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AO2
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0,6 / 0,6 ptsPergunta 1
Leia o texto a seguir:
“(...) A fotografia ocupa historicamente um lugar intermediário entre as
imagens artesanais, confeccionadas em conformidade com o gesto
reconhecidamente subjetivo e autoral do artista, e as imagens digitais,
geradas com base em cálculos algorítmicos na ausência, pelo menos
relativa, de qualquer realidade objetiva. Sua potência decorre
precisamente dessa condição ambígua, de encontrar-se a meio
caminho entre os procedimentos artesanais característicos das
sociedades pré-modernas e as atuais tecnologias digitais pós-
industriais. Agregado de natureza e artifício, de humano e maquínico,
a imagem fotográfica se furta às tentativas de classificação categóricas
fundadas na natureza ou na cultura. Heterogênea, submetida aos
efeitos da reprodutibilidade e da projeção, a imagem fotográfica integra
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a série dos híbridos modernos, esses objetos que pertencem à
natureza, ao coletivo e ao discurso (...)”.
Fonte: FATORELLI, A. Fotografia contemporânea: entre o cinema, o vídeo e as
novas mídias. Rio de Janeiro: Senac, 2013. p. 45.
 
Refletindo sobre a relação entre a fotografia técnica e o
hibridismo da fotografia, avalie as seguintes asserções e a
relação proposta entre elas. 
 
I. As possibilidades técnicas da fotografia inauguraram um mundo que
não era visto. As baixas velocidades (reorganização do tempo)
proporcionaram olhar os rastros e até o registro de algo que não
necessariamente aparece na imagem.
 PORQUE
II. O hibridismo na fotografia, também conhecida como fotografia
expandida, é decorrente de um processo mundial das artes plásticas e
naturalmente a técnica fotográfica encaixou-se nas necessidades da
expressão do mundo sensível que se inaugurava no pós-guerra fria.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta: 
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
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Alternativa está correta. 
A asserção I é verdadeira pois, já no início dos processos
fotográfico, ainda no formato daguerreotipado, a necessidade
de longas exposições registrava tudo o que se movia,
obrigando que os retratados permanecessem longos
segundos estáticos, já o entorno ao se mover era registrado
na imagem, porém não visto. Criando uma espécie de
imagem visível e invisível na imagem. Assim, Daguerre
utilizou esta propriedade com recurso para produzir uma das
fotografias históricas do Boulevard du Temple,1838, onde a
avenida estava movimentada, porém seu modelo a única
pessoa visível na imagem está estático para ser registrada
pela emulsão e entrar para a história.
A asserção II é verdadeira, pois o desenvolvimento do uso
das múltiplas técnicas pelos artistas foi um caminho natural
após a guerra fria quando a queda do muro de Berlim permitiu
que a geopolítica mundial se modificasse. Assim, a fotografia
passou a ser utilizada como mais uma possibilidade de
expressão artística e não mais só como uma expressão
tecnicista, o que demonstra que a asserção II não é uma
justificativa da I, pois as motivações as motivações das
técnicas de fotografia não advêm do hibridismo na fotografia.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 2
Leia o texto a seguir:
“(...) pela fotografia, acentuar certos aspectos do original, acessíveis à
objetiva - ajustável e capaz de selecionar arbitrariamente o seu ângulo
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de observação - mas não acessíveis ao olhar humano. Ela pode,
também, graças a procedimentos como a ampliação ou a câmera
lenta, fixar imagens que fogem inteiramente à ótica natural.”
Fonte: BENJAMIM, W. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e
história da cultura. Tradução: Sérgio Paulo Rouanet. São Paulo: Brasiliense, 1994. p.
168.
 
Considerando o trecho do texto de Walter Benjamim e os estudos
sobre a fotografia, avalie as afirmações abaixo:
I. As câmeras digitais e os programas de pós-produção aceleraram o
processo fotográfico.
II. Foi com o desenvolvimento das câmeras digitais que a fotografia
passou a registrar um mundo tecnológico.
III. O uso das fotografias pelas redes sociais é algo natural e a questão
em relação à sociedade espetacular não é problematizada.
 
É correto o que se afirma em:
 II e III, apenas. 
 II, apenas. 
 I e III, apenas. 
 III, apenas. 
 I, apenas. 
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A alternativa está correta.
Todos os processos fotográficos, sejam referentes à mecânica ou
às emulsões, foram assimiladas para o desenvolvimento das
câmeras digitais. Os programas de pós-produção funcionam
como o antigo laboratório onde é possível modificar luz,
gradientes e a imagem em si. Porém, o grande advento do
universo digital para a fotografia foi a velocidade. Com os
processos binários, ganhou-se tempo de preparo e de produção
das imagens.
As redes sociais e o uso da imensa maioria de fotografias em
seus conteúdos tem sido problematizado por pesquisadores e
teóricos que estudam a Sociedade do Espetáculo. Conceito
desenvolvido ainda no século 20, porém atingiu novas análises
considerando as relações atuais construídas a partir da
construção imagética e veiculadas na velocidade das redes.
0 / 0,6 ptsPergunta 3IncorretaIncorreta
Analise o quadrinho e leia o texto a seguir:
Figura: Fragmento do quadrinho “As Sombras da Vida”, de Maurício de Sousa.
Fonte: SOUSA, M. de. As sombras da vida. Mônica. n. 129. São Paulo: Editora Abril,
1981.
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O Mito da Caverna, também conhecido como Alegoria da Caverna, foi
escrito por Platão, um dos mais importantes pensadores da história da
Filosofia. O Mito da Caverna é uma metáfora que sintetiza o dualismo
platônico. Por exemplo, a relação entre os conceitos de escuridão e
ignorância; luz e conhecimento e, principalmente, a distinção entre
aparência e realidade, fundamental para sua teoria do Mundo das
Ideias.
Disponível em: https://www.todamateria.com.br/mito-da-caverna/. Acesso em: 29 de
abril de 2021.
 
Vilém Flusser, outro pensador em torno da filosofia da imagem e da
ideia de "ver imagens", por meio da caixa preta, consegue em
determinado momento ter suas ideias parecidas com a caverna de
Platão. A partir disso e das informações apresentadas acima,
assinale a opção correta.
 
Com a ausência da luz, a caixa preta consegue refletir o sentimento e
reproduzir a realidade apresentada através das sombras que são
apresentadas na parede da caverna e no equipamento fotográfico.
 
Na verdade, a ideia de Platão era o uso de adorno para provocaro
imaginário das pessoas na caverna, enquanto a ideia de Flusser é de
utilizar-se da caixa preta para dar ausência de luz na fotografia.
A alternativa está incorreta, pois não há fotografia sem luz e se
não há luz, portanto não há sombra. Se não tem sombra, não tem
nem Mito da Caverna e nem a pensamentos de Vilém Flusser. O
correto seria dizer que a caixa preta, assim como a Caverna, com
o uso do feixe de luz, produz imagens criadas pelas sombras, em
alguma parede e referem-se às imagens construídas e não à
realidade vivida pelas pessoas.
 
A ausência de luz é o elemento que pode ser considerado essencial na
comparação entre a filosofia apresentada por Platão e nas ideias de
Flusser.
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A caixa preta, assim como a Caverna, com o uso do feixe de luz,
produz imagens criadas pelas sombras, em alguma parede e referem-
se às imagens construídas e não à realidade vivida pelas pessoas.
 
Na caverna, assim como na caixa preta, a ausência de luz faz com que
o imaginário das pessoas crie alegorias que podem ser retratadas
como realidade.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 4
Leia o texto a seguir:
“A nitidez e o detalhe não são, no entanto, de modo algum, traços
absolutos do documento, assim como o flou não é uma condição
obrigatória da arte. Do lado da arte, o sacrifício dos detalhes serviu de
símbolos para os valores tradicionais, clássicos e românticos contra os
valores modernos representados pela fotografia. Do lado da fotografia,
o flou, serviu de marca artística para aqueles que (dos calotipistas aos
pictorialistas, e até aos atuais fotógrafos-artistas) defendem uma arte
fotográfica contrária do documento. (...)”
Fonte: ROUILLÉ, A. A Fotografia: entre documento e arte contemporânea. Tradução:
Constância Egrejas. São Paulo: Senac, 2009. p. 84. Título original: La photographie.
 
Refletindo sobra a fotografia técnica e a fotografia arte, avalie as
seguintes asserções e a relação proposta entre elas. 
I. A fotografia surge em um mundo moderno e industrial, suas
características tecnicistas inicialmente não deram espaço para que as
possibilidades estéticas fossem notadas.
 PORQUE
II. O grupo pictorialista, que teve como um dos principais articuladores
Alfred Stieglitz, permitiu que o mundo reformulasse a função da técnica
fotográfica, possibilitando múltiplas linguagens.
 
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A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa a I.
A alternativa está correta.
A asserção I é verdadeira, pois ao surgir no meio do processo
de industrialização, os aspectos reprodutíveis e tecnicistas da
fotografia foram exaltados, e assim, os críticos e o público em
geral demoraram a compreender as formulações estéticas
possíveis dentro da técnica fotográfica, que são exploradas com
maior interesse somente no século 20 com as vanguardas
artísticas.
A asserção II é verdadeira, mas não é justificativa da I, pois o
grupo denominado de pictorialistas buscaram utilizar os aspectos
e técnicas provenientes do universo das artes plástica nos
processos fotográficos na tentativa de diminuir a relação
documental da técnica. Alfred Stieglitz foi um dos principais
representantes, o qual compreende que a demanda exigida na
virada do século pelos fotógrafos pictorialistas é ainda ligado a
uma necessidade de fazer a fotografia fazer parte do universo
artístico pela intervenção dos materiais, mas aponta que as
possibilidades do olhar do fotógrafo que proporcionam a estética
da técnica.
A+
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0,6 / 0,6 ptsPergunta 5
Observe a imagem a seguir, que representa um espectro de luz
que vai do ultravioleta ao infravermelho:
 
Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Spectrehorizontal.png.
Acesso em: 10 de dezembro de 2020.
 
Com base nos conhecimentos adquiridos e na imagem acima,
analise as afirmações a seguir:
I. O olho humano tem maior facilidade para visualizar o espectro verde,
por esta razão os filmes fotográficos são calibrados para esta
temperatura de cor luz.
II. A luz é um fenômeno da física que se propaga em forma de onda,
por esta razão podemos usar sempre o branco para a calibrar a
câmera digital.
III. As ondas eletromagnéticas que compõem o espectro luminoso são
medidas pela escala de Kelvin, e desta forma conseguimos saber qual
a tonalidade da cor luz de cada fonte luminosa.
 
É correto o que se afirma em:
 I e II, apenas. 
 III, apenas. 
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A alternativa está correta.
A luz é um fenômeno da física que se propaga em formato de
ondas, que são radiações eletromagnéticas, emitem calor e são
medidos em pela escala de grandeza Kelvin.
Os filmes fotográficos são calibrados para receber a temperatura
de luz Branca, onde se encontra todos os comprimentos de
ondas, que mede aproximadamente 5.500 kelvins. Caso a fonte
luminosa seja menor, por exemplo, uma luz amarelada na ordem
de aproximadamente 3200K, é necessário a utilização de filtros.
Nas câmeras digitais, utilizamos a calibragem da cor, ou o White
Balance, que consiste em calibrar a câmera para receber a
quantidade de Kelvins referente à fonte luminosa, mas sempre
buscamos esta calibragem para que não haja aberração
cromática, logo, não podemos calibrar a câmera digital para o
branco, e sim para a fonte luminosa que estamos usando.
 I, apenas. 
 I e III, apenas. 
 II, apenas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 6
Observe as imagens a seguir:
 
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Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Digital_camera_-
_frontal_and_profile.jpg. Acesso em: 10 de dezembro de 2020.
 
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Disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:NikonFM3A.jpg. Acesso em:
10 de dezembro de 2020.
 
Utilizando as imagens acima como referências, a primeira de uma
câmera digital e a segunda de uma câmera analógica, avalie as
seguintes asserções e a relação propostas entre elas: 
 
I. O plano do filme é o local onde a luz que atravessa a objetiva irá
incidir e formar a imagem. Nas câmeras digitais não existe um plano
do filme, mas um computador.
 PORQUE
II. Ambas as câmeras – DSRL e analógica – possuem um espelho e
um pentaprisma que permitem que o fotografo observe o
enquadramento igual ao que será registrado.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
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A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
A alternativa está correta. A asserção I é uma proposição falsa
e a II é uma proposição verdadeira.
A asserção I é uma proposição falsa, pois o plano do filme é o
local onde a luz que atravessa a objetiva irá formar a imagem a
ser registrada. Em ambas tecnologias, analógica e digital, este
local existe, porém, nas câmeras analógicas o que recebe os
raios luminosos é uma emulsão com material fotossensível a basede prata ou nitrato de prata. Já nas câmeras digitais existe um
sensor eletrônico que é sensível a luminosidade, o pixel, e reage
a radiação luminosa. O processador não está neste local do plano
do filme.
A asserção II é uma proposição verdadeira, porque está correto
afirmar que as câmeras chamadas de DSRL ou digital single lens
reflex possuem o pentaprisma, e é específico das câmeras reflex
porque existe um mecanismo de espelho que reflete a imagem
para o pentaprisma no visor da câmera, que permite ao fotógrafo
enxergar a imagem da forma correta e não de ponta cabeça, para
possibilitar o enquadramento. 
Com as lentes intercambiáveis, estas câmeras conseguem
mostrar os ângulos de visão específicos de cada lente.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 7
Leia o texto e analise a imagem abaixo:
"A fotografia, ainda que seja um meio de expressão livre – de
conceitos, ideias, opiniões –, possui uma série de regras básicas para
quem quer aperfeiçoar sua qualidade. As regras principais dizem
A+
A
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respeito à composição fotográfica, ou seja, à ordem na qual os
elementos, em primeiro e segundo plano, estão dispostos em uma
imagem. A composição interfere diretamente na estética das fotos –
textura, equilíbrio de cores, perspectiva, enquadramento e formas dos
objetos, quando bem-posicionados, formam imagens expressivas e
agradáveis aos olhos. Uma das principais regras de composição que,
basicamente, consiste em criar nove áreas idênticas utilizado quatro
linhas entrelaçadas (duas na vertical e duas na horizontal). A
interseção destas linhas – os pontos nos quais elas se cruzam – são
os “pontos de interesse”, aqueles que chamam mais a atenção de
nossos olhos".
Disponível em: https://blog.emania.com.br. Acesso em: 13 de maio de 2021.
 
Imagem disponível em: https://fotografiamais.com.br/. Acesso em: 13 de maio de
2021.
 
Pensando no processo fotográfico, a qual regra o texto acima se
refere?
 
 Regra dos Nove. 
 Regra dos Quartos. 
 Regra dos Pontos. 
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 Regra dos Terços. 
A alternativa está correta, pois é correto dizer que, na fotografia
e no processo fotográfico, a regra dos terços está aplicada em
dividir o quadro em três partes iguais, na horizontal e na vertical,
como forma de compor a cena, alinhando os planos e
determinando as linhas do assunto fotografado e o ponto de fuga.
Hoje a maioria das câmeras e celulares possuem as “grades” que
auxiliam na hora de usar a regra dos terços e de composição.
 Regra dos Quadrados. 
0,6 / 0,6 ptsPergunta 8
Leia o texto abaixo:
“O Daguerreótipo foi criado em 1837 por Louis Jacques Mandé
Daguerre e fabricado por Alphonse Giroux, foi apresentado
publicamente em 1839, na França. No mesmo ano, o governo do país
declarou o invento como domínio público. A captação de imagem era
feita através de exposição manual (cerca de 25 minutos), para então
grafar uma placa de prata sensibilizada com vapor de iodo. O contato
com a luz transforma os cristais de iodeto de prata em prata metálica,
formando uma imagem latente, revelada posteriormente com o uso do
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vapor de mercúrio. A fixação era feita com hipossulfito de sódio. O
resultado é uma imagem detalhada, em positivo e em baixo relevo. O
equipamento foi utilizado na Europa durante a década de 1840 e
meados da década de 1850. No Brasil, seu uso se estendeu até o
início da década de 1870. Mas foi nos Estados Unidos que a
daguerreotipia teve maior popularidade, sendo praticada até a década
de 1890”.
Disponível em: http://www.resumofotografico.com/2011/09/maquina-do-tempo-
daguerreotipo.html. Acesso em: 29 de abril de 2021.
 
O daguerreótipo trata-se...
 
do primeiro equipamento em caráter de imagem única
(positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o processo
fotográfico, que foi anunciado e, também, comercializado publicamente.
A alternativa está correta, pois o Daguerreótipo, criado em 1837
por Louis Jacques Mandé Daguerre e fabricado por Alphonse
Giroux, foi o primeiro equipamento em caráter de imagem única
(positiva/negativa), além de ser o primeiro contato com o
processo fotográfico, que foi anunciado e, também,
comercializado publicamente.
 
de um dos equipamentos utilizados e popularizados por André Adolphe
Eugène Disdéri, ao qual revolucionou a fotografia e o processo
fotográfico.
 
de uma câmera com quatro lentes que produzia, na mesma chapa de
vidro, oito retratos. Primeiro expunham quatro imagens e em seguida a
chapa se deslocava e expunham outras quatro imagens.
 
do uso de técnicas e de aplicações estéticas usadas por Félix Nadar
para expor suas ideias e concepções da forma no processo fotográfico.
A+
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da invenção também realizada por Jean-Baptiste Gustave Le Gray, um
pintor que em suas imagens buscava a excelência da luminosidade.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 9
Leia o texto a seguir:
“...Em 1839, a invenção (...) é solenemente anunciada e em seguida
oferecida pela França “liberalmente ao mundo todo”, enquanto a
Inglaterra reivindicava a paternidade.” 
Fonte: ROUILLÉ, A. A Fotografia: entre documento e arte contemporânea.
Tradução: Constância Egrejas. São Paulo: Senac, 2009 p. 32. Título original: La
photographie.
 
O texto relembra a disputa entre os inventores franceses e ingleses
para a patente da fotografia.
 
Qual o nome dos três principais inventores envolvidos nesta
disputa?
 
Louis Jacques Mandé Daguerre, Gustave Le Gray e André Adolphe-
Eugène Disdéri.
 
Willian Henry Fox Talbot, Gustave Le Gray e André Adolphe-Eugène
Disdéri.
 
Joseph Nicéphore Niépce, Gustave Le Gray e André Adolphe-Eugène
Disdéri.
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Louis Jacques Mandé Daguerre, Joseph Nicéphore Niépce e Willian
Henry Fox Talbot.
A alternativa está correta: Louis Jacques Mandé Daguerre,
Joseph Nicéphore Niépce e Willian Henry Fox Talbot.
Os dois primeiros foram considerados os pais da fotografia e ela
foi patenteada como nome de Daguerreótipo, em 1839 na França.
O processo desenvolvido por Niépce foi agregado as pesquisas
de Daguerre que levou o nome a invenção. 
Enquanto isso, na Inglaterra, Talbot buscava fixar a imagem a
partir de outro processo e emulsão, este não conseguiu a patente
pois não consideraram que a sua imagem era bastante nítida.
Porém, descobriu a possibilidade de produção da imagem
negativa o que trouxe a possibilidade da reprodutibilidade da
fotografia.
 
Willian Henry Fox Talbot, Gustave Le Gray e Louis Jacques Mandé
Daguerre.
0,6 / 0,6 ptsPergunta 10
Leia o texto a seguir:
“É o momento de lembrarmos que o documento fotográfico é uma
representação a partir do real, uma representação onde se tem
registrado um aspecto selecionado do real, organizado cultural, técnica
e esteticamente, portanto ideologicamente. O chamado testemunho
fotográfico, embora registre em seu conteúdo uma dada situação do
real – o referente – sempre se constitui numa elaboração, no resultado
final de um processo criativo, de um modo de ver compreender
especial, de uma visão de mundo particular do fotógrafo; é ele que, na
sua mediação, cria/constrói a representação.”
Fonte: KOSSOY, B. Realidades e Ficções na Trama Fotográfica. São Paulo: Atelier
Editorial, 1999. p. 59.
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A respeito das relações entre fotografia, construção da
representaçãoe o imaginário social, avalie as seguintes
asserções e a relação proposta entre elas. 
I. Os primeiros retratos fotográficos tinham uma espécie de rigidez na
sua forma, que ocorre por a representação da época exigir estes
semblantes tornando a fotografia próxima da pintura.
 PORQUE
II. As alterações sociais do século 18 ocorridas na Europa, reflexos
das revoluções Francesa (1789) e a Industrial, construíram um
ambiente propício para o surgimento da fotografia.
 
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 As asserções I e II são ambas proposições falsas. 
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa a I.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
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A alternativa está correta.
A asserção I é uma proposição falsa, pois os primeiros
retratos no formato daguerreotipado precisavam de longos
minutos de exposição para que a emulsão reagisse aos raios
luminosos. As cadeiras onde as pessoas eram apoiadas
possuíam uma haste para apoiar a coluna e um local onde
apoiava a cabeça, fixando o corpo e o rosto do retratado em
uma postura incomoda que era, assim, passada aos retratos
na forma de semblantes fixos e sem vida. Esta construção
não possui relação com a forma de representação da pintura
à época e sim às questões dos processos técnicos da
fotografia.
A asserção II é verdadeira, pois as alterações ocorridas com
as duas revoluções modificaram as relações sociais
estruturadas até então. A revolução industrial exige que uma
nova classe, a de operários, seja formada e assim esta passa
possuir formas de exigir sua representação perante o mundo.
Esta mudança da vontade de se ver representado
imageticamente tem base na queda da monarquia francesa,
pois antes somente os abastados, reis, príncipes e nobres
podiam possuir uma imagem sua.
Pontuação do teste: 5,4 de 6
A+
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