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História da Arquitetura e Urbanismo V - T.20212.B 
Avaliação On-Line 3 (AOL 3) - Questionário 
Conteúdo do exercício 
1. Pergunta 1 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“Van Gogh vivia em tal frenesi de criação que sentia o impulso não só de desenhar o próprio 
sol radiante, mas também de pintar as coisas humildes, repousantes e caseiras que ninguém 
imaginara sequer serem dignas da atenção de um artista.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 405. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Vanguardas nas artes, analise 
as afirmativas a seguir. 
I. Van Gogh foi um dos maiores representantes do expressionismo, estilo que modificava as 
cenas reais para exacerbar as expressões sentimentais. 
II. O quadro “O Grito”, de Van Gogh, foi sua obra mais reconhecida em vida, por retratar a 
angústia de uma pessoa em pinceladas agressivas. 
III. O expressionismo de Van Gogh segue a mesma linha que as obras de Picasso, sobretudo 
seu quadro Guernica. 
IV. Em “Noite Estrelada”, Van Gogh elabora formas disformes, exacerbando no uso do azul e 
amarelo, trazendo a ideia de melancolia. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
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1. 
I e IV. 
Resposta correta 
2. 
II e III. 
3. 
II e IV. 
4. 
I e II. 
5. 
I e III. 
2. Pergunta 2 
/1 
A justaposição de planos, aliada à distorção das formas reais, utilizando um padrão 
geométrico oposto ao realismo na arte e o uso de cores puras, bem como a representação de 
cenas reais e natureza morta são algumas das características desse estilo. 
De acordo com essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica às Vanguardas, pode-se 
afirmar que o estilo descrito no texto foi denominado: 
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1. 
Le Corbusier, com sua obra Ville Savoye, pela justaposição de planos 
2. 
Cubismo, tendo Picasso e Cezànne como seus maiores precursores. 
Resposta correta 
3. 
Expressionismo, tendo Van Gogh como seu maior representante. 
4. 
Ecletismo, pelos excessos de cores, significações conceituais e ornamentos. 
5. 
Munch, com seu quadro Guernica, representando um bombardeio. 
3. Pergunta 3 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“O mais famoso do grupo, Henri Matisse (1869-1954), era dois anos mais velho do que 
Beardsley e possuía um talento análogo para a simplificação decorativa. Estudara os 
esquemas de cores de tapetes orientais e dos cenários norte-africanos, e desenvolveu um 
estilo que exerceu grande influência sobre o moderno design.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 407. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Vanguarda nas artes, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. O trecho apresentado se refere ao Fauvismo, estilo que utilizou desenhos infantilizados e 
padrões decorativos aos quais todos os elementos da obra se submetiam. 
II. O grupo ao qual o trecho se refere surgiu em 1905, em uma exposição em Paris, e foi 
chamado de Les Fauves, pelo uso de cores violentas. 
III. O trecho se refere ao Cubismo, do qual Auguste Rodin foi o maior precursor, com a 
escultura de “o pensador”. 
IV. Van Gogh fez parte do mesmo estilo de Vanguarda que Matisse, entendido também como a 
Belle Époque da Paris do Séc. XX. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
I e IV. 
2. 
I e II. 
Resposta correta 
3. 
III e IV. 
4. 
II e IV. 
5. 
I e III. 
4. Pergunta 4 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“As experiências do expressionismo são, talvez, as mais fáceis de explicar em palavras. O 
próprio termo pode não ter sido uma escolha feliz, pois sabemos que nos estamos todos 
expressando em tudo o que fazemos ou deixamos de fazer, mas a palavra tornou-se um rótulo 
conveniente por causa de seu contraste facilmente recordado com impressionismo.” 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 405. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Vanguarda nas artes, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Uma das características principais do Expressionismo era a caricatura, com o uso de cores 
exageradas e a distorção de expressões. 
II. A superposição de planos e subversão de formas reais à simplificação geométrica é a mais 
importante característica do Expressionismo. 
III. O artista mais reconhecidamente expressionista da Europa foi Pablo Picasso, com sua obra 
“Guernica”. 
IV. O Expressionismo foi uma oposição ao Impressionismo, ao exagerar em cores e 
expressões, para abordar sentimentos e mazelas sociais da época. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
III e IV. 
2. 
I e IV. 
Resposta correta 
3. 
II e III. 
4. 
I e III. 
5. 
II e IV. 
5. Pergunta 5 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“Em 1908, dando o passo decisivo, Picasso (1881-1973) renuncia definitivamente ao pretexto 
figurativo como base sobre a qual desenvolver a investigação pictórica. Se a pintura é forma, é 
luz, é cor, o é por si só, em abstrato, sem necessidade de um pretexto figurativo no qual se 
desenvolver.” Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 405. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Vanguarda nas artes, pode-se 
afirmar que o movimento ao qual Picasso pertenceu corresponde ao: 
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1. 
Dadaísmo, visto que transformava objetos do cotidiano em peças de instalações 
artísticas. 
2. 
Cubismo, pela característica de combinar de figuras geométricas em 
representação das formas visíveis. 
Resposta correta 
3. 
Fauvismo, visto que utilizava de cores primárias em demasia na representação 
do real. 
4. 
Impressionismo, visto que abusava do uso das cores e intentava reproduzir com 
exatidão as imagens reais capturadas para a arte. 
5. 
Modernismo, visto que Picasso partilhava de preceitos antropofágicos tais quais 
os que foram utilizados por Tarsila do Amaral. 
6. Pergunta 6 
/1 
O artista americano Marcel Duchamp foi uma das maiores referências em inovação da arte no 
século XX. Duchamp trabalhou com pintura, escultura, colagens, produções em vídeo, e outros 
tipos de instalações artísticas, ficou conhecido pelo seu pioneirismo e por abrir portas à arte 
pop em sequência. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Vanguarda nas artes, analise 
as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s). 
 
I. ( ) Duchamp foi um dos mais importantes artistas do Impressionismo, estilo vanguardista 
em que também se inseriu Monet. 
II. ( ) Duchamp ficou conhecido por expor um elemento do cotidiano como instalação artística 
de uma exposição em Nova York, no ano de 1917. 
III. ( ) A obra conhecida como “A Fonte”, de Marcel Duchamp, corresponde a uma pintura de 
um céu estrelado, representando a melancolia. 
IV. ( ) Duchamp trabalhou, ainda, com Walter Gropius, na concepção da escola Bauhaus. 
V. ( ) O Dadaísmo foi uma vanguarda de protesto, que se utilizava de colagens e objetos 
comuns para escancarar problemas sociais. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
V, F, V, F, V. 
2. 
F, F, V, V, F. 
3. 
F, V, F, V, F. 
4. 
F, V, F, F, V. 
Resposta correta 
5. 
V, V, F, V, F. 
7. Pergunta 7 
/1 
Em sua obra conhecida como “Dream Caused by the Flight of a Bee Around a Pomegranate a 
Second Before Awakening”, de 1944, Salvador Dalí representou uma mulher nua, deitada 
sobre uma pedra, com uma arma apontada para seu braço e dois tigres pairando no ar, 
prestes a pular para atacá-la. Ao fundo, havia um elefante caminhando sob uma estrutura que 
remete a pernas de pau. Essa é uma das obras mais características do Surrealismo. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a Vanguarda nas Artes, pode-se 
afirmar que as características que diferenciam o Surrealismo dos outros movimentos de 
Vanguarda correspondem à(ao): 
Ocultar opções de resposta 
1. 
fuga da realidade por meioda representação de cenários imagéticos de sonhos, 
do inconsciente ou das questões da subjetividade. 
Resposta correta 
2. 
aceleração trazida pela dinâmica industrial moderna – estar sempre em 
movimento e em mudança. 
3. 
antropofagismo, ao resgatar figuras tradicionais do folclore brasileiro em uma 
representação distorcida de suas dimensões e proporções. 
4. 
uso de cores primárias e simplificação geométrica da realidade, bem como a 
justaposição de planos. 
5. 
representação de figuras da realidade com maior ênfase em expressões de 
êxtase e sacralidade, exacerbando o poder divino em seus extremos. 
8. Pergunta 8 
/1 
O empreendimento é visto de cima e, dessa perspectiva, os diversos elementos – os edifícios, 
os quarteirões e as vias de tráfego – podem ser modificados, até que a composição esteja no 
lugar e tudo pareça bem – desde que do alto e de fora. Planejar cidades e empreendimentos 
do alto e de fora significa, basicamente, que apenas as duas escalas maiores – escala urbana e 
escala do empreendimento – foram adequadamente contempladas. 
Fonte: GEHL, J. Cidade para pessoas. São Paulo: Perspectiva, 2013. p. 196. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Modernismo no Brasil, pode-se 
afirmar que o trecho apresentado está descrevendo o projeto de Brasília, por sua 
característica de: 
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1. 
ter limitado a escala monumental apenas à praça dos três poderes. O restante do 
projeto do plano piloto segue uma escala vernacular. 
2. 
ter um desenho que superdimensionou as áreas públicas e a malha viária, 
tornando-a incompatível com as necessidades da escala humana. 
Resposta correta 
3. 
compactar-se em áreas livres subdimensionadas e na previsão de casas 
geminadas e em fita, na w3 sul. 
4. 
prever o espaço livre do térreo dos edifícios nas superquadras, ao utilizar os 
Pilotis. Assim, é possível ter uma escala humana e de vizinhança. 
5. 
consolidação de edifícios de habitação coletiva, com extensa área livre nos 
assentamentos previstos para os trabalhadores pioneiros. 
9. Pergunta 9 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“Lúcio Costa compôs Brasília com a evidente preocupação de entregá-la ao domínio dos 
homens. Para alcançar esse objetivo, utilizou sabiamente o único recurso válido: trabalhou 
obedecendo rigorosamente à escala das percepções estéticas dos homens [...]. As partes da 
cidade se sucedem e se articulam obedecendo a um princípio de ordem simples, lógico e 
rigoroso. Reina em tudo uma imensa e espontânea simplicidade e tudo resulta claro, 
compreensível e fácil de assimilar.” 
Fonte: GRAEFF, Edgar. Cidade Utopia. Belo Horizonte: Editora Vega S.A., 1979 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Brasília, Edgar Graeff está se 
referindo a uma característica do urbanismo modernista que corresponde: 
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1. 
à adoção da planta livre, que possibilita mudar os layouts com facilidade. 
2. 
à arquitetura vernacular que o compõe. 
3. 
ao uso de gárgulas como elementos de entrada das edificações. 
4. 
ao uso de cúpula simétrica e à estrutura modular. 
5. 
ao funcionalismo estético e sua relação com a forma pura, livre de decoro. 
Resposta correta 
10. Pergunta 10 
/1 
Leia o trecho a seguir: 
“Mais pedagogo do que arquiteto, Gropius é autor de diversos bairros experimentais, como o 
Siemensstadt, em Berlim, onde demonstra seu domínio do problema da habitação mínima, 
cujas conclusões e propostas tipológicas exporia nos CIAM de Frankfurt e Bruxelas.” 
Fonte: PEREIRA, J. Introdução à história da arquitetura. Porto Alegre: Bookman, 2010. p. 267. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre o Modernismo na Arquitetura e 
no Urbanismo, é correto afirmar que o CIAM, citado no trecho: 
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1. 
correspondeu aos congressos elaborados pela ANPARQ para publicizar 
trabalhos de conclusão de curso que se remetem à arquitetura moderna. 
2. 
correspondeu aos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna, nos quais 
arquitetos modernistas se reuniram para discutir os preceitos desse novo 
movimento. 
Resposta correta 
3. 
recebeu, posteriormente, a denominação de DOCOMOMO. Os CIAM são 
congressos brasileiros criados para discutir os preceitos mais atuais do 
modernismo. 
4. 
é uma nomenclatura dada ao concurso de urbanismo para a concepção do plano 
e projeto urbanístico para a construção da nova capital Brasília. 
5. 
correspondeu a diretorias de higiene que fiscalizavam os cortiços, vistos como 
propagadores de doenças, e determinavam sua demolição, no final do século XIX.