Design_de_informacao_sinalizacao

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26/06/2023 21:05Teste: AO2 Substitutiva
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AO2 Substitutiva
Iniciado: 21 jun em 15:37
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0,6 ptsPergunta 1
Leia o trecho a seguir:
 
A SEGD (Society for Environmental Graphic Design), trabalha com o termo
Design Gráfico Ambiental. Já a ADG (Associação dos Designers Gráficos)
trabalha esta vertente apenas como design ambiental, dividindo-a em duas
categorias: de sinalização e de ambientação, também denominado design
total. Unindo as terminologias, a adotada neste trabalho – Design Gráfico
Ambiental – aproxima-se da utilizada em inglês Environmental Graphic Design.
Ainda que a palavra ambiental esteja vinculada muitas vezes a questões
ecológicas, defende-se o uso dessa nomenclatura por ser a que mais se
aproxima do sentido prático desejado. Salienta-se que ambiente é aqui
entendido como o entorno de um indivíduo, conforme Gibson define: “[...] a
essência de um ambiente é o entorno de um indivíduo” (1986, p. 43).
 
Fonte: SCHERER, F. V. Design gráfico ambiental: Revisão e definição de conceito. São Paulo: Editora Blucher,
2014.
 
Considerando a perspectiva de D’Agostini (2017) sobre o Design Gráfico
Ambiental, avalie as afirmativas a seguir:
 
A+
A
A-
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II e III, apenas.
III, apenas.
II e IV, apenas.
I, III e IV, apenas.
I, apenas.
I. Entre as décadas de 1970 e 1980, vigorou a denominação única de
Sinalização que identificava projetos visuais para o ambiente construído
externo de pequena escala.
II. Na atualidade, o Design Gráfico Ambiental é composto por um tripé que
contempla a Sinalização Arquitetônica, a Sinalização Orientativa e a
Ambientação.
III. A mais recente atualização conceitual do Design Gráfico Ambiental se deu
por meio da inserção da área do Design de Exposição que assenta nos
princípios da narrativa.
IV. Entre as décadas de 1980 e 1990, houve a inserção de nova área ao
conceito de Design Gráfico Ambiental: a da Ambientação que contempla as
premissas do placemaking.
 
É correto apenas o que se afirma em:
 
0,6 ptsPergunta 2
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Consolida-se um processo indefinido que pode ou não atingir os objetivos
comunicacionais definidos previamente pelo emissor.
O conteúdo pode ser diluído, tornando o processo passivo e não permitindo,
assim, que haja distribuição ou, se quisermos, compartilhamento.
Fica definido um processo híbrido, passivo, que, a depender dos objetivos
previstos, não permite nenhum tipo de aperfeiçoamento.
As duas partes ficam de posse da mesma informação e, portanto, o conteúdo se
torna comum aos dois intervenientes do processo de comunicação.
Nem sempre fica explícito o processo de comunicação que, embora ativo, pode ou
não permitir que o conteúdo seja absorvido pelos intervenientes.
Leia o texto a seguir:
 
Mas, afinal o que é comunicação? Comunicação é dessas coisas que todo
mundo sabe o que é mas ninguém consegue definir com precisão. “Ato de
comunicar (algo) ou de comunicar-se (com alguém)”, diz o dicionário. O verbo
vem do latim communicare, que significava participar, fazer saber, tornar
comum).
 
Fonte: PEREIRA, J. H. Curso Básico de Teoria da Comunicação. Rio de Janeiro: UniverCidade, 2005.
 
Partindo da premissa de que o receptor domina o código do emissor, o que
ocorre quando uma pessoa compartilha determinada informação com outra
pessoa?
 
0,6 ptsPergunta 3
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O pictograma trabalha a polaridade do mínimo indispensável, em termos formais,
e o máximo, em termos estéticos, dado que é essa dimensão que atrai o usuário.
O pictograma trabalha a dicotomia do mínimo indispensável, em termos formais, e
o máximo, em termos informacionais, embora o aspecto estético seja o mais
relevante.
A simplificação foi a premissa que esteve na origem do pictograma que, no
decorrer de sua utilização, foi subvertida pelo aspecto estético da forma.
A utilização projetual do pictograma pressupõe, por parte do designer, a
compreensão do entorno em termos normativos, plásticos e estéticos.
Leia o trecho abaixo:
 
Normalmente, o pictograma representa a síntese de uma informação e apoia
outras mensagens em um projeto de sinalização. Quando empregado
indiscriminadamente nesses projetos, pode virar um elemento tosco e sem
nenhum sentido. Isso se deve a uma espécie de banalização do uso de
pictogramas, motivado por um apelo muito estético e pouco funcional, por meio
de desenhos com formas e estilos variados, que se distanciam muito dos
conceitos fundamentais para a sua elaboração.
No desenho de um pictograma, ou de uma família de pictogramas, é
importante estar atento ao contexto em que tais desenhos serão inseridos. Por
isso, os pictogramas devem ser capazes de atender a pelo menos três níveis:
1) Nível estético: Adequar-se à estética de à linguagem do local e/ou da
comunicação. 2) Nível cultural: Ser compreendido enquanto elemento que
compartilha dos mesmos códigos de linguagem dos usuários do ambiente. 3)
Nível regulamentar: Estar de acordo com as normas e regulamentações do
espaço em que serão implantados.
 
Fonte: D’AGOSTINI, D. Design de sinalização. São Paulo: Blucher, 2017.
 
Considerando as informações apresentadas, assinale a opção correta.
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O recurso projetual do pictograma demanda, por parte do usuário, um esforço
adicional no sentido de compreender a complexidade que o sistema visual possa
oferecer.
 
0,6 ptsPergunta 4
um conjunto de signos que define a estruturação de navegação das publicações
digitais.
a definição estética dos códigos visuais que integram a elaboração de produtos
impressos e digitais.
a forma como um produto, seja tangível ou intangível, se mostra ao usuário, em
termos estéticos.
um agrupamento de elementos e dispositivos que definem a navegação no
espaço digital.
Leia o texto a seguir:
 
As interfaces já existem há bastante tempo e permitem que o homem interaja
com esse mundo. No contexto do design digital, o uso de guias pode facilitar a
atividade projetual, na qual se busca resolver um problema, resultando no
desenvolvimento de uma interface. A interface digital, de certa forma, pode ser
considerada como a união da arte com a tecnologia, em que, por meio de
formas, cores, linhas, ângulos e outros elementos da composição de um
layout, obtém-se um resultado facilitador da comunicação entre o homem e a
máquina.
 
Fonte: CARDOSO, L. C. Design Digital. Curitiba: Intersaberes, 2021.
 
Nesta perspectiva, é possível afirmar que a interface é:
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o espaço por meio do qual o usuário interage com qualquer produto, seja ele
tangível ou intangível.
 
0,6 ptsPergunta 5
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I e III, apenas.
II, apenas.
II e III, apenas.
Leia o texto a seguir:
Em design, a textura é tanto concreta como virtual. As texturas incluem a
superfície efetivamente empregada na feitura de uma peça impressaou de um
objeto palpável e a aparência ótica dessa superfície. O papel pode ser áspero
ou liso, o tecido pode ser grosso ou fino, o material da embalagem pode ser
brilhante ou fosco. Texturas palpáveis afetam a maneira como uma peça é
sentida pela mão, mas, também afetam a sua aparência. Uma superfície lisa
ou brilhante, por exemplo, reflete a luz de modo diferente de uma outra fosca
ou porosa.
 
Fonte: LUPTON, E. Novos fundamentos do design. São Paulo: Editora Cosac Naify, 2014.
 
Considerando as especificidades da textura, avalie as afirmativas a seguir:
 
I. A utilização da textura, enquanto tradução visual do mundo, pode reforçar
intencionalidades no produto.
II. A percepção dos contrastes apresentada pela textura só reforça o seu
caráter exclusivamente tangível.
III. A textura só valida as intenções conceituais quando é utilizada em projetos
que resultam tangíveis.
IV. A textura possui um caráter visual, mas também está relacionada com o
tato.
 
É correto apenas o que se afirma em:
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III e IV, apenas.
I e IV, apenas
 
0,6 ptsPergunta 6
Leia o trecho a seguir:
 
Em um ambiente de projeto, existem pelo menos dois tipos de situações que o
projetista poderá encontrar. O primeiro, é um local construído, pronto para o
uso. O segundo, é um ambiente em obras, em processo de construção, que
ainda carece de acabamentos e não está pronto para ser utilizado. É preciso
saber que, em projetos de sinalização, muitas vezes, o trabalho começa em
um paralelo com a construção de um ambiente, sendo comum encontrar locais
que não estão completamente prontos para a implantação de suportes de
comunicação. Mesmo nesses casos é preciso visitar a obra no local para
observar alguns itens que podemos definir como:
Natureza do local – O ambiente é coberto ou descoberto? Fazendo essa
primeira observação, é possível começar a pensar em possíveis materiais e
acabamentos que serão utilizados nos suportes de sinalização.
Temporalidade – O ambiente observado é permanente ou temporário? Essa
informação impacta nas soluções que serão lançadas no projeto, tendo em
vista que a comunicação para espaços temporários, na maioria das vezes,
necessita de soluções de baixo custo.
Fluxo – É um local de circulação, percurso ou espera? Podem existir diferentes
objetivos por parte dos usuários ao entrar em um determinado ambiente, e
conhecer o tipo de fluxo que o local terá pode ajudar na implantação de
informações pertinentes às características de circulação do público nele.
Composição – O ambiente é composto por andares, blocos ou prédios? A
composição do ambiente responde a muitas questões sobre como será a
estratégia para identificação de espaços dentro dele e a orientação para o
acesso a seus diferentes espaços.
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I e III, apenas.
I, III e IV, apenas.
I e II, apenas.
I, II e III, apenas.
I, II e IV, apenas.
 
Fonte: D’AGOSTINI, D. Design de sinalização. São Paulo: Blucher, 2017.
 
Considerando as informações acima apresentadas, avalie as afirmativas a
seguir:
 
I. Independente do fato de ser um espaço já construído, ou a ser construído, o
projeto de Design Gráfico Ambiental pressupõe o prévio conhecimento de
distintas dimensões, como a funcionalidade, a estrutura espacial, a finalidade,
entre outros.
II. Os projetos efêmeros de Design Gráfico Ambiental, além de atender aos
objetivos específicos, devem ter em conta, igualmente, aspectos relativos aos
materiais e processos produtivos, tendo em conta os gastos.
III. As questões de temporalidade, ou seja, de se os espaços se prestam a
finalidades dinâmicas ou estáticas, no âmbito do Design Gráfico Ambiental,
guardam relação direta com a quantidade de informações que devem ser
disponibilizadas aos usuários.
IV. A natureza do local, assim como questões relativas à temporalidade, está
desvinculada dos aspectos de fluxo, ou seja, se o projeto de Design Gráfico
Ambiental se presta a ser um espaço com finalidades dinâmicas ou estáticas.
 
É correto apenas o que se afirma em:
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0,6 ptsPergunta 7
III, apenas.
Leia o texto a seguir:
 
O poder do previsível empalidece diante do poder da surpresa. A estabilidade e
a harmonia são polaridades daquilo que é visualmente inesperado e daquilo
que cria tensões na composição. Em psicologia, esses opostos são chamados
de nivelamento e aguçamento.
 
Fonte: DONDIS, A. D. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Editora Martins Fontes, 2007. (Adaptado)
 
Considerando o texto apresentado, avalie as afirmativas a seguir:
 
I. O Nivelamento diz respeito a um posicionamento estável, mas que, pelo teor
de desorganização visual, pode alterar o significado final da mensagem.
II. O Aguçamento está relacionado com um posicionamento inusitado, cujo teor
compositivo colabora para uma comunicação visual mais audaciosa e que
instiga o observador.
III. A Ambiguidade está associada com uma indecisão compositiva, cuja
indeterminação visual pode interferir na leitura e, sobretudo, na decodificação
da mensagem visual.
IV. Nivelamento e Aguçamento, em termos conceituais, convergem para a ideia
de estabilidade, no sentido da estruturação e dos respectivos II e III.pesos
visuais.
 
É correto apenas o que se afirma em:
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II, apenas.
I, apenas.
II e III, apenas.
I e IV, apenas.
 
0,6 ptsPergunta 8
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As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
Leia o trecho a seguir:
 
Em suma: as formas não são descobertas nem invenções, não são ideias
platônicas nem ficções; são recipientes construídos especialmente para os
fenômenos (“modelos”). E a ciência teórica não é nem “verdadeira” nem
fictícia, mas, sim “formal” (projeta modelos). Falar de design, no entanto, como
algo situado entre o material e a “imaterialidade” não é totalmente sem sentido.
Pois existem de fato dois modos distintos de ver e de pensar: o material e o
formal.
 
Fonte: FLUSSER, V. O mundo codificado. São Paulo: Editora Cosac Naify, 2012.
 
Considerando que a dimensão material produz representações e a formal
produz modelos, analise as asserções abaixo e a relação proposta entre elas:
 
I. A dimensão material produz concepções, no sentido da significação,
enquanto a dimensão formal produz protótipos.
PORQUE,
II. Na dimensão material estamos falando de projeto e na dimensão formal
estamos falando de execução de projeto.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
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As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
 
0,6 ptsPergunta 9
Leia o trecho a seguir:
 
Arthur e Passini (1992), discutindo o termo wayfinding, articulam-no a um
processo dinâmico para solucionar os problemas de mobilidade das pessoas
no ambiente. Para Ross (2012), wayfinding pode ser descrito como os
processos cognitivos que todas as pessoas executam ao se deslocar pelo
espaço. Na sua forma mais simples, está ligado a três componentes: (i)
identificar ondese está como um ponto de origem para o caminho/percurso; (ii)
leitura contínua da paisagem enquanto se desloca através dela, uma
experiência multissensorial, formando feedback para tomada de decisão; e (iii)
identificar o destino quando se chegou. Ou seja, percebe-se que enquanto
planejamento espacial e comunicação, wayfinding é mais do que projetar um
sistema de sinalização, é um critério essencial e uma parte integrante de
qualquer processo de design. Com a abordagem do wayfinding questionam-se
os paradigmas do design de sinalização, notadamente os de caráter
funcionalista, assim como se reforça a necessidade de atendimento a questões
específicas como, por exemplo, de informações direcionadas a deficientes
visuais e físicos, denotando preocupação com questões de acessibilidade.
 
Fonte: SCHERER, F. V. Design gráfico ambiental: Revisão e definição de conceito. São Paulo: Editora Blucher,
2014.
 
Considerando as informações apresentadas, avalie as seguintes asserções e a
relação proposta entre elas:
 
I. O wayfinding guarda relação direta com a origem e com o destino de
determinado percurso, ou seja, com a capacidade que o usuário tem em
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A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
da I.
determinado percurso, ou seja, com a capacidade que o usuário tem em
identificar e, sobretudo, reconhecer os locais que serão utilizados como partida
e como chegada.
PORQUE,
II. O wayfinding pode ser entendido como uma dinâmica de resolução de
problemas espaciais, inerente a todo o indivíduo, totalmente intuitiva que, por
ser multissensorial, faz com que o usuário possa prescindir de elementos
visuais.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
0,6 ptsPergunta 10
Leia o trecho a seguir:
 
Quando a forma representa a solução para um problema de design e o
contexto define a forma, então a discussão sobre o design não abrange
apenas a forma, mas a unidade da forma e do contexto. Com esta afirmação
de Alexander (1954), foi aberto um discurso que ganhou novamente atualidade
nos anos 90. Sob “contexto”, entendiam-se até os anos 80 quase sempre as
exigências práticas (por exemplo as exigências ergonômicas, as necessidades
construtivas, as possibilidades de produção e outras) que o designer tinha que
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As asserções I e II são proposições falsas.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa
da I.
levar em conta no seu projeto. Na realidade, muitas vezes são outras as
exigências que dominam o projeto. Neste meio tempo, são os contextos o tema
principal do design: primeiramente pela formulação e configuração de cada
contexto de estilo de vida pode se estabelecer um pano de fundo, no qual o
produto pode se basear. Problemas de configuração não então apenas
questão de forma. É cada vez mais importante configurar contextos, encenar
ou pelo menos fornecer como interpretação um esquema de projeto. No lugar
de: “Como as coisas são feitas?” devemos dizer agora “O que significam as
coisas para nós?”.
 
Fonte: BURDEK, B. E. Design: História, teoria e prática do design de produtos. São Paulo: Blucher, 2015.
 
Considerando as informações apresentadas, avalie as asserções a seguir e a
relação proposta entre elas:
 
I. A projetação em design parte de uma demanda do usuário e apresenta três
grandes estágios: a definição do problema, a elaboração (que contempla a
pesquisa, o conceito e a concepção) e, claro, a solução.
PORQUE,
I. Todo e qualquer projeto de design deve atender a aspectos funcionais,
materiais, estéticos, entre outros, desde que, circunscrito a conjuntura na qual
será utilizado.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
26/06/2023 21:05Teste: AO2 Substitutiva
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A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
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