Design Editorial Avaliação - Unidade I

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DESIGN EDITORIAL
Avaliação - Unidade I
1- “Pode ser verdade que um número maior de pessoas comprou um livro porque tinha um bom design do que não comprou porque não o tinha. Todavia, é possível que os designers tenham sido os únicos a recusar-se a comprar um livro porque ele era feio” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Os elementos de uma página, como textos e gráficos, são independentes entre si e não afetam as percepções de outros elementos.
b. Dentre outras características, também é essencial para um bom layout uma boa relação entre figura e fundo.
c. Design de layouts é apenas a adição de fotos, textos e gráficos.
d. A conformação do espaço em branco, também chamado de espaço negativo, da página não é capaz de garantir coesão e unidade aos elementos ali dispostos.
e.Os espaços negativos de uma página não possuem nenhuma função ou utilidade, por isso são chamados de elementos passivos de um design.
2- “Vivemos uma época em que é interessante ser um designer de livro. Mais ou menos nos meados da década de 1990, muitos designers sucumbiram de boa vontade ao computador – mesmo aqueles que haviam jurado jamais usar uma máquina dessas. Nunca, na história da impressão de livros, pode a maioria dos designers contar com uma ferramenta com que conseguissem trabalhar tão facilmente com tipos” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Uma das principais preocupações, ao se trabalhar o layout de um livro, é sobre qual será a margem necessária.
b. O layout será sempre o mesmo, independente do formato do livro ou da mídia em que ele será lido.
c. O designer precisa ajustar corretamente a página ou área do layout de acordo com o formato pretendido, sendo geralmente feito manualmente, utilizando papel, régua e lápis.
d. No design editorial, existem poucas variações de formatos e tamanhos.
e.Não existem decisões importantes a serem tomadas quando se trabalha com design editorial: pode-se ter ideias subjetivas e avulsas, sem prejudicar o resultado final do projeto. Deve-se primeiro sentir a emoção que se quer transmitir, sem pensar em regras ou teorias.
3- “O design de livro não se deleita com sua própria engenhosidade; é posto a serviços das palavras. Um bom design só pode ser feito por pessoas acostumadas a ler – por aquelas que perdem tempo em ver o que acontece quando as palavras são compostas num tipo determinado” (HENDEL, 2006). A respeito do projeto de design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Layouts sutis e discretos criam diferenciação e valor para a peça, enquanto layouts mais ousados e chamativos permitem que o conteúdo se expresse sozinho.
b. Só é possível trabalhar com layouts em projetos de mídias impressas, pois o layout pode ser apenas projetado utilizando um software de computador.
c. No momento de se criar o layout, existe uma verdade indiscutível: a estética sempre vem em primeiro lugar.
d.O layout permite ou impede a recepção das informações apresentadas no projeto, dependendo de seu design.
e.A aparência e a estética do projeto sempre determinará todo o projeto.
4- “Frequentemente, o design das coisas cotidianas é invisível. A não ser quando o aspecto de uma coisa é radicalmente diferente daquilo que esperamos, raramente pensamos em sua aparência. Presumimos que livros devem se parecer com livros: retângulos verticais com letras serifadas. Qualquer desvio desse padrão (pouco importa quão sutil ele seja) sugere que está acontecendo alguma coisa muito diferente. A peculiaridade pode ser inefável, mas é genuína” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Projetos editoriais são muito mais simples e superficiais do que projetos de anúncios.
b. Os prazos de projetos editoriais sempre são longos: o mercado tem consciência disso e sempre permite que o designer tenha todo o tempo que achar necessário para projetar.
c. O designer não precisa definir aspectos prévios: o ideal é que ele tenha ideias no decorrer do projeto editorial, sem determinar nada anteriormente.
d. É necessário ser desorganizado para se trabalhar em projetos editoriais, pois é do caos que surgem a s melhores ideias.
e.Antes de utilizar um software de computador, o designer deve se sentar raciocinar sobre o projeto, refletindo e analisando suas decisões.
5- “Muitos designers de livro trabalham isolados; não têm oportunidade, portanto, de ver como seus colegas trabalham. Quando se encontram, mesmo que falem de trabalho, os designers raramente discutem seus processos de criação” (HENDEL, 2006). A respeito do papel do designer no mercado, assinale a alternativa correta:
a. É fundamental que os designers também sejam escritores, pois só assim conseguem desenvolver projetos de Design de livros.
b. A responsabilidade primária de qualquer designer é a de fazer projetos considerados “bonitinhos”, de acordo com seus gostos e vontades pessoais.
c. Designers editoriais não utilizam muito os computadores em seus projetos.
d. Um bom designer não precisa conhecer cores, formas, espaços, estruturas, hierarquias, tipografias, estratégias corporativas, mercado e sociedade.
e.Designers editoriais devem aliar teoria com prática, pois precisam transformar um material bruto, composto por textos e imagens, em experiências memoráveis e agradáveis ao leitor.
6- “O design de livro é diferente de todos os outros tipos de design gráfico. O trabalho real de um designer de livro não é fazer as coisas parecerem legais, diferentes ou bonitinhas. É descobrir como colocar uma letra ao lado da outra de modo que as palavras do autor pareçam saltar da página” (HENDEL, 2006). A respeito do projeto de design editorial, assinale a alternativa correta:
a.Poucos projetos de design envolvem layout: apenas projetos de livros.
b.É papel do design ser inacessível: quanto menos pessoas entenderem um projeto editorial, melhor será o resultado do projeto.
c.Um designer deve, em primeiro lugar, projetar experiências comunicativas que apoiam a função do projeto realizado em nome do cliente para o espectador.
d.Ser designer editorial é uma atividade que não exige uma ampla gama de habilidades para se resolver problemas de comunicação visual, afinal, é uma atividade que não gera impacto com suas soluções.
e.O designer precisa sempre utilizar o mesmo layout para cada projeto que desenvolver, pois layouts são transferíveis entre si.
7- “Segundo a sabedoria convencional, não custa mais fazer um livro bonito do que um feio. Contudo, o bom design e a boa impressão tem um preço. Quanto menor for o editor ou menos exemplares forem impressos, maior será o impacto do custo de um bom design” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. O tipo de impressão e as especificações dos acabamentos não são aspectos importantes quando se pensa em página.
b. As páginas são pensadas para possibilitar o máximo de flexibilidade sem perder a continuidade da atenção do leitor.
c. O design de páginas é um ato de equilíbrio em dois sentidos.
d. Uma página é um espaço onde se apresenta imagens e texto.
e.Não existe uma definição teórica para o que é uma página, por isso ela não é um elemento importante dentro do design editorial.
8- “Não é somente o que o autor escreve num livro que vai definir o assunto do livro. Sua forma física, assim como sua tipografia, também o definem. Cada escolha feita por um designer causa algum efeito sobre o leitor. Este efeito pode ser radical ou sutil, mas normalmente está fora da capacidade do leitor descrevê-lo” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Os grids são pensados e utilizados para que o designer possua pouca flexibilidade em seu projeto e, com isso, consigo finalizá-lo em um curto período de tempo.
b. O designer que realiza a ferramenta de brief não precisa mais refletir, observar, pesquisar ou coletar nenhuma outra informação.
c. A ferramentaideal para se coletar as diretrizes e estratégias de seu projeto com o cliente é o brief.
d. Uma das boas práticas sugeridas por muitos designers é de sempre hierarquizar e estruturar o layout no final de cada projeto.
e. O formato de um livro digital deve ser o mesmo formato de um livro impresso: o designer não precisa pensar nesses aspectos, pois em nada interfere em seu projeto.
9- “Os designers estão para os livros assim como os arquitetos estão para os edifícios. Os designers escrevem especificações para fazer livros do mesmo modo que os arquitetos escrevem-nas para construir edifícios. Mesmo o detalhe mais aparentemente trivial precisa ser decidido, e são exatamente essas minúcias que tornam bem-sucedido um design” (HENDEL, 2006). A respeito das páginas no design editorial, assinale a alternativa correta:
a. Uma baixa intensidade de elementos em uma página pode proporcionar um campo aberto de espaço em branco, fortalecendo o impacto visual.
b. O reto e o verso dizem respeito ao número de elementos dispostos em um design.
c. O verso é a página ímpar, que é a página à direita.
d. O espaço que envolve os elementos inseridos em uma página, bem como a ocupação de espaço por esses elementos, não afeta o impacto visual do design.
e. A intensidade se refere às páginas de um livro aberto.
10- “O design para cada livro é uma série de compromissos. Somente se toda página de todo livro e todo título de capitulo usassem as mesmas palavras, o design de livros seria perfeitamente solucionável” (HENDEL, 2006). A respeito do layout e do design editorial, assinale a alternativa correta:
a. O design de layouts contempla apenas os conteúdos textuais.
b. Pode se afirmar que layouts exigem um habilidoso equilíbrio de elementos visuais diversos por todo um design, seja em uma mídia impressa ou digital.
c. Repetir e variar diretrizes visuais e conceituais não auxilia na integração de múltiplas páginas ou documentos.
d. Amston (2007) afirma que o design de layouts é um ato de equilíbrio em três sentidos, ou seja, em tríade.
e.O design de layouts possui uma única função: adicionar fotos, ilustrações e textos.