AOL 2 historia da arquitetura VI

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1. Pergunta 1
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O Pop Art foi um importante movimento artístico surgido na segunda metade do Século XX, que revolucionou o cenário das artes plásticas, alterando os paradigmas vigentes e popularizando as suas obras de modo muito amplo, tornando-se um retrato da sociedade do pós-guerra. 
De acordo com essa linha de pensamento e o conteúdo estudado sobre Pop Art, o movimento se consolidou como uma importante vertente artística na década 1960 nos EUA, porque:
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1. 
representou um reflexo da sociedade consumista norte-americana com características compositivas populares.
Resposta correta
2. 
resgatou os conceitos da coletividade moderna em suas obras.
3. 
resgatou antigas técnicas de representação artística, assim como os temas de cunho tradicionalista.
4. 
foi uma representação dos desejos norte-americanos pelo fim Guerra Fria.
5. 
expôs o modo de vida norte-americano como um modelo a ser rejeitado frente a uma sociedade do pensamento coletivo.
2. Pergunta 2
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Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, porque:
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1. 
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
2. 
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns às duas vertentes pós-modernas.
Resposta correta
3. 
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
4. 
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia de ponta.
5. 
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos compositivos. 
3. Pergunta 3
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Leia o trecho a seguir:
“Le Corbusier abordava o programa de arquitetura partindo de princípios de ordem geral, adaptando-os em seguida à situação real. O projeto era definido pelo partido que se organizava do geral para o particular.
Para os ‘novos brutalistas’, o programa era pensado em partes, articuladas em seguida num processo de experimentação. O projeto era conceituado a partir de um empirismo em que a composição de soluções setoriais definia a obra final.”
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o Novo Brutalismo, pode-se afirmar que os integrantes do Independent Group, do qual fizeram parte o casal Smithson, optaram pela criação do grupo, porque:
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1. 
queriam dar continuidade a todos os princípios do Modernismo.
2. 
concordavam com os conceitos pós-modernos e propuseram a sua total ruptura com o Modernismo.
3. 
queriam propor uma introdução pretensiosa de um novo estilo arquitetônico.
4. 
estavam cansados dos padrões estéticos modernos estabelecidos.
5. 
identificaram a necessidade de revisar e contrapor alguns preceitos modernos.
Resposta correta
4. Pergunta 4
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Leia o trecho a seguir:
“Na arquitetura, no projeto e na obra construída, se observarmos mais detalhadamente, veremos peças “coladas”, “acomodadas”, sem percebermos nisso uma collage. Essas “contaminações” tão frequentes aproximam os espaços construídos dos espaços imaginados, o que também acentua a collage como um procedimento e uma contribuição para a arquitetura.”
Fonte: SILVA, G. N. Collages arquitetônicas. Arquitextos, São Paulo, ano 09, n. 102.07, 2008. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/09.102/98>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com o trecho e o conteúdo estudado sobre a importância da composição de colagem na arquitetura, pode-se traçar um paralelo entre a composição artística Pós-Moderna e o ambiente construído. A obra Just what is it that makes today’s home’s so different, so appealing?, do artista britânico Richard Hamilton, marcou o nascimento da Pop Art, caracterizada pela forte influência da cultura de mídia do período, porque:
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1. 
a paleta de cores utilizadas remete aos ícones do cinema e música do Estados Unidos.
2. 
o ideal de beleza mostrado na obra era um padrão de desejo tipicamente norte-americano, sendo distinto do padrão britânico.
3. 
a técnica de colagem da obra utilizou recortes de revistas norte-americanas que enalteciam a cultura de consumo.
Resposta correta
4. 
a composição da obra é uma imitação de uma cena tirada de um famoso filme norte-americano.
5. 
os bens de consumo mostrados na obra configuravam produtos fundamentais que atendiam as necessidades mais básicas de todas as classes.
5. Pergunta 5
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A instalação temporária para o recebimento das obras do artista pop Roy Lichtenstein, projetada pelos arquitetos Diogo Aguiar e João Jesus, em 2018, foi um espaço de 150 m² localizado dentro de um centro comercial na cidade de Lisboa, Portugal. A instalação para a mostra das obras do artista se dispôs através de três planos distintos e distribuídos de forma orgânica, estruturados em chapas escuras perfuradas para atribuir permeabilidade ao espaço, contando ainda com a utilização de cores que remetiam às obras do artista.
Assim, e de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e a sua influência na arquitetura, podemos classificar a obra de Lichtenstein como uma das precursoras do movimento norte-americano, juntamente com as obras do Warhol, porque:
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1. 
utilizou-se dos conceitos baseados na coletividade para dirigir críticas à cultura de consumo.
2. 
tornou a arte popular e desconstruiu o conceito vigente sobre a propaganda e a arte efêmera.
3. 
ressignificou as composições clássicas, criando uma releitura delas com novas ferramentas artísticas.
4. 
conscientizou as gerações seguintes sobre os impactos da sociedade capitalista para o meio ambiente.
5. 
apropriava-se de elementos da cultura popular para criar uma releitura própria com técnicas artísticas inovadoras.
Resposta correta
6. Pergunta 6
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Leia o excerto a seguir:
“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
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1. 
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
2. 
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua relação com o produto ou bem deconsumo ao qual está conectada comercialmente.
Resposta correta
3. 
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
4. 
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
5. 
expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
7. Pergunta 7
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Leia o trecho a seguir:
“Na cidade de Londres, esse pensar moderno se deu embalado pelo som de conjuntos musicais como os Rolling Stones, The Beatles e os Yardbirds [...] Além disso, foi impulsionado por discussões, conceitos e novos paradigmas que emergiram a partir de exposições de artes realizadas entre 1952 e 1956, quando se destacam as exposições Parallel of Life and Art (1953) e This is Tomorrow (1956). Essas exposições deram o tom do que viria constituir a Swinging London, como ficou conhecida a efervescência cultural e o modernismo de costumes da cidade, durante a segunda metade dos anos 1960 [...]”.
Fonte: NÓBREGA, M. L. C. C.; QUEIROZ, C. E. J. Cinema e arquitetura em Blow up, no contexto da Swinging London. Arquitextos, São Paulo, ano 20, n. 238.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/20.238/7661>. Acesso em: 15 jul 2020.
O trecho cita a exposição This is Tomorrow, organizada pelo Independent Group na Whitechapel Art Gallery, na década de 1950 em Londres e a sua influência no contexto cultural do período. Assim, de acordo com o conteúdo estudado sobre Pop Art e tendo em mente a importância da exposição para a arte e arquitetura pós-modernas, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) A exposição foi um marco para o nascimento do Pós-Modernismo, pois ocorreu a mostra de várias ideias transgressoras que influenciaram gerações de artistas e arquitetos.
II. ( ) É possível notar a influência da cultura norte-americana nas produções dos artistas na exposição This is Tomorrow, a exemplo da icônica colagem de Richard Hamilton.
III. ( ) O Independent Group visava romper com alguns conceitos modernos, mas pretendia manter a linguagem elitista na concepção artística.
IV. ( ) É possível traçar um ponto em comum entre o nascimento do Brutalismo e da Pop Art, pois as duas manifestações ocorreram na exposição.
V. ( ) A ludicidade das obras da Pop Art britânica foi mais marcante do que a norte-americana, pois utilizou de cores mais saturadas e técnicas compositivas mais avançadas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
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1. 
V, F, V, V, F.
2. 
V, F, F, F, V
3. 
F, V, F, V, F.
4. 
V, V, F, V, F.
Resposta correta
5. 
F, V, F, V, V.
8. Pergunta 8
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Leia o trecho a seguir:
“A insatisfação com a maneira como o Movimento Moderno lidou com a questão do ornamento está na base do Pós-Modernismo arquitetônico que emergiu nos anos 60 e que tem no próprio Venturi o principal mentor nos Estados Unidos. Sua incômoda e polêmica obra Complexity and contradiction foi um dos livros mais influentes nesta segunda metade do século XX (e também um dos mais incompreendidos). Seu argumento essencial baseia-se na constatação de que a arquitetura moderna perdeu sua capacidade de transmitir significados e valores”.
Fonte: MOREIRA, F. D. As Caixas decoradas: ornamento e representação em Venturi & Scott Brown e Herzog & De Meuron. Vitruvius, São Paulo, ano 05, n. 056.01, 2005. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/05.056/509>. Acesso em: 17 jul. 2020.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre as vertentes do pós-modernismo, Robert Venturi criticou de forma dura os arquitetos modernos e suas composições, porque:
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1. 
proporcionavam um ambiente arquitetônico adequadamente confortável e acolhedor.
2. 
permitiam que o público fizesse parte da materialização prática da ideologia intrínseca as suas obras.
3. 
as formas e integrações propostas eram contextualizadas de maneira simbólica e intelectual.
4. 
estavam alheios aos movimentos sócio-políticos ocorridos no período pós-guerra.
5. 
eram demasiado racionalistas e desprovidos de diálogo imagético com o público, configurando-os como elitistas e distantes da realidade.
Resposta correta
9. Pergunta 9
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Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
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1. 
foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
2. 
possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
3. 
foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em contrapartida à sociedade industrial moderna.
Resposta correta
4. 
foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
5. 
foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
10. Pergunta 10
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Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudado sobre o nascimento do brutalismo, o conceito de Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
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1. 
mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a caminhabilidade.
2. 
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de habitação ainda mais verticalizado.
3. 
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos transversais definidos por Le Corbusier.
4. 
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo com as mudanças geracionais. 
5. 
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha urbana orgânica e ramificada.
Resposta correta