu 
sem se preocupar com a verossimilhança com a realidade. Teoricamente, este período onde o cinema era 
depreciado como arte, teve um fim em 1906 devido a diversos fatores.
Considerando essas informações e o conteúdo estudado, os fatores a que se refere o texto são:
A incorporação da classe média como público que garantisse a sobrevivência econômica da indústria 
do cinema, bem como a atividade cinematográfica se organizando com base na industrialização.
O posicionamento dos atores mais próximo das câmeras para aproveitar a profundidade de campo, a 
atividade cinematográfica se organizando com base na industrialização e a criação de regras de 
montagem.
A utilização de panorâmicas nos filmes de perseguição, o surgimento dos chamados nickelodeons e 
a padronização de cortes de continuidade no interior do campo.
Resposta correta
A demanda de filmes de ficção, o surgimento dos chamados nickelodeons, a 
atividade cinematográfica se organizando com base na industrialização e a criação 
de regras com definição moral e psicológica do enredo.
A criação de regras na busca de novos códigos narrativos com definição moral e psicológica do 
enredo, bem com a demanda de filmes de perseguição e romances adaptados.
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Pergunta 4 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“[Griffith] desenvolveu o uso da montagem paralela de maneira inventiva e original, inaugurando uma tradição 
narrativa que desembocaria na montagem invisível do cinema clássico”.
Fonte: MASCARELLO, F. História do cinema mundial. 1. ed. Campinas: Papirus, 2014. P. 46.
Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados na unidade, identifique a definição de “estilo 
Griffithiano” que revolucionou a linguagem cinematográfica no primeiro cinema:
Resposta correta
Griffith utilizava a montagem paralela como mecanismo narrativo para conduzir o 
espectador a novas continuidades narrativas, e interrompia explicitamente a 
continuidade apontando contrastes sociais e de caráter.
O estilo Griffithiano se baseia na transição de planos subjetivos determinados pela direção da câmera 
a 180 graus da linha do objeto, antes de ser direcionada para a posição onde o ator direcionava seu 
olhar.
Griffith revolucionou a linguagem do cinema ao criar a montagem alternada, onde se utilizava cenas 
diferentes e simultâneas com a intenção de mostrar ações acontecendo ao mesmo tempo, com o 
propósito de criar suspense.
Griffith revolucionou a ação narrativa do cinema através da conexão de planos aumentando a 
frequência das sequências e a velocidade da montagem encurtando a duração dos planos;
O estilo Griffithiano consiste no enquadramento do ator ocupando toda a altura do quadro com uma 
margem superior de um pé (30,5 centímetros), equivalente a uma distância de nove pés em relação à 
câmera.
Pergunta 5 -- /1
Leia o trecho a seguir:
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“A transição para os longas-metragens codificou as técnicas que os cineastas tinham experimentado no período 
de transição. A montagem analítica, o corte para os close-ups, a alternância, a continuidade de olhar e direção, 
o contracampo, tudo isso se tornou parte de um padrão”.
Fonte: MASCARELLO, F. História do cinema mundial. 1. ed. Campinas: Papirus, 2014. p. 50.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado na unidade, a definição de “continuidade de olhar” 
é:
o plano de continuidade do olhar, que mostra apenas um personagem até os ombros, num 
enquadramento mais próximo que o plano americano e mais distante que o close-up.
Resposta correta
o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que buscava mostrar aquilo que 
o personagem do plano inicial estava olhando (mas não do seu ponto de vista), e 
obedecia à chamada “regra dos 180 graus”.
o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que significa uma série de planos e cenas que 
formam uma ação independente e completa, não necessariamente ambientada em um mesmo espaço.
o plano de continuidade do olhar (eyeline match), que mostra apenas um personagem até a altura da 
cintura, num enquadramento mais próximo que o plano subjetivo e mais distante que o close-up.
o plano de continuidade do olhar, que buscava enquadrar a imagem oposta ao plano em 30 graus e 
“inserir” o espectador na cena, comumente usada para visualizar personagens que estejam 
conversando frente a frente.
Pergunta 6 -- /1
A criação de convenções que regularizaram a padronização dos enquadramentos e dos movimentos de câmera 
trouxe uma enorme evolução da linguagem cinematográfica. 
Considerando essa informação e o conteúdo estudado na unidade, a diferença entre os planos Americano e 
Subjetivo, desenvolvidos no período do primeiro cinema, é:
o plano americano faz o enquadramento apenas de um personagem até um pouco acima dos joelhos, 
enquanto o plano mostra somente o rosto do personagem, entre o close-up e o plano detalhe. 
o plano americano demonstra a extensão dos olhos do espectador, enquanto o plano subjetivo 
mostra somente o rosto do personagem, de preferência entre a testa e o queixo.
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o plano americano enquadra um ou mais personagens combinados com objetos que atribuem 
importância à cena, enquanto o plano subjetivo tem a finalidade de chamar a atenção de um 
personagem após um plano aberto.
o plano americano mostra apenas um personagem até um pouco acimados joelhos, enquanto o 
plano subjetivo, somente o rosto do personagem, de preferência entre a testa e o queixo. 
Resposta correta
o plano americano mostra apenas um personagem até um pouco acima dos 
joelhos, enquanto o plano subjetivo não se refere à distância entre a imagem 
captada e a câmera, mas à extensão dos olhos do espectador.
Pergunta 7 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Griffith desenvolveu essa técnica mais do que os diretores da Pathé, aumentando a frequência entre duas até 
três situações diferentes e aumentando a velocidade da montagem (encurtando a duração dos planos).”
Fonte: MASCARELLO, F. História do cinema mundial. 1. ed. Campinas: Papirus, 2014. P. 43.
Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados na unidade, a técnica de montagem descrita 
pelo autor é:
montagem europeia, que conduz o discurso narrativo embasada na profundidade do espaço e na 
elaboração de cenários mais realistas, trazendo complexidade e sutileza às tomadas internas.
Resposta correta
montagem alternada, que utiliza cenas diferentes e simultâneas com a intenção de 
mostrar ações acontecendo ao mesmo tempo, com o propósito de criar suspense.
montagem Griffithiana, que conduz o espectador na construção de contrastes dramáticos para 
combinar suspense e emoção para apontar contrastes sociais e de caráter do personagem.
montagem em contiguidade, que dá continuidade nas transições para planos subjetivos com o 
propósito de transmitir a ideia de que algo acontece na cena próxima ou contígua e manter constante 
a direção do movimento. 
montagem analítica, em que a cena é fracionada em vários enquadramentos diferentes com a 
finalidade de facilitar a visualização de detalhes pelo espectador, pois não podem ser vistos no plano 
geral.
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Pergunta 8 -- /1
Segundo a artista plástica Fayga Ostrower (1920-2001), polonesa radicada no Brasil, a “percepção não envolve 
apenas um ato fisiológico, mas um processo altamente dinâmico e característico da consciência humana.”
Fonte: OSTROWER, F. A sensibilidade do intelecto. Rio de Janeiro: Campus, 1998. P. 73.
A partir das informações e do conteúdo estudado a respeito da construção de sentidos, podemos afirmar que a 
percepção:
é uma tendência fisiológica que interioriza concepções do nosso universo e prioriza representações 
baseadas na realidade.
constitui o elemento mais específico da linguagem cinematográfica, pois está diretamente intrínseca 
na construção da realidade do fluxo narrativo.
é uma característica da consciência humana, pois absorve as condições determinadas dentro do seu 
próprio universo.
Resposta correta
é uma tendência humana de buscar um sentido além da representação que nos é 
transmitida, capaz de construir sentido às representações visuais.
desconstrói o universo real da representação, pois não envolve apenas um ato fisiológico, mas 
também psicológico.
Pergunta 9 -- /1
Leia o trecho a seguir:
“Tudo o que os irmãos Lumière queriam era mostrar cenas de família, de suas fábricas, um trem em movimento, 
o almoço de um bebê. Parece pouco, não é? Mas, é claro, não devemos esperar que os inventores de um 
aparelho desenvolvam todas as suas possibilidades”.
Fonte: ARAÚJO, I. Cinema: o mundo em movimento. São Paulo: Scipione, 1995. Campinas: Papirus, 2011. p. 
10.
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Considerando a citação apresentada e os conteúdos abordados na unidade, a contribuição dos irmãos Lumière 
para a história do cinema foi:
no dimensionamento de tempo e espaço com a produção de seus filmes através de técnicas 
inovadoras na época, inaugurando o “filme de trucagem”.
a criação do primeiro nickelodeon, denominação dada a grandes armazéns transformados em salas 
exclusivas para exibição de filmes.
a adaptação de obras literárias de maneira compreensível para o novo público em formação.
o desenvolvimento de técnicas embasadas na profundidade do espaço e na elaboração de cenários.
Resposta correta
a maior contribuição e propósito dos irmãos Lumière ocorreu na área da ciência e 
tecnologia, com a invenção e comercialização do cinematógrafo.
Pergunta 10 -- /1
Desenvolvidos durante o período do cinema mudo, a padronização dos enquadramentos e dos movimentos de 
câmera contribuiu enormemente para aprimorar a linguagem cinematográfica quanto à forma limitada de 
comunicação.
Figura: Cena de James Stewart no filme Vertigo (Um corpo que cai), dirigido por Alfred Hitchcock pela Universal 
Pictures, em 1958.
Com base nessas informações e no conteúdo estudado, a imagem apresentada possui um plano do tipo:
IMG - quest3_und - 01.PNG
Plano conjunto: mostra um ou mais personagens combinados com objetos que atribuem importância 
à cena.
Plano americano: mostra apenas um personagem até um pouco acima dos joelhos, facilitando o 
enquadramento e captura do movimento.
Resposta correta
Contraplongê: técnica de enquadramento de ângulo vertical em que a câmera é 
posicionada para transmitir sensação de superioridade.
Plano aberto: enquadramento em que o personagem é identificável e importante, bem como suas 
ações e emoções perceptíveis.
Close-up: quando a câmera enquadra somente o rosto do personagem, de preferência entre a testa e 
o queixo, direcionando o espectador às emoções do personagem.