Música Brasileira e Produção de Rádio

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Com a chegada da cultura americana a música sofre a influência do rock and roll após 1955 marcando espaço entre os mais jovens. O primeiro rock de composição brasileira foi composto por Miguel Gustavo e interpretada por Cauby Peixoto: Rock and roll em Copacabana. Surge uma sequência de adaptações das canções americanas na voz de Ronnie Cord, Celly Campelo, Demétriun. Em sequência, Roberto Carlos, Erasmo Carlos e Wanderleia dão início a Jovem Guarda, que é criticada pela falta de cunho político e por trazer elementos da cultura americana. Que estilo musical se fortalece como lugar de protesto durante o período sob comando Militar, fazendo um contraponto ao iê iê iê da Jovem guarda?
	
	
	
	
	A Bossa Nova, e suas letras de protesto, com Nara Leão, Paulo Sérgio Valle, Carlos Lyra, Geraldo Vandré.
	
	
	O samba do poeta da Vila.
	
	
	O duelo entre as cantoras do rádio Marlene e Emilinha Borba que lotavam os auditórios da Rádio Nacional.
	
	
	A música nordestina, que ganha espaço nas rádios com sanfonas e triângulo, mostrando que o Brasil não é somente a região sudeste, com artistas como Luiz Gonzaga.
	
	
	A música sertaneja, que revele o sofrimento do homem do campo, com Milionário e José Rico, Roberta Miranda e Sergio Reis.
	
	
	
		Quest.: 5
	
		5.
		Sobre a produção do rádio, podemos afirmar que:
	
	
	
	
	A produção de rádio é mais técnica, deve verificar qualidade do som, funcionamento da mesa e sinais de difusão.
	
	
	As cifras necessárias para a produção devem estar descritas e aprovadas, sem isso nenhum programa deve ir ao ar.
	
	
	Não precisa escrever por extenso, somente pautar o que tem que ser abordado.
	
	
	A pré-produção é fundamental. Os repórteres-chefes devem estar atentos a tudo o que é necessário para funcionar, de licenças ao total de tempo para cada elemento.
	
	
	Nunca use números ou dados muito técnicos na elaboração, pois afastam o público.
	
	
	
		Quest.: 6
	
		6.
		Sobre o texto no radiojornalismo, é necessário ter atenção ao público que se pretende atingir. São características a serem consideradas:
I - Escuta ambiental - tudo que o ouvinte busca no meio de comunicação rádio é um fundo musical ou de palavras.
II - Escuta em si - O ouvinte presta atenção marginal interrompida pela presença de uma atividade paralela.
III - Atenção concentrada - Supõe um aumento no volume de som do receptor, superando os sons do ambiente e permitindo a concentração do ouvinte na mensagem radiofônica.
IV - Escuta por seleção - O ouvinte não ouve o rádio, mas busca pontualmente informações que lhe interessam, e, se encontram, abandonam imediatamente o meio.
Estão corretas as descrições:
	
	
	
	
	Somente II, III e IV.
	
	
	Somente I, II e II.
	
	
	Somente II e IV.
	
	
	Somente I e III.
	
	
	Somente I e II.
	
	
	
		Quest.: 7
	
		7.
		Uma rádio decidiu fazer um pequeno programa especial com a busca de referências históricas de sonoridades do rádio. Para isso, fez chamadas para organizar um trecho em que a sonora ilustrasse o repórter Esso. Tecnicamente, a forma mais correta de organizar uma chamada como essa é:
	
	
	
	
	Contar como foi primeiro noticiário pensado exclusivamente para o rádio, demonstrando aspectos dessa identidade, revezando entre a chamada e explicações ao público.
	
	
	As reportagens especiais de rádio precisam de um forte teor histórico, pelo compromisso do rádio com a verdade. Sendo assim, é importante utilizar momentos emblemáticos, como, por exemplo, a chamada após o suicídio de Getúlio Vargas.
	
	
	Chamar um profissional contratado pela empresa de petróleo para falar sobre a 2ª Guerra Mundial, dando o tom necessário de seriedade.
	
	
	Era um noticiário exclusivo patrocinado por uma empresa de óleos lubrificantes. Então, o ideal é que se desista, uma vez que o público atual não terá referência para compreender o programa especial.
	
	
	Recriar a explicação de como os noticiários da TV e do rádio possuem a mesma linguagem, com abertura, seguido de escalada e entrevistas.
	
	
	
		Quest.: 8
	
		8.
		Os gêneros e os formatos do rádio não são categorizações isoladas e muito menos fixas, havendo constante mudanças para se adaptar a novos contextos e resultando em mídias híbridas. No rádio, o gênero informativo e o de entretenimento podem se fundir na elaboração de formatos como o audiodocumentário e o audiodrama. Qual a defnição de audiodocumentário?
	
	
	
	
	O audiodocumentário é um formato de programa relativo ao gênero informativo em que o locutor guia a história narrada, expondo fatos reais com uso de entrevistas, depoimentos, recortes de outras publicações, além de poder utilizar de recursos da linguagem ligados ao entretenimento na escolha da trilha sonora, por exemplo.
	
	
	O audiodocumentário supre a demanda do ouvinte por análise mais profunda dos fatos relatados, complementando a exposição fria e objetiva dos acontecimentos. Os audiodocumentários diferenciam-se dos boletins por serem opinativos. 
	
	
	O audiodocumentário é mais utilizado como entretenimento, mas pode basear-se em fatos reais para explicar uma situação, fazer uma campanha educativa ou algo assim. No audiodocumentário também há presença do locutor, e atores encenam partes da história, atribuindo uma representação da realidade.
	
	
	O audiodocumentário  diz respeito aos sons de ambientes, cenários, locais e situações. Na linguagem radiofônica, os audiodocumentários são utilizados com o intuito de nos remeter a determinados locais, cenários, ambientes, situações. 
	
	
	O audiodocumentário traz o relato dos fatos ocorridos de forma hierarquizada e organizada. Em geral, obedece à lógica da "pirâmide invertida", com lide, desenvolvimento e encerramento com assinatura da matéria. 
	
	
	
		Quest.: 9
	
		9.
		A seguir, temos algumas afirmativas sobre o rádio e o que ele representa.  Todas estão corretas, EXCETO:
	
	
	
	
	Quando pensamos na transmissão radiofônica, podemos afirmar que os modelos comunicacionais vigentes "um-um" e "todos-todos" NÃO substituiram o modelo "um-todos"; de alguma forma eles se complementam dentro das dinâmicas de comunicação.
	
	
	O alargamento do conceito "rádio" está diretamente associado ao seu formato narrativo e de montagem, em que se aplica "uma linguagem comunicacional específica, que usa a voz (em especial na forma da fala), a música, os efeitos sonoros e o silêncio, independentemente do suporte tecnológico ao qual está vinculada".
	
	
	O rádio morreu ou está morrendo. A internet é o seu substituto.
	
	
	Ao percebermos a linguagem radiofônica como o principal componente do significado de rádio, adentramos num cenário que, embora em constante modificação, mostra-se um terreno fértil para a criação de novas formas de produção, circulação e conteúdo da comunicação sonora.
	
	
	As transformações vividas pelo rádio no novo milênio pautam-se na capacidade que o meio desenvolveu para se adequar às chamadas cultura participativa, culturado compartilhamento e cultura da convergência.
	
	
	
		Quest.: 10
	
		10.
		Streaming e podcasting são conceitos que se fundem e confundem pelo uso social que fizemos da tecnologia do streaming, passando a disponibilizar, em muitos casos, o comando de download para que o usuário baixe o arquivo .mp3. Independentemente disso, as duas tecnologias têm em comum os seguintes recursos interativos:
	
	
	
	
	Baixar, compartilhar, comentar e ouvir.
	
	
	Aumentar o volume, editar o áudio, repetir em looping e favoritar.
	
	
	Reagir com likes e unlikes, apagar, baixar e compartilhar.
	
	
	Pausar, comentar, compartilhar e avançar.
	
	
	Pausar, retroceder, avançar e compartilhar.
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