O trecho a seguir desenvolve conceitos importantes para a Teoria da Narrativa

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O trecho a seguir desenvolve conceitos importantes para a Teoria da Narrativa, tais como gênero literário, a relações entre discurso, história e horizonte de expectativa. Analise o trecho de Eduardo Galeano tendo como base os conceitos estudados:
 
Diego não conhecia o mar. O pai, Santiago Kovadloff, levou-o para que descobrisse o mar. Viajaram para o Sul. Ele, o mar, estava do outro lado das dunas altas, esperando.
 
Quando o menino e o pai enfim alcançaram aquelas alturas de areia, depois de muito caminhar, o mar estava na frente de seus olhos. E foi tanta a imensidão do mar, e tanto seu fulgor, que o menino ficou mudo de beleza.
 
E quando finalmente conseguiu falar, tremendo, gaguejando, pediu ao pai: ¿ Me ajuda a olhar!
 
Adaptado de: GALEANO, Eduardo. A função da arte/1. In: O livro dos abraços. Trad. Eric Nepomuceno. Porto Alegre: L&PM, 2002.
 
Com base no texto apresentado, avalie as asserções a seguir e relação proposta entre elas:
 
I. Assim como o pedido feito pelo filho ao pai, no texto de Eduardo Galeano, a escolha de um gênero literário é um pedido de ajuda para olhar.
 
PORQUE
 
II. O discurso define a história que se quer compreender, independentemente do que o leitor e o escritor esperam.
 
A respeito dessas asserções, marque a alternativa correta:
 
		
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	 
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	Respondido em 29/10/2022 18:39:35
	
	Explicação:
Segundo Anatol Rosenfeld, em sua "Teoria dos gêneros" (1985), o gênero literário surge da necessidade de comunicar o mundo imaginário, ou seja, a realidade transfigurada em nossa consciência e depois codificada por meio da linguagem artística. Por isso, definir um gênero literário de um texto é uma forma de olhar, ou seja, de apreender e refletir o mundo. E é o discurso que vai fornecer o ¿como¿, isto é, os modos de olhar a história, seguindo o horizonte de expectativas do leitor e do escritor.
	
		2a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Não se deve, de modo algum, minimizar a extrema heterogeneidade dos gêneros discursivos e a dificuldade aí advinda de definir a natureza geral do enunciado. Aqui é de especial importância atentar para a diferença essencial entre os gêneros discursivos primários (simples) e secundários (complexos) - não se trata de uma diferença funcional. Os gêneros discursivos secundários (complexos - romances, dramas, pesquisas científicas de toda espécie, os grandes gêneros publicitários etc.) surgem nas condições de um convívio cultural mais complexo e relativamente muito desenvolvido e organizado (predominantemente o escrito) - artístico, político, sociopolítico, etc. No processo de sua formação eles incorporam e reelaboram diversos gêneros primários (simples), que se formaram nas condições da comunicação discursiva imediata. Esses gêneros primários, que integram os complexos, aí se transformam e adquirem um caráter especial: perdem o vínculo imediato com a realidade concreta e os enunciados reais alheios: por exemplo, a réplica do diálogo cotidiano ou da carta no romance, ao manterem a sua forma e o significado cotidiano apenas no plano do conteúdo romanesco, integram a realidade concreta apenas através do conjunto do romance, ou seja, como acontecimento artístico-literário e não da vida cotidiana.
 
Adaptado de: BAKHTIN, Mikhail. Os gêneros do discurso. In: Estética da criação verbal. Trad. Paulo Bezerra. São Paulo: Martins Fontes, 2006, p. 263.
 
Com base no texto apresentado e considerando as transformações dos gêneros literários, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
 
I. O romance se constitui como um gênero complexo e, portanto, superior aos demais tipos de narrativa.
 
PORQUE
 
II. Um gênero como a carta pode ser modificado em outros tipos de discurso, embora mantendo suas principais características estruturais.
A respeito dessas asserções, marque a opção correta.
		
	 
	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
	
	As asserções I e II são proposições falsas.
	
	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
	
	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
	Respondido em 29/10/2022 18:41:22
	
	Explicação:
Segundo o texto, o romance é um tipo de gênero discursivo complexo, mas não significa que há uma hierarquização entre um e outro. A diferença se estabelece no plano de seus usos e formações. O gênero epistolar, assim como os demais gêneros discursivos primários, se ajustam com facilidade aos demais tipos de narrativa, mas mantém seus principais componentes, podendo, inclusive, servir de base para outros gêneros literários, como o lírico e o dramático.
	
		3a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Também chamado de flashbacks, a utilização de analepses nas narrativas é muito comum, não apenas na literatura, mas também em outras expressões artísticas, como no teatro e no cinema. Basicamente, se refere a um recurso narrativo que permite inserir uma lembrança do passado no presente da narração, promovendo uma ruptura em sua cronologia. Chamamos as narrativas que fazem uso de tal recurso de não linear pois não seguem uma sequência direta na descrição dos acontecimentos.
Em relação ao exposto, marque a alternativa correta.
		
	 
	Em uma história construída por meio de recordações, o domínio do tempo e de suas possibilidades de variação é fundamental.
	
	Não há como descrever um espaço físico com fidelidade em uma narrativa que faça uso de recuos ao passado.
	
	As personagens se comportam de maneiras diferentes em cada volta ao passado em uma narrativa, uma das principais características do gênero.
	
	O narrador e o tempo são os únicos elementos narrativos que se transformam em uma narrativa que recorra ao passado.
	
	O espaço e o tempo não se misturam nas narrativas que fazem uso do flashback, apenas nas históricas.
	Respondido em 29/10/2022 18:43:07
	
	Explicação:
O tempo é um dos elementos principais de uma narrativa. Em uma história que recorra ao flashback, o tempo é classificado como psicológico, pois ele transcorre na interioridade da personagem, sendo, portanto, subjetivo. Por essa razão, ele não segue o mesmo fluxo do tempo cronológico, que é linear e igual para todos, mas o da memória, mais diversificado e transgressor.
	
		4a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Campbell also refers to the hero's journey as monomyth as he recognized a pattern in mythology, since heroes tend to go through the same stages as the stories unravel. This pattern, therefore, is observable both in more recent and more classical stories. Bearing this in mind, assess the following statements:
I- The regular structure of the monomyth is three parted.
BECAUSE
II- It comprises the following steps:  exposition and conflict; rising action and climax; and falling action and resolution.
		
	
	I is correct but II is incorrect.
	
	Only II is correct.
	
	I and II are incorrect.
	
	Both I and II are correct, but II does not justify I.
	 
	Both I and II are correct and II justifies I.
	Respondido em 29/10/2022 18:44:24
	
	Explicação:
The "regular" structure of the plot of a story became known as a three parted composition, comprising: i) exposition and conflict; a ii) rising action and climax; and a iii) falling action and resolution. Therefore, Both I and II are correct and II justifies I.
	
		5a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	Roman de Renart is a clear example of how fables make use of animals intheir stories. Talking animals, however, are not circumscribed to the narrative sphere, since there are at least two English poets who reworked animal fables into poems. Bearing this information in mind, assess the following statements:
 
I- Edmund Spenser's Prosopopoia is one example
 
BECAUSE
 
II- It illustrates the theological debates of its time.
		
	
	I and II are correct but ii does not justify I.
	
	I is incorrect and II is correct.
	
	I and II are incorrect.
	 
	I and II are correct, and ii justifies I.
	 
	I is correct and II is incorrect.
	Respondido em 29/10/2022 18:46:45
	
	Explicação:
Edmund Spenser, in 1591, wrote Prosopopoia; or, Mother Hubberd's Tale, relating the stories of an ape and a fox who discover that there is a lot of similarities between life in court and life in the countryside. The poem that illustrates theological debates of its time is John Dryden's The Hind and the Panther. Therefore, "I is correct and II is incorrect".
	
		6a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Genre is what some might call "typified rhetorical action" and what that means is that there are features that repeat again and again, over time, with few differences, in part because audiences expect certain things to happen or because they want certain kinds of experiences. Genre is the name we use to describe the categories that have developed over time for what we read, what we watch, and what we listen to. And the kinds of genres that exist in one culture at one time may not exist in another culture at another time the're constantly changing.
Source: https://liberalarts.oregonstate.edu/wlf/what-genre
 
Bearing this quotation in mind, we can conclude that: sagas are narrative genres that even though derived from the Icelandic culture, trespassed the boundaries of space and time and were revamped, according to the times. Choose the alternative that contains only examples of sagas:
		
	
	Animal Farm and Mowgli.
	
	Le Morte d¿Arthur and Animal Farm.
	
	Sir Gawain and the Green Knight and The Illiad.
	 
	Le Morte d'Arthur and The Hobbit.
	
	Beowulf and Paradise Lost.
	Respondido em 29/10/2022 18:48:23
	
	Explicação:
Even though the sagas were initially associated with the Icelandic culture, especially since its most popular type - Icelander sagas- dealt with the genealogy and historical past of a determined set of great families who lived around the X century in Iceland; the genre travelled and "changed" according to the historical circumstances and the audience in question. The Arthurian cycle, due to its blend of historical and legendary accounts, is considered a type of English saga. More contemporarily, Tolkien also updated the genre. The correct answer is thus: Le Morte d'Arthur and The Hobbit.
	
		7a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"Within two years of his death, Francis of Assisi was celebrated as the form of minors in a liturgical antiphon composed by Cardinal Rainiero Capocci. This role given to Francis would give rise to a significant number of hagiographical accounts in the thirteenth and fourteenth centuries, texts that continued to re-propose a model of Francis to be imitated. (...) Thus, no two hagiographical accounts of Francis are the same, even those that used the same sources (...) As long-forgotten Franciscan legends came to light in the early twentieth century they were approached first from a philological perspective and investigated with a literary methodology. More recently, historical criticism has been employed to unravel the relationship of these many texts, and today scholars are able to identify the sources, the historical contexts and the authors for almost every hagiographical account of Francis's life."
 
Retrieved from: BLASTIC, Michael W. Francis and his hagiographical tradition. In: ROBSON, Michael J. P. (ed.). The Cambridge Companion to Francis of Assisi. Cambridge: Cambridge University Press, 2011., p. 68-83.
 
Considering the text above, assess the following statements and the relation between them:
 
I. Scholars utilize the various hagiographies on St. Francis as reliable historical pieces of evidence.
 
BECAUSE
 
II. Given the many accounts, it is difficult to trace the life of the saint and to verify the consistency of the narratives.
Regarding the assertions, choose the correct option.
		
	
	Assertion I is a true proposition, and assertion II is a false proposition.
	
	Assertions I and II are true propositions, but II does not correctly justify I.
	
	Assertions I and II are false propositions.
	
	Assertions I and II are true propositions, and II correctly justifies I.
	 
	Assertion I is a false proposition and assertion II is a true proposition.
	Respondido em 29/10/2022 18:52:20
	
	Explicação:
Regardless of how many hagiographies there are about Saint Francis of Assisi, the fact that "scholars are able to identify the sources, the historical contexts and the authors for almost every hagiographical account of Francis's life", does not mean they are considered historiographical evidence, although they have a degree of historicity. Historians use them very cautiously because of the context in which they were produced and due to their function. Many saints have numerous legends, and it is difficult to make consistent biographies. They are still considered partly literature and partly history.
	
		8a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"The Legend of Sleepy Hollow resurfaces every year around Halloween. Washington Irving's 1820 tale of a headless horseman who terrorizes the real-life village of Sleepy Hollow is considered one of America's first ghost stories, and one of its scariest.
 
But Irving didn¿t invent the idea of a headless rider. Tales of headless horsemen can be traced to the Middle Ages, including stories from the Brothers Grimm and the Dutch and Irish legend of the Dullahan or Gan Ceann, a Grim Reaper-like rider who carries his head. (...)
 
Retrieved from: KENNEDY, Lesley. What Inspired 'The Legend of Sleepy Hollow'?. In: EDITORS, History.com. History. [S. l.], 15 out. 2020. Available at: https://www.history.com/news/legend-sleepy-hollow-headless-horseman. Date of access: 1/2/2022.
In relation to Washington Irving's Legend of the Sleepy Hollow, choose the correct option:
		
	
	Irving inaugurated a new genre by merging folklore with history.
	 
	The Legend of the Sleepy Hollow is a short story based on a famous legend about a headless rider, which cannot be classified as entirely fiction or not, given that it functions within the realm of ambiguity.
	
	The Legend of the Sleepy Hollow is based on the true story of a headless rider.
	
	Irving's short story has the purpose of teaching people to be aware of the past and the revenge it eternally seeks.I
	
	The fact that tales of headless horsemen can be traced to the Middle Ages proves that Irving's short story cannot be considered a legend.
	Respondido em 29/10/2022 18:53:53
	
	Explicação:
The Legend of the Sleepy Hollow is based on the ancient legend of the headless rider. Like other forms of folklore, this genre undergoes variations to suit the demands of the culture and tradition it belongs to. Still, legends can be considered a reflection of folk belief shaped by communal experiences, addressing real psychological pressures, fears and desires. Nonetheless, it cannot be considered a folktale because it has the historical element in it.
	
		9a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	The writer Frank O¿Connor was famous for his short stories, and he theorized about this genre in his book The Lonely Voice: a study of the short story (1962). In this work he states that shortness is not the defining aspect of the short story, but its engagement with the 'the voice of submerged populations'. Why does he say that?
		
	 
	Characters have equal relevance.
	
	There are no supporting characters.
	
	Protagonists are heroes.
	 
	Protagonists are not heroes.
	
	The protagonist matures as story develops.Respondido em 29/10/2022 18:55:06
	
	Explicação:
In O'Connor's view, the short story is a genre that never had a hero, and its protagonists have been collective groups of submerged populations. There are supporting characters, but only the ones involved in the dramatic unit are relevant, the others are satellites. Short stories portray a moment in life; thus, there is no room for the protagonist¿s growth.
	
		10a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	Folktales and literary fairy tales have many aspects in common and came into being because of the human necessity of telling stories. Folktales are anonymous tales which belong to the oral tradition of storytelling, and they were modified and embellished according to the storyteller. Literary fairy tales, also influenced by the oral tradition, were born as written texts, with defined authors and meant to be read. This context explains the differences between folktales and literary fairy tales, in terms of form and content. Which option expresses one of these differences?         
		
	 
	Texts are more polished.
	
	There are many transformations. 
	 
	Magical elements are present.
	
	Characters are supernatural.
	
	Themes are appropriate for children.
	Respondido em 29/10/2022 18:56:19
	
	Explicação:
Literary fairy tales were written by educated authors, who wished to demonstrate their literary skill and please a literary audience. Supernatural characters, magical elements and transformations are elements common to oral and written fairy tales; themes appropriate for children were not a reality in the first literary fairy tales. This was a change that occurred gradually, following changes in society and in the concept of childhood.
	
	
	Narrador, personagem, tempo e espaço compõem uma narrativa. Entretanto, assim como há diferentes tipos de narrador e personagem, espaço e tempo são também classificados de formas distintas. Analise o trecho a seguir, levando em consideração seus elementos constituintes:
 
Voltava a adormecer, e às vezes só despertava por um breve instante, o suficiente para ouvir os estalos orgânicos da madeira dos móveis, para abrir os olhos e olhar ao caleidoscópio da escuridão, para saborear, graças a um momentâneo resplendor de consciência, o sonho em que estavam sumidos os móveis, o quarto, tudo aquilo do que eu não era mais que uma ínfima parte, tudo a cuja insensibilidade voltava eu muito em breve a me somar. Outras vezes, ao dormir, tinha retrocedido sem esforço a uma época para sempre acabada de minha vida primitiva, tinha-me encontrado novamente com um de meus medos de menino, como aquele de que meu tio me atirasse dos cachos de cabelo, e que se dissipou. Data que para mim assinala uma nova era. O dia que me cortaram isso. Este acontecimento havia esquecido durante o sonho, e voltava para minha lembrança logo que acertava em despertar para escapar das mãos de meu tio: mas, por via de precaução, envolvia a cabeça com o travesseiro antes de voltar ao mundo dos sonhos.
 
Adaptado de: PROUST, Marcel. Em busca do tempo perdido 1 ¿ No caminho de Swann. Trad. Fernando Py. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2016.
Com base no texto apresentado, assinale alternativa correta:
		
	
	A memória e o esquecimento atuam no sentido de confundir o narrador sobre sua versão dos fatos.
	
	O mundo dos sonhos é apenas um reflexo do mundo real, assim como o tempo.
	 
	As relações entre sonho, esquecimento, memória e despertar no texto se dão em um tempo psicológico.
	
	As digressões do narrador revelam a capacidade da narrativa em descrever recordações.
	
	O espaço e o tempo não se misturam na consciência do narrador apenas quando desperta.
	Respondido em 29/10/2022 19:00:57
	
	Explicação:
Narrado em primeira pessoa, o texto de Proust é exemplar na exploração do tempo psicológico, um dos principais elementos de uma narrativa. Neste, a cronologia do relógio e do calendário é completamente transgredida e a duração se esgarça ou se retém, pois ela se dá na interioridade da personagem, ou seja, segue o fluxo de sua consciência.
	
		2a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Narrativa, até há pouco, era uma narração, uma história, um conto. Os lusíadas, de Camões, era uma narrativa poética; Dom Casmurro, de Machado de Assis, uma narrativa de ficção; Os sertões, de Euclides da Cunha, uma narrativa histórica. Mas a palavra caiu para a 2ª divisão. Narrativa é agora uma história fabricada, que se tenta impor como verdade, e assim a tratam os políticos. Quando um deles é acusado de roubar ou mentir, diz que isso é uma "narrativa". Claro que essa resposta também é uma "narrativa".
 
Adaptado de: CASTRO, Ruy. Chovendo pacas - não o bicho. Folha de S. Paulo, São Paulo, 12 dez. 2021. Disponível em:  .
 
Considerando o texto, assinale a alternativa correta.
		
	
	A narrativa, na definição do cronista, é um dos gêneros literários que mais se modificaram ao longo da história.
	 
	O cronista, apesar do tom irônico, revela a utilização, no debate contemporâneo, de uma das principais capacidades do gênero narrativo.
	
	O cronista demonstra que o gênero narrativo perdeu seu significado nos dias atuais, que só pode ser encontrado nas obras clássicas.
	
	O cronista, por meio de tom irônico, consegue convencer o leitor de que os autores clássicos não contribuem mais para entender o mundo em que vivemos.
	
	A narrativa, conforme o artigo citado, continua a ser tão importante quanto qualquer outro gênero literário, especialmente no debate contemporâneo.
	Respondido em 29/10/2022 19:02:05
	
	Explicação:
Embora a sua ironia demonstre desaprovação, o texto de Ruy Castro, na verdade, acaba expondo uma das principais capacidades da narrativa, que é a narratividade, ou seja, é a operação realizada por um texto narrativo para ligá-lo a um contexto social, histórico e cultural, a partir da reconstrução de uma determinada realidade em um tempo e um espaço redimensionados pela linguagem. E essa operação se completa com a leitura/audição.
	
		3a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Alguns elementos constituem as narrativas. São eles: tempo, espaço, narrador e personagem. Leia o trecho a seguir, retirado da obra Crime e Castigo, e o analise com base em seus elementos constitutivos:
 
Ao cair da tarde de um início de julho, calor extremo, um jovem deixou o cubículo que subalugava de inquilinos na travessa S., ganhou a rua e, ar meio indeciso, caminhou a passos lentos em direção à ponte K.
 
            Saiu-se bem, evitando encontrar a senhoria na escada. Seu cubículo ficava bem debaixo do telhado de um alto prédio de cinco andares, e mais parecia um armário que um apartamento. Já a senhoria, de quem ele subalugava o cubículo com cama e mesa, ocupava um apartamento individual um lanço de escada abaixo, e toda vez que ele saía para a rua tinha de lhe passar forçosamente ao lado da cozinha, quase sempre de porta escancarada para a escada. E cada vez que passava ao lado o jovem experimentava uma sensação mórbida e covarde, que o envergonhava e levava a franzir o cenho. Estava encalacrado com a senhoria e temia encontrá-la.
 
Adaptado de: DOSTOIÉVSKI, Fiódor. Crime e castigo. Trad. Paulo Bezerra. São Paulo: Ed. 34, 2009.
 
Considerando os elementos da narrativa presentes no texto, avalie as seguintes afirmações:
 
I. O narrador onisciente mergulha nos sentimentos e na consciência das personagens, mas, ao mesmo tempo, conta a história de uma perspectiva distanciada.
II. O tempo é sempre preciso em narrativas em terceira pessoa, pois o narrador sabe exatamente onde e quando estão todas as personagens.
III. O espaço físico não apenas registra o movimento das personagens, mas serve também como recurso para caracterizar suas ações.
IV. O espaço físico apresenta uma síntese das ações que vão se desenvolver em toda a história, pois indica que não sofrerá alterações até o fim.
 
Estão corretas as afirmativas:
 
		
	 
	I e III.
	
	I, II e IV.
	
	II e III.
	
	I e II.
	
	I e IV.
	Respondido em 29/10/202219:04:50
	
	Explicação:
O narrador está em terceira pessoa, pois relata como alguém que enxerga as ações de um ângulo distanciado, mas amplo. No entanto, ele tem total conhecimento sobre as personagens, já que descreve suas intenções e sentimentos, descritos por meio de expressões como "indeciso" e "sensação mórbida e covarde". Ao acompanharmos o deslocamento dele pelos espaços físicos, percebemos que eles são descritos para acentuar o desejo de não encontrar a senhoria. Nesse sentido, o espaço é mais do que cenário, ele é também reflexo das ações da narrativa.
	
		4a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	"A Fairy Story" is Orwell's subtitle for the book, and it is made to order for a certain kind of illustration in which pigs can be shown as ridiculous, taking on more and more human attributes; and as evil, since they can, with a few wicked touches, serve as caricatures of various easily represented figures in Soviet history, which Orwell in part meant as the target of his allegory. The proportion that Orwell quite clearly had in mind - Soviet dictators are to human beings as human beings are to animals - makes "Animal Farm" a pessimistic book only if dictatorship is the inevitable result of political revolution, and if, again, revolutions are inevitably, as the word implies, circular. Orwell's message was not to beware of revolution but to watch out for the pigs, who may try to take it over.
Source: The New York Times Archive. Available at https://archive.nytimes.com/www.nytimes.com/library/books/072098orwell-animal.html?module=inline
 
I.             Allegory is of central importance in Orwell's Animal Farm.
BECAUSE
II.            It explains how the story of a political revolution on a farm may be a fully relatable experience for the working classes of 1917 Russia.
Regarding these affirmatives, mark the correct option.
		
	
	Affirmative I is true, and II is false.
	
	Affirmatives I and II are true, but II is not a correct justification of I.
	
	Affirmative I is false, and II is true.
	
	Affirmatives I and II are false.
	 
	Affirmatives I and II are true, II is a correct justification of I.
	Respondido em 29/10/2022 19:06:10
	
	Explicação:
Allegory is a narrative form that accounts for the relatability of a particular story to other situations that are somehow close to the events of the allegorical tale. When Orwell chooses to use historical events as the plot of a fairy tale, or fable, he is also addressing the relatability of the situation of the animals oppressed by the farmers. Thus, both the 1917 revolution in Russia and Orwell's story's events work as an allegory of the response to a very real form of oppression and the difficulties of governing untampered by corruption.
	
		5a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	Since its rediscovery in the 19th century after a few hundred years of obscurity, Sir Gawain and the Green Knight has endured as one of the name-brand poems of the Arthurian legend. That¿s mostly because, even in the 21st century, it is still really fun to read. (...) "This poem has an astonishing visceral sensory impact," says Mark Miller, an associate professor of medieval English literature at the University of Chicago. Sir Gawain and the Green Knight fairly revels in its bloody, sexy, violent material - and the poem's dense, alliterative language only heightens its sensuality. (...) Sir Gawain and the Green Knight is now the source material for the new A24 movie The Green Knight, written and directed by David Lowery and starring Dev Patel. The movie offers a perfect opportunity to revisit the original poem and see why it's endured for almost 700 years.
Source: CONSTANCE, Grady. "The magic, sex, and violence of the 14th-century poem behind The Green Knight", 2021. Access in: https://www.vox.com/culture/22583668/sir-gawain-and-the-green-knight-medieval-poem-explained.
 
After reading the contextualization above and the affirmatives below, mark the only option indicating the correct set of affirmative(s).
I. There is no other way to access the original text of Sir Gawain except by reading it in Old English.
II. The 14th-century poem Sir Gawain and the Green Knight is written in the most common Old English poetical rhythm, the alliterative verse.
III. Sir Gawain and The Green Knight is a poem that uses the framework of Arthurian legend to tell its tale of moralizing temptation.
 
		
	
	II, only.
	
	I and III, only.
	 
	II a III, only.
	
	I, only.
	 
	I, II and III.
	Respondido em 29/10/2022 19:09:22
	
	Explicação:
Sir Gawain and the Green Knight is a 14th-century poem that relies on the alliterative verse to create its rhythmic pattern as a narrative. The alliterative verse involves the production of repeated consonant sounds. Besides that, Sir Gawain is a story of temptation, the temptation to betray the castle's lord who welcomes him in his own home and the temptation to do anything to survive the challenge against the Green Knight. Only II and III are correct. The poem was written in middle English, a variety of English spoken after the Norman Conquest, which invalidates alternative I.
	
		6a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	The history of Aesopean Fables seems rather to be this Aesop was one of the first and most successful in adopting this kind of apologue as a general vehicle of instruction. Being striking in point, and easy of remembrance, his stories were soon bandied out from mouth, and handed down from generation to generation, with such alterations as are ever attendant on oral narration. (AESOP, p. 7, 1881)
Source: AESOP. Aesop's Fables. Springfield, Ohio: Farm and Fireside Company, 1881.
 
Considering the text above, mark the correct affirmative regarding Aesop's fables:
		
	
	Aesop's fables narrated the stories of children and their animals, describing how to behave with non-human companions.
	 
	Aesop's Fables were originally meant for the moral instruction of its readers.
	
	Aesop's fables were written directly to be printed in books and to circulate among literate people.
	
	Aesop's fables were narratives created by Aesop himself, without any cultural interference.
	
	Aesop's fables tell stories about animals who behave badly and were never meant to be read as literature, only as an ethical treaty.
	Respondido em 29/10/2022 19:10:48
	
	Explicação:
As seen in the excerpt above, Aesop's Fables are stories that have been repeated from culture to culture, intended to educate morally its listeners. The oral tradition of this kind of narration is sometimes erased from the books in which they are collected, but its ethical undertext is never fully erased. Therefore, "Aesop's Fables were originally meant for the moral instruction of its readers."
	
		7a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	Saint Joan of Arc was canonized on the 16th of May 1920. She is a French national heroine, who led the army of France believing she was acting under divine guidance. One year later she was captured and burned to death accused of heresy. Posterior generations have distorted St. Joan's story and the importance of her mission according to their own political and religious beliefs, excluding the understanding of the troubled period of history she lived in.
 
With the text in mind, pick the correct statement:
		
	 
	The study of the lives of saints is complex and requires a lot of caution for many versions of the legend were told so it is important to focus on the contexts of every narrative.
	
	The story of Joan of Arc has been told so many times she has become a fictious character.
	
	The legend of Joan of Arc, like that of all saints, should not be used as historiographical evidence, but only as mere fiction, given the numerous alterations made to corroborate the viewpoints of the author.
	
	The lives of saints should be studied as pure works of fiction because there is no proof that they did all that is attributed to them.
	
	Joan of Arc existed but it is impossible toprove she was the heroine people claim; there are many religious and political interests involved.
	Respondido em 29/10/2022 19:11:52
	
	Explicação:
The legend of Joan of Arc, like that of other saints, can be studied by artists and by historians. Many of it can't be proven, but a great part of it can. The historical and topographical elements are fundamental for the reconstruction of the time; however, it has undergone many changes and it shouldn't be considered pure history. Still, it is not only fiction.
	
		8a
          Questão
	Acerto: 1,0  / 1,0
	
	There are around 56 movies and TV shows that have characters or themes based on the legend of King Arthur. One example is "A Connecticut Yankee in King Arthur's Court", a 1949 film based on Mark Twain¿s 1889 satirical novel which narrates how a reasonable Yankee ends up back in Arthurian Britain.
 
Based on what is exposed above, assess the following statements:
 
I. Legends, like that of King Arthur, lie between a myth and a historical fact.
II. Legends teach lessons of morality and ethics, and the stories are preserved in all their extent within all posterior adaptations.
III. Legends inspire artists and scholars, but above all, overcome time.
 
The correct statements are:
		
	
	I only.
	
	III only.
	
	I and II.
	
	I, II and III.
	 
	I and III.
	Respondido em 29/10/2022 19:12:29
	
	Explicação:
Legends lie between fiction and history, and are passed on from generation to generation, educating people about morality and ethics, motivating artists and scholars, overcoming time. They undergo uncountable changes, distortions, exaggerations and understatements, but their essence remains and although many new entirely different stories may be created based on the original legends, the soul of these primary narratives will be remembered.
	
		9a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	The novella has its origins in the Middle Ages, around the twelfth and thirteen centuries in France. This narrative form, dealing with themes as chivalry and courtly love is called 'chivalric romance'. There are other different types of novellas, depending on their themes and literary conventions. As an example, which type of novella may be considered a chivalric romance?
		
	
	The Murders in the Rue Morgue
	 
	Sir Gawain and the Green Knight
	
	The Castle of Otranto
	 
	Decameron
	
	Archadia
	Respondido em 29/10/2022 19:12:59
	
	Explicação:
Sir Gawain and the Green Knight is an example of chivalric romance, with its literary conventions. The Murders in the Rue Morgue is an example of detective novella, The Castle of Otranto an example of a gothic novella, Decameron is a collection of tales and Archadia a pastoral novella.
	
		10a
          Questão
	Acerto: 0,0  / 1,0
	
	Le Morte D'Arthur (1485) by Thomas Malory, tells the legend of King Arthur and Queen Guinevere, the knights of the Round Table and their quest for the mystical Holy Grail.  In 21 books, the story covers the founding of Arthur¿s kingdom and the setting of the Round Table; the adventures of individual knights; the quest for the Holy Grail; the death of Arthur and the fall of his kingdom. Malory worked on a French poem from the fourteenth century, adding material from other sources to enrich his prose translation. This possibility of adding more materials to a narrative after its end is a characteristic of a novella. Why it is possible to do this?  
		
	 
	Because its structure is circular.
	 
	Because its structure is linear.
	
	Because events are less elaborated.
	
	Because it portrays a specific moment in time.
	
	Because its structure is closed.
	Respondido em 29/10/2022 19:13:37
	
	Explicação:
As the novella's structure is linear and open, it is possible to add episodes, characters and events to it, without causing any harm to the development of the narrative. The circular and closed structure of a novel does not allow this kind of alteration. The fact that events are less elaborated than in a novel, for example, does not explain the impossibility of adding components after the end; the same applies to the characteristic of a short story, that portrays a specific moment in time. 
	
	
narr