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 Revisar envio do teste: QUESTIONÁRIO UNIDADE IIITHAU (URBANISMO I) D69E_12201_R_20222 CONTEÚDO
Usuário PRISCILLA MARUGGI
Curso THAU (URBANISMO I)
Teste QUESTIONÁRIO UNIDADE III
Iniciado 25/09/22 16:11
Enviado 20/10/22 13:01
Status Completada
Resultado da tentativa 4 em 4 pontos  
Tempo decorrido 596 horas, 50 minutos
Resultados exibidos Respostas enviadas, Perguntas respondidas incorretamente
Pergunta 1
Resposta Selecionada: c. 
Arquiteta e professora da Universidade Federal da Bahia (FAUFBA), Paola Berenstein Jacques, mostra uma perspectiva crítica sobre a cidade
contemporânea que poderia ser superada por ações urbanísticas que articulem a porosidade entre arte e vida:  
  
As ações artísticas críticas na cidade – que podem ser vistas tanto como "intervenções contra-hegemônicas", na denominação de Mou�e,
quanto como "microrresistências urbanas", na denominação que preferimos usar – têm o objetivo de ocupar, se apropriar do espaço público
para construir outras experiências sensíveis e, assim, perturbar essa imagem tranquilizadora e paci�cada do espaço público que o espetáculo
do consenso tenta forjar. Nestas ações que buscam um escape da hegemonia das imagens consensuais, a questão do corpo é prioritária, em
particular, a experiência corporal urbana, as relações entre corpo – corpo ordinário, vivido, cotidiano, ou seja, o corpo enquanto possibilidade
de microrresistência à espetacularização e, portanto, oposto do corpo mercadoria, imagem ou simulacro, produto da própria espetacularização
– e cidade. Explorar essas relações entre corpo e cidade, entre corpo humano e corpo urbano e entre corpo da arte e corpo político é
determinante para a explicitação ou criação de tensões no espaço público.  O que está em jogo é a questão da experiência sensível, corporal e
dissensual, que se opõe à imagem consensual, mas não busca se tornar hegemônica e, sim, manter uma tensão permanente no espaço
público. O importante a ressaltar é o potencial problematizador que este tipo de experiência sensível sobre o espaço público – e esta pode ser
tanto uma intervenção artística realizada no próprio espaço público ou mesmo no espaço museal (que é um espaço também paci�cado) – pode
nos propor enquanto material empírico e, que, ainda muito raramente, é considerado em nossas análises, teorias ou práticas urbanas,
urbanísticas ou de planejamento urbano (JACQUES, 2009). 
  
Quando Paola Berenstein Jacques expõe que a ação artística crítica pode ser uma forma de microrresistência ao poder hegemônico das
grandes marcas e da publicidade que dominam e determinam a produção de consensos no espaço urbano contemporâneo, sua proposição se
aproxima da re�exão de:
Henry Lefebvre em Direito à Cidade.
Pergunta 2
Veja as imagens, leia o texto e responda à pergunta. 
 
Cinest. Psicologia e Cinema. Fonte: https://www.cineset.com.br/psicologia-cinema-biutiful-javier-barde
m/ 
“Biutiful” (2010) mostra uma narrativa da distopia do diretor A. G. Iñarritu que apresenta vivências do
cotidiano em uma cidade global. O cinema contemporâneo faz parte dos espaços e circulação de
sentidos sobre como e onde as experiências da modernidade/pós-modernidade se expressam –
desejos e fracassos, expectativas e tragédias, afetividades e mercados se insinuando em zonas de
disputas de poder. Nesse campo, Barcelona é uma cidade paradigmática por expressar um continuum
entre tradição e modernidade, em que as apostas do universo de mercado triunfante parecem construir
o imaginário da “cidade-empresa” bem-sucedida, cosmopolita, um cartão postal de uma modernidade
problemática e, muitas vezes, entrópica. RIBEIRO, Paulo Jorge da Silva. Barcelona entre o cotidiano
e o ordinário: estética e política em Vicky Cristina Barcelona e Biutiful. In: 29ª Reunião Brasileira de
Antropologia. Disponível em: http://www.aba.abant.org.br/conteudo/ANAIS/Caderno_de_Resumos_29
RBA.pdf. 
  
Leia e analise as a�rmativas abaixo: 
  
UNIP BIBLIOTECAS MURAL DO ALUNOCONTEÚDOS ACADÊMICOS
0,4 em 0,4 pontos
0,4 em 0,4 pontos
http://company.blackboard.com/
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https://ava.ead.unip.br/webapps/blackboard/content/listContent.jsp?course_id=_239355_1&content_id=_2911146_1&mode=reset
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_49_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_27_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_47_1
https://ava.ead.unip.br/webapps/portal/execute/tabs/tabAction?tab_tab_group_id=_25_1
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Resposta Selecionada: a. 
I - O �lme elabora um recorte magní�co da cidade de Barcelona, atentando para sua condição de cartão postal que atesta a produção de
imagens como base para a qualidade da vida urbana e bem-estar social. 
II - Apresenta-se Barcelona, não como uma cidade ideal ou real, mas como um campo de forças imagético central às disputas estéticas e
políticas do mundo contemporâneo. 
III - Existe uma fusão entre as experiências das personagens e da própria cidade de maneira a apresentar Barcelona como palco que
materializa o próprio drama da cidade pós-moderna. 
  
Assinale a alternativa correta:
As a�rmativas II e III são verdadeiras.
Pergunta 3
Resposta
Selecionada:
d.
A cidade do século XX foi marcada pelo surgimento de lugares voltados para o espetáculo e entretenimento. As ruas, as calçadas, as praças e
toda uma sorte de espaços públicos tradicionais na história urbana foram “ressigni�cados”, ou seja, ganharam novas conotações simbólicas e
valores. Simultaneamente, a sociedade contemporânea desenvolveu apreço pela produção e veiculação de imagens que advogam a qualidade
de espaços paci�cados pelo apagamento das diferenças inerentes à vida em sociedade. O Museu de Arte Contemporânea de Barcelona
(MACBA) faz parte de um conjunto de intervenções iniciadas na área Cidade Velha de Barcelona por ocasião dos Jogos Olímpicos de 1992. Lira
(2011) ressalta elementos em jogo na discussão sobre cidade contemporânea; as olímpiadas, o interesse do grande capital internacional, a
indústria do turismo, um arquiteto famoso, um edifício escultural e um “espaço público”. A Praça dels Àngels apresenta-se como espaço
concebido para contemplação que emoldura a escultural obra de Richard Meier. 
  
Acompanhe a interpretação do texto acima pela leitura espacial da praça:
Leitura gráfica de uso e fluxo na Praça dels Ángels. Organização de imagens realizada a partir de
Lira (2011). LIRA, A. C. Contradições e políticas de controle no espaço público de Barcelona: um
olhar sobre a Praça dels Àngels. Caderno Metropole, São Paulo, v. 13, n.25, p. 279-302, jan./jun.
2011.
  
Escolha a alternativa que não 
expressa a re�exão crítica de Lira (2011) sobre a Praça dels Àngels em Barcelona e o museu projetado por Richard Meier:
As transformações do Raval e da Praça dels Àngels são exemplos das melhores práticas de planejamento urbano e por isso
integram o Modelo Barcelona que propõe a renovação de áreas degradas.
Pergunta 4
Resposta
Selecionada:
a.
O edifício possui um papel protagonista na composição da forma urbana. A forma da massa edi�cada, o arranjo programático, a implantação
no terreno, a materialização dos limites da edi�cação e sua relação com a rua são elementos que in�uenciam a dinâmica do espaço urbano e
podem contribuir positivamente para sua qualidade. 
Escolha a alternativa que apresenta as estratégias de projeto urbano contemporâneas que concordam com a a�rmação exposta acima:
Quadra aberta, edifíciosmultifuncionais, escala humana, �exibilidade de acessos e valorização da circulação pedonal.
0,4 em 0,4 pontos
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Pergunta 5
Resposta Selecionada: d. 
O sistema arquitetônico pode ser compreendido como um conjunto de elementos relacionados entre si, cuja organização deve se adaptar ao
contexto. Esse sistema arquitetônico é composto de várias escalas que compreende desde o edifício até as estruturas mais complexas do
espaço urbano, e envolve relações funcionais, espaciais, construtivas, formais e simbólicas. Assim, o arquiteto dinamarquês Jan Gehl (2013)
apresenta a cidade como lugar de encontro e defende a necessidade de se criarem oportunidades para promover a “vida entre os edifícios”. 
GEHL, Jan. Cidades para pessoas. São Paulo: Perspectiva, 2013. 
  
De acordo com o exposto, avalie o que se pode ser compreendido como escala urbana: 
  
I - A escala humana, dos pedestres e da circulação pedonal é denominada de Escala Pequena, portanto deve ser considerada como menos
importante na hierarquia de prioridades do planejamento urbano. 
II - A escala da paisagem humana, na qual a cidade é experimentada pelas pessoas que a utilizam ao nível dos olhos, chamada de Escala Média.
III - A grande escala compreende a ótica abrangente utilizada para compreender as interpelações da cidade, abrangendo bairros, funções e
instalações de tráfego. 
IV - Idealmente, os três níveis de escala deveriam ser tratados e amalgamados em um todo quali�cado a produzir espaços convidativos para as
pessoas na cidade. 
  
Está correto apenas o que se a�rma:
Nas a�rmativas II, III e IV.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: b. 
O estado do Rio de Janeiro, consequentemente sua capital, testemunharam uma cronologia de projetos urbanos e intervenções, normalmente
parcialmente aplicadas, que marcaram o século XX carioca. Na lógica de quali�cação espacial da cidade do Rio de Janeiro, que rapidamente
adentrou o seleto grupo das Cidades Mundiais, pode-se destacar a Reforma Pereira Passos, Plano Agache, Plano Doxiadis, Plano Lúcio Costa
para Barra da Tijuca e Plano Maravilha. 
Selecione a alternativa que não 
deve ser associada às intervenções, em sintonia com os conceitos arquitetônicos e urbanísticos contemporâneos, realizadas no século XXI.
Restauração do Maracanã.
Pergunta 7
Países orientais agregam à re�exão urbanística contemporânea o apreço e a valorização de composições vernaculares. A arquiteta Scarlett
Miao (2020) apresenta algumas intervenções urbanas associadas a estruturas denominadas hutongs. O nome hotung, em Mogol literalmente
poço d'água, passou a denominar pequenas vielas construídas ao longo da dinastia Yuan (1271–1368) na tentativa de traçar um tecido urbano
mais regular que tanto facilitasse a gestão da propriedade da terra quanto a e�ciência dos �uxos. Este conceito também foi transladado aos
espaços de vida da casa, abarcando desde o espaço individual e familiar, passando por um pátio de uso coletivo que faz a mediação entre os
âmbitos público e privado, até o espaço público propriamente dito. 
MIAO, Scarlett, A renovação dos Hutongs de Pequim: intervenções urbanas em pequena escala. ArchDaily Brasil. Disponível em: https://www.arc
hdaily.com.br/br/948888/a-renovacao-dos-hutongs-de-pequim-intervencoes-urbanas-em-pequena-escala. Acesso em: 21 maio 2022. 
 
Projeto do Atelier Li Xinggang para o Hutong localizado no centro histórico de Pequim. O conceito foi transladado
aos espaços de vida da casa, abarcando desde o espaço individual e familiar, passando por um pátio de uso
coletivo que faz a mediação entre os âmbitos público e privado, até o espaço público. Como resultado, o antigo
pátio foi ressignificado dando lugar a cinco pátios menores conectados às cinco residências que compõem o
conjunto, além de um amplo espaço público que abriga um café e uma casa de chá (MIAO, 2020).
0,4 em 0,4 pontos
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Resposta
Selecionada:
a.
  
  
Assinale a alternativa que não 
diz respeito às intervenções espaciais chinesas que utilizam a ressigni�cação em escala doméstica e urbana de hutongs:
Existem projetos urbanos em curso para transformar toda cidade de Pequim a partir da lógica espacial de revitalização
de hotungs.
Pergunta 8
Resposta Selecionada:
e. 
Sobre a difusão de estratégias que promovem cidades sustentáveis, temos o conceito de “cidade compacta” defendido por Richard Rogers,
Cidades para um pequeno planeta. Para o autor, o processo de expansão das cidades não considerou a fragilidade do ecossistema, evidenciando
o caráter quantitativo, em detrimento da qualidade.
ROGERS, R. Cidades para um pequeno planeta. Barcelona: Gustavo Gilli, 2005.
 
Assinale a alternativa que apresenta interpretação grá�ca dos preceitos associados à cidade compacta recomendados por Roger:
 
Interpretação grá�ca dos conceitos apresentados por Rogers (2005).
Fonte: Valéria Garcia (2022).
Pergunta 9
Resposta
Selecionada:
e. 
A noção de quarteirão delimitado por ocupações perimetrais serviu de base para o desenho do espaço público genérico das cidades pré-industriais e industri
em cidades de ocupação espontânea quanto naquelas de matriz planejada. A constituição de quadras enquanto resultado oposto dos vazios viários, como ne
como consequência obrigatória da consolidação dos núcleos urbanos ao longo dos séculos.
NOTO, Felipe de Souza; SILVA, Helena A. O quarteirão como tipo urbano. III ICHT 2019 – Colóquio Internacional – Imaginário: Construir e habitar a Terra. São Pau
2019/wp-content/uploads/sites/416/2019/07/O-quarteira%CC%83o-como-tipo-urbano.pdf. Acesso em: 16 maio 2022.
 
 
Analise os esquemas tipológicos de quadras e assinale a imagem que diz respeito à produção contemporânea de cidade:
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0,4 em 0,4 pontos
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Quinta-feira, 20 de Outubro de 2022 14h35min50s GMT-03:00
Pergunta 10
Resposta Selecionada:
c. 
Diante da necessidade de humanização das cidades contemporâneas, algumas estratégias atuam para dinamizar espaços públicos. Pode-se
considerar entre estas a quadra aberta, edifícios multifuncionais e a permeabilidade entre espaços públicos e privados. A quadra aberta é
pública e é privada, é tradicional e ao mesmo tempo moderna. Está inserida na dinâmica de quali�cação do espaço público pela recuperação
da escala do pedestre e por valorizar a movimento pedonal pelos miolos de quadra, transformando a lógica de circulação urbana. Christian
Portzamparc (1997) apresenta diagramas sobre a quali�cação espacial proporcionada pelas quadras abertas.
PORTZAMPARC, C. A terceira era da cidade. In: Revista Óculum, n. 9, Fau Puccamp, Campinas,1997.
 
Les Hautes Formes, Paris. Arquiteto Christian de Portzamparc, 1975.
PORTZAMPARC, C. A terceira era da cidade. In: Revista Óculum, n. 9, Fau Puccamp,
Campinas,1997.
 
Acompanhe as alternativas apresentadas e escolha a que não apresenta estratégias contemporâneas de humanização do espaço urbano:
Ville Radieuse
Paris
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