Monografia-Ana-Paula-dia-16-de-outubro CORRETA

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UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE 
FACULDADE DE LETRAS E ARTES 
DEPARTAMENTO DE LÍNGUAS ESTRANGEIRAS
CURSO DE LETRAS COM HABILITAÇÃO EM LÍNGUA ESPANHOLA
ANA PAULA PINHEIRO DE SOUZA
O REALISMO MARAVILHOSO, O ESTRANHO E O NEOBARROCO EM “CRÔNICAS DE UMA MORTE ANUNCIADA”
APODI
2016
ANA PAULA PINHEIRO DE SOUZA
 O REALISMO MARAVILHOSO, O ESTRANHO E O NEOBARROCO EM “CRÔNICAS DE UMA MORTE ANUNCIADA”
Monografia apresentada à Universidade do Estado do Rio Grande do Norte – UERN - como requisito obrigatório para obtenção do título de Licenciado em Letras com Habilitação em Língua Espanhola.
ORIENTADOR (A): Prof. Dra. Leila Maria de Araújo Tabosa. 
APODI
2016
ANA PAULA PINHEIRO DE SOUZA
 O REALISMO MARAVILHOSO, O ESTRANHO E O NEOBARROCO EM “CRÔNICAS DE UMA MORTE ANUNCIADA”
Monografia apresentada à Universidade do Estado do Rio Grande do Norte como um dos pré-requisitos para a obtenção do grau de licenciada em Letras, Habilitação em Língua Espanhola.
Aprovada em: ______/_____/_____.
Banca examinadora
____________________________________________________
Profª. Dra. Leila Maria de Araújo Tabosa - UERN
(Orientadora)
____________________________________________________
Prof. Dr. Marcos Vinícius Medeiros da Silva - UERN
(1ª Examinador)
___________________________________________________
Prof. Me. Aluísio Barros Oliveira - UERN
(2º Examinador)
Dedico a minha mãe Rita dos Impossíveis de Lima Pinheiro Souza, aos meus irmãos João Paulo Pinheiro de Souza e Henrique Pinheiro de Souza e ao meu namorado Mikhail de Lima Oliveira
AGRADECIMENTOS
A concretização desta etapa acadêmica tornou-se possível graças ao único e soberano Deus, criador de tudo que há. Seu amor, cuidado e benevolência me motivaram a chegar até o fim.
À minha maravilhosa mãe que sempre acreditou em mim e me deu força, amor, carinho e sabedoria para seguir em minha jornada. 
Aos professores da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte e a professora Dra Adriana Jales, por me auxiliar no projeto de monografia.
 À minha querida professora Dra. Leila Maria de Araújo Tabosa, por me dar toda sua paciência, sabedoria e luz, e o enorme prazer em ser sua orientanda. 
Ao meu namorado Mikhail de Lima Oliveira, por toda a sua paciência, dedicação e amor sem os quais meus dias seriam difíceis.
A minha grande amiga Michelle Adriana que me acolheu em sua casa muitas vezes durante meu percurso, e que acima de tudo me presenteou com sua grande amizade, carinho e paciência.
“A invenção, o imaginário e a memória são uma coisa só”. Não se pode separar a memória da invenção, a fantasia da realidade.
Lygia Fagundes Telles
RESUMO
O presente trabalho tem como objetivo analisar a obra Crônicas de una morte anunciada de Gabriel García Márquez com o intuito de identificar os elementos do realismo maravilhoso presentes na obra. Para isso, investigaremos como se apresenta o realismo maravilhoso na obra, e buscaremos mostrar dentro dessa perspectiva como o estranho, o maravilhoso e o Neobarroco se desenvolvem no cotidiano da obra literária. A pesquisa será realizada com base em fonte primaria e primará por uma análise hermenêutica. Para isso, o estudo será realizado em três instâncias: a instância do contexto de criação da obra; a instância de leitura da obra a ser analisada com base em uma fortuna crítica e a instância de análise da obra com base teórica. Para uma compreensão mais ampla, o trabalho será dividido em três capítulos. No primeiro apresentaremos o contexto histórico e cultural do autor e da obra, assim como alguns trabalhos sobre sua literatura; no segundo buscaremos orientar e dar embasamento ao nosso trabalho através de teorias relevantes ao nosso tema; no terceiro buscaremos analisar a obra e buscar respostas para as questões levantadas no inicio da pesquisa. Para a concretização do trabalho, adotaremos concepções teóricas de alguns autores como Tzvetan Todorov (1992) que apresenta conceitos e linhas fundamentais sobre a literatura fantástica e caracteriza seus gêneros e subgêneros e Irlemar Chiampi (1980) que apresenta o realismo maravilhoso e as teorias que o precedem, e Severo Sarduy (1987), que citado por alguns estudiosos como Arriarán (2007) nos introduz no universo do Neobarroco. O seguinte estudo poderá permitir muitas abordagens importantes, criando assim possibilidades de futuras pesquisas sobre o assunto, pois o trabalho não traz em si resultados definitivos.
PALAVRAS-CHAVE: Gabriel García Márquez. Literatura fantástica. Realismo maravilhoso. Estranho. Neobarroco.
RESUMEN
Este estudio tiene como objetivo analizar la obra Crónicas de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez, en el ámbito de la identificación de los elementos del realismo maravilloso presente en la obra. Para eso investigamos el modo como se presenta el realismo maravilloso en la obra, y tratamos de mostrar cómo se desarrolla lo extraño, lo maravilloso y el neobarroco en el cotidiano de la obra literaria. Para eso se trabajará en tres instancias: la instancia del contexto de la obra de la creación; la lectura de la instancia de trabajo a ser analizado sobre la base de una fortuna crítica y la instancia del análisis del trabajo con base teórica. Para una comprensión más amplia, el trabajo se divide en tres capítulos. En el primer presente el contexto histórico y cultural del autor y la obra, así como algunos trabajos en su literatura; en el segundo buscamos orientar y dar fundamento a nuestro trabajo a través de las teorías pertinentes a nuestro tema; en la tercera analizamos la obra y buscamos respuestas a las preguntas planteadas al comienzo de la investigación. Para lograr el trabajo acariciado, adoptamos las concepciones teóricas de autores como Tzvetan Todorov (1992), que presenta los conceptos fundamentales y las líneas en la literatura fantástica y cuenta con sus géneros y subgéneros y Irlemar Chiampi (1980), que cuenta con el maravilloso realismo y teorías preceden, y Sarduy (1987), que ha sido citado por algunos estudiosos como Arriarán (2007) nos introduce en el neobarroco del universo. El siguiente estudio puede permitir que muchos enfoques importantes, creando así oportunidades para futuras investigaciones sobre el tema ya que el trabajo en sí no trae resultados definitivos.
PALABRAS-CLAVE: Gabriel García Márquez. Literatura fantástica. Realismo maravilloso. Extraño. Neobarroco.
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO.....................................................................................................................9
2 GABRIEL GARCÍA MARQUEZ: IMAGEM, TEMPO E ESPAÇO............................11
3 CAMINHOS TEÓRICOS PARA UMA LEITURA LITERÁRIA FANTÁSTICA E NEOBARROCA.....................................................................................................................20
3.1 LITERATURA FANTÁSTICA.........................................................................................20
3.2 REALISMO MARAVILHOSO.........................................................................................22
3.3O ESTRANHO....................................................................................................................23
3.4 O NEOBARROCO............................................................................................................24
4 CRÔNICAS DE UMA MORTE ANUNCIADA: ENTRE O REALISMO MARAVILHOSO, O ESTRANHO E O NEOBARROCO.................................................27
4.1 Análises de trechos da obra Crônicas de uma morte anunciada....................................28
5 CONSIDERAÇÕES FINAIS..............................................................................................38
REFERÊNCIAS.....................................................................................................................39
	
1 INTRODUÇÃO
 A obra Crônicas de uma morte anunciada foi escrita no ano de 1981, por Gabriel García Márquez, e trata-se de uma narrativaque através da linguagem jornalística própria da crônica, dá vida a um crime real acontecido há muitos anos no qual o escritor vivenciou os relatos. Dessa forma, a crônica tenta reconstituir de forma detalhada, o assassinato do jovem Santiago Nasar, sendo mostrado na crônica por meio da memória e relato dos personagens, assim como do narrador onisciente. A crônica é uma obra maravilhosa e Neobarroca que através de descrições exuberantes, envolve e surpreende o leitor pelo modo como são descritos os fatos, visto que o crime é ocorrido na presença de todos, e que mesmo sendo tantas vezes anunciado não é evitado, e a vítima é a ultima a se inteirar de sua morte. Crônicas de uma morte anunciada prende a atenção do leitor até o último momento com seus fatos e descrições exageradas, onde a presença da morte e a inserção do horror fazem parte como personagens principais na história.
A obra está inserida no universo do realismo maravilhoso e do Neobarroco Gabrielino, assim nossa pesquisa tem como objetivo geral analisar a obra Crônicas de uma morte anunciada, no âmbito de mostrar como se apresentam os elementos do realismo maravilhoso, do estranho e do Neobarroco na obra. Para isso partimos das seguintes questões de pesquisa: Quais elementos do Realismo Maravilhoso estão presentes na obra? Como se apresentam os elementos do estranho na obra? Como se mostram os elementos do Neobarroco e a desmesura na obra? A partir das questões de pesquisa apresentadas surgiram nossos objetos específicos: identificar os elementos do Realismo Maravilhoso em Crônica de uma morte anunciada; mostrar como se apresentam o estranho e o Neobarroco como elemento do cotidiano na obra de Gabriel García Márquez; analisar como esses elementos são apresentados na obra.
A presente pesquisa é de cunho qualitativo e de caráter bibliográfico, levando em consideração os escritos de Gil (2007), pois, nossos procedimentos de coleta de dados se constituem basicamente em material já produzido: livros, artigos e teses na área a ser investigada, como também de cunho qualitativa, visto que nossos dados coletados consistem em textos interpretados ao longo da investigação, com o objetivo de resolver à problemática e atingir os objetivos traçados neste trabalho. A pesquisa é realizada com base em fonte primária, e adota uma análise hermenêutica, para isso a metodologia é trabalhada em três instâncias: a instância do contexto de criação da obra; a instância de leitura da obra que foi analisada com base em uma fortuna crítica e, a instância de análise da obra com base teórica e os trechos para a análise nessa pesquisa foram selecionados com a finalidade de atingir os objetivos gerais e específicos, assim como responder às questões de pesquisa levantadas no inicio do trabalho. Com isso utilizaremos como fundamentação teórica os seguintes estudiosos: Todorov (1992), Chiampi (2015), Arriarán (2007), Sarduy (1987), Zamora (2011); e pela fortuna critica Blanco (2010), Rodríguez (2009), Rodas (2014), e Moura (2011).
O trabalho está dividido em três capítulos. No primeiro capitulo denominado "Gabriel García Márquez: imagem, tempo e espaço" apresentaremos o contexto histórico e cultural do autor e da obra, assim como alguns trabalhos sobre sua literatura; no segundo capitulo denominado "Caminhos teóricos para uma leitura literária fantástica e neobarroca", buscaremos orientar e dar embasamento ao nosso trabalho através de teorias relevantes ao nosso tema; no terceiro capitulo denominado "Crônicas de uma morte anunciada: entre o realismo maravilhoso, o estranho e o neobarroco", buscaremos analisar a obra a partir das teorias sobre os temas e buscar respostas para as questões levantadas no inicio da pesquisa. 
Nossa pesquisa pode se tornar relevante, pois poderá contribuir com os estudos acerca do realismo maravilhoso e do Neobarroco na obra, dando suporte para futuras pesquisas na área. Outro ponto de relevância do nosso trabalho são os esclarecimentos sobre como se apresentam alguns elementos na narrativa que fazem com que a obra seja tão peculiar e rica em descrições fantásticas e neobarrocas. 
2 GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ: IMAGEM TEMPO E ESPAÇO
Eles tinham uma casa enorme cheia de fantasmas. Era um povo com uma grande imaginação e da superstição. Em cada canto havia mortos e memórias, e depois de seis horas casa era intransponível. Era um mundo de terror um mundo de terror prodigioso. Havia conversas em segredo. (Tradução nossa) [footnoteRef:1] [1: Tenían una casa enorme, llena de fantasmas. Era una gente con una gran imaginación y superstición. En cada rincón había muertos y memorias, y después de las seis de la tarde la casa era intransitable. Era un mundo prodigioso de terror. Había conversaciones en clave.
 Entrevista feita pelo jornalista e escritor Luis Harss, no ano de 1966, citado por Luis Julián Salas Rodas em sua revista online. Disponível em http://familiayotros.blogspot.com.br/2014/05/la-familia-en-la-vida-y-obra-de-gabriel.html. Acesso em 15 de ago de 2016. ] 
Gabriel García Márquez
Gabriel García Márquez é colombiano de Aracataca. O escritor viveu sua primeira infância ao lado de seus avós e com eles adquiriu grande influência para a criação de suas obras literárias, visto que sua avó era uma mulher supersticiosa e que o lugar onde viviam possuía uma forte cultura de lendas e tradições religiosas. A epígrafe retrata o cenário e a imagem da cena inspiradora para o Nobel da literatura do ano de 1982: uma região humilde, situada em um país em meio a guerras, e conflitos políticos onde através da violência viveu anos pantanosos. Depois da morte de seu avô, García Márquez mudou-se para Sincé, Barranquilla y Sucre município cujos fatos trágicos, anos depois, iriam ser narrados em Crônicas de uma morte anunciada. (BLANCO, 2010). 
Estudar Gabriel García Márquez é estudar sua cena literária que se confunde com a cena política de seu tempo e com o espaço artístico que o Pós-Modernismo construiu na América Hispânica. Segundo Eagleton (1998), O Pós-Modernismo surgiu em um período posterior ao movimento Modernista e a segunda guerra mundial (1939- 1945). Esse movimento é uma estética contemporânea que tem como linha de pensamento a ruptura com o Modernismo, visando uma mudança nas concepções de vida, de arte, de cultura, e nos meios científicos e industriais. O Pós-Modernismo tem como principais características o individualismo, a imprecisão, a liberdade de expressão, a mistura do real e do fantástico e, sobretudo, a espontaneidade em suas obras. Nessa linha de pensamento Terry Eagleton (1998, p. 7) afirma que:
Pós-modernidade é uma linha de pensamento que questiona as noções clássicas de verdade, razão, identidade e objetividade, a idéia de progresso ou emancipação universal, os sistemas únicos, as grandes narrativas ou os fundamentos definitivos de explicação. Contrariando essas normas do iluminismo, vê o mundo como contingente, gratuito, diverso, instável, imprevisível, um conjunto de culturas ou interpretações desunificadas gerando um certo grau de ceticismo em relação à objetividade da verdade, da história e das normas, em relação às idiossincrasias e a coerência de identidades (EAGLETON,1998, p.7).
De acordo com o teórico o Pós Modernismo visa uma transformação nos conceitos, no modo de pensar e de viver: um movimento que busca progresso e liberdade de expressão, fugindo de regras impostas pelo sistema político e social. O Pós-Modernismo trabalha com uma mistura de tendências, mesclando estilos, não se prendendo aos padrões, não se detendo à razão, sempre buscando criar o novo, pois trata-se de um período que emancipou a nova visão a respeito das artes, da industrialização, do modo de pensar e de viver e, assim, deu um novo início a uma nova fase na literatura, que passava por grandes transformações e influências. Destacam-se grandes escritores, dentre eles Gabriel García Márquez, escritor Colombiano expoente do movimento literário Boom do realismo mágico.
Infância espetacularmente mágica de Gabo, como era chamado pelos amigos,fez dele, talvez, o maior expoente do Realismo Mágico da Literatura Ocidental Pós-Modernista e Neobarroca em se tratando de narrativas. O escritor não viveu sua infância ao lado de seus pais e sim ao lado de seus avós paternos os quais lhe serviram de grande influência em sua paixão pela literatura e pela política, como também, posteriormente, serviram de inspiração para suas obras, visto que sua avó Tranquilina Iguarán Cotes era uma mulher supersticiosa, e seu avô, o general Nicolas Ricardo Márquez Mejía era ex-combatente da guerra de Mil Dias, uma guerra civil que devastou a Republica da Colômbia entre 1899 e 1902, um conflito armado que levou a morte de milhares de pessoas. Em uma entrevista com o crítico Luis Harss (1966), citada por Luis Julian Salas Rodas em sua revista online, Gabriel afirmou sobre sua infância: 
"Tive uma infância prodigiosa”, diz Garcia Marquez. Mal conheceu seus pais. Imaginava a sua mãe como uma mulher ausente, com seu grande colo ao qual ele nunca se sentou. Ele a conheceu aos sete ou oito anos. Ela o tinha deixado aos cuidados de seus avós, que ele lembrava como seres fabulosos. [...] Ele era uma criança deslumbrada que se retrai na borda de uma cadeira, ou em uma barricada atrás de móveis. [...].[footnoteRef:2] (HARSS 1966, P. 79-80, apud RODAS, 2014, P. 2). (Tradução nossa) [2: “Tuve una infancia prodigiosa”, dice García Márquez. Apenas conoció a sus padres. Se imaginaba a su madre ausente como un gran regazo indefinido en el que nunca se sentó. La conoció por primera vez a los siete u ocho años. Ella lo había dejado al cuidado de sus abuelos, que recuerda como a seres fabulosos.
 Entrevista feita pelo jornalista e escritor Luis Harss, no ano de 1966, citado por Luis Julián Salas Rodas em sua revista online. Disponível em http://familiayotros.blogspot.com.br/2014/05/la-familia-en-la-vida-y-obra-de-gabriel.html. Acesso em 15 de ago de 2016. 
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Segundo a citação da entrevista acima, a vida de Gabo foi sempre rodeada de ensinamentos e superstições, vivia aos cuidados dos avós e das tias, e morava em uma grande casa cheia de fantasmas e recordações. Menino curioso e esperto que aproveitava e guardava as experiências vividas, para mais tarde transformá-las em maravilhosas histórias, visto que Aracataca, a humilde região onde vivia situada no município de Magdalena, seria um dia palco para a criação e inspiração de sua principal obra Cien años de soledad.
Depois da morte de seu avô, Gabriel mudou-se para Sincé, Barranquilla y Sucre, município onde anos depois iriam acontecer os fatos trágicos narrados em Crônicas de uma morte anunciada. Gabriel também estudou Direito e Ciências políticas, assim como trabalhou durante muito tempo como jornalista, tendo outras funções em sua vida, porém sua principal paixão e dedicação foram à literatura. Participou como expoente do movimento literário Boom surgido entre 1960 e 1970. Um movimento que se iniciou em meio à revolução Cubana (1959), e que tinha como objetivo criar uma característica própria, uma identidade para a literatura Latino-americana. Assim surgiram o Boom e a inserção do Realismo Mágico em suas obras. Escritor Pós-Moderno, Gabriel através do Realismo Mágico deu inicio a uma nova era na literatura, apresentando ao mundo sua maneira peculiar e fantástica de escrever. (BLANCO, 2010).
	 A literatura Latino-americana mostra-se uma das mais notáveis e enraizadas às suas culturas. A geração que através do movimento Boom apresentou ao mundo o realismo mágico deu inicio a uma nova era, e mudou os conceitos sobre a maneira de escrever e expressar a cultura de seu povo. O Boom não foi apenas um movimento para apresentar o realismo mágico, ele foi também à maneira por meio da qual os Latino-americanos encontraram para mostrar ao mundo o seu valor, a sua maneira de se expressar, sua autenticidade e a sua maneira de protestar contra o sistema. Na citação que segue, Margarita Blanco discorre sobre a infância prodigiosa de Gabo: 
García Márquez, desde criança sempre esteve envolvido em uma espécie de atmosfera mágica, onde tudo de impossível e absurdo ocorriam diariamente e males cotidianos conspiravam como feitiçaria e com ritos específicos. A fina linha entre o mundo real e o sobrenatural, tem sido constante ao longo da vida do escritor. Superstições fazem o seu caminho de ida volta entre ficção e realidade (BLANCO, 2010, P. 267).[footnoteRef:3] (Tradução nossa). [3: 
García Márquez, desde niño estuvo envuelto en una especie de atmósfera mágica, donde lo imposible y lo absurdo ocurrían a diario, y los males cotidianos se conjuraban con recursos de hechicería, con ritos específicos. La delgada línea divisoria entre el mundo real y el sobrenatural, ha sido una constante a lo largo de toda la vida del escritor. Las supersticiones hacen el camino de ida y vuelta entre la ficción y la realidad.] 
De acordo com a citação, Gabo sempre esteve envolto em um ambiente fantástico, e essa atmosfera de experiências fizeram dele um grande escritor. O realismo mágico nas obras de Gabriel García Márquez tinha como principal característica a inserção de elementos, de personagens e de situações fantásticas em meio ao cotidiano. Essa mescla de características ocorrem de maneira tão natural na narrativa do escritor colombiano que o leitor acaba por aceitar esses elementos sem qualquer questionamento, aceitando-os como parte do cotidiano, como parte da vida. Essa peculiaridade em suas obras deu-se devido às fortes influências em sua infância, como também as fortes influências de seu país, uma nação com cultura arraigada de tradições, de lendas e de cultos religiosos.
As obras de Gabo possuem um estilo próprio, e levam como tema as mazelas que assolam a sociedade. Os temas mais recorrentes são: o amor e a morte, perpassando por doenças, sexo, lendas, superstições e bruxarias. Poucas de suas obras estão isentas do realismo mágico, a característica principal de Gabo. Dentre as suas obras principais pode-se destacar Cien años de soledad obra publicada em 1967, obra inspirada em sua família e em sua terra natal, livro que o fez ser reconhecido mundialmente e ser o ganhador do prêmio Nobel de Literatura no ano de 1982. Dentre outras obras do ganhador do Nobel, está Crônica de uma morte anunciada, publicada no ano de 1981 na Colômbia, uma obra que conta por meio do caráter jornalístico a história de um assassinato baseado em acontecimentos reais. Essa obra que será objeto de análise para este trabalho monográfico. (RODRÍGUEZ, 2009).
Gabriel viveu seus últimos anos na Cidade do México-DF, ao lado de sua esposa Mercedes Barcha (1932). No ano de 2009, ele declarou que iria se aposentar e que pretendia parar de escrever, isso devido a uma demência diagnosticada que fazia o premiado e reconhecido escritor perder a memória, deixando-o dessa forma, impossibilitado de retornar para seus livros. Gabo morreu em 2014 na Cidade do México-DF, vítima de uma forte pneumonia e de alguns problemas que o afetavam há anos, sua morte causou grandes repercussões na mídia e em seus fãs que lamentaram a perda do grande escritor. (RODRÍGUEZ, 2009).
Segundo Blanco (2010) quanto ao cenário político e sociocultural de García Márquez é sabido que foi palco de inúmeras disputas de poder político e que se trata de um país inicialmente habitado por indígenas e que teve seus anos difíceis. Tudo isso devido às constantes disputas entre os partidos oligárquicos, o Liberal e o Conservador. Uma nação que sofreu durante a Guerra Civil que se arrastou entre os anos de 1860 a 1880, um período de muita violência e inúmeras matanças, que foi seguido pelo período chamado de Guerra de Mil dias ocorrido entre os anos de 1899 a 1902. Nesse palco de guerras e de destruição, Gabriel destacou-se com a sua literatura indo muito além, usando de suas experiências e relatos de seu avô para acrescentar e criar personagens ilustres baseados na guerra. Margarita Blanco, em sua tese doutoral afirma sobre os ensinamentos de Gabriel que:
Para entender o que o autor aprendeu com seu avô, o coronelNicolas Márquez (1864-1937), é necessário voltar à Colômbia do século XIX. O conflito entre liberais e conservadores no país não é muito diferente de outros países latino-americanos durante esse tempo. Tratava-se de uma guerra sobre política, valores econômicos, sociais e acima de tudo valores educativos e religiosos. A diferença é que a Colômbia nunca encontrou a fórmula para a estabilidade. O conflito sofreu uma mutação e se ramificou sem haver solução, que se prolongou até os dias atuais[footnoteRef:4] (BLANCO, 2010, P. 83). (Tradução Nossa). [4: 
 Para entender lo que el autor aprendió de su abuelo, el coronel Nicolás Márquez (1864-1937), es necesario remontarse a la Colombia del XIX. El conflicto entre liberales y conservadores del país no es muy distinto al de otras naciones latinoamericanas durante esa época. Se trataba de una querella sobre valores políticos, económicos, sociales y sobre todo educativos y religiosos. La diferencia es que Colombia nunca encontró la fórmula de estabilidad. El conflicto ha mutado y se ha ramificado sin resolverse jamás; ha seguido así hasta el presente.] 
De acordo com a autora, a violência vivida em Colômbia era uma temática presente nas obras de Gabo, um reflexo do momento violento em que vivia o país e que assolava a sociedade de todas as maneiras possíveis, desde a saúde à educação visto que um país em guerra, não teria como oferecer condições para o desenvolvimento para a população. Dessa maneira, mediante as dificuldades dos conflitos, a sociedade carente de educação se enraizava cada vez mais às superstições, e buscava no aspecto religioso e em suas crenças, uma maneira de conseguir sobreviver em meio ao caos proporcionado pela guerra.
Segundo Blanco (2010) os protagonistas que mudaram para sempre a literatura de seu continente e que viveram ao lado de Gabriel tornaram-se mundialmente conhecidos e, assim como Gabo, tiveram muitas de suas obras apresentadas ao mundo. Entre eles podemos destacar Mario Vargas Llosa (1936), Julio Cortázar (1914-1984), Carlos Fuentes (1928-2012), Jose Donoso (1925-1996), dentre outros que com muita maestria levaram suas literaturas ao mundo e, mesmo depois de suas mortes tornaram-se reconhecidos e respeitados.
Gabriel possui um grande acervo de obras publicadas e seu estilo varia desde romances a obras com características fantásticas, sendo todas inseridas no contexto peculiar de sua cultura, mesclando fantasia com realidade. Um dos principais artifícios usados por Gabo em suas obras é o apego ao passado e às suas raízes, pois suas obras levam como referência os costumes, as lendas e personagens que viveram e fizeram história em sua nação. Gabito, como é conhecido no México, também dedicou anos de sua vida ao jornalismo, período ao qual dedicou se a escrever sobre sua região com intuito de valorizar e criar espaço para seus conterrâneos, assim como abrir caminho para sua literatura. (RODRÍGUEZ, 2009).
Sobre a obra mundialmente conhecida, Cien años de Soledad, podemos assinalar que o livro conta a história de Macondo, uma cidade fictícia fundada pelo senhor José Arcadio Buendia. O cenário é um lugar cheio de mistérios e superstições, que narra histórias fantásticas de mulheres trancadas por décadas em um local escuro, de uma população que perdeu a memória, contando toda a trajetória de uma família em cem anos de geração. Cien años de soledad levou Gabriel ao nível internacional e foi reconhecida como a obra ilustre do escritor fazendo-o ganhar o Nobel da literatura. O ganhador do Nobel também escreveu outras obras importantes como La hojarasca (1955), La mala hora (1962), La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada (1972), El otoño del patriarca (1975), Crónica de una muerte anunciada (1981), El general en su laberinto (1989), Del amor y otros demonios (1994), Memorias de mis putas tristes (2004), e outras mais, sendo todas as sua obras inseridas nas peculiaridades de sua cultura, como superstições, feitiçarias, lendas urbanas e personagens baseados em pessoas de sua própria família, ou em outras historias contadas por seus avós, como os personagens de guerras inseridos em algumas de suas obras. (BLANCO, 2009).
Segundo Blanco (2009) Gabriel também escreveu várias obras em caráter jornalístico, contos e outros gêneros, destacou-se também no teatro e no cinema, visto que várias de suas obras foram transformadas em filmes e que ele também se dedicou como diretor. Gabo também ganhou diversos prêmios e condecorações no decorrer de sua trajetória tornando se um dos mais renomados escritores de todos os tempos. Essa é a imagem que está associada ao gênio que através da genialidade em seus escritos, tem sido objeto de muitos trabalhos e pesquisas acerca de sua vida e de suas obras. 
Dentre tantos trabalhos sobre o ilustre escritor, podemos destacar o trabalho de graduação da estudante de literatura Camila Villate Rodríguez, estudante da Pontificia Universidad Javeriana, da Facultad de Ciencias Sociales Carrera de Estudios Literarios, de Bogotá Colômbia. Neste trabalho que tem como título Realismo Mágico latinoamericano, aproximaciones a su influencia en el periodismo de Héctor Rojas Herazo y Gabriel García Márquez, a estudante Camila faz um panorama sobre a vida e a obra do escritor e mostra suas principais influências desde a sua infância até a sua vida adulta. A monografia apresenta como o realismo mágico influenciou nos escritos de García Márquez como jornalista e apresenta também aproximações e influências do realismo mágico nas obras do escritor Hector Rojas, assim como sua amizade com Gabriel. 
O trabalho é dividido por capítulos e subtópicos nos quais apresentam a história da Colômbia e seus anos de guerra e violência, assim como apresenta suas principais características, suas tradições culturais, lendas e faz um panorama dos principais acontecimentos e personagens ilustres que passaram pela história do país. Trata-se de um trabalho extenso que apresenta pontos importantes acerca da vida e da obra de Gabriel como também do escritor Hector Rojas, isso pode ser percebido neste trecho escrito pela estudante:
Continuando com a relação fraternal entre Hector Rojas Herazo e Gabriel García Márquez e sua visão harmoniosa ao criar, devemos dizer que eles estavam empenhados com a renovação verbal, onde mostram uma mentalidade liberal e crítica, e são conscientes da importância que o humor pode dar a literatura. Assim partilham das mesmas expectativas sobre ao que a América estava por produzir na encruzilhada da história do pós-guerra, e buscavam descobrir a maneira de remover o destaque da capital Colombiana para reforçar o que acontece na região (especialmente na Costa do Atlântico), por outro lado estudam os passado histórico da Costa, amam a poesia acima de todas as coisas, são atraídos pelas artes visuais (Rojas Herazo escolhe a pintura como uma de suas formas expressivas e Gabriel será um cartunista talentoso, na reforma antecipada) e forte abordagem ao cinema[footnoteRef:5] (BLANCO, 2010, P. 61-62). (Tradução Nossa) [5: Continuando con la relación fraternal entre Héctor Rojas Herazo y Gabriel García Márquez y su compenetración a la hora de crear, habrá que decir parece que ellos estuvieran empeñados en la más absoluta renovación verbal, en donde muestran una mentalidad liberal crítica y son conscientes de la importancia que el humor puede darle a la literatura. Así mismo comparten las mismas expectativas sobre lo que América estaba por producir en la encrucijada histórica de la postguerra, y buscan descubrir la manera de quitarle tanto protagonismo a la capital colombiana para reforzar lo que sucede en la región (especialmente en la costa atlántica) Por otro lado, estudian el pasado histórico de la costa, aman la poesía por encima de todas las cosas, los atraen las artes plásticas (Rojas Herazo escogerá la pintura como una de sus formas expresivas y García Márquez será un dibujante e ilustrador talentoso, en retiro prematuro) y también tienen un fuerte acercamiento con el cine.
] 
Notrecho acima, a estudante mostra a relação de Gabriel com Hector Rojas, fazendo uma associação do modo como os escritores estiveram empenhados em criar e mostrar uma renovação verbal em relação à literatura e as artes em geral, assim como partilham suas expectativas acerca do momento pós-guerra vivido na America. O estudo de Blanco dará suporte ao nosso trabalho acerca da vida cultural de Gabriel, e nos guiará acerca de alguns dos principais fatos ocorridos na Colômbia nos anos vividos pelo escritor, como a sua trajetória no mundo literário, político e jornalístico. Este trabalho enriquecerá nosso estudo acerca do realismo maravilhoso presente nas obras de Gabo, principal objeto de estudo para analise deste trabalho.
Outro trabalho importante acerca da literatura do ganhador do Nobel é o trabalho produzido por Luis Julián Salas Rodas, Sociólogo Especialista y Magíster en Ciencias Sociales, Magíster en Ciencias de la Educación, Director Ejecutivo de la Fundación Bien Humano. O trabalho tem como título La família en la obra y vida de Gabriel García Márquez e faz um estudo sobre a vida de Gabo nos seus primeiros anos da infância, mostrando a sua vida ao lado de seus avós e a maneira como eles o influenciaram com suas histórias e superstições, levando-o ao caminho da literatura e da política. Neste trecho do trabalho, está presente a família como objeto de estudo do sociólogo:
São os adultos os referentes, e não as instituições os agentes mais importantes e fundamentais na vida das crianças. São eles que possibilitam ou não o vinculo emocional saudável e forte, que os proporcionam sentimentos de confiança, autoestima, e proteção física. No caso de GGM, foram seus avós maternos Nicolas Ricardo Márquez Mejia Combatente da Guerra de Mil Dias, e sua esposa Tranquilina Iguarán Cotes, e não seus pais biológicos que agiram como pai e mãe dele durante os seus primeiros 10 anos de vida[footnoteRef:6] (HARSS 1966, P. 79-80, apud RODAS, 2014, P. 1). (Tradução Nossa) [6: Son los adultos referentes y no otras personas o instituciones los agentes más importantes y fundamentales en la vida de los infantes. Son ellos los que posibilitan o no el establecimiento de un sano y fuerte vínculo afectivo que les proporcione sentimientos de confianza, autoestima, protección y bienestar físico. En el caso de Gabriel García Márquez, GGM fueron sus abuelos maternos el coronel Nicolás Ricardo Márquez Mejía, combatiente de la Guerra de los Mil Días, y su esposa Tranquilina Iguarán Cotes y no sus padres biológicos Gabriel Eligio García Martínez y Luisa Santiaga Márquez Iguarán, los que fungieron como padre y madre de él durante los primeros 10 años de vida.] 
 Harss, retirada do texto de Rodas (2014) apresenta e revive aspectos da infância de Gabriel, mostrando como os seus anos iniciais foram de total importância para que o mesmo adentrasse no mundo da literatura e da política, visto A citação de que seus avós o influenciaram em todos os aspectos e momentos de sua criação, e que até mesmo a casa e ambiente em que foi criado foi de suma importância para acrescentar cultura e agregar valores que mais adiante Gabo Iria inserir em suas obras. A citação mostra o valor dos adultos na vida das crianças como agentes mais importantes em detrimento das Instituições.
O estudo de Harss norteará nosso trabalho acerca da vida inicial de Gabo, e de suas influencias e experiências familiares. Um trabalho de suma importância para o nosso estudo, que enriquecerá e ampliará nossa visão sobre a família, a vida do escritor e sobre o ambiente supersticioso em que foi criado. O trabalho de Harss dará suporte ao nosso estudo, assim como somará conhecimentos ao nosso entendimento sobre o realismo mágico, dando suporte às pesquisas futuras sobre este tema. 
3 CAMINHOS TEÓRICOS PARA UMA LEITURA LITERÁRIA FANTÁSTICA E NEOBARROCA
Neste capítulo apresentamos o nosso embasamento teórico acerca da literatura fantástica e de seus subgêneros como o realismo mágico e, apresentamos teorias que darão suporte e afirmarão nosso trabalho como pesquisa científica de cunho monográfico. Iniciamos com linhas sobre a literatura fantástica, onde apresentamos o filósofo Tzvetan Todorov e seus conceitos sobre o fantástico e seus subgêneros na obra Introdução à literatura fantástica em seguida, entramos no campo do realismo mágico e mostramos esse subgênero na literatura fantástica assim como sua principal característica. Depois mostramos através de estudiosos como Lois Parkinson Zamora em sua obra La mirada Exuberante (2011) e Samuel Arriarán em sua obra Barroco y Neobarroco en América Latina (2007), algumas teorias Neobarrocas com as quais a obra de Gabriel será aproximada, em seguida discorremos algumas linhas sobre características desses elementos teóricos para análise da obra Crônicas de uma morte anunciada.
3.1 LITERATURA FANTÁSTICA
 Adentramos agora no campo da literatura fantástica e através de suas teorias, buscamos embasamentos para a análise da obra Crônicas de uma morte anunciada, de Gabriel García Márquez sob a ótica do realismo mágico e dos seus subgêneros. A análise busca identificar os elementos mágicos e estranhos dentro do cotidiano da obra, assim como mostrar a desmesura de exagero explícito presente na história e em seus personagens.
No campo de estudo a respeito da literatura fantástica pode se destacar o escritor, filósofo e linguista Tzvetan Todorov (1992) que, com muita maestria, escreveu conceitos e linhas gerais sobre a literatura fantástica em sua obra Introdução à literatura fantástica. Na obra, o autor expõe conceitos, autores e obras nas quais apresenta características desse gênero e diferencia os subgêneros que fazem parte do campo da literatura fantástica, assim como esclarece pontos fundamentais para o estudo e aprofundamento do tema.
	Segundo Todorov (1992), a literatura fantástica é uma expressão referente a uma variedade dentro do campo da literatura. Um estilo literário que através de narrativas utiliza-se de elementos maravilhosos, fantásticos e estranhos para contar algo. Segundo Tzetan Todorov, “o fantástico é a hesitação experimentada por um ser que só conhece as leis naturais, face a um acontecimento aparentemente sobrenatural” (TODOROV, 1992, p.31). Essa é hesitação é a vacilação e seria a peça fundamental para se adentrar no campo da fantasia, estando presente nos acontecimentos e na voz dos personagens mais especificamente no narrador-personagem que através de sua narração contaminaria o leitor com suas percepções sobre os fatos. Assim, “o fantástico implica, pois uma integração do leitor no mundo das personagens; define-se pela percepção ambígua que tem o próprio leitor dos acontecimentos narrados” (TODOROV, 1992, p.37). Dessa forma, é necessário o envolvimento do leitor com o mundo dos personagens e com a obra, pois torna-se mais fácil o entendimento e, consequentemente, a hesitação para se adentrar no universo da fantasia na obra.
	Todorov (1992), afirma que a hesitação é a ferramenta principal no campo do fantástico, pois ela impulsiona a incerteza a respeito dos fatos e gera a dúvida se o fato aconteceu realmente; ou se é fruto da imaginação do leitor; ou trata-se de um acontecimento sobre o qual não temos a capacidade de explicar com clareza, ou seja, algo fantasioso. Sobre o fantástico Todorov esclarece que:
No fim da história, o leitor quando não a personagem, toma, contudo, uma decisão opta por uma solução, saindo desse modo do fantástico. Se ele decide que as leis da realidade permanecem intactas e permitem explicar os fenômenos descritos, dizemos que a obra se liga a um outro gênero: o estranho, se ao contrário, decide que se devem admitir novas leis da natureza. Pelas quais o fenômeno pode ser explicado, entramos no gênero do maravilhoso (TODOROV, 1992, p.48). 
Por meio da citação de Todorov (1992), percebe-se que o fantástico leva à percepção de uma vida cheia de armadilhas e pode desfazer-se a qualquer momento, passando de um gênero para outro, visto que ele se encontra entreos limites de seus gêneros e subgêneros: o estranho e o maravilhoso (TODOROV, 1992). Dessa maneira, caberia ao leitor à decisão de caracterizar um acontecimento como maravilhoso ou estranho e essa decisão estaria relacionada diretamente à sua maneira de interpretação dos fatos e de sua maneira de ver o mundo. Porém, Todorov esclarece que se deve estar ciente de que a literatura fantástica apresenta vários subgêneros, sendo cada um com suas características, porém todos ligados uns aos outros: “notemos que em cada um dos casos, um subgênero transitório surge: entre o fantástico e o maravilhoso” (Todorov, 1992, P. 50). Assim, o filósofo afirma que teria o fantástico uma duração muito frágil, sendo desvanecida a qualquer momento pelo leitor através da hesitação, adentrando assim em outros subgêneros da literatura fantástica.
Para o estudo da obra Crônicas de uma morte anunciada sobre a ótica da literatura fantástica, utilizaremos os termos teóricos do filósofo Todorov, no qual identificaremos os elementos da literatura fantástica presentes na obra e mostraremos porque estes elementos são considerados fantásticos no cotidiano do enredo. Buscaremos dentro dos conceitos da hesitação citada por Todorov apresentar o caminho para uma leitura fantástica e mostrar como essa hesitação pode ser desvanecida a qualquer momento na leitura, partindo dessa maneira para outros subgêneros dentro da literatura fantástica. 
 
3.2 REALISMO MARAVILHOSO
Adentramos agora nosso trabalho no campo do Realismo Maravilhoso com o intuito de perceber como seus elementos e suas características poderão se fazer presentes na obra “Crônicas de uma morte anunciada”. Em linhas gerais, o Realismo Mágico foi um movimento literário que iniciou no começo do século XX. Um movimento também conhecido como realismo maravilhoso ou realismo fantástico é um estilo dentro do campo da literatura fantástica, que é considerado a característica principal da literatura hispano-americana. A principal característica desse movimento é a introdução de elementos fantásticos, estranhos e ilusórios como parte do cotidiano em suas obras, mostrando a fusão da fantasia com a realidade. Todorov (1992) esclarece:
 O maravilhoso implica estar imerso em um mundo cujas leis são totalmente diferentes das nossas; por tal motivo, os acontecimentos sobrenaturais que se produzem não são absolutamente inquietantes. Pelo contrário, na metamorfose se trata de um acontecimento chocante, impossível, mas que, paradoxalmente, termina por ser possível (TODOROV, 1992, p.89).
De acordo com o autor, o maravilhoso é então um universo cujas leis são diferentes das nossas. Os acontecimentos fantásticos (sobrenaturais) são produzidos e vistos de maneira normal e tudo o que poderia ser absurdo e chocante se torna cotidiano e natural, terminando por ser possível dentro daquela realidade. É a fusão da realidade e a fantasia de forma que nem o leitor, nem o personagem creiam como irreal tudo o que está acontecendo. A professora-pesquisadora brasileira Irlemar Chiampi (2015) amplia: 
 
Maravilhoso é o “extraordinário”, o “insólito”, o que escapa ao curso ordinário das coisas e do humano. Maravilhoso é o que contém a maravilha, do latim mirabilia , ou seja “coisas admiráveis”(belas ou execráveis, boas ou horríveis), contrapostas as naturalia (CHIAMPI, 2015, P.48).
De acordo com a escritora, fica explícito o que poderia ser o maravilhoso e como ele se opõe a coisas naturais, sendo esse maravilhoso convertido em coisas boas ou ruins. Chiampi afirma na citação que no mundo do maravilhoso tudo é possível, não há barreiras, e que nos contos maravilhosos (com ou sem fadas), não existe o impossível, nem o escândalo da razão: tapetes voam, galinhas põem ovos de ouro, cavalos falam, dragões raptam princesas, príncipes viram sapos e vice-versa” (CHIAMPI, 2015, P.60). Assim o que se poderia ser de alguma forma irreal, no maravilhoso se torna cotidiano e possível, sem que se justifique uma explicação para estes fatos, tornando-os aceitáveis. 
Para a análise do nosso trabalho sobre a ótica do realismo maravilhoso, utilizamos os conceitos teóricos da professora-pesquisadora Irlemar Chiampi citados nos parágrafos acima, com os quais buscamos identificar os elementos do realismo maravilhoso na obra e mostrar como eles são desenvolvidos no decorrer dos desfechos. Dessa forma mostramos como Gabriel utilizou esses elementos dentro do cotidiano da história, e apresentamos porque esses elementos são considerados maravilhosos, mesmo estando dentro de um contexto real e corriqueiro da vida dos personagens. Esses elementos são possivelmente detectáveis em Crônicas de uma morte anunciada, pois a narrativa apresenta um crime bárbaro com fatos reais e acreditáveis, porém narrados com alto grau de exagero e fantasia que fazem com que a obra se torne uma narrativa maravilhosa.
 
3.3 O ESTRANHO 
O estranho, de acordo com Todorov (1992), ocorre quando o leitor opta por uma solução racional diante dos acontecimentos aparentemente sobrenaturais. Essa maneira é uma das condições para a existência do fantástico, relacionando-se com os sentimentos das pessoas, que por essa razão descreve geralmente as reações que implicam o medo, diferente do maravilhoso que se caracteriza pela introdução de elementos sobrenaturais de maneira que não implicam na reação dos personagens e leitor. O filósofo Todorov afirma que: 
O estranho realiza, como se vê, uma só das condições do fantástico: a descrição de certas reações em particular do medo; está ligado unicamente aos sentimentos das personagens e não a um acontecimento material que desafie a razão (o maravilhoso), ao contrário, se caracterizará pela existência exclusiva de fatos sobrenaturais, sem implicar a reação que provoquem nas personagens (TODOROV, 1992, p.53). 
Segundo a citação, Todorov explica a condição do estranho e mostra que ele descreve apenas umas das condições para a existência do fantástico, essa condição está ligada geralmente ao medo, intimamente aos sentimentos e emoções das pessoas, sendo um pensamento que não desafia a razão. Por outro lado, o autor afirma que o maravilhoso se caracteriza pela existência exclusiva de fatos sobrenaturais, porém esses fatos não provocam reação nos personagens, os acontecimentos são tidos como coisas naturais frente ao cotidiano. Todorov na citação abaixo afirma sobre o estranho:
Nas obras que pertencem a este gênero relatam-se acontecimentos que podem perfeitamente ser explicados pelas leis da razão, mas que são de uma maneira ou de outra, incríveis, extraordinários, chocantes, singulares, inquietantes, insólitos e que, por esta razão, provocam na personagem e no leitor reação [...] (TODOROV, 1992, p.51-53). 
	
Segundo o referido autor, as obras que pertencem ao gênero estranho podem ser explicadas pelas leias da razão, mas que de alguma maneira ou de outra são fatos incríveis, chocantes e singulares. Esses acontecimentos diferentemente do maravilhoso provocam uma reação nos personagens. Segundo Todorov (1992), o estranho não é um gênero simples e fácil de delimitar, no entanto é um gênero que está ligado diretamente com o leitor e personagem, tendo a capacidade de influenciar o leitor através de suas emoções.
Para a análise do estranho dento da narrativa, buscamos utilizar os conceitos teóricos de Todorov e identificamos os acontecimentos que se fazem estranhos dentro da obra. Assim mostramos como esses elementos são posicionados de formar a causar medo e espanto nos personagens e leitores. Em Crônicas de uma morte anunciada os elementos estranhos são apresentados em todos os cenários da obra, visto que a narrativa se rodeia de feitos aos quais provocam medo e terror nos personagens, como a morte anunciada tantas vezes, porém jamais evitada, ou a maneira bárbara e sanguinária que o crime foi cometido e a forma terrível como foi feita a autopsia pelo padre da cidade. Esses e outros fatos narrados na obra são exemplos de como o estranho se mostra em constante aparição na obra. 
3.4 O NEOBARROCO
O Neobarroco surgiu como umamodalidade estética pós-modernista que tinha como principal função resgatar a cultura do século XVII, o movimento barroco. Há muitas teorias que revisitam o Barroco para compreender como ele se processa na atualidade sob a nomeação de Neobarroco. Para estudar Crônicas de uma morte anunciada com base no Neobarroco, recorremos a Samuel Arriarán (2007), o qual faz estudo sobre o neobarroco na América latina com base nos estudos de Severo Sarduy (entre outros) e recorremos também ao livro de ensaios de Perkinson Zamora (2011), La mirada exuberante no qual o autor classifica a obra de Gabo como sendo neobarroca.
O Neobarroco é estudado por Samuel Arriarán (2007) cuja base teórica é o trabalho de Severo Sarduy, o de Omar Calabrese. Para Sarduy (apud Arriarán, 2007), o barroco se reapresenta na forma de neobarroco como artifício, como proliferação, como substituição, como paródia, como canalização, como intratextualidade, como paradoxo, como hipérbole e como metáfora. Essas formas de linguagem criam um terreno propício para criação e transformação da literatura Neobarroca, que busca a criação de uma nova visão de espaço e tempo que coincide com o contínuo, com a infinitude e exuberância da desmesura. Segundo Sarduy, citado por Arriarán (2007) em sua obra sobre o Neobarroco afirma: 
O Neo-barroco seria, então, uma nova situação na qual o sujeito desaparece; A representação não tem referente real, mas uma outra representação. Na ausência de uma realidade tudo objetivo é ilusão de outra ilusão, um conjunto de espelhos (como Las Meninas de Velazquez), e um vazio eterno, sem sentido ou significado. [footnoteRef:7](SARDUY 1987, apud, ARRIARÁN, 2007, P.101). (Tradução Nossa) [7: El Neobarroco sería entonces una nueva situación en la que desaparece el sujeto; la representación no tiene un referente real sino siempre otra representación. Al no existir una realidad objetiva todo es ilusión de otra ilusión, un juego de espejos (como las meninas de Velázquez), y un vacío eterno o un significado sin sentido.] 
 Segundo a citação, o Neobarroco mostra a morte do sujeito e busca a ruptura da lógica, partindo por uma criação e exploração de mundos mágicos, nos quais predominam a ambiguidade, a confusão de identidades culturais, a multiplicidade de sentidos, a mescla de símbolos e a desmesura. Com isso, o Neobarroco não se detém ao referencial da realidade, e sim à busca de novas percepções de criação, escapando dos critérios pré-formados da arte, como simetria, proporção, equilíbrio, harmonia e outros.
Segundo Calabrese citado por Arriarán (2007), o Neobarroco surge como uma tentativa de determinar e ampliar a arte que está nos museus, na literatura, na pintura, na arquitetura. Na América Latina, essa arte neobarroca surge como um intuito de promover um cruzamento entre as massas de arte popular, arte de massas e arte de culto que abarca o extra-artístico, sendo possível unir culturas e mesclar as artes ocidentais com as locais, como as lendas, tradições e supertições dos povos indígenas. Como fica explícito na citação de Arriarán (2007) o Neobarroco surge como uma ampliação e junção das culturas das massas existentes, visando uma transformação na literatura e nas artes afins.
Na America Latina, o Neobarroco mostra-se muito exuberante e peculiar, visto que os escritores mostraram-se inovadores no que se diz respeito à criação de obras extraordinárias. Em termos de grandes representantes da literatura Neobarroca na América Latina, podemos destacar Gabriel Garcia Márquez que através das suas escritas peculiares mostrou-se bastante expressivo quanto à inserção de suas obras no estilo, visto que Gabo possuía uma grande inclinação para a linguagem carregada de descrições, desmesura estranheza e outros mais. Na citação de Zamora (2011) em sua obra La mirada Exuberante, no ensaio intitulado "Barroco Novomundista y Literatura Latinoamericana" ele afirma que:
Barroco Gabrielino excede em muito os personagens e as questões que foram discutidas aqui, e como conclusão deste capítulo quero generalizar as dimensões barrocas de ficção de García Márquez. Em primeiro lugar, a combinação das tradições de representação: a coexistência de sensualidade e espírito na representação barroca é consistente com a coabitação de "real" e "mágica" em grande parte a ficção de García Márquez, é ampliada e enriquecida por uma outra classe de convivência de tradições. [footnoteRef:8](ZAMORA, 2011, p. 275) [8: El Barroco Gabrielino excede en gran medida los personajes y los temas que he analizado aquí, y a manera de conclusión de este capítulo quiero generalizar las dimensiones barrocas de la ficción de García Márquez. Primero la conjunción de tradiciones de representación: la cohabitación de sensualidad y espíritu en la representación barroca está en consonancia con la cohabitación de “real” y “mágico” en gran parte de la ficción de García Márquez, y está dilatada y enriquecida por otra clase de cohabitación de las tradiciones. ] 
A citação Zamora (2011) mostra as dimensões barrocas em que se encontra a literatura de Gabriel, uma literatura repleta de características barrocas com uma junção de sensualidade e espírito, que fazem com que suas obras sejam tão extraordinárias e peculiares. Outro ponto importante é a coabitação do real e do mágico que em suas obras que é enriquecido pelas tradições e superstições que envolvem sua vida e sua literatura, fazendo com que seus escritos possuam uma mistura de estranheza, de desmesura, de maravilhoso e de exuberância. Outro ponto fundamental citado por Zamora (2011) sobre o Barroco Gabrielino é a sua pratica de inserção do horror, visto que Gabo transborda suas obras com descrições de coisas exuberantes, teatrais, alucinantes, supersticiosas, e também situações onde a morte é palco e ator principal na história. São esses os aspectos barrocos que iremos localizar e analisar em Crônicas de uma morte anunciada.
4 CRÔNICAS DE UMA MORTE ANUNCIADA: ENTRE O REALISMO MARAVILHOSO, O ESTRANHO E O NEOBARROCO 
Para começar e antes de passarmos à análise de nosso objeto de estudo, Crônicas de uma morte anunciada, é necessário que se abra um parêntese rápido para tratar do gênero Crônica e de que maneira esse gênero se afina à obra literária aqui estudada.
 Segundo Martins (1985, p. 3) apud Moura (2007) a crônica é um fazer em trânsito entre o jornalismo e a literatura, e ainda “nutre-se do instigante diálogo com o leitor”. Moura (2007) afirma também que a crônica é uma narrativa breve que registra o circunstancial, cuja linguagem é a soma do estilo literário e do estilo jornalístico, um gênero híbrido cuja relação com o tempo e o cotidiano é explícita, sendo que o cronista pretende, através da crônica, causar uma provocação, uma atitude / resposta no leitor. Dessa forma, crônica tem como intuito explorar a função poética da linguagem e mobilizar os seguintes recursos estilísticos: linguagem metafórica, alegorias, repetições, antíteses, ironia, comicidade, suspense, reflexões, argumentações entre outros. 
Segundo Moura (2007), o conteúdo híbrido da crônica é uma variação entre a conversa fiada da esquina, o devaneio das lembranças, o comentário da falta de assunto, é o cotidiano da vida das pessoas, dos personagens, é a vida se transformando em poesia, em arte, é a meditação do mundo que nos leva a pensar na condição humana. 
Com base nisso, podemos perceber a incidência do gênero crônica no nosso objeto de estudo, visto que a obra Crônicas de uma morte anunciada está inserida no universo do gênero crônica, e isso se pode perceber a través de diversos aspectos apresentados na obra, como a forma como é narrados os acontecimentos, sendo eles sempre descritos através de conversas, relatos, fofocas, ou seja, a conversa fiada de esquina, ou pelo modo curto em que se detém a narrativa, ou pela maneira explícita em que se apresenta o cotidiano e a vida dos personagens, que através da visão de Gabo sobre um crime tonam-se arte e literatura. 
Dando continuidade ao estudo da obra, é preciso que se diga que,em Crônicas de uma morte anunciada, os elementos maravilhosos e neobarrocos fazem-se presentes em toda a obra. Há fatos que demonstram esse maravilhoso na obra como o fato de a morte estar em constante evidência, sendo que o morto não ressuscita nem se transforma em fantasma, e todos o revivem e o matam a todo momento em suas memórias, sendo os fatos vistos de múltiplos personagens com seus pontos de vista diferentes e cada vez mais exagerados o que caracteriza o neobarroco. Outro ponto é como se iniciam os relatos, pois a história inicia em in media(s) res[footnoteRef:9], e ao longo dos relatos a história se desenvolve através de flashbacks dos personagens. [9: In media(s) res (latim para "no meio das coisas") é uma técnica literária onde a narrativa começa no meio da história, em vez de no início (ab ovo ou ab initio). Os personagens, cenários e conflitos são frequentemente introduzidos através de uma série de flashbacks ou através de personagens que discorrem entre si sobre eventos passados. 
Consulta online disponível em http://edtl.fcsh.unl.pt/business-directory/6515/in-media-res//. Acesso em 27 ago. 2016. Dicionário online para termos literários de Carlos Ceia. ] 
Outra característica do realismo mágico na obra é o fato de todos saberem da morte do personagem Santiago menos ele, sendo a todo instante sua morte anunciada na obra, porém, ninguém o avisa de tal fato. O tempo não é marcado, pois se inicia a história em um dia e logo se passam muitos anos, e não se nota a passagem do tempo, somente as recordações sobre o assassinato que, aos poucos, faz com que se volte ao presente para resolver e investigar o que não foi feito corretamente na época.
Esses e outros fatos presentes na obra tidas como fatos estranhos e fantásticos, porém normais aos olhos do leitor e os personagens estão inseridos em todo contexto da obra cuja desmesura é neobarroca É através das teorias citadas aqui que se pode buscar o entendimento para confirmar tais fatos e comprovar a existência de elementos do realismo mágico presentes na obra.
4.1 Análises de trechos da obra Crônicas de uma morte anunciada
A obra Crônicas de uma morte anunciada de Gabriel García Márquez é uma das obras mais conhecidas e inquietantes do escritor. Uma narrativa baseada em fatos reais que conta a história de um crime através de crônicas, sendo narrada por um narrador onisciente que através dos múltiplos relatos, tenta solucionar o crime depois de vários anos de o fato haver acontecido. A história é uma mescla de fantasia e realidade, desmesura e estranheza que fazem com que o leitor se sinta preso ao suspense da morte tantas vezes anunciada, e a dúvida sobre o verdadeiro autor da desonra da personagem. É nesse ambiente de fantasia que analisaremos trechos da obra que se fazem presentes alguns elementos característicos da literatura fantástica, do realismo maravilhoso e do estranho dentro do cotidiano da obra. 
Uma das características do maravilhoso é a constante evidencia da morte na crônica, pois a menção da morte esta situada do inicio ao fim na narrativa e essa situação não poderia deixar de estar imersa no universo do maravilhoso já que, a morte do personagem é anunciada várias vezes no decorrer dos relatos são como se a todo o momento ele morresse e ressuscitasse na memória dos personagens e do autor, porém nada disso acontece na obra e a vítima só morre no final da crônica. No trecho a seguir, iniciaremos a análise específica da obra, apresentando aspectos já descritos:
 “Muitas das pessoas que estavam no porto sabiam que Santiago Nasar ia ser morto. D. Lázaro Aponte, coronel de carreira no gozo da reforma e presidente da Câmara há onze anos, acenou-lhe com os dedos. "Eu tinha sólidas razões para crer que ele já não corria qualquer perigo", disse-me. O padre Carmen Amador também não se preocupou. "Quando o vi são e salvo pensei que tinha sido tudo uma patranha", disse-me. Ninguém se perguntou sequer se Santiago Nasar estava avisado, porque a toda a gente pareceu impossível que não estivesse”[footnoteRef:10]. P. 12 [10: “Muchos de los que estaban en el puerto sabían que a Santiago Nasar lo iban a matar. Don Lázaro Aponte, coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde hacía once años, le hizo un saludo con los dedos. «Yo tenía mis razones muy reales para creer que ya no corría ningún peligro», me dijo. El padre Carmen Amador tampoco se preocupó. «Cuando lo vi sano y salvo pensé que todo había sido un infundio», me dijo. Nadie se preguntó siquiera si Santiago Nasar estaba prevenido, porque a todos les pareció imposible que no lo estuviera”] 
No trecho pode-se perceber a constante evidência de uma morte tão anunciada, porém nunca evitada por ninguém, essa inserção da morte em constante evidencia é uma das características de Gabo em suas criações, pois muitas de suas obras giram em torno do mistério da morte, uma peculiaridade do autor para inserir suas obras no universo do maravilhoso. O que faz com que essa constante presença da morte seja tão maravilhoso na obra é o fato de que todas as pessoas da vila sabiam que o personagem ia morrer, a única pessoa que não sabia era ele. Na passagem que diz “O padre Carmen Amador também não se preocupou. "Quando o vi são e salvo pensei que tinha sido tudo uma patranha", disse-me” percebemos a fusão da realidade com a fantasia do universo maravilhoso, visto que até o padre da cidade já sabia de sua morte e mesmo assim não deu credito a essa informação tão incomum e questionável, nesse fragmento da crônica encontramos o que Todorov (1992) afirma que o realismo maravilhoso implica estar em um universo onde esses fatos são admissíveis e não causam qualquer inquietação e se tornam normais no cotidiano dos personagens. 
Outra passagem do trecho acima descrito onde podemos constatar essa fusão do cotidiano com a fantasia do realismo maravilhoso é no seguinte fragmento “Muitas das pessoas que estavam no porto sabiam que Santiago Nasar ia ser morto. D. Lázaro Aponte, coronel de carreira no gozo da reforma e presidente da Câmara há onze anos, acenou-lhe com os dedos.”, nesse fragmento fica claro a falta de inquietação das pessoas e das autoridades da cidade, mediante a anunciação da morte do personagem, isso deixa claro o que Chiampi (2015) afirma, que no mundo do maravilhoso tudo é possível, não há barreiras, e que nos contos maravilhosos não existe o impossível, nem o escândalo da razão, visto que os fatos aqui apresentados são extraordinariamente inquietantes perante as leis que regem o nosso dia a dia, isso confirma o que Todorov (1992) afirma, o maravilhoso implica estar imerso em um mundo cujas leis são totalmente diferentes das nossas; por tal motivo, os acontecimentos sobrenaturais que se produzem não são absolutamente inquietantes. 
Desse modo, estaria o trecho completo mencionado nessa analise inserido no contexto do realismo maravilhoso, visto que a constante evidencia da morte, e a constante enunciação exagerada do crime faz com que a obra se mude para outro universo, um ambiente onde tudo é possível e comum aos olhos dos personagens, um plano onde o exagero do crime não é inquietante e sim cotidiano, e que os personagens veem o mundo a partir de uma perspectiva diferente da nossa. Com isso Rodríguez (2009) afirma, e dá suporte a nossa analise mostrando que o realismo mágico é um universo primitivo e legendário, pois os personagens veem o mundo de outra perspectiva e isso faz com que se crie uma concepção mágica do universo, por isso os personagens podem mover-se de um plano para outra realidade sem que isso cause incômodo e inquietação no leitor, ou que se precise de uma explicação lógica para tais fatos.
Outro aspecto a ser observado como característica do fantástico na obra são os fatos estranhos que se mostram presentes na narrativa, e que tornam a crônica tão peculiar e extraordinária. No seguinte trecho podemos constatar esses elementos estranhos no cotidiano do enredo:
 “Realmente, minha irmã Margot era das poucas pessoas que ainda ignoravam que iam matá-lo."Tivesse-o eu sabido e levava-o para casa, amarrado e tudo", declarou ela ao juiz instrutor. Era estranho que não soubesse, mas era muito mais estranho que tão pouco o soubesse minha mãe, pois dava fé de tudo antes que qualquer outra pessoa da casa, apesar de há anos não sair à rua, nem sequer para ir à missa”. [footnoteRef:11]P. 12 [11: “En realidad, mi hermana Margot era una de las pocas personas que todavía ignoraban que lo iban a matar. «De haberlo sabido, me lo hubiera llevado para la casa aunque fuera amarrado», declaró al instructor. Era extraño que no lo supiera, pero lo era mucho más que tampoco lo supiera mi madre, pues se enteraba de todo antes que nadie en la casa, a pesar de que hacía años que no salía a la calle, ni siquiera para ir a misa”.] 
No trecho da obra podemos perceber aspectos do estranho na narrativa, isso se mostra nas palavras do narrador que diz que uma das poucas pessoas a não saber do crime era a sua irmã, porém o fato estranho seria que a sua mãe, que não saáa de casa há muito tempo nem para ir à igreja já soubesse de tudo antes de todos. Essa passagem da narrativa mostra o mistério que se faz presente no conto, assim como a sensação de estranheza nos personagens, caracterizado pela previsão, antecipação paranormal da mãe do narrador. Esses aspectos estranhos na crônica causam espanto nos personagens, que ao se depararem com a para normalidade dos acontecimentos se sentem com medo, e com dúvidas, isso confirma o que Todorov (1992) afirma ao dizer que o estranho realiza, como se vê, uma só das condições do fantástico: a descrição de certas reações em particular do medo está relacionado unicamente aos sentimentos das personagens. 
 	Outro aspecto que podemos observar nesse trecho é a presença da hesitação experimentada pelos personagens, que ao se depararem com uma situação na qual apresentam- se coisas possíveis de acontecerem, porém de alguma forma são inquietantes, extraordinárias que optam por uma solução, ou permanecem no maravilhoso ou adentram-se no universo do estranho, e essa hesitação pode-se perceber no fragmento “Era estranho que não soubesse, mas era muito mais estranho que tão pouco o soubesse minha mãe, pois dava fé de tudo antes que qualquer outra pessoa da casa, apesar de há anos não sair à rua, nem sequer para ir à missa”. No fragmento percebemos a incerteza, a hesitação do narrador a respeito de como sabia sua mãe o fato antes de todos, e essa dúvida o faz se sentir com medo e intrigado. No entanto, mesmo mediante coisas impossíveis de acontecer, o personagem opta por uma solução e adentra-se no universo do estranho. 
O fragmento reflete a afirmação de Todorov (1992) em que a hesitação é a ferramenta principal no campo do fantástico, pois ela impulsiona a incerteza a respeito dos fatos e gera a dúvida se o fato aconteceu realmente; ou se é fruto da imaginação do leitor; ou trata-se de um acontecimento sobre o qual não temos a capacidade de explicar com clareza. Desse modo, o fantástico possui uma duração muito frágil, sendo desvanecida a qualquer momento pelo leitor através da hesitação, adentrando assim em outros subgêneros da literatura fantástica, no estranho ou no maravilhoso, no caso do nosso fragmento adentrou-se no universo do estranho. Em outro trecho da narrativa podemos observar outras características do estranho, e de como ele possui uma passagem constante na narrativa:
 “A notícia estava nesta altura tão bem espalhada, que Hortensia Baute abriu a porta exatamente quando eles iam passar em frente de sua casa, e foi a primeira pessoa que chorou por Santiago Nasar”. "Pensei que já o tinham matado", disse-me, "porque vi as facas à luz do candeeiro e pareciam esguichar sangue.” [footnoteRef:12] P.26 [12: “La noticia estaba entonces tan bien repartida, que Hortensia Baute abrió la puerta justo cuando ellos pasaban frente a su casa, y fue la, primera que lloró por Santiago Nasar. Pensé que ya lo habían matado -me dijo-, porque vi los cuchillos con la luz del poste y me pareció que iban chorreando sangre”.] 
No trecho acima podemos observar mais aspectos que causam estranheza na obra, isso mostra-se pelo fato de a morte estar em constante evidência e anunciação nos relatos, causando terror na personagem, que ao ver os assassinos com as facas na mão, chora pela morte do personagem mesmo antes de tal fato acontecer. O estranho segundo Todorov (1992) descreve a descrição de certas reações em particular do medo, e nesse trecho ele mostra-se quando a personagem exibe sentimentos que caracterizam medo e angústia e esses sentimentos mexem com a personagem de tal forma que ela chega a imaginar sangue nas facas, quando na verdade não existia. No trecho seguinte podemos destacar outros aspectos de estranheza na obra:
 “Através da porta viu os irmãos Vicário que corriam para a casa com as facas a descoberto. Do sítio em que estava podia vê-los a eles, mas não conseguia ver o filho que corria do outro ângulo para a porta. "Pensei que eles queriam meter-se aqui para matá-lo dentro de casa", disse-me. Então correu para a porta e fechou-a com um empurrão. Estava a pôr a tranca quando ouviu os gritos de Santiago Nasar, e ouviu os murros de terror na porta, mas pensou que ele estava lá em cima, insultando os irmãos Vicário da varanda do quarto. Subiu em sua ajuda”. [footnoteRef:13]P. 48 [13: “A través de la puerta vio a los hermanos Vicario que venían corriendo hacia la casa con los cuchillos desnudos. Desde el lugar en que ella se encontraba podía verlos a ellos, pero no alcanzaba a ver a su hijo que corría desde otro ángulo hacia la puerta. «Pensé que querían meterse para matarlo dentro de la casa», me dijo. Entonces corrió hacia la puerta y la cerró de un golpe. Estaba pasando la tranca cuando oyó los gritos de Santiago Nasar, y oyó los puñetazos de terror en la puerta, pero creyó que él estaba arriba, insultando a los hermanos Vicario desde el balcón de su dormitorio. Subió a ayudarlo”.] 
No trecho acima podemos perceber outras características relacionadas ao estranho, e isso mostra-se no fato lamentável que fez a mãe ao fechar a porta na tentativa de evitar a morte do filho. No entanto a ação da personagem fez o contrário e prendeu o filho do lado fora, deixando-o exposto aos seus assassinos. O estranho está situado nesse ponto pela maneira como a situação foi sucedida, pois os sentimentos de medo, pavor, desespero e nervosismo fizeram com que Plácida só conseguisse ver os assassinos que corriam até sua casa, não a fazendo enxergar seu filho que corria logo a frente deles tentando se salvar e entrar em sua casa. É estranho também que a personagem não tivesse visto o filho logo à frente, e mais estranho ainda que não escutasse os gritos de socorro do filho juntamente com batidas de terror na porta, e ao contrário achou que eram gritos de insulto do filho, e assim subiu para seu quarto para ajudar a insultar os assassinos. 
Todorov (2015) dá suporte ao nosso trabalho ao afirmar que nas obras que pertencem a este gênero relatam-se acontecimentos que podem perfeitamente ser explicados pelas leis da razão, mas que são de uma maneira ou de outra, incríveis, extraordinários, chocantes, inquietantes, insólitos e que, por esta razão, conseguem provocar certas reações nos personagens e nos leitores que se sentem influenciados pelos sentimentos muitas vezes de medo, terror, suspense, nervosismo e outros. Esses sentimentos que levam a um estado de descontrole emocional, fazendo com que aconteçam fatos narrados nos trechos estudados acima. Diante dos pontos apresentados fica explícito o caráter do gênero estranho no contexto do cotidiano da obra, visto que todas as características mencionadas fazem-se presentes nos trechos citados da crônica. 
Outro ponto a ser observado na obra é a desmesura presente na narrativa e nos personagens, uma das principais características da obra, que está introduzido com a estética do Neobarroco. A desmesura no conto é constante e de maneira tão forte que causa inquietação no leitor, pois a todo instante fatos exagerados acontecemsem que nada, nem ninguém possa impedi-los de acontecer. Essas características exageradas se fazem presente nas obras de Gabo e estão diretamente relacionadas com o Neobarroco que traz consigo a exuberância das descrições exageradas, juntamente com outros artifícios explorados por Gabo na obra. Esses artifícios do Neobarroco são inseridos em suas histórias como algo cotidiano na vida dos nativos, tornado-se uma das características do realismo maravilhoso em suas criações. Essa desmesura se faz presente no seguinte trecho da obra:
“Sete das inúmeras feridas eram mortais. O fígado estava quase seccionado por duas perfurações profundas na face anterior. Tinha quatro incisões no estômago, e uma delas tão profunda que o atravessou de lado a lado e lhe destruiu o pâncreas. Tinha outras seis perfurações menores no cólon transverso, e múltiplas feridas no intestino delgado. A única que tinha no dorso, à altura da terceira vértebra lombar, perfurara-lhe o rim direito. A cavidade abdominal estava ocupada por grandes postas de sangue, e entre o lodaçal do conteúdo gástrico apareceu uma medalha de Nossa Senhora do Carmo que Santiago Nasar engolira com a idade de quatro anos. A cavidade torácica mostrava duas perfurações: uma no segundo espaço intercostal direito que foi lesionar o pulmão, e outra muito próxima da axila esquerda. Tinha ainda seis feridas mais pequenas nos braços e mãos, e dois cortes horizontais: um na coxa direita e o outro nos músculos do abdômen. Tinha uma ferida perfurante profunda na palma da mão direita". [footnoteRef:14] P.33 [14: “Siete de las numerosas heridas eran mortales. El hígado estaba casi seccionado por dos perforaciones profundas en la cara anterior. Tenía cuatro incisiones en el estómago, y una de ellas tan profunda que lo atravesó por completo y le destruyó el páncreas. Tenía otras seis perforaciones menores en el colon trasverso, y múltiples heridas en el intestino delgado. La única que tenía en el dorso, a la altura de la tercera vértebra lumbar, le había perforado el riñón derecho. La cavidad abdominal estaba ocupada por grandes témpanos de sangre, y entre el lodazal de contenido gástrico apareció una medalla de oro de la Virgen del Carmen que Santiago Nasar se había tragado a la edad de cuatro años. La cavidad torácica mostraba dos perforaciones: una en el segundo espacio intercostal derecho que le alcanzó a interesar el pulmón, y otra muy cerca de la axila izquierda. Tenía además seis heridas menores en los brazos y las manos, y dos tajos horizontales: uno en el muslo derecho y otro en los músculos del abdomen. Unía una punzada profunda en la palma de la mano derecha”.] 
No trecho da obra podemos perceber o enorme grau de exagero no momento da autópsia do personagem. Primeiro porque não houve um médico ou especialista para realizar a autópsia e sim o padre da cidade que durante sua juventude estudou um pouco de medicina, segundo porque o corpo foi exposto a todos que quisessem presenciar a cena, e terceiro porque não tinham equipamentos apropriados e nem os conhecimentos para tal façanha. O momento da autópsia é uma das cenas mais intrigantes e exageradas na obra, pois a ação é exposta de maneira inapropriada e com alto grau de carnificina, no entanto situada na obra como algo normal e corriqueiro levando a ter pessoas assistindo tudo, como se fosse um acontecimento espetacular. 
Com isso podemos perceber o quão exagerado e fantástico é o mundo no qual está inserida a crônica, pois as situações mencionadas não causam efeito, nem qualquer sinal de remorso nas pessoas que se estão cínicas perante o crime. Isso reafirma Arriarán (2007) visto que, segundo o autor o Neobarroco mostra a morte do sujeito e busca a ruptura da lógica, partindo por uma criação e exploração de mundos mágicos, onde a desmesura é vista como um artifício crucial na criação da arte. Dessa forma estaria a obra inserida no Neobarroco, pois as descrições e situações exageradas e peculiares estão visíveis tanto no trecho analisado, quanto em todas as partes da obra, mostrando a exploração do mágico vinculado ao realismo, partindo segundo Arriarán (2007) em busca de novas percepções de criação, escapando dos critérios pré-formados da arte, como simetria, proporção, equilíbrio, harmonia e outros artifícios que encontramos em obras que não estão inseridas no universo do Neobarroco. No outro trecho seguinte podemos perceber a presença do Neobarroco e da desmesura na obra. Citamos: 
“O relatório diz: "Parecia um estigma do Crucificado”. A massa encefálica pesava mais sessenta gramas que a de um inglês normal, e o padre Amador consignou no relatório que Santiago Nasar tinha uma inteligência superior e um futuro brilhante. Na nota final, porém, sublinhava uma hipertrofia do fígado, que atribuiu a uma hepatite mal curada. "Quer dizer", disse-me, "que de qualquer forma poucos anos de vida lhe restavam”. O dr. Dionísio Iguarán, que realmente tinha tratado Santiago Nasar de uma hepatite aos doze anos, recordava indignado aquela autópsia. "Tinha que ser padre para ser assim tão bruto", disse-me. "Não houve maneira de fazer-lhe compreender que nós, gente do trópico, temos o fígado maior que os galegos."O relatório concluía que a causa da morte fora uma hemorragia maciça ocasionada por qualquer das sete feridas maiores”.[footnoteRef:15] P.33 [15: El informe dice: «Parecía un estigma del Crucificado». La masa encefálica pesaba sesenta gramos más que 1a de un inglés normal, y el padre Amador consignó en el informe que Santiago Nasar tenía una inteligencia superior y un porvenir brillante. Sin embargo, en la nota final señalaba una hipertrofia del hígado que atribuyó a una hepatitis mal curada. «Es decir -me dijo-, que de todos modos le quedaban muy pocos años de vida.» El doctor Dionisio Iguarán, que en efecto le había tratado una hepatitis a Santiago Nasar a los doce años, recordaba indignado aquella autopsia. «Tenía que ser cura para ser tan bruto -me dijo-. No hubo manera de hacerle entender nunca que la gente del trópico tenemos el hígado más grande que los gallegos.» El informe concluía que la causa de la muerte fue una hemorragia masiva ocasionada por cualquiera de las siete heridas mayores.] 
Outro fato exagerado se mostra na forma como é descrito os ferimentos feitos pelas facadas no cadáver, pois são descritas várias feridas entre elas sete mortais que perfuraram vários órgãos causando muito estrago no interior do personagem, porém ao fim do exame da autópsia o padre declarou que a causa da morte havia sido apenas uma hemorragia, e que mesmo que não houvesse sido assassinado, iria morrer em pouco tempo vitima de uma hipertrofia do fígado. Esse fato mostra a despreparação do padre mediante a autopsia e a ruptura da lógica em suas afirmações. Mostra também a proliferação e inserção de crenças locais, como também da religiosidade em meio à morte do personagem, e do simbolismo de alguns objetos no cadáver. Esses fatos são mencionados e vistos no trecho como uma tentativa de assemelhar a morte do personagem com a de Jesus Cristo na hora de sua crucificação, e como inserção de superstições do cotidiano dos nativos e isso podem perceber no seguinte fragmento “Tinha uma ferida perfurante profunda na palma da mão direita”. O relatório diz: "Parecia um estigma do Crucificado”, outro aspecto na tentativa da proliferação do religioso é a menção de uma correntinha encontrada da “Nossa Senhora do Carmo” que o personagem havia engolido quando criança. Esses elementos presentes mostram a presença da desmesura e do Neobarroco na crônica, visto que a Arriarán (2007) afirma que o barroco se reapresenta na forma de neobarroco como artifício, como proliferação, e como junção de identidades culturais, a multiplicidade de sentidos, a mescla de símbolos e a confusão de identidades culturais, símbolos e a desmesura. Mostram também a religião, e as crenças culturais que estão representados no simbolismo da correntinha da santa, como também nos estigmas mencionados nas mãos do cadáver. Esses elementos confirmam a presença exuberante