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CEG 316 – História das Artes visuais
- Suprematismo
- Não-objetivismo e construtivismo
- Neoplasticismo
CEG 316 - HISTÓRIA DAS ARTES 
VISUAIS - PROFESSORA VAZ, A.
1
SUPREMATISMO
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• Malevitch escreve o manifesto suprematista
“Do cubismo ao suprematismo” junto com
o escritor Maiacovsky, publicado em 1915.
• Embora, a data de nascimento do
movimento remete ao ano de 1913, em
função da exposição “O alvo” realizada em
Moscou.
• Nessa mostra Malevitch expõem um quadro
que era um “quadrado preto sobre fundo
branco” (p.134)
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Kazimir Malevitch (1878-1935):
- Nasce em Kiev, vai para Moscou e estuda
na academia de Resberg.
- Em 1906, participa da exposição da
Associação dos Pintores de Moscou.
- Em 1912, vai a Paris e sofre influência do
impressionismo, cubismo e surrealismo.
- Em 1919, é nomeado professor da Escola da
Belas-Artes de Moscou.
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• Para Malevitch, o suprematismo era,
“a supremacia da sensibilidade na arte. No seu
entender, todas as formas da arte figurativa
eram métodos dialéticos para exprimir a
experiência sensível do real mas, por serem
dialéticos, esses métodos jamais poderiam
determinar o valor real da arte” (p.134).
• O suprematismo remete “a arte pura”.
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• Em outro trecho, menciona:
“Do ponto de vista dos suprematistas, as
aparências exteriores da natureza não
apresentam nenhum interesse: essencial é a
sensibilidade em si mesma, independente do
meio em que teve origem” (p.134)
• A representação do objeto nada tem haver
com a arte.
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• O vocabulário da obra de Malevitch era o 
retângulo, o triângulo, o círculo e a cruz. 
• O quadro “Branco sobre branco” chega na 
ausência do objeto 
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Autorretrato (1933), 
óleo sobre tela, 73 x 66 cm, Russian Museum 
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Amolador de facas (1913), 
óleo sobre tela, 79,5 x 79,5 cm, 
Yale University Art Gallery
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Suprematismo (1915), 
óleo sobre tela, 101,5 x 62 cm
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Quadrado negro sobre fundo branco (1915), 
óleo sobre tela, 79,5 x 79,5 cm 
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Dynamic Suprematism (1915-1916)
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Quadrado vermelho (1915)
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Cruz preta
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Suprematist Composition (1916), 
óleo sobre tela, Coleção privada
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Pintura suprematista: oito retângulos vermelhos 
(1915), 80 x 62 cm, óleo sobre tela
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NÃO-OBJETIVISMO E 
CONSTRUTIVISMO
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• Em 1913, Vladimir Tatlin (1885-1953)
lança o construtivismo, para Gullar:
“movimento que se opunha à tendência
metafísica do suprematismo e que, ao
contrário daquele, nascia de um fascínio
direto pela mecânica” (p.139).
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• Tatlin fez pintura cubista, contudo, suas
obras consistiam “na construção de objetos
e de ‘contra-relevos’ realizados em metal
plástico, madeira ou vidro” (p.1389).
• Suas obras estavam situadas entre a pintura
e a escultura, os contra-relevos eram uma
continuação da pintura.
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TATLIN 
Contra-relevo de canto (1915)
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O Monumento à Terceira Internacional (1919) / 
Internacional Comunista
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A Internacional Comunista ou a Terceira
Internacional (1919-1943) foi uma
organização internacional fundada por
Vladimir Lenin e pelo PUCS (bolchevique),
em março de 1919, para reunir os partidos
comunistas de vários países. Um dos objetivos
era lutar contra o capitalismo, abolição das
classes e a realização do socialismo.
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Selo russo do ano 2000 com dois símbolos 
soviéticos: o Monumento à III Internacional e a 
escultura gigante Operário e a Mulher Kolkosiana
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• A escultura Operário e a Mulher
Kolkosiana, de 24,5 m de altura em aço
inoxidável foi feita pela escultora soviética
Vera I. Mukhina (1889-1953) em 1937. A
escultura é um exemplo do estilo realista
socialista, os dois juntos formam o símbolo
foice e martelo.
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Letatlin nº 1 (1930-32), 
escultura, Modern Musset
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Letatlin nº 3 
Um ornitóptero de potência humana construído entre 
1929-1932
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• A intenção de ultrapassar os limites do
quadro, e avançar no espaço, também marca
a obra de Alexander Rodchenko (1891-
1956) criador do não-objetivismo.
• “O não-objetivismo indicava uma posição
intermediária entre o construtivismo e o
suprematismo (...)” (p.139). Isto é,
misturava o entusiasmo da mecânica com a
preocupação não-objetiva da sensibilidade
pura.
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RODCHENKO
Construction, 1917
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Non-objective composition (1917),
78 x 50,8 cm 
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Objectless composition № 65 
(Still life) (1918)
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Objectless composition 
(1918), 
53 x 21 cm
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RODCHENKO - Escadarias (1930)
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Escada de incêndio (1925)
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Cartaz para o departamento estatal da imprensa de 
Leningrado (Utilizando a foto de Lilya Brik), 1924
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Cartaz sobre o direito das mulheres ao trabalho, 
c.1925
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• A partir de 1922, Tatlin e Rodchenko
orientam sua arte no sentido de uma
aplicação industrial.
• Nesse período muitos artistas de vanguarda
saem da União soviética, entre eles: El
Lissitzky (1890-1947), discípulo de
Malevitch, que produz em outra direção.
Lissitzky considera sua obra como uma
transição para arquitetura.
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• Lissitzky conhece Moholy-Nagy na
Alemanha gerando influência na Bauhaus.
• Em 1922, conhece Van Doesburg que edita
na Holanda uma série dos seus desenhos
denominados “História de dois quadrados”;
será dele a expressão “arte concreta” adota
depois pelos concretistas.
• Mais tarde esses artistas vão influenciar a
Escola de Ulm, tendo como figura central
Max Bill.
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EL LISSITZKY 
5. Globetrotter (in Time)
1923
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EL LISSITZKY 
10. New Man
1923
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EL LISSITZKY 
7. Troublemaker
1923
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NEOPLASTICISMO
(Movimento Neoplástico)
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• Surge por voltade 1917, na Holanda
• 1ª síntese de encontrar a nova linguagem plástica, 
não-figurativa, 
• Criação da revista Stijl (Estilo), 1ª publicação 
out.1917,
• Destaca-se o trabalho de Piet Mondrian
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• “O verdadeiro artista moderno, isto é, o
artista consciente, tem uma dupla missão.
Em primeiro lugar, deve criar a obra de arte
puramente plástica. Segundo, deve abrir ao
grande público a estética nova da arte
puramente plástica”. (p.150)
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• Mondrian, passa dois anos em Paris, sobre
influência de Picasso, Van der Leck e Van
Doesburg
• Outra influência foi a obra de kandinsky “Do
espiritual na arte” publicado em 1912 que foi
utilizado por Van Doesburg para escrever sua
primeira obra crítica “O movimento novo na
pintura”, em 1916.
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• Elementos básicos da estética neoplástica:
- forma ortogonal (principalmente o retângulo)
- cores primárias (vermelho, amarelo e azul)
- equilíbrio assimétrico da composição
• Presente nas obras de Mondrian, Van der Leck e
Doesburg
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• Mondrian escreve em 10 números consecutivos da
revista De Stijl, no primeiro deles o ensaio “A
nova plástica na pintura”.
• A revista era mensal, e seu nº 90 foi publicado em
1932, depois da morte de Doesburg em 1931.
• Em 1926, Doesburg rompe com a construção
vertical de Mondrian e adota a diagonal ao lançar
o Manifesto Elementarismo.
• Em 1930, para essa tendência, Doesburg propõe o
termo arte concreta, que será adotada por Max
Bill e seus seguidores em 1936.
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• Mondrian (1872-1944):
- Nasceu em Amersfoort, Holanda
- Entra para Academia de Amsterdã (1892)
- 1ª viagem a Paris (1910)
- Reune-se com Bart Van der Leck e Van Doesburg,
sobre o problema da nova plástica (1915/16)
- Publica o resumo de sua doutrina “O neo-
plasticismo”, em Paris (1920)
- Fugindo da Guerra vai para Londres (1938)
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The Red Tree (A árvore vermelha) 1908
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The Still Life with Gingerpot II
(A natureza morta com o Gingerpot) 1912
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Tree II (árvore II) 1912
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The Gray Tree 
(A árvore cinzenta) 1912
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The Flowering Apple Tree 
(A floração da macieira) 1912
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Composition No. 10 Pier and Ocean (1915)
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Tableau nº IV (1925)
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Composition II in Red, Blue, and Yellow (1930)
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Broadway Boogie-Woogie (1942)
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Victory Boogie-Woogie, 1944 
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• Theo Van Doesburg (1883-1931):
- Nasce em Utrecht (Holanda), seu sobrenome 
verdadeiro é Kupper 
- Realiza suas 1ª pinturas em 1899, também tinha 
interesse pelo teatro
- Sua 1ª exposição em 1908 seguia a vertente 
impressionista
- Funda com Mondrian, Van der Leck, Vantongerllo 
e Kok a revista De Stijl
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A dog (1899)
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Landscape with hay cart, church towers and 
windmill (1901)
pós-impressionismo, 24 x 33 cm
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Self-portrait with hat 
(Autorretrato com chapéu) 
1906 – expressionismo, 32 x 24 cm
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VAN DOESBURG 
Composition II (Still Life) 
1916 
óleo sobre tela, 45 x 32 cm
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Exemplo da revista De Stijl, 
projeto gráfico por Van Doesburg
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Composition IX, Opus 18: Abstract Version of Card 
Players (1917) 
Gemeente Museum, The Hague
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Composição (1917) – Neoplasticismo 
27 x 27 cm, Coleção Particular
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Colour design for a chimney 
(1917)
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Counter-Composition V - 1924
Stedelijk Museum, Amsterdam.
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• Bart Van der Leck (1876-1958):
- Nasceu em Blaricum, Holanda
- 1916: pinta em cores planas partindo de motivos 
naturais
- 1918: rompe com o movimento De Stijl
- 1919-20: deixa a abstração e retoma a figuração
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VAN DER LECK
Composition No. 4 
(Leaving The Factory – Deixando a Fábrica)
1917
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Composição (1918) 
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Still life (Bowl with apples) - 1921
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Composition with one grey stripe
(Composição com uma faixa cinza) - 1958
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FÉLIX DEL MARLE (1889-1952) 
Mobilier néo-plastique 
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FÉLIX DEL MARLE
Suite of Furniture 
(Suíte de móveis) (1926)
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FÉLIX DEL MARLE
Architektur-Entwürfe 
(Projetos arquitetônicos) 1925
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Yves Saint-Laurent (1936-
2008)
inspirado na obra de Piet 
Mondrian, designer de 
moda francês 
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Cadeira projetada em 1917 por GERRIT 
RIETVELD (1888-1964)
Arquiteto e designer de produto
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GERRIT RIETVELD 
A residência Schröder (1924), em Utrecht, 
Formas geométricas e assimétricas
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Coleção de SARAH SCHOFIELD. 
Designer de moda, cursou pós-graduação em design 
de acessórios no Institut Francaise de la Mode, Paris
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ARTE CONCRETA OU ARTE 
ABSTRATA?
• O termo arte concreta surge em 1930 por
Theo Van Doesburg, que refere-se a uma
arte que se desprende da natureza e o termo
“abstrair” ainda carregava um sentido
ligado a natureza.
“Pintura concreta e não abstrata, porque nada
mais concreto, mais real que uma linha, uma
cor, uma superfície” (p.212).
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• Arp e Kandisnsky, também adotavam o
termo arte concreta para suas obras, na
verdade inicialmente não havia distinção
entre a arte concreta e a arte abstrata (arte
não-figurativa)
• Embora, a partir de 1936, Max Bill adota o
termo arte concreta “para designar um arte
construída objetivamente e em estreita
ligação com os problemas matemáticos”
(p.213)
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• Essa ideia de Max Bill, se fundamenta mais
tarde com a criação da Escola Superior da
Forma, em Ulm, depois de 1951.
• Max Bill escreve o artigo “A concepção
matemática na arte de nosso tempo”, no
sentindo de propor um caminho para arte
contemporânea e avançar em relação as
contribuições iniciais de artista de vertente
abstrata como Klee, Kandisnky e Mondrian.
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Referências: 
-GULLAR, F. Etapas da arte contemporânea
- Sites:
https://sala17.wordpress.com/2010/02/19/alexander-
rodchenko-1891-1956-da-fotografia-ao-design-
grafico/
http://www.tate.org.uk/art/artists/el-lissitzky-1519.
- Vídeo complementar:
História da arte moderna com Felipe Martinez –
MAM. Disponível em: 
https://www.youtube.com/watch?v=kf5PecKSXnE. 
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