Slides de Aula I

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Profa. Dra. Ligia Menna
UNIDADE I
Literatura Portuguesa:
Prosa
 Artes plásticas e literatura.
 Contexto cultural, histórico e social europeu.
 Origens e características gerais do Romantismo.
 Romantismo em Portugal.
 Principais autores e principais obras.
 Cena do filme “Orgulho e Preconceito”, 
de Jane Austen.
Romantismo em Portugal (1825-1865)
Fonte: https://giphy.com/gifs/workingtitlefilms-pride-and-
prejudice-keira-knightley-mr-darcy-dBU4jpn9gkAROTt4Wj
 Eugene Delacroix (1798-1863).
 “A liberdade conduzindo o povo”, 
1830 (Museu do Louvre). 
Relações da Literatura com as Artes Plásticas
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Eug%C3%A8ne
_Delacroix_-_La_libert%C3%A9_guidant_le_peuple.jpg
 Francisco Goya (1746-1828).
 “Três de maio de 1808”, 1814 
(Museu do Prado).
Relações da Literatura com as Artes Plásticas
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:El_Tres_de_Mayo,_by_
Francisco_de_Goya,_from_Prado_thin_black_margin.jpg
 Victor Hugo – Os miseráveis, O corcunda de Notre Dame.
 Goethe – Os sofrimentos do jovem Werther, Fausto.
 Jane Austen – Razão e sensibilidade, Orgulho e preconceito.
 Emily Brönte – O morro dos ventos uivantes.
 Walter Scott – Ivanhoé.
 Henry Melville – Moby Dick.
Literatura romântica
Fonte: 
https://giphy.com/gifs/the-
hunchback-of-notre-dame-
1939-de-paris-9SAa12IVBBhjq
 Orgulho e preconceito.
 Danton, o processo da revolução.
 Os segredos de Goya.
 Os miseráveis
 Cena do musical Os miseráveis
Filmes baseados no Romantismo
Fonte: https://giphy.com/gifs/lesmisofficial-
london-musical-l1J3OuIf36Y4USC4w 
 Revolução Francesa – “Liberdade, igualdade e fraternidade”.
 Ascensão da Burguesia.
 Ecos do Iluminismo – Rousseau: “o bom selvagem”.
 Revolução Industrial.
Contexto geral
Revolução Francesa de 1789, autor desconhecido
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:R%C3%A9
volution_de_France_dell_Ann%C3%A9e_1789FXD.
jpg?uselang=pt-br
 Alemanha: Sturm und Drang (Tempestade e Ímpeto): Goethe, Schiller.
 Grã-Bretanha: Ossianismo (Escócia), Walter Scott e Lorde Byron.
 França (divulgadora): Lamartine, Musset e Victor Hugo.
 Uma cultura de massa e a comercialização das obras de arte.
 Um novo gênero: o romance, porta-voz dos valores, ambições e desejos da burguesia
Origens do Romantismo
Johann Wolfgang von Goethe
Fonte: 
https://commons.wikimedia.
org/wiki/File:Goethe.png
 Subjetivismo – a valorização do “eu” é a principal característica romântica.
 Sentimentalismo – sentimentos como amor e ódio são extremamente exagerados.
 Idealização – uso da fantasia e da imaginação (lugares, pessoas). Escapismo – fuga da 
realidade, do cotidiano, do presente. Mulher idealizada – a amada é pura e perfeita, assim 
como o amor é eterno.
 Amor intenso – a paixão vigora, o amor leva o ser humano à felicidade ou à loucura. 
 Espiritualismo, religiosidade – valores medievais cristãos são resgatados.
 Satanismo – por outro lado, há obras que valorizam o satânico, o mistério das sombras.
 Fusão entre o grotesco e o sublime – surge uma nova concepção de beleza: o “belo-feio”.
 Medievalismo – a figura do herói medieval é resgatada. Fuga 
ao passado e lugares distantes.
Características do Romantismo
 Que a vida humana é apenas um sonho, já ocorreu a muita gente, e esta ideia também me 
persegue por toda parte. Quando vejo os limites que aprisionam a capacidade humana de 
ação e pesquisa; quando vejo que toda a atividade se esgota na satisfação de necessidades, 
cujo único propósito é prolongar a nossa pobre existência... e, ainda, que na tranquilidade 
em relação a certas questões não passa de uma resignação sonhadora, pois as paredes que 
nos aprisionam estão cobertas de formas coloridas e perspectivas luminosas... isso tudo, 
Wilhem, me deixa mudo!
 Volto para dentro de mim mesmo e encontro um mundo! [...] 
(GOETHE, W. Os Sofrimentos do Jovem Werther, 1999, p. 37-38.)
Os Sofrimentos do Jovem Werther, de Johann Wolfgang Von Goethe
 Infeliz! Você está maluco? Enganando a si mesmo? Que fim vai levar essa paixão frenética e 
sem limites? As minhas preces são só para ela, não vejo nenhuma outra imagem a não ser a 
dela e tudo o que vejo no mundo, à minha volta, relaciono com ela. E isso me proporciona 
muitas horas felizes... Até que, novamente, sou forçado a me desvencilhar dela! Ah! Wilhelm! 
Para onde me arrasta este meu coração?
(GOETHE, W. Os Sofrimentos do Jovem Werther, 1999. p. 37-38.)
Os Sofrimentos do Jovem Werther, de Johann Wolfgang Von Goethe
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/
wiki/File:Werthersuicide.jpg
Assinale a alternativa em que todas as características citadas pertencem ao Romantismo:
a) Idealização, sentimentalismo, objetividade e uso da razão.
b) Escapismo, subjetividade, amor intenso e culto às regras clássicas.
c) Escapismo, sentimentalismo, subjetividade e liberalismo.
d) Idealização, subjetividade, religiosidade e cientificismo.
e) Nova concepção de belo, idealização amorosa, amor por conveniência.
Interatividade
Assinale a alternativa em que todas as características citadas pertencem ao Romantismo:
a) Idealização, sentimentalismo, objetividade e uso da razão.
b) Escapismo, subjetividade, amor intenso e culto às regras clássicas.
c) Escapismo, sentimentalismo, subjetividade e liberalismo.
d) Idealização, subjetividade, religiosidade e cientificismo.
e) Nova concepção de belo, idealização amorosa, amor por conveniência.
Resposta
 Romance e novela são gêneros que se assemelham, mas é difícil sua diferenciação.
Características comuns:
 Possuem várias personagens.
 Há diversas tramas e células dramáticas.
 A ação pode ocorrer em diferentes espaços.
 A ação pode durar um longo tempo.
Romance e novela
Contudo, o romance:
 Costuma ser mais longo.
 Há simultaneidade entre as diferentes células dramáticas (acontecimentos, tramas), sendo 
que uma se destaca entre as outras, ou seja, há uma trama central.
 Há também densidade e profundidade na construção das personagens e enredo.
Já a novela:
 Às vezes é mais curta.
 Há sucessividade de células dramáticas, ou seja, várias 
tramas vão ocorrendo, umas após as outras, nem sempre 
apenas uma se destaca.
 Há menos densidade dramática do que no romance.
Romance e novela
 O amor como redenção: o herói normalmente possui alguns defeitos. O amor aparece como 
uma redenção, salvando-o, restituindo-lhe a honra.
 Idealização do herói: o herói romântico é bom, forte e belo, defende os fracos e elimina
os vilões.
 Idealização da mulher: como o herói, a heroína romântica é bela, pura, um ser angelical, 
pleno de benevolência.
 Personagens planas: frequentemente, as personagens 
românticas não nos surpreendem, sabemos desde o início 
quem são os bons e quem são os maus da história. Contudo, 
há personagens esféricas também.
Características de romances e novelas românticos
 Impasse amoroso (final feliz ou trágico): Há sempre um impedimento para os amantes: 
diferentes classes sociais, um antagonista, vilão que disputa a amada do herói.
 Oposição aos valores sociais: os heróis românticos se opõem a valores impostos pela 
sociedade, como o casamento por dote, arranjado.
 Sentimentalismo: as personagens românticas amam e odeiam com extremo exagero.
 Linguagem metafórica: o escritor romântico abusa de 
metáforas que enaltecem e idealizam pessoas e lugares.
Características de romances e novelas românticos
 Volta da família real.
 Conflitos entre liberais e absolutistas: D. Pedro I e D. Miguel.
 Período de regeneração – 1847.
 Início poema “Camões”, de Almeida Garret (1825).
 Antônio Feliciano de Castilho – divulgador do Romantismo em Portugal.
 Alexandre Herculano – romances históricos: Eurico, o presbítero.
 Camilo Castelo Branco – o escritor maior – destaque para as novelas passionais.
 Júlio Dinis – transição para o realismo: Pupilas do Senhor Reitor.
Romantismo em Portugal:Contexto e autores
 “O século XIX, como o reconhece Helena Vasconcelos na mesma obra As Luzes de 
Leonor (D. Quixote, 2011), foi “pernicioso e, em muitos casos, devastador para as mulheres.” 
(p. 158) “O romantismo, veiculando a ideia da mulher como um ser frágil e instável, 
caprichoso e melancólico, remeteu as mulheres para um estatuto de «deusas», de 
mães intocáveis, o que muito convinha ao universo masculino, enclausurando-as no 
lar (CANTINHO, 2016).
Lacuna durante o Romantismo
 Pseudônimos: Gastão Vidal de Medeiros, Lopo de Sousa. 
 Herança de Lágrimas, de Ana Augusta Plácido (Lopo de Souza) 1871. 
 Disponível na Biblioteca Digital Nacional – Portugal: http://purl.pt/14769/1/index.html#/3/html
Ana Augusta Plácido (1831-1895)
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Ana_Placido_Fotografia.jpg
 O romance apresenta um questionamento contínuo do privilégio masculino,
ao mesmo tempo que chama a atenção para a solidariedade feminina como
potencialmente empoderadora. 
 “Pobres mulheres! Eu dizia a todas: fugi do poeta, do inspirado, do chamado homem de 
coração. Tudo isso são palavras ruidosas, laços que prendem eternamente almas 
impressionáveis. Ele, o poeta, não pode gastar o gênio num só amor. O exclusivismo é para 
estupidez feliz que se contenta com pouco. Os bem-fadados de Deus têm de cantar Evas 
antes e depois do pecado, as tempestades procelosas da vida, os desenganos do mundo” 
(PLÁCIDO, 1871/2019, p. 15).
Herança de Lágrimas
Observe as afirmações a seguir. Verifique quais estão corretas e assinale a
alternativa correspondente:
I. O herói romântico é idealizado, defende os fracos e elimina os vilões.
II. Há normalmente um impasse amoroso, mas o final é sempre feliz.
III. Os romances possuem maior densidade na construção das personagens e do enredo, se 
comparados às novelas.
a) Todas as afirmativas estão corretas.
b) Somente a I está correta.
c) Somente a I e a II estão corretas.
d) Somente a I e a III estão corretas.
e) Somente a II e a III estão corretas.
Interatividade
Observe as afirmações a seguir. Verifique quais estão corretas e assinale a
alternativa correspondente:
I. O herói romântico é idealizado, defende os fracos e elimina os vilões.
II. Há normalmente um impasse amoroso, mas o final é sempre feliz.
III. Os romances possuem maior densidade na construção das personagens e do enredo, se 
comparados às novelas.
a) Todas as afirmativas estão corretas.
b) Somente a I está correta.
c) Somente a I e a II estão corretas.
d) Somente a I e a III estão corretas.
e) Somente a II e a III estão corretas.
Resposta
 Pertence à geração dos primeiros românticos.
 Famoso por seus romances históricos. Acreditava que a pesquisa histórica era capaz de 
definir a nacionalidade portuguesa.
 Recebeu influência do escritor Walter Scott e de seu livro Ivanhoé.
 A harpa do crente (1837).
 Lendas e narrativas (2 volumes, 1839-1844).
 O primeiro volume da História de Portugal (1846).
 Eurico, o presbítero (1844).
 O Monge de Cister (1848).
Alexandre Herculano (1810-1877)
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:
Alexandre_Herculano_Casa_Camilo.JPG
 A história se passa no século VIII.
 Os visigodos e os árabes lutavam na Península Ibérica. Eurico, um godo, resolveu dedicar-se 
ao sacerdócio, ou seja, ser um presbítero, 
como forma de se curar de seu amor impossível por 
Hermengarda, que pertencia a uma classe social mais 
elevada. Com o acirramento da guerra, Eurico larga o 
hábito e transforma-se no Cavaleiro Negro, e se 
consagra como um grande herói, salvando inclusive 
sua amada dos inimigos.
Eurico, o presbítero: Enredo
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wi
ki/File:Visigoth_Kingdom.jpg
 “XVIII – ‘Impossível! Nada neste mundo me agita o seio, senão o teu amor’.
 Lenda de S. Pedro Confessor, 9.
 Apenas Pelágio transpôs o escuro portal da gruta. Eurico alevantou-se. Aspirava com ânsia, 
como se aquele ambiente tépido não bastasse a saciá-lo. O desgraçado resumia num 
pensamento devorador, numa síntese atroz, o seu longe e doloroso passado e o seu torvo e 
irremediável futuro. 
 Como voltara àquele lugar? Como, sem lhe vergarem os joelhos, tinha ele descido das 
alturas do Vínio com Hermengarda nos braços?”
(HERCULANO, A. Eurico, o presbítero (1844). São Paulo: Cultrix, 2000, p. 193).
Eurico, o presbítero – Excertos
 Nasceu em Lisboa no dia 16 de março, filho ilegítimo de Manuel Joaquim Botelho
e Jacinta Maria.
 Ficou órfão aos 10 e aos 16 casou-se, abandonando a 
esposa em seguida.
 Frequentou a sociedade portuense, dedicando-se ao 
jornalismo, e teve uma vida romanticamente agitada, 
desde vários casos amorosos até a prisão por adultério.
Camilo Castelo Branco (1825-1890)
Fonte: 
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Retra
to_de_Camilo_Castelo_Branco_(Colec%C3%
A7%C3%A3o_%C3%82ngela_Camila_Castel
o_Branco_e_Ant%C3%B3nio_Faria).png 
 Novelas de mistério ou terror (Mistérios de Lisboa, Livro Negro de Padre Dinis).
 Novelas históricas (O judeu, O santo da montanha, A filha do regicida).
 Novelas passionais (Amor de perdição, Carlota Ângela, Amor de salvação, A doida
do Candal).
 Novelas satíricas (Coração, cabeça, estômago, A queda dum anjo).
 Novelas de influência realista (Eusébio Macário, A corja,
A brasileira de Prazins e As novelas do Minho).
Algumas obras
 Escritor profissional – conquistar o público.
 Técnica folhetinesca – produção imensa.
 Obras-primas X textos insípidos.
 Excelente prosador, 
sabia contar histórias 
e prender a atenção 
dos leitores.
Estilo camiliano
AMAR É UMA OPERAÇÃO 
DA ALMA SEM DEPENDÊNCIA 
DO CORPO, APAIXONAR-SE É 
UMA OPERAÇÃO DO CORPO 
SEM DEPENDÊNCIA DA ALMA.
CAMILO E O AMOR – AMAR E APAIXONAR-SE
Fonte: Adaptado de: https://www.citador.pt/cartoons.php?idc=501&Camilo_Amar_Apaixonar
 Uso da ironia e do humor.
 Diálogo com o leitor.
 Uso da metalinguagem 
e reflexões sobre como 
fazer novelas.
 Adequação da linguagem 
das personagens a 
suas origens.
Estilo camiliano
ESTA IMPORTANTE 
COISA, CHAMADA 
“RAZÃO”, COM RESPEITO 
AOS INCÊNDIOS DO 
AMOR.
CAMILO E O AMOR – A CHAMADA RAZÃO
É UMA ESPÉCIE DE 
BOMBA QUE CHEGA.
QUANDO O MELHOR DA 
CASA TEM SIDO 
DEVORADO PELAS 
CHAMAS.
Fonte: Adaptado de: https://www.citador.pt/cartoons.php?idc=507&Camilo_Razao
 É um paradigma para as demais novelas passionais.
 Foi publicado em folhetins em 1862, quando o autor estava preso, acusado de adultério, 
como já dissemos.
 O narrador (neste caso confunde-se com o próprio autor) nos revela que, quando esteve 
preso, teve acesso ao registro de seu tio Simão Botelho, 
irmão de seu pai Manuel Botelho, de quem era filho bastardo.
 Seria uma história de Romeu e Julieta à portuguesa.
 Pintura a óleo de 1870 por Ford Madox Brown retratando a
famosa cena do terraço de Romeu e Julieta.
Amor de perdição
Fonte: 
https://www.appai.org.br/shakespeare-
e-a-nossa-visao-do-que-e-ser-um-
genio/
 Simão Botelho e Teresa de Albuquerque.
 A família de Simão (D. Rita, Domingos Botelho) X Tadeu de Albuquerque (pai de Teresa).
 Baltazar Coutinho, um vilão da história.
 Mariana, moça simples, extremamente dedicada a Simão, resignada e consciente da 
impossibilidade desse amor.
Amor de perdição, enredo
Quanto ao autor Alexandre Herculano e sua obra, é incorreto afirmar que:
a) Uma de suas obras mais importantes é Eurico, o presbítero.
b) É um dos grandes representantes do Ultrarromantismo.
c) Seus romances são nacionalistas e primam pelos fatos históricos.
d) O seu rigor histórico compromete o valor estético de sua obra.
e) Um dos escritores que o influenciou foi o inglês Walter Scott, com Ivanhoé.
Interatividade
Quanto ao autor Alexandre Herculano e sua obra, é incorreto afirmar que:
a) Uma de suas obras mais importantes é Eurico, o presbítero.
b) É um dos grandes representantes do Ultrarromantismo.
c) Seus romances são nacionalistas e primam pelos fatoshistóricos.
d) O seu rigor histórico compromete o valor estético de sua obra.
e) Um dos escritores que o influenciou foi o inglês Walter Scott, com Ivanhoé.
Resposta
 “Não seria fiar demasiadamente na sensibilidade do leitor se cuido que o degredo de um 
moço de dezoito anos lhe há-de fazer dó. Dezoito anos! O arrebol dourado e escarlate da 
manhã da vida! As louçanias do coração que ainda não sonha em frutos e todo se 
embalsama no perfume das flores! [...] Dezoito anos! O amor daquela idade! A passagem do 
seio da família, dos braços da mãe, dos beijos das irmãs, para as carícias mais doces da 
virgem, que se lhe abre ao lado como flor da mesma sazão e dos mesmos aromas, e à 
mesma hora da vida!
 Dezoito anos! [...] E degredado da pátria, do amor e da família! Nunca mais o céu de 
Portugal, nem mãe, nem reabilitação, nem dignidade, nem um amigo!... É triste!
 O leitor decerto se compungia; e a leitora, se lhe dissessem 
em menos de uma linha a história daqueles dezoito anos, 
choraria! [...]
(CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição. São Paulo: Ática, 2008, p.17-18).
Ultrarromantismo
 [...] Chorava, chorava! Assim eu lhe soubesse dizer o doloroso sobressalto que me causaram 
aquelas linhas, de propósito procuradas, e lidas com amargura e respeito e, ao mesmo 
tempo, ódio. [...] Ódio, sim... A tempo verão se é perdoável o ódio, ou se antes me não fora 
melhor abrir mão desde já de uma história que me pode acarear enojos dos frios julgadores 
do coração e das sentenças que eu aqui lavrar contra a falsa virtude de homens, feitos 
bárbaros, em nome da sua honra”. 
(CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição. São Paulo: Ática, 2008, p.17-18).
Ultrarromantismo – continuação
 “Domingos Botelho casou com D. Rita Preciosa. Rita era uma formosura, que ainda aos 
cinquenta anos se podia prezar de o ser. E não tinha outro dote, se não é dote uma série de 
avoengos, uns bispos, outros generais, e entre estes o que morrera frígido em caldeirão de 
não sei que terra da mourisma, glória, na verdade, um pouco ardente, mas de tal monta que 
os descendentes do general frito se assinaram Caldeirões.”
(CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição. São Paulo: Ática, 2008)
Capítulo I – humor, oposição aos valores sociais
 “No espaço de três meses fez-se maravilhosa mudança nos costumes de Simão. As 
companhias da relé desprezou-as. Saía de casa raras vezes, ou só, ou com a irmã mais 
nova, sua predileta. O campo, as árvores e os sítios mais sombrios e ermos eram o seu 
recreio. Nas doces noites de estio demorava-se por fora até ao repontar da alva. [...] Aqueles 
que assim o viam admiravam-lhe o ar cismador e o recolhimento que o sequestra. Em casa 
encerrava-se no seu quarto, e saía quando o chamavam para a mesa. D. Rita pasmava da 
transfiguração, e o marido, bem convencido dela, ao fim de cinco meses da vida vulgar, 
consentiu que seu filho lhe dirigisse a palavra”. 
(CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição. São Paulo: Ática, 2008)
Capítulo II – Amor como redenção: Idealização do herói
 “Não mate o homem, senhor João! - disse o filho do corregedor.
 - Que o não mate! Essa é de cabo de esquadra! Com que então o fidalgo quer pagar-me 
com a forca o favor de o acompanhar... hein?
 - Com a forca?! - atalhou Simão.
 - Pudera não! Quer que este homem fique para ir contar a história? Acha bonito? Lá vossa 
senhoria, como é filho de ministro, não terá perigo; mas eu, que sou ferrador, posso contar 
que desta vez tenho o baraço no pescoço. Não me faz jeito o negócio. Deixe-me cá
com o homem...
 - Não o mate, senhor João; peço-lhe eu que o deixe ir. Uma testemunha não nos pode
fazer mal.
 - O quê! - redarguiu o ferrador - vossa senhoria é doutor, 
saberá muito, mas de justiça não sabe nada, e há de perdoar 
o meu atrevimento. Basta uma só testemunha para guiar a 
justiça na devassa. As duas por três, uma testemunha de 
vista, e quatro de ouvir dizer, com o fidalgo de Castro d'Aire a 
mexer os pauzinhos, é forca certa, como dois e dois
serem quatro.”
Capítulo VI – Aventura, humor, uso da variante popular (João da Cruz)
 “- Eu não digo nada; não me matem, que eu nem torno a ir para Castro-d'Aire - exclamou o 
homem.
 - Deixe-o ficar, João da Cruz... vamos embora...
 - Isso! - acudiu o ferrador - Chame-me João da Cruz... para este maroto ficar bem certo de 
que sou o João da Cruz... Como efeito, não sei o que me parece vossa senhoria querer 
deixar com vida uma alma do diabo que lhe deu um tiro para o matar.
 - Pois sim, tem você razão; mas eu não sei castigar miseráveis que não resistem.
 - E, se ele o tivesse matado, castigava-o? Responda a isto, senhor doutor.
 - Vamos embora - tornou Simão - deixemos por aí esse 
miserável. Mestre João cismou alguns momentos, coçando a 
cabeça, e resmungou com descontentamento:
 - Vamos lá... Quem o seu inimigo poupa nas mãos lhe morre.”
Capítulo VI – Aventura, humor, uso da variante popular (João da Cruz)
 “A nossa madre entrou nos seus aposentos, e disse a Teresa que era sua hóspeda enquanto 
ali estivesse; e ajuntou que não sabia se seu pai escolheria aquele convento ou outro.
 Que importa que seja um ou outro? - disse Teresa. 
 É conforme. Seu pai pode querer que a menina professe em ordem rica das bentas
ou bernardas.
 Professe! - exclamou Teresa. - Eu não quero ser freira aqui, nem noutra parte.
 A senhora há de ser o que seu pai quiser que seja. 
 Freira?! A isso não pode ninguém obrigar-me! - recalcitrou Teresa.
 Isso assim é - retorquiu a prioresa – mas, como a menina tem 
de noviciado um ano, sobra-lhe tempo para se habituar a esta 
vida, e verá que não há vida mais descansada para o corpo, 
nem mais saudável para a alma.”
Capítulo VII – Humor, ironia, oposição aos valores sociais
“Mas a nossa madre - tornou Teresa, sorrindo, como se a ironia lhe fosse habitual - já disse 
que a estas casas ninguém vem para se sentir bem... É um bom modo de falar, menina. Todos 
temos as nossas mortificações e obrigações de coro e de serviços para que nem sempre o 
espírito está bem disposto. Ora vês aí. Mas, em comparação do que lá vai pelo mundo, o 
convento é um paraíso. Aqui não há paixões, nem cuidados que tirem o sono, nem a vontade 
de comer, bendito seja o Senhor! Apenas a prioresa voltou as costas, disse a organista à 
mestra de noviças:
 Que impostora! E que estúpida! - acudiu a outra. – A menina 
não se fie nesta trapalhona, e veja se seu pai lhe dá outra 
companhia enquanto cá estiver, que a prioresa é a maior 
intriguista do convento. Depois que fez sessenta anos, fala das 
paixões do mundo como quem as conhece por dentro e por 
fora. Enquanto foi nova, era a freira que mais escândalos
dava na casa”.
(CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição. São Paulo: Ática, 2008).
Capítulo VII – Humor, ironia, oposição aos valores sociais (cont.)
 “E necessário arrancar-te daí - dizia a carta de Simão. - Esse convento há de ter uma 
evasiva. Procura-a, e dize-me a noite e a hora em que devo esperar-te. Se não puderes 
fugir, essas portas hão de abrir-se diante da minha cólera. Se daí te mandarem para outro 
convento mais longe, avisa-me, que eu irei, sozinho ou acompanhado, roubar-te ao caminho. 
É indispensável que te refaças de ânimo para te não assustarem os arrojos da minha paixão. 
És minha! 
 Não sei de que me serve a vida, se a não sacrificar a salvar-te. 
Creio em ti, Teresa, creio. Ser-me-ás fiel na vida e na morte. 
Não sofras com paciência; luta com heroísmo. A submissão é 
uma ignomínia quando o poder paternal é uma afronta. 
Escreve-me a toda a hora que possas. Eu estou quase bom. 
Dize-me uma palavra, chama-me, e eu sentirei que a perda do 
sangue não diminui as forças do coração.”
Capítulo VIII – As Cartas
Assinale a alternativa incorreta quanto à novela Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco:
a) Logo na introdução, o narrador antecipa ao leitor o fim trágico de Simão Botelho, tanto em 
relação a seu exílio, como à sua morte.b) A novela é repleta de sentimentalismo e o amor passional, típicos do Romantismo.
c) Por meio da análise científica do caráter de Simão, Camilo Castelo Branco quer comprovar 
sua tese de que não existe amor verdadeiro.
d) O autor procura sensibilizar seus leitores, chegando a supor qual seria sua reação perante 
a história que contará.
e) Simão Botelho é um herói romântico e como tal é guiado por 
suas emoções, não pela razão.
Interatividade
Assinale a alternativa incorreta quanto à novela Amor de perdição, de Camilo Castelo Branco:
a) Logo na introdução, o narrador antecipa ao leitor o fim trágico de Simão Botelho, tanto em 
relação a seu exílio, como à sua morte.
b) A novela é repleta de sentimentalismo e o amor passional, típicos do Romantismo.
c) Por meio da análise científica do caráter de Simão, Camilo Castelo Branco quer comprovar 
sua tese de que não existe amor verdadeiro.
d) O autor procura sensibilizar seus leitores, chegando a supor qual seria sua reação perante 
a história que contará.
e) Simão Botelho é um herói romântico e como tal é guiado por 
suas emoções, não pela razão.
Resposta
 CANTINHO, Maria João. Do feminino na literatura em Portugal. In: Revista Caliban. 
Disponível em Fonte Revista Caliban: https://revistacaliban.net/a-literatura-feminina-em-
portugal-480d17ecbe04. Acesso em: 13 jun. 2022.
 CASTELO BRANCO, Camilo. Amor de perdição (1862). São Paulo: Ática, 2008.
 GOETHE, W. Os sofrimentos do jovem Werther (1774). São Paulo: Estação Liberdade, 1999.
 HERCULANO, Alexandre. Eurico, o presbítero (1844). São Paulo: Cultrix, 2000.
 PLÁCIDO, Ana. Herança de lágrimas (1871). Lisboa: Sibila publicações, 2019.
Referências
ATÉ A PRÓXIMA!