Apol - Texto Literário Prosa (Somente Resposta Correta)

Prévia do material em texto

“O anti-herói não se define como a personagem que carrega defeitos ou taras, ou
comete delitos e crimes, mas a que possui debilidade ou indiferenciação de caráter, a
ponto de assemelhar-se a toda a gente. [...] Na verdade, o herói identifica-se por atos
de grandeza no bem ou no mal, enquanto o anti-herói não alcança emprestar altitude
ao seu comportamento, seja positivo, seja negativo”.
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a personagem caracterizada como “anti-herói”, analise as
assertivas e assinale a correta.
B O aparecimento do anti-herói resultou da progressiva desmitificação do
herói romântico, ou seja, de sua crescente humanização.
“Fora no dia da minha chegada. Jantara com um companheiro de viagem, e
ávidos ambos de conhecer a corte, saímos de braço dado a percorrer a cidade.
Íamos, se não me engano, pela Rua das Mangueiras, quando, voltando-nos, vimos um
carro elegante que levavam a trote largo dois fogosos cavalos. Uma encantadora
menina, sentada ao lado de uma senhora idosa, se recostava preguiçosamente sobre
o macio estofo, e deixava pender pela cobertura derreada do carro a mão que
brincava com um leque de penas escarlates.”
Considerando o fragmento e os conteúdos da Rota de Aprendizagem, Aula 5 – José de
Alencar e o projeto literário brasileiro, é correto afirmar sobre o romance Lucíola:
E juntamente com Senhora e Diva, é categorizado como um dos romances de
“perfis de mulheres”.
“Vilela, Camilo e Rita, três nomes, uma aventura e nenhuma explicação das
origens. Vamos a ela. Os dois primeiros eram amigos de infância. Vilela seguiu a
carreira de magistrado. Camilo entrou no funcionalismo, contra a vontade do pai, que
queria vê-lo médico; mas o pai morreu, e Camilo preferiu não ser nada, até que a mãe
lhe arranjou um emprego público.”
Considerando o fragmento e os conteúdos da Videoaula 4 – Machado de Assis, é correto
afirmar sobre o projeto ficcional machadiano:
B representa o ponto mais alto e equilibrado da prosa realista brasileira.
“[...] Doctor Faustus está ligado à ascensão do nazismo na Alemanha e à
última guerra mundial. [...] o narrador do Doctor Faustus escreve: ‘Em certas
passagens, o leitor talvez tenha subestimado o número de dias e de semanas que já
tive de consagrar à biografia do meu amigo; de igual modo, talvez me creia aquém da
época em que traço as presentes linhas. Com risco de vê-lo sorrir da minha
pedanteria, julgo oportuno indicar que, desde o dia em que comecei estas notas,
quase um ano se passou e que, enquanto escrevia os últimos capítulos, entrávamos
em Abril de 1944. Naturalmente, entendo por esta data aquela em que a minha
atividade se exerce, não aquela em que deixei a minha narrativa e que se situa no
Outono de 1912, vinte meses antes do detonar outra guerra [...]”.
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre o “tempo do assunto do romance” e o “tempo do autor”,
segundo Mendilow, analise as assertivas, assinale a alternativa correta:
D Para Mendilow, a narração pode focalizar o passado, como ocorre no
romance histórico.
“[...] o que chamamos romance histórico é um gênero narrativo híbrido,
surgido de um processo de combinação entre história e ficção. [...]. E embora
desperte mais interesse ao homem contemporâneo que quaisquer outras formas
mais objetivas de linguagem, não se deve esquecer de que o substantivo nessa
expressão é o romance. Assim, por mais que ele se sustente em fatos ou
personagens históricos, trata-se de romance, ou seja, de ficção”.
Considerando a afirmação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre a constituição da personagem no romance histórico, assinale a
alternativa correta:
C Ao produzir um romance histórico, o ficcionista não tem qualquer
compromisso com a “verdade histórica”, podendo, ou não, subverter os
discursos históricos oficiais.
“A autobiografia literária não é, portanto, a invenção de algo não vivido, mas
os fatos revistos, à distância, pelo sujeito que lhes imprime tonalidades da
imaginação. Como afirma Luiz Costa Lima: ‘Entre a ficção e a autobiografia, o eu se
impõe como barra separadora’. O eu se estabelece na mediação destes territórios
vizinhos, criando o entre lugar do discurso autobiográfico, resultado da relação
sujeito e objeto”.
Tendo por referência o trecho textual e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre o gênero do romance Tropical sol da liberdade,
selecione a alternativa correta.
B Neste romance as memórias da personagem Lena se confundem com as
experiências de vida da autora.
“[...] enquanto a força do contar estórias se faz, permanecendo, necessária e
vigorosa, através dos séculos, paralelamente uma outra história se monta: a que
tenta explicar a história destas estórias, problematizando a questão desse modo de
narrar – um modo de narrar caracterizado, em princípio, pela própria natureza desta
narrativa: a de simplesmente contar estórias”.
De acordo com a passagem textual e com os conteúdos abordados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre possíveis acepções da palavra “conto”, analise
as afirmativas:
D O conto é o relato de um acontecimento.
“[...] quer a narrativa sentimental, quer a narrativa realista, embora sem o nome
de romance, tem origens muito remotas. Ocorre que esse tipo de ficção em prosa
viveu por longo tempo ofuscado pelos gêneros literários clássicos e não recebeu a
devida apreciação crítica: todas as teorias poéticas da época do classicismo se
preocupavam apenas com os textos versificados”.
Levando em conta o extrato textual e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre a narrativa de ficção, analise as assertivas, assinalando a
alternativa correta:
A No que se refere à estrutura, o romance helenístico difere do romance
moderno, este último que foi largamente propagado a partir do século XVIII.
“Memórias póstumas de Brás Cubas, romance de Machado de Assis, inaugura
tempos modernos. Sepulta em ironia a maneira antiga de ler e de escrever romances,
satirizando as convenções românticas, às quais o próprio Machado pagara tributo em
obras anteriores [...]. Temos agora, pela voz de Brás Cubas, a estreia de um
romancista em plena maturidade, escrevendo para um público que, como ele,
precisava aprender a desvestir-se de hábitos e valores provincianos”.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos abordados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre a fase “realista” de Machado de Assis, analise
a alternativa correta.
C Nos romances, Machado ataca a hipocrisia humana e desmascara o jogo das
relações sociais, apresentando indivíduos falsos que têm intenções
contraditórias.
“[...] no século XX o romance eclipsou a poesia, tanto como o que os
escritores escrevem quanto como o que os leitores leem e, desde os anos 60, a
narrativa passou a dominar também a educação literária [...]. As teorias literária e
cultural têm afirmado cada vez mais a centralidade cultural da narrativa”.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre o gênero narrativo, sabe-se que, durante muito tempo, ele
recebeu um tratamento diferenciado em relação aos chamados “gêneros clássicos”. Sendo
assim, leia as afirmativas abaixo e sinalize a alternativa que aponta corretamente essa
distinção:
D Ao contrário dos gêneros clássicos, lírico, épico e dramático, o gênero
narrativo não foi objeto de reflexão teórica desde a Antiguidade.
“Para compreender em que sentido é tomada a palavra formação, e por que se
qualificam de decisivos os momentos estudados, convém principiar distinguindo
manifestações literárias, de literatura propriamente dita, considerada aqui um sistema
de obras ligadas por denominadores comuns, que permitem reconhecer as notas
dominantes duma fase. Estes denominadores são, alémdas características internas,
(língua, temas, imagens), certos elementos de natureza social e psíquica, embora
literariamente organizados, que se manifestam historicamente e fazem da literatura
aspecto orgânico da civilização”.
Conforme a afirmação e os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre o “sistema literário brasileiro”, o qual é consolidado, segundo
Antonio Candido, por Machado de Assis, sabe-se que tal sistema é constituído por uma
tríade. Sendo assim, analise as assertivas e indique a alternativa que apresenta
corretamente os elementos dessa tríade:
C Autor, obra e público.
“Nesse método [preconizado por Henry James] como explica W. Y. Tindall, o
autor tem uma função bem específica, e extremamente discreta: ‘não o que ele
observa, mas o observador observando é o assunto, e a mente deste o nosso teatro’.
Para indicar esse personagem central, em cuja mente se apresentam os
acontecimentos, Henry James se vale de diversos termos. Ora o chama de ‘center’,
‘register’ ou ‘reflector’ ora de ‘sentient subject’, ou ainda ‘perceiver’, ‘vessel of
consciousness’, mirror’, ‘center light’”.
Tendo em conta a citação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria e
análise de textos, sobre o entendimento de Henry James a respeito do narrador do
romance, assinale a alternativa correta:
B Para Henry James, sem fazer interferências nem digressões que desviem a
atenção da história, o narrador deve parecer impessoal.
“O conto foi, em sua primitiva forma, uma narrativa oral, frequentando as
noites de lua em que antigos povos se reuniam e, para matar o tempo, narravam
ingênuas estórias de bichos. Reminiscências desse tempo são as figuras, ainda
próximas de nós, de Tio Remus, recriada em filme por Walt Disney, Pai João, dos
serões coloniais, ou Dona Benta, registrada por Monteiro Lobato”.
Conforme essa afirmação e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria e análise
de textos, sobre a gênese do conto, analise as assertivas e indique a alternativa correta:
C A origem do conto é desconhecida, mas sabe-se que ele já existia centenas
de anos antes de Cristo.
“Do italiano novella, que significa notícia nova, novidade, passou a indicar um
fato ou um incidente chocante que dá a impressão de um evento realmente
acontecido. As primeiras formas literárias que receberam o nome de novela estão
relacionadas com a instituição medieval da cavalaria: as canções de gesta, na medida
em que eram prosificadas, deixaram o domínio da poesia épica e adentraram o campo
da novela de cavalaria”.
Em conformidade com a citação e com os conteúdos tratados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre as novelas de cavalaria, sabe-se que elas são
constituídas exclusivamente por um determinado tipo de personagem. Sendo assim, analise
as afirmativas e sinalize a alternativa correta:
C Sem a pretensão de mudar estruturas ou alterar padrões de comportamento,
as novelas de cavalaria são constituídas exclusivamente por personagens
planas.
“[...] O que é um personagem? Um ser construído por meio de signos verbais,
no caso do texto narrativo escrito, e de signos verbi-voco-visuais, no caso de textos
de natureza híbrida como as peças de teatro, os filmes, as novelas de televisão etc.
As personagens são, portanto, representações dos seres que movimentam a
narrativa por meio de suas ações e/ou estados”.
Levando em conta o extrato de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria
e análise de textos, sobre a propagação do estudo da personagem, no Brasil, verifique as
opções a seguir e marque a alternativa que aponta corretamente a obra que, reunindo
diversas reflexões sobre esse componente da ficção no final dos anos 60 do século XX,
destaca-se por seu pioneirismo:
B O livro A personagem de ficção, que traz os estudos de Antonio Candido e
de outros autores sobre o tema, é também reconhecido por seu pioneirismo.
“[...] com Barthes, Greimas, Genette, Todorov e Bremond, a narrativa
encontrou-se invariavelmente no centro de estudos de índole teórica que procuravam
[...] atingir e descrever as categorias ‘universais’ que regem a enunciação do
discurso. E isso porque, de fato, o legado teórico-metodológico do Estruturalismo
contemplava de forma muito mais generosa o domínio do discurso e das suas
condições de produção [...]”.
Partindo do fragmento de texto e dos conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos sobre o objeto de estudo da narratologia, considere as
proposições a seguir e assinale a alternativa que aponta corretamente suas categorias
constitutivas:
A Personagem, narrador, tempo e espaço.
“[...] o contrato da ficção não exige um corte radical e irreversível com o
mundo real, podendo (devendo, até, de acordo com concepções
teórico-epistemológicas de índole sociológica) o texto ficcional remeter ao mundo
real, numa perspectiva de elucidação que pode chegar a traduzir-se num registro de
natureza didática”.
Em conformidade com a citação e com os conteúdos apresentados no livro-base A prosa
ficcional: teoria e análise de textos, sobre a distinção entre narrativa ficcional e narrativa
não ficcional, analise as assertivas que seguem e indique a alternativa que aponta
corretamente uma das condições determinantes para tal distinção:
C A intencionalidade do autor é determinante para a distinção entre a narrativa
ficcional e a narrativa não ficcional.
“Quem um dia vivera perto de Augusto sofria sua falta. A Paraíba se tornou o fim do
mundo após a partida de Augusto. Poucas semanas depois de me despedir dele no porto
em Cabedelo, peguei o mesmo vapor e vim morar no Rio de Janeiro”.
“Nascemos na mesma região. Quando criança, eu ia passar férias no Engenho onde ele
morava. Vivemos nossa juventude juntos, estudando na mesma escola e morando na
mesma república. Ele era o meu maior amigo, talvez o único”.
Conforme os conteúdos apresentados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de
textos, sobre os tipos de “ponto de vista” propostos por Norman Friedman, analise os
fragmentos, extraídos do romance A última quimera, de Ana Miranda, e assinale a
alternativa que corretamente aponta a modalidade empregada pela autora nessa obra em
que ficcionaliza o poeta Augusto dos Anjos:
C “Eu” como testemunha.
“A nova concepção de personagem instaurada por Lukács, apesar de reavivar
o diálogo a respeito da questão e de fugir às repetições do legado aristotélico e
horaciano, submete a estrutura do romance, e consequentemente a personagem, à
influência determinante das estruturas sociais. Com isso, apesar da nova ótica, a
personagem continua sujeita ao modelo humano”.
Tendo em conta a citação e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional:
teoria e análise de textos, sobre diversificadas classificações das personagens de ficção,
relacione corretamente os elementos às suas respectivas características:
1. Personagem plana
2. Personagem redonda
3. Personagem antagonista
4. Personagem anti-heróI
( ) É aquela apresentada como opositora do herói. Suas ações podem se restringir a um
único indivíduo ou não, ou seja, tal personagem pode ser a coletividade.
( ) É aquela que se caracteriza pela opressão de forças sociais ou ambientais, cujas
reações são anuladas por outros poderes.
( ) É aquela que apresenta um alto grau de densidade psicológica e tanto o seu
comportamento quanto os seus sentimentos são imprevisíveis.
( ) É aquela que apresenta baixo grau de densidade psicológica e é construída em torno de
uma qualidade ou tendência, sem sofrer alterações.
Agora, selecione a sequência correta:
B 3 – 4 – 2 – 1
“[...] a grande obra de arte literária (ficcional) é o lugar em que nos
defrontamos com seres humanos de contornos definidos e definitivos, em ampla
medida transparentes, vivendo situações exemplares de um modo exemplar
(exemplar também no sentido negativo). Como seres humanos, encontram-se
integrados num denso tecido de valores de ordem cognoscitiva, religiosa, moral,
político-sociale t omam determinadas atitudes em face desses valores”
E Em qualquer tipo de narrativa de ficção, a personagem é quem promove ou sofre as
ações relatadas.
“Não têm sido poucas as tentativas de definir o que é poesia. Desde Platão e
Aristóteles até os semânticos e concretistas mod ernos, insistem filósofos, críticos e
mesmo os próprios poetas em dar uma definição da arte de se exprimir em versos,
velha como a humanidade”.
E “Poesia” é o elemento abstrato que pode ser indicado como percepção e como
experiência no mundo, nas coisas e nos seres
“Lírica – Grego lyrikós, cantar ao som da lira. Lira (instrumento
musical de corda). A conotação do vocábulo ‘lírica’ articula-se estreitamente
àsua etimologia: no início, designava uma canção que se entoava ao som da lira.
[...] O caráter emocional da poesia lírica explicaria o consórciocom a música: esta,
porque fluida, meramente sonora, não vocativa, não significativa, parece traduzir de
modo f lagrante os contornos íntimos edifusos do poeta, infensos ao vocabulário
comum”.
D O termo “lírica” pode ser compreendido como sinônimo de poesia no mundo
contemporâneo, no sentido em que mantém aassociação entre música e poesia
“ANTI-HERÓI – Designa o protagonista de romance que apresenta
características opostas às do herói do teatro clássico ou da poesia
épica.Seu aparecimento resultou da progressiva desmistificação do herói
[...]: com o despontar do romance, no século XVIII, os representantes
detodas as classes sociais entraram a substituir os seres de eleição,
semidivinos, que antes povoavam as tragédias e epopeias”
E Leonardo, em Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de
Almeida
Leia o fragmento poético a seguir:
“As estrelas em seus halos
Brilham com brilhos sinistros…
[...]Cítolas, cítaras, sistros,
Soam suaves, sonolentos,
Sonolentos e suaves,
Em suaves,
Suaves, lentos, lamentos
De acentos
Graves,
Suaves...[...]”
Considerando a leitura dos versos citados e os conteúdos do livro-base
Análise de textos literários: poesia, é possível perceber a repetição de um
determinado som em todos os versos destacados. Essa repetição contribui para a
consolidação do ritmo do poema. Assinale a figura desonoridade responsável pela
criação desse efeito rítmico no poema
B Aliteração, a repetição de consoantes com o mesmo som para a
consolidação de um determinado som
“[...] os teorizadores do novo romance acentuam a
complementaridade tempo/espaço, resolvida no interior da narrativa a partir
do ato daleitura, independentemente desse exterior assim neutralizado –
neutralização que de certo m odo traduz a negação de uma
racionalidadereclamada sobretudo pela literatura realista”
B Mikhail Bakhtin, no texto “Formas de tempo e de cronotopo no romance”,
reunido em Questões de literatura e de estética: a teoria do romance.
“[...] o narrador do romance [...] perde a distância, torna-se íntimo, ou
porque se dirigediretamente ao leitor, ou porque nos aproxima intimamente
das personagens e dosfatos narrados. Essa proximidade pode nos dar a
ilusão de que estamos diante deuma pessoa nos expondo diretamente
seus pensamentos, quando, na verdade, tantoo NARRADOR como o leitor
ao qual ele se dirige são seres ficcionais que serelacionam com os
reais, através das convenções narrativas [...]”
1. Walter Benjamin2. Henry James3. Percy Lubbock4. Wayne Booth
A 2 – 1 – 4 – 3
“A tipologia da f icção em prosa é muito vast a. Temos, por
exemplo, o rom ancepicaresco [...], cavaleiresco [...], de aventura [...],
sentimental [...], histórico [ ...],autobiográfico [...], de capa e espada [...],
psicológico [...], romântico [...], gótico ou deterror [...], realista [...], de
formação [...], naturalista [...], existencialista [...] de realismocrítico [...], de
realismo fantástico [...], psicanalítico [...], de experimentalismo formal[...].
Outras classificações são feitas não em função do aspecto temático, mas
tendoem conta a predominância de um dos elementos constitutivos do
gênero narrat ivo”.
1. Romance pastoral ou sentimental 2. Romance picaresco 3. Romance
de aventura 4. Romance psicológico
C 4 – 2 – 3 – 1
“Minha terra tem palmares / Onde gorjeia o mar / Os passarinhos
daqui / Não cantamcomo os de lá / Minha terra tem m ais r osas / E quase
que mais amores / Minha terratem mais ouro / Minha terra tem mais terra [...]
Não permita Deus que eu morra / Semque eu volte pra São Paulo / Sem
que veja a Rua 15 / E o progresso de São Paulo” Tendo em conta o
fragmento textual e os conteúdos apresentados no livro-base Aprosa
ficcional: teoria e análise de textos , sobre os romances modernos,
observa-se a presença de determinado recurso que resulta na r
idicularização da tradição.Sendo assim, verifique as opções a seguir e
marque a alternativa que indique corretamente qual é esse recurso, presente
também no poema citado:
B A paródia.
Leia o poema a seguir:“Poema tirado de uma notícia de jornalJoão Gostoso
era carregador de feira-livre e morava no morroBabilônia num barracão sem
númeroUma noite ele chegou no bar Vinte de NovembroBebeuCantouDançouDepois
se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado” Conforme os conteúdos do
livro-base Análise de textos literários: poesia sobre as diferenças entre a linguagem
jornalística e a linguagem poética, assinale a alternativa correta:
D O registro poético se baseia em uma notícia de jornal e a reestrutura em
outra linguagem.
EU NUNCA GANHEI REBANHOS (METÁFORA)
"lá? ah!sabiá… (…) cá? bah!”
Considerando os versos do poema acima e os conteúdos do
livro-base Análise de textosliterários: poesia , assinale a alternativa que
apresenta a figura d e sonoridade marcada pelarepetição da mesma vogal em
diferentes versos de um mesmo poema.
D Assonância.
“Durante vár ios séculos, só os ricos se podiam oferecer livros; o
público de leitores eralimitado por salários que apenas permitiam uma estrita
subsistência, pela ausência de lazeresdas classes sociais mais numerosas,
pela deficiência de luz à noite, pela impossibilidade deisolamento nas
habitações superpovoadas, pela falta de bibliotecas de empréstimo”
Segundo o excerto t extual e os c onteúdos abordados no livro-base A prosa
ficcional: teoriae análise de textos , sobre os fato res que contribuíram
significativamente para incrementar a produção ficcional europeia ao longo da
Idade Moderna, considere a s proposições e assinalea alternativa correta
A difusão da imprensa e a redução do analfabetismo
“A principal causa, porém, de alongamento da temporalidade do discurso
narrat ivo emrelação à temporalidade diegética consiste na possibilidade que
o narrador detém deinstaurar uma espécie de narrativa segunda que se
vem enxertar na diegese primária– ou, talvez melhor, que nasce dessa
diegese primária e que se desenvolve, porvezes, dentro dela como uma
espécie de metástase diegética [ ...]” Tendo por referência o trecho de texto
citado e os conteúdos trat ados no livro-base Aprosa ficcional: teoria e
análise de textos, sobre o procedimento no qual o narradorintroduz
comentários, fazendo com que o tempo da diegese pare e o tempo
dodiscurso narrativo seja alongado, examine as opções e aponte a
alternativa quenomeia corretamente tal procedimento
E Digressão.
A pequena praçaA minha vida tinha tomado a forma da pequena praçaNaquele
outono em que a tua morte se organizava meticulosamenteEu agarrava-me à praça
porque tu amavasA humanidade humilde e nostálgica das pequenas lojasOnde os
caixeiros dobram e desdobram fitas e fazendas [...] Considerando os cont eúdos
do livro-base Análise de textos literários: poesia ,assinale a alternativa correta
quanto ao tema central sobre o qual os versos do poemade Sophia de Mello
Breyner Andresen se organizam.
B A morte de um ente amado é o tema que organiza o discurso do eu-lírico
sapo-tanoeiro modernismo
EU CAVALEIRO DAS ARMAS ESCURAS versos eneassílabos
“Perdi-me dentro de mim Porque eu era labirinto, E hoje, quando me sinto, É
com saudades de mim”. METÁFORA
braços nervosos brancas opulências pela repetição do som consonantal
mesmo em maio com manhassecas e frias mesmo sem o uso formal do verso
Não sei se brinco, não sei se estudo, se saio correndo ou fico tranquilo. Mas
não consegui entender ainda qual é melhor: se é isto ou aquilo. C Versos
enessílabos, acento tônico na quarta e nona sílabas.