Edição de Áudio e Produção de Rádio Web_2022-1-1

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EDIÇÃO DE ÁUDIO E 
PRODUÇÃO DE RÁDIO 
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PROF. GLÁUCIO TOLENTINO DE 
SOUZA
“A Faculdade Católica Paulista tem por missão exercer uma ação integrada de suas atividades educacionais, visando à 
geração, sistematização e disseminação do conhecimento, 
para formar profissionais empreendedores que promovam 
a transformação e o desenvolvimento social, econômico e 
cultural da comunidade em que está inserida.
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emissão de conceitos.
Diretor Geral | Valdir Carrenho Junior
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SUMÁRIO
AULA 01
AULA 02
AULA 03
AULA 04
AULA 05
AULA 06
AULA 07
AULA 08
AULA 09
AULA 10
AULA 11
AULA 12
AULA 13
AULA 14
AULA 15
AULA 16
HISTÓRIA DO RÁDIO 
A HISTÓRIA DO RÁDIO NO BRASIL
O RÁDIO FM NO BRASIL
LOCUTOR DE RÁDIO
A VOZ - ORATÓRIA
AQUECIMENTO VOCAL
PROGRAMAÇÃO DE RÁDIO
RADIOJORNALISMO
A NOTÍCIA, FONTE E FORMAS DE APRESENTAÇÃO 
PARA O RÁDIO
O RÁDIO ESPORTIVO
REDAÇÃO EM RÁDIO
O LOCUTOR E O OUVINTE
RADIOWEB
MODERNIZAÇÃO DO RÁDIO
O FUTURO DO RÁDIO
EDIÇÃO DE ÁUDIO
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INTRODUÇÃO
A partir do recebimento deste material, tem início a disciplina de Radiojornalismo, na qual 
trataremos sobre vários assuntos relativos à produção jornalística para o rádio. Falaremos 
sobre o surgimento do rádio, seu papel fundamental no Brasil e como o rádio passou a ser 
uma referência em jornalismo.
Dentre os temas que abordaremos, destaque para a edição e a reportagem em rádio, 
os estilos de noticiário radiofônico. Não menos importante, apresentaremos a edição de 
textos e entrevistas em radiojornais. Destacaremos, também, a pauta radiojornalística tão 
importante para o dia a dia do repórter de rádio e a reportagem radiofônica, destacando 
seus tipos e formas de realização.
Temos como objetivo trabalhar a produção e a edição de textos e pautas, fazendo com que 
vocês alunos reflitam sobre o material produzido, busquem a identidade de um profissional 
de comunicação em seus textos, e escrevam textos jornalísticos para rádio de maneira 
correta, clara, objetiva e crítica.
Buscaremos, também, com o desenvolvimento das aulas, tanto teóricas e textuais como 
as vídeo-aulas, criar as condições pedagógicas e técnicas para que vocês alunos consigam 
desenvolver um estilo próprio de produção e interpretação de textos, definam suas funções 
dentro de uma equipe de produção radiofônica e desenvolvam também habilidades capazes 
de torná-los um profissional atuante no rádio, da pauta a locução.
Dentro do conteúdo que preparamos para nossas 16 aulas, na primeira unidade falaremos 
sobre o rádio como veículo de comunicação e entretenimento e sua grande importância 
para a sociedade. Trataremos sobre a origem e evolução do rádio, suas características 
frente aos demais veículos de comunicação, diferenças e similaridades entre o rádio AM e 
o FM. A identidade do profissional de rádio e sua relação com o ouvinte são outros temas 
a serem abordados.
Na segunda unidade apresentaremos os diferentes programas, produtos e formatos que 
podem ser produzidos em rádio, sempre atentos à pauta na construção do texto, tipos e 
estilos de reportagens e ouvindo diferentes vozes, diferentes profissionais e diferentes estilos.
As aulas da unidade 3 são voltadas a busca pela informação, como acontece o dia a dia 
dentro de uma emissora de rádio e o que é notícia e o que pode virar notícia. Trataremos 
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ainda sobre apuração de notícias e quem pode ser nossas fontes de informação. Iremos 
falar ainda sobre entrevistas e entrevistados e como elaborar uma boa pauta.
E nas aulas da unidade 4 abordaremos a plástica na produção de rádio, edição e produção 
de conteúdo, formatos dos programas, suas similaridades e diferenças. E também iremos 
abordar o futuro do rádio, ou o rádio do futuro, quem serão seus aliados e concorrentes.
Espero que possamos aproveitar as aulas, complementar as atividades com as aulas em 
vídeo e por meio das atividades que serão desenvolvidas no decorrer da nossa disciplina. 
Desejo bons estudos a todos. 
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AULA 1
HISTÓRIA DO RÁDIO
As ondas eletromagnéticas que se movimentam no espaço formam o sistema de 
comunicações que conhecemos como rádio. Elas possuem comprimentos variados que 
chamamos de ondas curtas de alta frequência e ondas longas de baixa frequência, usadas 
para muitas finalidades, seja no rádio, televisão ou até mesmo em avião. Essa nova forma 
de transmitir o som por ondas de rádio, foi criada pelo italiano Guglielmo Marconi no fim 
do século XIX. Porém, a Suprema Corte dos Estados Unidos deu a Nikola Tesla o mérito da 
criação do rádio, afirmando que Marconi usou em sua criação 19 patentes de Tesla no seu 
projeto.
Mas foi Michael Faraday que iniciou a história do rádio quando em 1831, descobriu a 
indução magnética. O conhecido princípio da propagação radiofônica foi descoberto em 
1887, através de Henrich Rudolph Hertz. Ele conseguiu criar faíscas que atravessavam 
o ar, usando duas bolas de cobre separadas, originando o princípio utilizado pelo meio de 
comunicação.
O sinal de rádio (acima) em ondas de AM e FM.
 
Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a4/Amfm3-en-de.gif
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O cientista italiano Guglielmo Marconi fundou a primeira companhia de rádio em Londres, 
no ano de 1896, com a emissão e recepção de sinais sem fio. No mesmo ano, ele criou o 
primeiro sistema prático de telegrafia sem fios. E no ano de 1897 o cientista Oliver Lodge 
inventou o circuito elétrico sintonizado. Isso fez com que fosse possível mudar de sintonia 
selecionando a frequência.
 
Guglielmo Marconi. Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0d/Guglielmo_Marconi.jpg/200px-Guglielmo_Marconi.jpg
As transmissões radiofônicas marcaram o início da história do rádio. O físico norte-
americano Lee de Forest foi o primeiro a fazer uma transmissão radiofónica, no ano de 
1906. Isso aconteceu, porém, de forma inesperada, enquanto ele fazia uma experiência para 
testar a válvula tríodo.
 
Lee de Forest. Fonte: https://cdn.britannica.com/s:1500x700,q:85/96/7996-004-3713DD17/Lee-De-Forest-1907.jpg
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Uma das principais linhas de pesquisa de Forest foram os aparelhos dedicados para a 
gravação e reprodução de sons. Ele também se dedicava na pesquisa de instrumentos da 
eletromedicina e da telefonia. Em 1920, começaram na Argentina e nos Estados Unidos, 
as primeiras transmissões para entretenimento regulares. Elas proporcionaram segundo 
Raddatz (2020), a junção dos campos tecnológicos e comunicacionais.
em meio a uma sociedade de massa no início do século 20, que o rádio 
surge como um elo entre pessoas, criando novas experiências, novos 
costumes e despertando novas afetividades. A audição, como sentido 
desperto e ativado em contexto de copresença se intensifica para além de 
uma voz, já permitida pela telefonia incipiente de então. O rádio permite 
que múltiplas vozes sejam propagadas e ouvidas e possibilita que a 
música extrapole a sala de concerto e os saraus das casas grandes. 
Junto com a música entramno estúdio o folhetim, a novela e o teatro, 
que se fazem acompanhar por trilha sonora (RADDATZ et.al., 2020, p, 11).
Por ser um veículo de comunicação complexo, baseado na propagação de informações 
sonoras por meio de ondas eletromagnéticas em diferentes frequências, o rádio é considerado 
um dos meios mais populares para comunicação em massa. A sua multifuncionalidade é 
uma das suas maiores vantagens onde se pode ouvir a mensagem ao mesmo tempo em 
que se realiza outras atividades do dia a dia.
 
Guglielmo Marconi. Primeira transmissão de rádio em 1897. Fonte: http://1.bp.blogspot.com/_mCd1vIxPgY4/ShAs9OM-R4I/AAAAAAAAAaY/QNreKltPSzI/s1600/marconi.jpg
Dois componentes básicos formam os tradicionais sistemas de comunicações:
O transmissor que é equipado por um gerador de oscilações e converte a corrente elétrica 
em oscilações de uma frequência de rádio e de um transdutor que transforma a informação 
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a ser transmitida em impulsos elétricos que podem modificar as variações na intensidade 
de oscilação ou na frequência de uma onda, em níveis baixo ou alto. 
A conhecida e, em muitos lugares extinta, modulação AM, ocorre quando a amplitude da 
onda portadora varia segundo as modificações da frequência e da intensidade de um sinal 
sonoro. A mais acessada modulação FM acontece quando a frequência da onda portadora se 
modifica dentro de um nível estabelecido a um ritmo igual à frequência de um sinal sonoro. 
 
Transmissor FM comercial (década de 1980), com potência nominal de transmissão de 35 kW. Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/22/KWNR_
Continental_816R-5B_SN_247.jpg
Um importante componente para esse sistema de comunicação é o receptor que é formado 
por uma antena para captar as ondas e convertê-las em oscilações elétricas; amplificadores 
que aumentam a intensidade das ondas; equipamentos para modulação; um alto-falante 
para converter os impulsos em ondas sonoras e na maior parte dos receptores osciladores 
que geram ondas de radiofrequência capaz de se misturar com as ondas recebidas.
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Parque técnico de uma emissora de rádio. Fonte: https://www.a12.com/radio/noticias/dom-orlando-abencoa-transmissores-da-radio-aparecida
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AULA 2
HISTÓRIA DO RÁDIO NO BRASIL
 
A fala do presidente Epitácio Pessoa foi a primeira a ser transmitida por um rádio no Brasil. 
A primeira transmissão aconteceu em 7 de setembro de 1922, na celebração do centenário 
da Independência do país, durante a cerimônia de inauguração da radiotelefonia brasileira. 
O médico Roquette Pinto que pesquisava a radioeletricidade acompanhava as transmissões, 
e convenceu a Academia Brasileira de Ciências a patrocinar a criação da Rádio Sociedade 
do Rio de Janeiro.
Mas foi somente no dia 30 de abril do ano seguinte que a rádio começou a operar no País. 
Para que o rádio brasileiro pudesse alçar voos ainda maiores, um transmissor foi doado pela 
Casa Pekan, de Buenos Aires sendo instalado na Escola Politécnica, na então capital federal.
Os receptores artesanais conhecidos como “galenas” eram feitos de sulfeto de chumbo 
que com uma antena de arame fino captavam vozes e sons vindos pelo ar.
Receptor de rádio Galena. Fonte: http://www.carosouvintes.org.br/blog/wp-content/uploads/museu-radio.jpg
 
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As emissoras pioneiras foram aquelas batizadas com o nome “Clube” ou “Sociedade” 
e o prefixo PR, por exemplo, a rádio Sociedade do Rio de Janeiro, a PRA-2. Enquanto isso, 
um grupo de amigos pernambucanos transmitiam da capital Recife, sons e palavras antes 
do Rio de Janeiro, proclamando a sua Rádio Clube como pioneira. Posteriormente ela foi 
registrada oficialmente como PRA-8.
Em relação aos nomes “Clube” ou “Sociedade”, Raddatz (2020) explica que essa denominação 
era escolhida pelos donos do poder financeiro e político da época, que investiram no surgimento 
e aprimoramento do rádio nas suas primeiras décadas de existência.
A denominação clube ou sociedade nos nomes das emissoras de 
rádio é explicada pelo fato de que os fundadores eram, em geral, 
senhores de engenho, donos de negócios, comerciantes, políticos, que 
contribuíam com recursos financeiros, empréstimos de discos e outros 
materiais. A sustentação financeira das emissoras dependia, portanto, 
das mensalidades pagas pelos sócios. Além do nome, as emissoras 
tinham prefixos de identificação (como têm até hoje) criados pelo então 
Ministério de Viação. No caso da Rádio Clube de Pernambuco, SQIC foi o 
primeiro registro identitário, para em seguida ser conhecida como PRAP 
e, em meados dos anos 30, passou a ser identificada como PRA-8, com o 
qual seria reconhecida por várias décadas (RADDATZ et.al., 2020, p, 29).
Jovens engenheiros começaram com a Rádio Educadora Paulista, na cidade de São Paulo. 
A Rádio Sociedade, PRA-4, ia ao ar na Bahia, enquanto cearenses organizaram a Ceará Rádio 
Clube. A segunda emissora carioca – a Rádio Clube do Brasil – a PRA-3, foi a pioneira no 
setor comercial, sendo autorizada pelo Ministério da Viação e Obras Públicas, via Correios e 
Telégrafos, a veicular anúncios. O Brasil já possuía muitas emissoras em operação nos anos 
de 1923 e 1924. A região Sul do País também demonstra a sua tradição quando falamos de 
rádio. Na cidade de Pelotas/RS, a Sociedade Rádio Pelotense e a Rádio Sociedade Gaúcha, 
na capital Porto Alegre foram as pioneiras no Estado. 
A Rádio Clube Belo Horizonte, na capital mineira era conhecida por seu potente transmissor 
de 500 watts. Na capital paranaense, em Curitiba, foi inaugurada a Rádio Clube Paranaense. 
O rádio começou a se expandir pelo Estado de São Paulo e durante o seu crescimento a 
capital paulista observou o nascimento da Rádio Clube São Paulo e da primeira emissora do 
interior, a Rádio Clube Ribeirão Preto. Mas rádio caiu no gosto do brasileiro, de norte a sul, 
seja pela criação da Rádio Clube do Pará ou das emissoras fronteiriças do Rio Grande do Sul. 
O Jornal do Comércio do Rio de Janeiro publicava no dia 10 de junho de 1900 a experiência 
do padre Gaúcho Roberto Landell de Moura, teve no ano de 1893 com vários aparelhos de 
sua invenção. O jovem religioso, mas com gosto pela ciência, em meio aos seus estudos 
no Alto de Santana, em São Paulo, fez descobertas importantes sobre a propagação do 
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som, da luz e da eletricidade, através do espaço, da terra e dos mares. Sem recursos e sem 
apoio, Landell de Moura, porém, não patenteou seus inventos. Em 1898, o físico italiano 
Marconi, patenteou o seu telégrafo sem fio durante uma exposição em Londres e mais tarde, 
a radiodifusão, tornando-se pai da sua mais nova invenção.
Nos últimos dias do seu mandato, o presidente Epitácio Pessoa, anunciou o início da 
radiodifusão no Brasil. Para se tornar lei, aquele anúncio precisou apenas uma festiva 
transmissão direta durante a Exposição do Centenário da Independência, com a presença 
do Rei da Bélgica.
 
Primeira transmissão de rádio no Brasil – 1922. Fonte: https://publisher-publish.s3.eu-central-1.amazonaws.com/pb-brasil247/swp/jtjeq9/media/20180418100420_
f149eb3e1427f0d20123f712e2d42297ff5f6e2ef84c03b17412bca4af7563c1.jpeg
A histórica decisão designou a Repartição Geral dos Correios e Telégrafos, então 
departamento do Ministério da Viação e Obras Públicas, responsável pelas transmissões de 
radiotelegrafia e da radiotelefonia. A homologação do regulamento dos serviços demoraram 
seis meses para acontecer. E desde então, o único ato conhecido foi o “de acordo” prontamente 
concedido ao pedido dofundador da Rádio Clube do Brasil, do Rio de Janeiro, para inserir 
publicidade comercial. 
Arthur Bernardes e Washington Luís, oito anos depois ocuparam a presidência da República, 
mas só no primeiro governo de Getúlio Vargas, em 1931, houve nova manifestação do Poder 
Público para regular a atividade da radiodifusão. 
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A revolução que derrubou a Primeira República foi comandada pelos gaúchos. Instalada, 
a Junta Provisória de Governo demonstrou conhecer e se preocupar com a penetração do 
rádio no país. No ano de 1925 o Brasil já contava com cerca de 300 emissoras de rádio 
– um fato que mudou a história do País. O presidente Getúlio Vargas publicou em 1931, o 
decreto nº 20.047, que revogava o Regulamento de 1923 e adotava integralmente o modelo 
de radiodifusão norte-americano. O decreto previa a concessão de canais a particulares e 
a legalização da propaganda comercial. 
Em seguida o então presidente da república tomou novas medidas com objetivo econômico 
autorizando o Departamento de Correios e Telégrafos a cobrar uma taxa a todos que possuiam 
um receptor. O regulamento criado em maio de 1931 só foi aprovado em 1º de março de 
1932 pelo decreto 21.111, o primeiro diploma legal que definiu importante alteração.
As medidas do Poder Executivo dificultaram o crescimento do rádio. Já em setembro 
de 1934, com a outorga de uma nova Constituição, realizada sob a pressão do governo 
revolucionário, Getúlio Vargas foi novamente empossado como presidente da República e 
instituiu o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), que impunha controle de conteúdo 
nas transmissões. O DIP era diretamente vinculado ao presidente.
O longevo programa oficial A Voz do Brasil foi criado em 1934, durante 
a primeira Era Vargas Originalmente veiculado das 19 às 20 horas em 
cadeia obrigatória nacional, teve seu horário de transmissão flexibilizado, 
em abril de 2018. Atualmente, fica a critério de cada rádio retransmiti-lo 
entre as 19 e as 22 horas. A sua criação deu-se a partir da ideia primeira de 
integração nacional e também promoção do governo federal, na ocasião 
o de Getúlio Vargas. Para tal, o então chamado Programa Nacional reunia 
discursos presidenciais e peças musicais e literárias. Atualmente veicula 
programas distintos dos poderes Executivo, Legislativo e Judiciário 
(RADDATZ et.al., 2020, p, 203).
O rádio foi o veículo de integração da sociedade, quando explodiu em São Paulo a Revolução 
Constitucionalista. Na Alemanha abatida pelos efeitos da 1ª Guerra Mundial, Adolf Hitler 
assumira o rádio, o utilizando como principal ferramenta de comunicação entre os alemães 
e o resto do mundo.
No ano de 1938 o Brasil parou para ouvir as transmissões dos jogos da Copa do Mundo, 
sediada na França, e se rendeu ao jornalismo radiofônico que informava sobre os temores 
de guerra na Europa. Códigos e normas legais para radiodifusão brasileira foram adiados. 
A Segunda Guerra Mundial foi iniciada com Inglaterra e França enfrentando a expansão 
nazista. No Brasil, Vargas agia com habilidade política, deixando transparecer simpatia pelos 
nazistas, enquanto seu chanceler Oswaldo Aranha trabalhava pelo bom relacionamento com 
a Inglaterra e os Estados Unidos.
1935
1935
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A Associação das Emissoras de São Paulo (AESP), no ano de 1946, realizara um congresso 
no Rio de Janeiro, tendo como tema principal a discussão de um Código Brasileiro de 
Radiodifusão. Um projeto foi aprovado e, por intermédio do deputado Berto Condé, levado 
à Câmara dos Deputados, onde permaneceu sem discussão.
No dia 7 de outubro de 1946, a América latina também se organizava para ampliar a 
expansão radiofônica, com a fundação da Associação Interamericana de Radiodifusão (AIR), 
no México.
 
Isto está na rede
1922 - No Brasil, a primeira transmissão radiofônica no Brasil, com o presidente 
Epitácio Pessoa, na Praia Vermelha (Rio de Janeiro), em comemoração ao centenário 
da Independência do Brasil. Para essa ocasião, foram importados 80 receptores de rádio. 
Após a celebração, o meio de comunicação passou por diversas fases e momentos 
especiais. Confira a linha do tempo e conheça um pouco mais sobre a história do 
rádio no Brasil:
1923 – No dia 20 de abril, é fundada a primeira emissora brasileira, a Rádio Sociedade 
do Rio de Janeiro, hoje denominada Rádio MEC, criada para atuar sem fins comerciais.
1924 – É regulamentada a atual faixa de Ondas Médias, compreendidas entre 550 e 
1550 KHz.
1931 – As rádios Record e América de São Paulo são inauguradas. Além disso, são 
vendidos os primeiros receptores com o nome das estações no dial.
1932 – O Governo de Getúlio Vargas autoriza a publicidade em rádio.
1933 – Surge a Sociedade Rádio Educadora de Campinas, que, desde 2002, passou 
chamar Rádio Bandeirantes AM.
1935 – Surge o programa político “A Voz do Brasil”
1936 – É fundada a Rádio Nacional do Rio de Janeiro, um marco na história do rádio 
com programas de auditório, comédias e rádio novelas. Líder de audiência entre o final 
dos anos 30 e a primeira metade dos anos 50, a Nacional gravava sua programação 
para transmitir em outras cidades brasileiras.
1937 – A Rádio Bandeirantes, a primeira emissora a divulgar notícias durante toda a 
programação, é inaugurada em São Paulo, no mês de maio.
1938 – Surge a Rádio Globo do Rio de Janeiro, que logo seria a rádio AM mais popular 
do país.
1941 – A Rádio Nacional lança o Repórter Esso, primeiro rádio jornal brasileiro. Também 
entra no ar a primeira novela radiofônica do país: Em busca da felicidade.
1946 – O surgimento dos gravadores de fita magnética proporciona maior agilidade 
no veículo
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1955 – Primeira transmissão experimental de rádio FM, pela Rádio Imprensa do Rio 
de Janeiro, extinta no final de 2000.
1967 – É criado o Ministério das Comunicações, no dia 25 de fevereiro.
1990 – A rede Bandeirantes surpreende e se torna a primeira emissora no Brasil a 
transmitir via satélite em mais de 80 regiões do país.
1991 – O sistema Globo de rádio inaugura a CBN (Central Brasileira de Notícias), 
emissora especializada em jornalismo e, a partir de 1996, inicia suas transmissões 
simultâneas em FM e AM.
2005 – Comemorando os 84 anos do rádio brasileiro, iniciam-se no País, em 26 de 
setembro, as primeiras transmissões de rádio no sistema digital.
Fonte : https://www.rj.senac.br/noticias/comunicacao/historia-do-radio-um-veiculo-
de-tradicao-e-eficiencia/#:~:text=1937%20%E2%80%93%20A%20R%C3%A1dio%20
Bandeirantes%2C%20a,Esso%2C%20primeiro%20r%C3%A1dio%20jornal%20brasileiro.
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AULA 3
O RÁDIO FM NO BRASIL
 
A rádio FM foi criada em 1933 por Edwin Armstrong. Sua principal vantagem é oferecer 
som de alta qualidade na transmissão e recepção. Esse tipo de transmissão é muito melhor 
que a transmissão AM exatamente pela qualidade sonora, trazendo mais clareza aos ouvintes. 
Por conta da sua qualidade o rádio FM é usado em as maioria para programação musical. 
Estações de rádio FM usam frequências VHF.
O nome usado para a faixa de frequência é “banda de FM”. Em cada país é usada uma 
faixa. Na Europa e África (Região 1 da UIT), por exemplo, abrange 87,5-108,0 megahertz 
(MHz), enquanto na América (ITU Região 2) varia entre 87,7-108,0 MHz. 
A faixa de transmissão FM no Japão usa 76,0-90 MHz. A banda OIRT na Europa Oriental 
é 65,8-74,0 MHz, embora esses países agora usam principalmente a banda 87,5-108 MHz, 
como no caso da Rússia. Alguns outros países já descontinuaram a banda OIRT e mudaram 
para a banda 87,5-108 MHz.
Uma rádio em FM tem como característica a sua qualidade de som, já uma questão que 
ainda é um problema é o seu alcance,com média de 100 quilômetros de distância. A potência 
das emissoras podem variar entre uma potência baixa em cidades menores até milhares 
de quilowatts, no caso de retransmissores de grande cobertura encontrados principalmente 
nos grandes centros.
O rádio FM se popularizou no país a partir da metade dos anos 70, 
destacando-se que a descontração dos locutores, em contraste com 
a formalidade do rádio AM, era uma marca emblemática desse novo 
formato. Além disso, a FM seguia os objetivos políticos do governo 
brasileiro de “integrar e desenvolver o país e resguardar o território 
nacional e os valores culturais, combatendo a penetração de emissoras 
estrangeiras, a medida estimulou a reativação da indústria nacional de 
transmissores e receptores”. Além disso, a corrida tecnológica do rádio 
seguiu uma lógica adotada pelas FMs estadunidenses, na qual, diante 
da crescente audiência das emissoras, entendia-se que havia maiores 
exigências quanto à qualidade da recepção sonora, o que impulsionou a 
atualização dos equipamentos envolvidos no processo de transmissão 
(RADDATZ et.al., 2020, p, 303).
O FM possui o sistema RDS (Radio Data System) que envia informações básicas aos 
receptores de rádio com informação digital. Essa tecnologia permite apresentar informações 
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sobre a emissora sintonizada. É adequada ao uso da estereofonia a qualidade de som desse 
tipo de frequência de radiodifusão. Se por um lado a FM permite uma recepção em alta-
fidelidade em qualidade técnica, por outro, o seu alcance é pequeno, sendo quase o mesmo 
da TV.
1933 - O americano Edwin Armstrong demonstra o sistema FM para os executivos da 
Radio Corporation of America (RCA).
1939 - Armstrong inicia operação da primeira FM em Alpine, Nova Jersey, nos Estados 
Unidos.
1942 - Os primeiros emissores em frequência modulada (FM) são produzidos nos EUA, 
pela General Electric.
1955 - É fundada por Anna Khoury a Rádio Imprensa no Rio de Janeiro (atual Mix FM 
Rio), sendo a primeira Rádio em FM do Brasil. [1]
1966 - É inaugurada a Rádio Tropical FM, atual Rádio Cidade (99,3 FM), de Manaus, sendo 
a primeira rádio do Brasil e da América do Sul a operar em FM estéreo.[2][3]
1969 - É criado o Grupo Bel e com ele a segunda rádio em FM estéreo no Brasil, a Rádio 
Del Rey FM de Belo Horizonte, atual 98FM.
Isto está na rede
 
Fonte: https://www.youtube.com/watch?v=QY8rhUfiHIo
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ESTÚDIO DE RÁDIO FM DÉCADA DE 60. Fonte: https://4.bp.blogspot.com/-JbSP7VUxOkk/XBjtOOJxt8I/AAAAAAACVYU/HlG9zJi57X4e_dl8aEvq0dy0QkWLMcHxgCLcBGAs/s1600/
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O governo federal começou a estudar a possibilidade de migração dessas estações para 
os atuais canais 5 e 6 (76 a 87 MHz) de TV analógica, com o problema de interferências 
em grandes centros urbanos. Isso está sendo possível graças ao sinal de televisão digital 
implantado em todo o território nacional, com o desligamento da TV analógica. 
Com essa medida as estações de rádio passam a ocupar a faixa de frequência que 
pertencia às rádios FM. No dia 7 de novembro de 2013 foi assinado o decreto que permite 
a migração às emissoras de rádio que operam na faixa AM migrarem para a faixa FM. 
A primeira emissora a fazer a migração do AM para o FM no País foi a Rádio Progresso 
de Juazeiro do Norte no Ceará. A solenidade que marcou a mudança de faixa ocorreu sexta-
feira dia 18 de março de 2016, às 20h30, na sede da emissora.
 Dessa forma, os novos aparelhos de rádio em produção na indústria no Brasil vão poder 
sintonizar mais canais de frequência modulada (FM) e os ouvintes terem mais acesso às 
emissoras na banda FM, que estão sendo estendidas após a migração das emissoras AM 
para o FM.
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Estúdio de emissora FM. Fonte: https://www.fatoamazonico.com.br/wp-content/uploads/2019/11/user_2011237341.jpg
A banda que funcionava dos 88 aos 108 MHz (mega-hertz) vai passar a ser dos 76 
aos 108 MHz. Esses 12 MHz extras foram obtidos com a desativação da TV analógica e 
correspondem aos antigos canais 5 e 6 da TV aberta antes da digitalização. 
Desta forma, caberão até 15 emissoras entre os 76 e 88 MHz. Desde 2013, está ocorrendo 
a migração das emissoras AM para o FM em atendimento ao pedido dos radiodifusores 
contra a queda de qualidade do sinal de suas estações.
Segundo a Anatel no início do processo de migração, existiam 1.781 emissoras AM. 
Dessas 1.667 pediram a mudança de AM para FM (93,5% do total). Entre as que querem a 
migração, 1.211 foram incluídas no Plano Básico de Frequência Modulada (PBFM), ou seja, 
têm espaço verificado para funcionar na banda FM.
Depois de serem incluídas no PBFM fazendo o recolhimento de taxa de adaptação de 
outorga, do qual valor altera de acordo com a potência e localização, as emissoras necessitarão 
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instalar novos aparelhos de transmissão e antena conforme a potência, e, possivelmente, 
um local para implantar a torre da estação. 
Segundo levantamento do governo federal, mais de 82% das emissoras de rádio que eram 
AM e migraram para o FM funcionam há mais de um ano. As previsões dessa migração são 
referentes à melhoria do áudio emitido aumentando a audiência, já que a possibilidade de 
angariar novos espectadores no FM é maior. 
O maior quesito no qual as emissoras terão investir é a programação especializada, tanto 
com as músicas, no entretenimento, quanto com a cobertura jornalística – características 
que transformam a linguagem radiofônica. 
Sendo assim, o conteúdo precisará difundir reportagens que levem mais conhecimento à 
audiência nas diversas áreas do jornalismo, exigindo mais especialização de suas equipes, 
sempre com linguagem clara e objetiva. 
O direcionamento da audiência pode ser parceira nesse processo, possibilitando diversidade 
da experiência, já que os conteúdos criados e transmitidos ao público com linguagem 
diversificada podem aumentar a audiência sobre determinados assuntos, se tornando ainda 
mais necessários, para o interesse público.
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AULA 4
LOCUTOR DE RÁDIO
A locução tem o objetivo de se aproximar se comunicando com sua audiência, por meio 
do convencimento, utilizando elementos sociais e culturais, os representando em produtos, 
comportamento e estilo de vida. 
Para aprimorar a sua persuasão com a audiência, os locutores profissionais precisam 
cuidar da saúde vocal para desenvolverem sua flexibilidade, expressividade, representatividade, 
buscando conquistar ainda mais sua audiência por meio de uma transmissão que se identifique 
com seu público-alvo.
 
Fonte: http://www.carosouvintes.org.br/blog/wp-content/uploads/capa.png
As várias formas de estilos têm limitado o potencial interpretativo e original de cada locutor. 
Quanto às necessidades, o mercado está procurando uma aproximação ainda maior com o 
espectador por meio de uma fala cada vez mais informal, mas sem perder a qualidade e o 
padrão da boa comunicação. 
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Modelos de voz tradicionais ainda são utilizados, influenciando alguns locutores atuais 
em seu estilo e método para uso da voz. Para auxiliar na escolha da melhor forma de utilizar 
a voz, o locutor pode se consultar com fonoaudiólogo. 
Esse profissional da saúde pode lhe transmitir técnicas de variação de intensidade e 
velocidade de fala e articulação, conforme a proposta do discurso e o conteúdo da mensagem 
publicitária, de forma a se enquadrar ainda mais nos modelos atuais.
A locução masculina dafeminina possuem marcadores e características vocais muito 
diferentes. As locuções masculinas, por exemplo, possuem como marcador característico 
a qualidade vocal crepitante. A locução masculina é reconhecida pela imagem de força, 
autoridade e segurança, socialmente valorizada e reforçada pela mídia como recurso de 
credibilidade. 
A locução feminina possui proporções equivalentes que possuem qualidades mais soprosa, 
sussurrada e o ataque aspirado. Esses marcadores lembram a figuras de sensualidade, 
sedução e suavidade da imagem feminina pelos meios de comunicação.
Essas características vocais podem ser exploradas pelos locutores publicitários, com 
objetivos interpretativos, representativos e persuasivos específicos, mudando em função de 
cada peça publicitária. Nesse caso a voz deixa de ser um simples canal de expressão para 
se tornar um recurso representativo. 
Ao analisarmos um locutor podemos pensar em uma pessoa com voz grave e de timbre 
forte. Mas esse padrão já foi ultrapassado. 
Isto está na rede
 
Fonte : https://www.youtube.com/watch?v=-2_XlG0oSDE
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Atualmente locutores de rádio e TV estão em busca de uma aproximação maior com 
o ouvinte, ou telespectador utilizando uma forma mais solta de falar, com descontração e 
timbre de voz, sem tons autoritários. Foi-se o tempo em que os locutores “forçavam” o “R” 
e o “S” em suas locuções. 
Vale lembrar que todos os tipos de vozes possuem o seu valor e a voz grave ainda é 
muito valorizada. Mas para alguns anúncios as vozes em tom médio, são mais indicadas, por 
soarem mais receptivas ao ouvinte. É o caso de anúncio de bebidas, ou produtos voltados 
para o público mais jovem. O timbre de voz mais grave é mais recomendado para anúncios 
que precisem transmitir credibilidade e maturidade, como campanhas políticas, e instituições 
que possuem como público alvo o público adulto e mais experiente.
Desta forma que a voz, na locução de publicidades e propagandas, se torna instrumento 
de representação, além do texto ou mensagem, mas também do locutor/personagem, dos 
serviços e produtos que elas anunciam, do segmento ou potenciais consumidores, além da 
empresa de comunicação que está difundindo essas informações. 
O comunicador que faz da voz e da fala seu principal instrumento de trabalho precisa 
de muito preparo e formação. Além da saúde vocal e prevenção de alterações vocais e de 
disfonias, que são, primordiais para a carreira profissional da voz, a formação de locutores e 
de comunicadores sociais (principalmente nas áreas da publicidade e propaganda) precisam 
saber como utilizar a voz nos veículos de comunicação e conhecer as análises e estudos 
que ultrapassam o conceito de canal de expressão para inserir outros aspectos e fatores 
de significação, representação, interpretação e expressividade, valendo-se da criatividade e 
flexibilidade.
A falta de interpretação nos textos, é um sério problema para o comunicador que, deve 
interpretar as palavras, frases e ideias fazendo-as ganhar vida. 
Muitas pessoas são reprovadas em testes de locução e deixam de obter grandes 
oportunidades no mercado de trabalho. É preciso se lembrar que os tempos são outros. As 
grandes empresas de comunicação exigem cada vez mais naturalidade de seus locutores. 
E uma das principais necessidades é encontrar um locutor que tenha a sua própria 
interpretação durante a comunicação dos fatos. Mais do que ler é primordial que o comunicador 
entenda o que o texto está dizendo, interpretando e dando vida às palavras. Treine, brinque 
com a voz. Conheça o seu potencial. Grave a sua voz. Se ouça. Saiba até aonde pode ir e o 
que pode alcançar com o seu próprio estilo que é único. 
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Isto está na rede
DICAS PARA UMA BOA LOCUÇÃO:
1. Buscar novas referências vocais
Ouça outros locutores. Têm muitos sites de locutor, de dublador, vídeos de empresas 
(institucionais) no YouTube, além da opção de você ligar a TV e ver comerciais, 
documentários. Preste atenção no que eles querem dizer em cada frase. Como variam 
o ritmo, a velocidade e a entonação. Como interpretam o texto. E como dão ênfase 
ou prolongam determinadas palavras, por exemplo. Essas percepções irão ajudar a 
aumentar seu repertório e suas possibilidades de tom, ritmo, entonação, velocidade e 
interpretação nas próximas gravações.
2. Permitir-se ao experimento e ao erro
Grave. Se ouça. Se corrija. E grave de novo. Experimente sair da sua zona de conforto 
e do seu “padrão” de locutor. Varie o tom e a intensidade da sua voz – grave falando 
mais alto, depois mais sussurrado, depois mais amigável, depois mais suave, depois 
impostando…, se teste. Se conheça. E nunca deixe de fazer esse tipo de exercício. 
Você, como locutor, só tem a ganhar ao ser versátil e oferecer novas possibilidades 
de interpretação aos seus clientes ou contratantes.
3. Ler em voz alta textos dramáticos, poesias, contos
Não é nada fácil interpretar um poema, uma fábula, um romance ou um conto. Mas 
é, sem dúvida, um bom exercício. A tendência é apenas ler, como muito locutor faz, e 
perder totalmente a oportunidade de dar vida ao que está no papel. Pense que aquele 
texto saiu de alguém que pensou para escrever aquilo, que se inspirou para que suas 
ideias saíssem daquela forma, que transpirou para que sua alma pudesse dar vazão 
àquela história. Muitos autores, roteiristas e escritores se ofenderiam – com toda razão 
– com uma leitura morta daquilo que criaram com tanto carinho. 
4. Gravar e ouvir suas leituras
Essa dica complementa e reforça as anteriores. Se gravar e se ouvir são processos 
fundamentais na construção de uma carreira sólida de um locutor que busca evoluir 
nesta profissão. Não tenha preguiça, não. Sempre se ouça e se avalie para saber onde 
pode melhorar nas próximas gravações. Pode ser interessante também você sempre 
anotar seus “pontos fracos” e as críticas que receber dos clientes num papel para se 
lembrar de trabalhar em cima deles depois.
Fonte: http://eduoliveira.com.br/blog/2016/02/26/dicas-para-se-tornar-um-locutor-
ainda-melhor/
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Anote isso
ESTILOS DE LOCUÇÃO
Narrador: tipo de locução onde o profissional sente o texto. O locutor faz com que o 
ouvinte tenha a sensação de proximidade com o produto.
Esportivo: locução vibrante, espontânea. 
Apresentador publicitário: Interpreta, encena e dá a entonação necessária à peça 
publicitária. 
Locução com acentuação: o locutor utiliza uma música ao fundo acompanhando-a 
Locução com assimilação: muito utilizada em eventos esportivos, como o futebol, essa 
locução é bem rápida. O locutor deve ter a capacidade de se fazer entender mesmo 
que o ouvinte tenha perdido a compreensão de uma ou outra palavra.
Locução com elisão: o locutor escolhe palavras-chave que se encaixam perfeitamente 
dentro das frases, criando uma combinação de sons perfeita.
Locução a dois: nesse tipo de locução é utilizada os dois tipos de vozes (masculina 
e feminina).
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AULA 5
A VOZ – ORATÓRIA
 
O caminho que percorre a voz humana é longo. Ela começa nos sistemas digestivo e 
respiratório que formam o aparelho fonador, que é composto pelos pulmões, traqueia, laringe 
(cordas vocais e glote), lábios, dentes, alvéolos, palato duro, palato mole (véu palatino e 
úvula), parede rinofaríngea, ápice da língua e raiz da língua.
As cordas, ou pregas vocais, são dois pares de músculos que a, princípio, não foram feitos 
para o uso da voz. Esta função foi desenvolvida pela laringe (local onde se encontram as 
pregas vocais). Esses músculos, a princípio foram desenvolvidos para auxiliar o sistema 
respiratório, alimentar e esfincteriano.A voz possui suas próprias características e sua formação depende de uma série de 
fatores, inclusive genéticos e corporais. Ela pode variar em diversas representações seja em 
sua intensidade, altura, inflexão, ressonância, articulação e muitas outras características. 
Um locutor radialista precisa estar ciente da sua responsabilidade como comunicador. 
E um dos aspectos do qual precisa estar atento é sobre os cuidados com a voz, que é a 
sua principal ferramenta de trabalho, que não se limita apenas a vida dentro de uma emissora. 
Ele pode atuar na apresentação de programas, entrevista convidados, gravação comerciais 
e vinhetas para a rádio, além de animar festas, eventos e atuar como mestre-de-cerimônias.
 
 
 Aparelho fonador Cordas Vocais
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O locutor de rádio precisa ser versátil em sua comunicação e se atualizar para seguir no 
mercado de trabalho. Era muito comum um radialista imitar o estilo e o padrão de voz de 
outros locutores no início de carreira. Capacitação profissional por meio de participação de 
cursos era uma ideia praticamente fora de cogitação que os profissionais que não eram 
dos grandes centros. 
Com o desenvolvimento da profissão aqueles que almejam ser profissionais na área da 
comunicação podem contar com formação acadêmica superior, sequenciais ou de graduação 
plena como Comunicação, Jornalismo, Rádio e TV, que fazem o locutor se diferenciar no 
mercado de trabalho que, apesar de concorrido, ainda precisa de muitos profissionais técnicos 
e especializados. 
Um dos profissionais que pode ajudar os locutores a aumentar o seu período de carreira, 
os ajudando a cuidar melhor da sua ferramenta de trabalho são os fonoaudiólogos. A parceria 
entre esses profissionais acontece há mais de duas décadas, envolvendo o uso da voz e 
de hábitos de higiene vocal, e o conhecimento de técnicas para o crescimento profissional. 
A profissão do fonoaudiólogo também foi se desenvolvendo ao atender a demanda dos 
locutores que cresciam no mercado de trabalho. O desenvolvimento da ciência nesse campo 
de atuação contribuiu não somente com o profissionalismo dos locutores, mas também, 
com a comunicação verbal, em geral.
Conhecer técnicas vocais é imprescindível para se manter uma boa comunicação por mais 
tempo e transmitir conteúdos com muito mais qualidade, com clareza, melhor entendimento 
e, ainda, cuidando da saúde vocal. 
O exercício da voz está alicerçado em um tripé formado pelo fluxo de ar, consistência 
muscular e shape do trato vocal.
O fluxo de ar é conduzido pela nossa respiração. O controle do fôlego colabora na fala, 
atuando diretamente na fonação.
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Fonte : https://scontent.faru4-1.fna.fbcdn.net/v/t1.0-9/17342698_282683012165970_7126755256336157372_n.jpg?_nc_cat=107&ccb=2&_nc_sid=9267fe&_nc_ohc=q8_IeH-
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Com a respiração inadequada, o comunicador encontra dificuldades para completar frases 
pela falta de técnica de controlar a liberação de ar de seus pulmões. 
O locutor também deve se atentar para o controle dos músculos da faringe que são 
responsáveis pela afinação vocal. Com esse cuidado o locutor pode evitar deslizes na 
comunicação com distorções na fala. O shape é responsável pelo controle vocal, onde as 
oscilações do som são modificadas pelas suas ressonâncias, podendo prejudicar a clareza 
e a entonação de voz.
Já o filtro acústico produzido pelas pregas vocais, é quem determinará o nosso timbre.
Conhecer esses elementos e praticar técnicas vocais é necessário, pois elas irão prevenir 
possíveis problemas na sua voz ou nos músculos utilizados no processo da fala, além de 
alcançar melhores resultados vocais. A dicção também é um importante exercício para a 
clareza na comunicação, evitando ruídos que comprometem a fala. 
5.1 Dicas para treinar e aquecer sua voz
Para que você tenha um desempenho melhor além de uma resposta adequada quanto a 
sua voz , vamos destacar 5 maneiras para que você possa exercitar antes de realizar uma 
locução, ou outro tipo de atividade vocal.
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1. Treine a sua respiração
Ter um ótimo controle da sua respiração ajudará de forma direta a conseguir uma fala 
melhor. Para isso, você poderá fazer exercícios de respiração diariamente ou na maior 
frequência possível, o que ajudará tanto na qualidade da voz quanto em amenizar 
outros problemas de saúde.
Um dos exercícios consiste em deitar no chão, tapete ou qualquer superfície com um 
livro apoiado em sua barriga. Feito isso, comece a inspirar ar pelo nariz e expirar pela 
boca de forma calma, tendo como desafio principal não movimentar tanto o livro.
2. Relaxe a sua fala
Para conseguir melhorar a sua dicção, fazendo suas transmissões de forma bem 
articulada e clara, é necessário fazer exercícios de relaxamento vocal.
Essa técnica também auxilia para que a sua fala não pareça “apressada”, fazendo 
com que você fique calmo e consiga transmitir segurança no que está defendendo 
no discurso.
Um exercício bastante simples é apoiar dois dedos (anelar e indicador) sobre o nariz de 
forma leve, sem obstruir a sua respiração por completo. Depois, faça o famoso som 
da abelha, dizendo “hmm” com a boca fechada durante 1 minuto. Faça pausas de 30 
segundos e repita o exercício 3 vezes.
3. Saiba aquecer e desaquecer a voz
É importante treinar a sua fala em momentos nos quais você não esteja transmitindo 
ao vivo na sua rádio, porém é bastante significativo fazer exercícios antes e depois de 
se apresentar.
Isso vai fazer com que você consiga uma qualidade de áudio alta, além de permitir que 
os músculos usados na fala possam descansar da forma correta.
Uma boa forma de aquecer a voz é colocando a sua língua no céu da boca e fazendo 
sons vibrantes como “trrr” e depois, vibrando os lábios fazendo “brr” até que o ar dos 
pulmões acabe. Deixe o abdômen contraído durante todo o processo.
Para desaquecer, beba água na temperatura ambiente e faça pelo menos 10 bocejos. 
Deixar a fala em repouso por no mínimo 20 minutos ajudará a laringe — e todos os 
envolvidos na produção da sua voz— a descansar.
Caso seja possível, faça consultas regulares com um fonoaudiólogo para verificar a 
condição da sua fala, instrumento muito importante para qualquer radialista, além de 
evitar e prever danos irreversíveis que podem afetá-la.
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4. Leia trava-línguas
Eles são uma ótima forma de trabalhar a articulação dos músculos bucais e da língua, 
permitindo que você fale as palavras corretamente e de forma completa, sem “engolir 
letras” ou travar em alguma sílaba difícil.
Experimente ler alguns trava-línguas em voz alta e alternando a sua velocidade. Para 
melhorar ainda mais a sua dicção, você poderá segurar um lápis com a boca enquanto 
os recita. Alguns exemplos que você poderá usar são:
“trazei três pratos de trigo para três tigres tristes comerem;”
“a Iara agarra e amarra a rara arara de Araraquara;”
“o padre pouca capa tem, porque pouca capa compra;”
“língua custosa eu sei falar água cheira chitangua tanguarita oratangua.”
5. Libere a voz
Um problema comum de cantores ou narradores é ter a fala com o aspecto de “presa”, 
não conseguindo falar ou está saindo de forma muito baixa. Pode ser um problema 
psicológico ou fonético, precisando assim de ajuda profissional.
Seu emocional atua diretamente na sua voz, que transmitirá os seus sentimentos. Por 
isso, a insegurança é o motivo de muitas pessoas não conseguirem cantar ou falar 
de forma alta e clara.
Fazer exercícios que estimulama liberação da fala podem ajudar nesse processo: 
fique agachado, deixando os joelhos dobrados e os braços ao redor do corpo, como 
se estivesse abraçando as suas pernas, mantendo a respiração e o diafragma no 
meio. Depois, respire e se estique como estivesse se espreguiçando, falando “Ugh” 
profundamente. 
Com essas dicas sobre técnica vocal você fará narrações cada vez melhores, falando de 
forma correta, clara e confiante. Mas não se esqueça de que os treinamentos precisam 
ser frequentes, porém tomando cuidado para que a sua voz e músculos não fiquem 
desgastados.
Fonte : https://www.limasclass.com.br/single-post/5-dicas-para-aquecer-e-treinar-a-
sua-voz
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AQUECIMENTO VOCAL
A voz profissional é utilizada por indivíduos que dela dependem para exercer sua atividade 
ocupacional, ou seja, o profissional da voz é aquele que utiliza seus recursos vocais como 
instrumento de trabalho. Segundo Borrego (2007, p. 22), “dentre estes profissionais podemos 
citar professores, vendedores, técnicos esportivos, jornalistas, atendentes de telemarketing, 
cantores, atores, locutores de rádio, entre outros”, enfatiza. 
Para Behlau (2001, p, 28) “o uso da voz profissional varia de acordo com ambiente de 
trabalho. Características específicas podem ser estruturadas de acordo com recursos 
necessários para determinada ocupação, verbais ou não verbais”. 
O preparo do profissional da voz é importante, segundo Cotes (2000, p.19), “para expressar 
o conteúdo ao ouvinte, pois a posição do comunicador em relação ao discurso busca trazer 
emoções através do conteúdo expressado”. 
De acordo com o Ministério do trabalho, Lei nº 6.615, de 16 de dezembro de 1978, os 
locutores de rádio atuam na área de atividades recreativas, culturais e desportivas. Esses 
profissionais quem atuam em diversas vertentes integram todo o processo de produção da 
notícia até a sua divulgação nas mais variadas áreas que envolvem a comunicação, seja no 
entretenimento, jornalismo, esportes entre outros.
Segundo Behlau (2001, p, 35) “a maioria dos locutores trabalha em várias emissoras, 
apresentando diversos programas, cumprindo horários flexíveis, podendo trabalhar também a 
distância. Eventualmente, trabalham sob pressão, levando à situação de estresse constante 
e expostos a ruído intenso”. Por essa perspectiva, pode-se dizer que a comunicação na rádio 
também está vinculada a expressividade do locutor.
É por ela que o pensamento recebe vida, através do uso da linguagem, 
fala e prosódia. Existem emissoras que atingem um público jovem e 
optam por locutores com voz mais agudas, com emissões ascendentes, 
porém outras emissoras preferem locutores com frequência vocal mais 
grave e com qualidade vocal mais fluida (KYRILLOS, 2005, p, 47). 
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Isto acontece na prática
1. Use o tempo adequado para o aquecimento vocal
Cada uso que damos para a voz exige um tempo específico de preparação adequado. 
Para um cantor de ópera, por exemplo, o aquecimento deve ser mais completo e abordar 
mais escalas de notas. Já para um locutor, o tempo é um pouco menor.
A média indicada é aquecer a voz por cerca de 30 minutos antes de iniciar o seu 
programa.
2. Tome bebidas mornas ao acordar e durante o dia
Além dos exercícios de aquecimento vocal que veremos a seguir, existem outros cuidados 
importantes para manter a qualidade da voz e a saúde das pregas vocais. Um deles 
tem a ver com os líquidos que ingerimos.
Ao acordar, opte por bebidas mornas para tratar a voz, como um chá com fatia de 
limão, suco de maçã verde ou água morna. Não beba nada muito quente e nem muito 
gelado. Também evite leite (produz muco), açúcar e cafeína (ressecam a voz).
3. Faça o exercício de vibração de língua
O primeiro exercício para o aquecimento vocal é o de vibração da língua. Faça um som 
como o da sílaba “TR”, vibrando a ponta da língua atrás dos dentes.
Tome cuidado para não lateralizar os lábios (abrir um sorriso ao fazer o som) para não 
causar tensões nos músculos do rosto, pescoço e laringe. A prática correta é fazer um 
bico com os lábios e vibrar a ponta da língua.
O exercício é composto por duas partes. Na primeira, faça o som em uma nota grave, 
pause e repita em uma nota ligeiramente mais aguda. Faça o exercício por alguns 
minutos.
Depois, na segunda parte, realize a transição entre notas sem parar: vá do mais grave 
para o mais agudo e novamente para o mais grave. Repita o exercício algumas vezes.
4. Realize o exercício de vibração de lábio
O exercício de vibração de lábio é exatamente igual ao anterior, mas, dessa vez, 
trabalharemos outra parte da boca. Em vez de fazer um som de “TR” ao vibrar a ponta 
da língua, faremos um “BRR” ao vibrar os lábios.
A prática é igual à anterior: primeiro, varie a nota grave e aguda com pausas e, depois, 
faça uma escala contínua entre elas.
5. Repita alguns trava-línguas para a dicção
Além dos exercícios vocais, uma boa maneira de se preparar para o seu trabalho é 
aquecer a dicção antes de entrar no ar e ler o texto preparado para a locução. Para 
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isso, vá em frente ao espelho e repita alguns trava-línguas em diferentes velocidades 
para se acostumar com a transição entre sílabas.
Confira algumas sugestões:
• o rato roeu a roupa do rei de Roma;
• a aranha arranha a rã, a rã arranha a aranha. Nem a aranha arranha a rã, nem a rã 
arranha a aranha;
• trazei três pratos de trigo para três tigres tristes.
6. Relaxe a mandíbula com exercícios
Para finalizar o aquecimento, relaxe os músculos da mandíbula com dois exercícios. 
O primeiro é fazer o movimento de bocejar repetidas vezes na frente do espelho, por 
alguns minutos.
Depois disso, aproveite para massagear a mandíbula com a base da palma da mão, 
com movimentos circulares e, a seguir, de cima a baixo.
Agora que você já sabe como fazer aquecimento vocal, pode começar a cuidar melhor 
da sua voz, evitando lesões nas pregas vocais e garantindo uma melhor qualidade de 
áudio na sua locução.
Fonte: https://blog.bycast.com.br/radio-online/6-dicas-de-aquecimento-vocal-para-
locutores/
Uma preocupação que os locutores devem ficar atentos é com a sua exposição em 
diversos ambientes não indicados para os cuidados com a voz, fazendo uso de bebidas 
geladas, exposição a condições climáticas adversas ou o seu uso frequente, forçado ou de 
formas não recomendadas para recuperação das cordas vocais.
Os locutores de rádio são profissionais de alto risco para o desenvolvimento 
de problemas vocais, devido a fatores associados ao seu ambiente de 
trabalho e aspectos técnicos, sejam eles: uso de ar-condicionado, postura 
inadequada, iluminação inadequada da sala de gravação, má posição 
do microfone, elevado estado de tensão, medo de errar, ansiedade ou 
insegurança com a própria voz (COSTA, 2003, p. 17).
Outros aspectos da profissão também são apresentados por Borrego (2005), ao tratar da 
utilização da voz como ferramenta de trabalho por parte dos profissionais.
entre os locutores existe também o exagero ao uso verbal e utilização 
de técnicas vocais inadequadas para a locução. Estes comportamentos 
comprometem a expressividade da voz e leva os locutores ao surgimento 
de problemas vocais. A maioria dos locutores não possuem preparo 
adequado para atuar com sua voz. Por consequência, o uso da voz sem 
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preparo específico pode sobrecarregar o aparelho fonador causando 
uma disfonia (BORREGO, 2005, p, 65). 
Segundo Borrego e Behlau (2012), os principais sintomas relacionados à disfonia são: 
fadiga vocal, soprosidade, rouquidão, extensão fonatória reduzida, voz 
tensa ou trêmula, pigarro, ressecamento na boca ou garganta,dificuldades 
para engolir, dor e ardor ao falar, incoordenação respiratória, podendo 
até ocorrer uma afonia que é caracterizada por uma ausência total da 
voz, que pode estar relacionado ao abuso vocal.
As disfonias se caracterizam pelas mudanças vocais em que são verificadas ou desvios 
significativos no padrão vocal do locutor. Elas são classificadas em três principais categorias: 
disfonia funcional, disfonia organofuncional e disfonia orgânica. 
As disfonias funcionais são aquelas que não apresentam nenhuma alteração visível nas 
pregas vocais, elas são decorrentes do mal-uso ou do abuso da voz. 
A disfonia organofuncional são, em geral, iniciadas com uma disfonia 
funcional mas tem seu diagnóstico tardio geralmente, é uma disfonia 
funcional não tratada, ou seja, por diversas circunstâncias a sobrecarga 
do aparelho fonador acarreta uma lesão nas pregas vocais. Já a disfonia 
orgânica são aquelas que apresentam uma alteração anatômica nas 
pregas vocais não relacionadas ao comportamento vocal (BEHLAU; 
PONTES, 1995).
Nos locutores de rádio é comum a presença de comportamentos vocais inadequados que 
levam ao surgimento de disfonias do tipo funcional e organofuncional, pois são relacionadas 
ao abuso vocal cometidos no dia a dia do locutor (BEHLAU, 2005). 
O distúrbio vocal quando presente no profissional da voz denomina-se Distúrbio da Voz 
Relacionada ao Trabalho (DVRT). 
O DVRT é conhecido por cansaço ao falar, rouquidão, garganta/boca seca, esforço ao falar, 
falhas na voz, perda de voz, pigarro, instabilidade ou tremor na voz, ardor na garganta/dor 
ao falar, voz mais grossa, falta de volume e projeção vocal, perda na eficiência vocal, pouca 
resistência ao falar, dor ao falar ou tensão cervical (MINISTÉRIO DA SAÚDE, 2011). 
A Fonoaudiologia brasileira faz parte da formação de locutores de rádio há mais de 30 
anos. Basicamente o trabalho consiste, segundo Costa (2003, p., 23) em, “promoção de saúde 
e aprimoramento das habilidades de comunicação do locutor radialista levando em conta seu 
perfil, sem modificar as características pessoais comunicativas do locutor”. Complementa 
esta informação a constatação de que:
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A atuação do fonoaudiólogo que cuida da voz do locutor de rádio é de 
grande interesse para as emissoras, pois uma voz boa, limpa e prazerosa 
de se ouvir desperta no ouvinte uma ótima compreensão do que se é 
passado e posteriormente incentiva o compromisso na sintonia da rádio 
(BORREGO; BEHLAU, 2012, p.15).
Não são todos os locutores que possuem tratamentos específicos com fonoaudiólogo 
nas emissoras de rádio. Na maioria das vezes a voz dos locutores são utilizadas com abuso 
e esforço exacerbado. Por isso os profissionais devem conhecer seus limites cotidianos ao 
utilizar a voz evitando disfonias.
Um dos hábitos mais necessários de serem criados pelos locutores é o aquecimento 
vocal. A falta desse exercício diário pode comprometer a comunicação e causar lesões nas 
cordas vocais. Para evitar que esses problemas aconteçam, as cordas vocais precisam ser 
aquecidas antes de serem utilizadas por um longo período de trabalho. Podemos citar como 
exemplo o aquecimento físico dos atletas antes de realizarem uma prática esportiva. 
Anote isso
Aquecimento vocal: Inspira pelo nariz - pausa - vibração de língua do tom grave p/ 
agudo - (10x)
AQUECIMENTO
2-Aquecimento: Emitir TR..................................terminando num som nasal
-Mastigar o “m”
-Mastigar o ‘m’ colocando as vogais
-A ,é. ê. I, ó, ô, u
Sibilação:
-Execute estas sílabas:
Zi -Si -Fi -Chi -Vi -Gui -Qui -Z -S -F -C -V
FSCH FSCH FSCH
VZG VZG VZG
Emitir o v.................................hum......................
Emitir o z.................................hum.....................
Para articulação dos RR:
Bar -Mur -Per -Vur -Der -Xar -Cor -Ter -Quer 
3-Abrir e fechar a boca rapidamente a amplamente (10x) 
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AQUECIMENTO
-Estalar a língua com a boca aberta e fixa / abrindo e fechando a boca / e com os 
dentes juntos -Fazer 10 vezes cada tipo separadamente.
AQUECIMENTO
-Passar a língua entre os dentes e os lábios no sentido horário e anti-horário (10x cada 
sentido)
AQUECIMENTO
4-Inspira -pausa -expira pela boca soprando com bico -(10x)
RELAXAMENTO
5-Inspira pelo nariz abrindo a boca e soltando o ar com bocejo -(10x)
RELAXAMENTO
6-Inspirar pelo nariz -pausa -vibrar língua no seu tom normal (único), sem variar 
RELAXAMENTO
7-Desaquecimento da voz - ao final do dia ou expediente -Inspira pelo nariz - pausa 
-vibra língua do tom médio p/ grave(10x) 
DESAQUECIMENTO
8- Voz salmodiada - “voz de padre” (dizer dias da semana ou meses do ano); Bocejo - 
suspiro; Espreguiçar-se suavemente; Repouso vocal.
DESAQUECIMENTO
Esta sequência pode ser realizada diariamente, com intervalos para hidratação e repouso 
vocal, ficando em silêncio e, em seguida, exercícios de relaxamento vocal. Os exercícios 
de aquecimento e desaquecimento devem ser feitos no início e no final do dia, ou início 
e no final das atividades profissionais.
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AULA 7
PROGRAMAÇÃO DE RÁDIO
 
A evolução das tecnologias de informação é a responsável pela mudança considerável na 
programação das emissoras de rádio. Os programas buscam acompanhar essas mudanças, se 
atualizando de acordo com as demandas da sua audiência, se especializando cada vez mais 
em variados assuntos, como trânsito, temperatura, saúde, esportes, economia, entrevistas, 
descobertas científicas, violência, lazer. 
A modernização do rádio, iniciada na década de 1950 pedia que as emissoras 
acompanhassem esse processo levando um conteúdo de qualidade ao público que buscava 
estar ainda mais informado. Nesse novo processo de informação, a comunicação no rádio 
se modifica e o radiojornalismo assume um papel de destaque. 
Na década seguinte as emissoras AM têm como carro-chefe a programação musical e o 
radiojornalismo com reportagens nas ruas, ao vivo, no local dos fatos. A profissionalização ainda 
mais exigida no início da década de 1970 fez com que as emissoras se rádio segmentassem 
a comunicação para atingir as mais variadas camadas sociais. 
Em meio às novas demandas de especialização o jornalismo esportivo foi um dos setores 
que conseguiu prender a audiência do seu público com uma linguagem mais apropriada, 
criando novos vínculos com seus espectadores. Com o aumento da concorrência, as 
emissoras que conseguiram criar programas originais e segmentados para cada tipo de 
público conseguiram ficar com a maior parte da audiência, que já que as programações 
para o público “em geral” começaram entrar em decadência. 
A programação segmentada no rádio começa a se expandir na década de 1980. O conceito 
cria mudanças inclusive em sua publicidade para atingir diretamente o público alvo específico 
entre os diferentes nichos sociais, como sexo, escolaridade, idade e classe social, por exemplo. 
Quando o rádio tem sua primeira transmissão nessas terras, é por essa 
oralidade que se conecta à audiência, pouco letrada, analfabeta, que 
precisa de poucos recursos para compreender o que é mediatizado – ao 
contrário do que acontecia, por motivos óbvios, com os meios impressos. 
Não haveria melhor forma de vender produtos em terras tupiniquins, nem 
como evitar o casamento entre a linguagem radiofônica e a publicidade. 
O produto a ser vendido precisa permanecer na memória. O retorno 
das técnicas mnemônicas não demora muito para acontecer. Grande 
parte da linguagem dessa publicidade será calcada na rima e no canto, 
ocasionando o nascimento do jingle (RADDATZ et.al., 2020, p, 142).
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Nos tempos atuais com a internet, a programaçãodas emissoras é criada de acordo 
com a segmentação. Essa estratégia é a de não copiar a outra mídia, caindo no senso 
comum daquelas sem credibilidade, com mudanças baseadas em modismo e sem critérios 
específicos.
O sucesso de uma programação no início da década de 1990 era pautado de acordo com 
a clareza em que era difundida a informação ao ouvinte. Principalmente as rádios comerciais 
executavam o método para melhorar o formato, imagem da rádio e público de acordo com 
a programação a ser criada. Ao executar o padrão informativo a emissora pode transmitir 
outros programas não informativos, mas mesmo com essas mudanças na programação, o 
jornalismo tem um papel de destaque na programação. Dessa forma a grade de programação 
pode ser interrompida para dar espaço a informações de última hora.
Esse padrão engloba um nível maior do enunciado, com a megaestrutura do discurso. 
O primeiro nível do enunciado é o formato a ser utilizado. Já o segundo nível proposto é a 
grade de programas ou a programação.
Os formatos de programa podem ser puros ou híbridos, de produção própria ou não. Os 
conteúdos difundidos demonstram a filosofia de trabalho, o padrão e as características 
seguidas por cada empresa de comunicação.
FORMATOS
Informativo 
Musical 
Comunitário 
Educativo-cultural 
Místico-religioso 
Participação do ouvinte 
Música - Esporte - Notícia
Tente optar por uma grade generalista, sem um estilo específico musical ou de programas, 
com o intuito de agradar a massa consumidora, buscando sempre se comunicar de forma 
interativa, simples, facilitando a compreensão. Alguns exemplos de rádio generalizadas 
são: Tropical FM 107,6 (http://www.radiotropicalfm.com/), Transamerica FM (http://www.
radiotransamerica.com.br/), Jovem Pan FM (https://jovempan.uol.com.br/jovem-pan-ao-
vivo), etc.
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Quando falamos em rádio com tendências com músicas populares e que são sucesso 
na atualidade e além das músicas, buscar por programas diferenciados , como exemplo, 
programas de curiosidades, interação com os ouvintes através de mensagens, áudios entre 
outras opções. 
Outro modelo de programação é a programação segmentada. Nesse formato de 
programação você deve conhecer bem seu público, ou seja, saber quem escuta a sua 
rádio, o que eles querer ouvir, qual seu estilo de vida, isso é programas que somariam na 
rotina do seu ouvinte.
 
Fonte : http://www.aesp.org.br/
Em meio a uma pandemia que todos estão vivendo nos últimos meses, uma boa 
programação pode fidelizar seus ouvintes fazendo com que mais empresas procurem o 
veículo rádio para anunciar seus produtos e suas marcas já que os dados mostram que as 
pessoas ficaram mais tempo ouvindo rádio nos últimos meses.
De acordo com uma pesquisa da Kantar IBOPE Media, mais de 77% das pessoas entrevistadas 
durante a quarentena utilizaram o rádio como fonte de informação e entretenimento. O meio 
rádio exerce diversas funções neste período de isolamento social, com um papel diferente 
para cada idade.
 Os jovens estão utilizando o rádio nesse momento para se informar além de ouvir música. 
Já os jovens adultos estão ouvindo porque têm mais tempo livre e para se informar sobre 
o enfrentamento a Covid-19, enquanto que os mais velhos escutam para se informar de 
acontecimentos gerais.
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Fonte : https://emc-src.eptv.com.br/dbimagens/consumo_de__13052020150903.jpg
 
Estes dados consolidam o rádio como um dos principais veículos de comunicação. Mesmo 
com as mudanças e inovações permanece sendo um veículo de fácil acesso , chegando a 
todas as regiões , principalmente com o uso da tecnologia que possibilita compartilhar seus 
conteúdos em todo o mundo. 
Uma programação bem elaborada fideliza seus ouvintes, aumentando a audiência e por 
consequência atraindo mais empresas que querem divulgar seus produtos e suas marcas 
buscando resultados.
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AULA 8
RADIOJORNALISMO
 
Mesmo que a primeira transmissão de rádio tenha sido realizada com sucesso, a falta de 
uma estrutura de captação regular das ondas fazia o projeto ser inatingível ao público. Após 
as comemorações do Centenário da Independência, o rádio saiu do ar. No ano seguinte ele 
voltou à cena com uma mobilização apoiada pelo governo sendo implementada na Praia 
Vermelha, no Rio de Janeiro uma pequena estação de rádio. 
No dia 20 de abril de 1923 aconteceu a implantação definitiva da radiodifusão no Brasil, 
com a criação da Rádio Sociedade do Rio de Janeiro fundada por Edgard Roquette Pinto, 
que ficou conhecido como o pai do rádio brasileiro. 
Com isso, a rádio se integrou ao cotidiano dos brasileiros ajudando a destituir a República 
velha, tomando parte da Revolução de 1932, cobrindo a Segunda Guerra Mundial, o Golpe 
Militar de 1964 e estando presente, em tempo real, nos acontecimentos, ajudando a contar 
a história do País. 
O primeiro jornal de rádio brasileiro foi criado por Roquette Pinto, se chamando Jornal da 
Manhã. O primeiro “jornal falado” trazia diariamente os fatos do “jornal escrito” comentados, e 
com diversas opiniões sobre os fatos, indo além da notícia. Nos anos de 1925 e 1926 a Rádio 
Sociedade do Rio de Janeiro se firmou com a sua programação de notícias transmitidas de 
manhã, tarde e noite. Como nessa época ainda não havia repórteres nas rádios os locutores 
se pautavam nos recortes de jornais, para transmitir suas notícias e suas opiniões. 
 
 
Roquette Pinto. Pioneiro no rádio no Brasil. Fonte: https://s2.glbimg.com/fgab_O8IyquLl2BjH4Y5Z1QKW1E=/e.glbimg.com/og/ed/f/original/2019/09/26/roquette-pinto.jpg
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O presidente Getúlio Vargas, no ano de 1932, ao analisar o crescimento e o alcance 
massivo do rádio regulamentou a sua atuação permitindo a difusão de propagandas. Com 
a regularização o rádio se tornou ainda mais popular aumentando a sua audiência. As 
emissoras passaram, então a contratar cantores e artistas, que se exibiam em programas 
humorísticos, radionovelas, transmissões esportivas, orquestras etc. Nessa época o “Programa 
Casé!”, de Adhemar Casé, foi um dos programas de maior audiência no rádio. 
 
Fonte: http://3.bp.blogspot.com/-0yl3KSpGIis/Vf_liRP-OrI/AAAAAAAADQw/YaYZMUuDcnc/s1600/Get%25C3%25BAliio%2Bproclama%2BEstado%2BNovo%2Bpelo%2Br%25C3%25A1d
io%2B-%2Bnov%2B37.jpg
Em meio à Revolução Constitucionalista de1932 o rádio foi utilizado pela primeira vez, 
como veículo de mobilização popular, com o surgimento do radiojornalismo em emissoras 
paulistas. No início da década de 1930, a Rádio Record teve uma atuação de destaque ao 
iniciar o conteúdo político em sua programação, tendo como apresentador Monteiro Lobato. 
A emissora teve como principal destaque, o “locutor da revolução”, César Ladeira que levou 
esse nome, por ser a favor da elaboração de uma nova Carta Constitucional, e promover apoio 
massivo à revolução. A Hora do Brasil foi criada em 1935 com programação de segunda a 
sábado, sendo produzido pelo DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda). 
Hoje o noticiário que mudou seu nome para a Voz do Brasil vai ao de segunda a sexta-
feira das 19h ás 20h. Vale lembrar que desde 1990 sua obrigatoriedade é contestada por 
algumas emissoras para não transmiti-lo ou transmiti-lo em horário diferente.
Outras importantes rádios brasileiras surgiram nas décadas de 1920 e 1930, como a 
Rádio Mayrink Veiga, em 1934; a Rádio Tupi e Jornal do Brasil, em 1935 e a Rádio Nacional 
do Rio de Janeiro, em 1936, que liderou a audiência por 20 anos. 
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Seus fundadores Celso Guimarães, OduvaldoCozzi e Ismênia dos Santos foram tradutores 
de peças de rádio, e eram atores e locutores ao mesmo tempo. Com dificuldade a emissora 
viveu em crise até o ano de 1939. 
Em março de 1940, Getúlio Vargas é empoçado no grupo empresarial que detinha a 
Rádio Nacional. Desde então a emissora passou a ser uma das empresas incorporadas 
ao patrimônio da União, se tornando a maior emissora brasileira. O tão conhecido Rádio-
Espetáculo foi criado entre as décadas de 1940 e 1950 trazendo programações artísticas 
apresentadas por Carmem Miranda, Silvio Caldas, Carlos Galhardo, entre outros artistas. 
A popularização do rádio se expandiu muito nesse período aumentou ainda mais sua 
audiência, abrangendo novos públicos. O rádio teve uma função primordial durante a Segunda 
Guerra Mundial, quando as notícias tinham que ser transmitidas com agilidade. Nessa época 
os equipamentos tiveram que ser aperfeiçoados o que colaborou com o desenvolvimento 
técnico do radiojornalismo. As emissoras de rádio passaram a faturar ainda mais na década 
de 1940, época em que a entrada de grandes multinacionais no país proporcionou um maior 
investimento em verba publicitária. 
REPÓRTER ESSO
Nesse novo momento econômico das emissoras, surge o repórter Esso que marcou o 
noticiário da rádio e televisão brasileiras. A programação deixou de se pautar às noticias 
recortadas dos jornais e a programação contava com matérias enviadas por uma agência 
de noticias norteamerica. 
O repórter Esso era patrocinado pela empresa Standard Oil Company of Brazil, uma espécie de 
Esso do Brasil. Os locutores da Esso que alcançaram maior sucesso foram Heron Domingues, 
Luiz Jatobá e Gonitjo Teodoro.
 
Repórter Esso: Apresentador Heron Domingues. Fonte: http://www3.carosouvintes.org.br/wp-content/uploads/reporter-esso-homenagem-660x413.png
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O radiojornalismo brasileiro sofreu uma revolução com o novo formato do programa 
pautado no estilo norte-americano. O padrão de neutralidade trazia ainda mais credibilidade 
para a programação que foi logo conhecida pela qualidade de suas notícias. A primeira 
transmissão do Repórter Esso aconteceu no dia 28 de agosto de 1941 nada mais, nada 
menos, cobrindo a Segunda Guerra Mundial. Mas a programação, porém, foi criada com o 
objetivo de fazer propaganda da guerra americana aos brasileiros. 
É em 1941, durante a Segunda Guerra Mundial, que passa a ser irradiado 
o Repórter Esso, nas ondas da recém-estatizada Rádio Nacional.3 O 
Repórter Esso, nos moldes da rádio estadunidense, distancia-se da 
forma como se transmitiam notícias no rádio brasileiro. Em apenas cinco 
minutos era apresentada o que a autora chama de síntese noticiosa, 
com textos estruturados em ordem direta e em frases curtas. “Após o 
noticiário, com as informações internacionais e nacionais, era transmitido, 
via telégrafo, para cada uma das rádios que irradiava o Esso, contendo 
um espaço para a introdução de notícias locais” (RADDATZ et.al., 2020, 
p, 208).
As notícias tinham como principal conteúdo o modo de vida americano, o American Way 
of Life, a evolução das guerras dos Estados Unidos, cobertura da Guerra da Coreia em 1950, 
notícias sobre as autoridades, estrelas do cinema e tudo que envolvia interesses dos norte-
americanos. A última transmissão do Repórter Esso foi no dia 31 de dezembro de 1968.
A primeira partida de futebol (confira em história do futebol) foi transmitida pela rádio no 
dia 19 de julho de 1931 por Nicolau Tuma, através da Rádio Educadora Paulista;
A terceira copa do mundo, que ocorreu em 1939 na França, foi a primeira a ser transmitida 
pela rádio. Ela foi narrada por Gagliano Neto pela Rádio Brasileira.
Durante a Primeira Guerra Mundial o rádio era usado como meio de comunicação entre 
os militares e o seu desenvolvimento era submetido a um controle severo.
8.1 Conceitos de Radiojornalismo
Neste tópico, iremos abordar as principais características do rádio, destacando sete delas. 
Também iremos abordar seis características próprias do jornalismo adequadas à utilização 
radiofônica, criando uma interação entre rádio, jornalismo e ouvinte. Destaque também para 
os gêneros em rádio, suas diferenças e aproximações com os demais veículos e plataformas, 
como TV, jornal impresso, revista e a própria internet, por meio da web rádio. 
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8.1.1 Sete principais características do Rádio
a) o imediatismo considerado como a transmissão dos fatos no momento em que ocorrem; 
b) a instantaneidade como a mensagem que precisa ser recebida no momento da emissão; 
c) a interatividade sendo a relação direta com a mensagem durante e após a sua emissão; 
d) a mobilidade em que o radio, por meio do aparato tecnológico, pode ser deslocado 
facilmente para a emissão e recepção da mensagem; 
e) a oralidade que desenvolve o conceito de que o rádio fala e, para receber a mensagem, 
é apenas necessário ouvir; 
f) a penetração que permite ao rádio chegar a diversos lugares, sendo que, ao mesmo 
tempo, também pode estar presente o regionalismo, que integra o ouvinte por meio das 
mensagens locais;
g) e a sensorialidade que aplica ao rádio a possibilidade de despertar a imaginação por 
meio da mensagem.
8.1.2 Seis principais características do jornalismo
Podemos citar como as principais características do jornalismo, com foco no radiojornalismo.
a) a atualidade sendo a relação e orientação para os acontecimentos do presente;
b) a difusão como a divulgação em grande escala do trabalho jornalístico por meio dos 
diversos meios de comunicação; 
c) a fidelidade dos fatos que apresenta os problemas atuais de um modo simples, preciso 
e correto, condicionado pela evidência dos fatos; 
d) a periodicidade que considera o acompanhamento contínuo dos diversos fatos que 
condicionam a realidade social; 
e) a rapidez que define a transmissão imediata dos fatos presentes, determinando uma 
reação do público diante do acontecimento em questão;
f) e a universalidade que condiciona o vasto campo dos problemas sociais cobertos pelo 
jornalismo.
8.1.3 Gênero em Radiojornalismo
O Gênero é o instrumento de que dispõe o rádio para atualizar seu público por meio da 
divulgação, do acompanhamento e da análise dos fatos. Os principais gêneros jornalísticos 
são a reportagem e a entrevista, por merecerem uma ampla cobertura sobre o fato. 
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1) A reportagem é o relato ampliado de um acontecimento.
2) Entrevista é um relato que privilegia um ou mais protagonistas do acontecimento. É 
produzida pela equipe de reportagem e transmitida tanto pelo repórter como pelo locutor 
que interagem com os entrevistado.
3) A nota é o resumo da notícia, corresponde ao relato dos acontecimentos. É produzida 
pela equipe de redação e transmitida pelo locutor. 
4) Notícia é o relato integral de um fato que já aconteceu. Também é produzida pela 
equipe de redação e transmitida pelo locutor. 
5) O boletim do repórter é o relato parcial ou integral dos fatos. É produzido e transmitido 
pelo repórter. O locutor faz a chamada do boletim, podendo interagir com o repórter nas 
transmissões “ao vivo”.
Os gêneros opinativos são produzidos e transmitidos por um jornalista, colaborador ou 
mesmo pelo ouvinte sendo o emissor responsável pelo conteúdo da mensagem. 
6) O comentário é o gênero mais introduzido no rádio por possuir uma relação direta 
com a notícia. 
7) O artigo se diferenciada do comentário porque é inserido quando o jornalista ou 
colaborador tem liberdade para expor suas opiniões. 
8) Crônica é conduzida, normalmente, de forma literária pelo autor. Os cronistas, muitas 
vezes, fantasiam os fatos, transformando os personagens em heróis ou vilões, e as notícias 
em histórias figurativas e até mitológicas. 
9) Resenhaou crítica é o gênero que analisa, geralmente, os fatos do universo artístico 
e cultural. 
10) A coluna é uma seção especializada em que o escritor expõe suas ideias e julgamentos 
de modo livre e pessoal. 
11) Editorial é o gênero que expressa a opinião da empresa jornalística diante dos fatos 
de maior repercussão no momento. O profissional responsável por esta seção geralmente 
interpreta e divulga os pontos de vista da diretoria da empresa.
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AULA 9
A NOTÍCIA, FONTES E FORMAS DE 
APRESENTAÇÃO PARA O RÁDIO
Definimos notícia como um fato ou acontecimento que tenha relevância e importância para 
a sociedade. Pode ser esportivo, político, econômico, social, cultural, agrícola, internacional, 
ou de outro tema que desperte interesse das pessoas em acompanhar seu desenrolar.
A notícia pode ser de um fato presente, atual, ou pode ser ainda relativa a algum tema 
que vem se desenrolando e novas informações são apresentadas sobre este tema. Pode ser 
também um tema já explorado anteriormente, mas que sobre ele são apresentados novos 
fatos.
Existem também as fontes noticiosas, que são os locais onde o repórter busca informações 
para amparar e iniciar seu trabalho. Buscar notícia junto a uma fonte noticiosa não significa 
que ela será apresentada da maneira como está. O repórter tem por obrigação de ofício, 
trabalhar, atualizar e trazer novos elementos a esta informação. Podemos citar como fontes 
noticiosas, ou fontes de informação que ajudam no trabalho do repórter:
1. O trabalho do próprio repórter e da equipe de reportagem, que contando com a agilidade 
e rapidez do rádio, consegue apurar e dar respostas rápidas.
2. O chamado rádio escuta, mesmo com toda tecnologia existente ainda é um bom caminho, 
pois significa fazer um monitoramento em várias emissoras de rádio, TV, sites e portais, em 
busca de novidades. Mais uma vez não será cópia, mas sim criar novas notícias a partir do 
que se acompanhou. 
3. Agências de notícias: as agências internacionais e nacionais produzem grande quantidade 
de informações todos os dias. 
4. Trabalho das assessorias de comunicação de órgãos públicos e empresas: lembre-
se que estas assessorias informam a partir do ponto de vista de seus assessorados, mas 
servem como ponto de partida para o processo informativo em geral. Mantenha sempre um 
bom relacionamento com estas fontes. 
5. Informações dos ouvintes: a escuta atenciosa aos telefonemas dos ouvintes, com 
reclamações, denúncias e informes, pode render boas pautas e informações para a 
programação. Este é um item fundamental. 
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6. Leitura de jornais, revistas, sites e portais confiáveis é desejável, embora as notícias 
principais não devam sair apenas destes locais pesquisados. A televisão, em seus programas 
ao vivo, concorre com o rádio pelo privilégio de informar primeiro, portando, deve ser assistida 
com atenção. 
7. A agenda de cada repórter deve ser sempre atualizada e repleta de nomes. É importante 
que cada profissional possua uma pequena rede de fontes pessoais. 
9.1 Formas de apresentação da notícia 
Existem várias formas de apresentação de notícias em rádio. Todas podem ser utilizadas 
dependendo do enfoque que se busca na notícia e como o jornalismo é utilizado dentro 
da emissora de rádio. Vamos apresentar alguns dos principais modelos e formatos de 
apresentação noticiosa em rádio. 
1. Boletim: apresentação de um tema pelo repórter, onde aparece a gravação ou depoimento 
ao vivo da própria fonte, ilustrando a notícia. O boletim apresenta uma síntese de informações 
trazidas e apresentadas pelo repórter dentro de um programa, podendo ser o boletim gravado 
ou ao vivo.
2. Texto manchete: é uma estrutura diferenciada para apresentação de programas noticiosos 
que se tornou muito utilizada por emissoras de São Paulo e do Rio de Janeiro. Locutores 
intercalam as notícias que são lidas apenas como manchetes, sem maiores detalhes, apenas 
levantando o interesse do ouvinte pelo tema. 
3. Radiojornal: é a estrutura mais completa de informativo noticioso. Geralmente em 
horários fixos da manhã, início da tarde e início da noite. São programas com pelo menos 
uma hora de duração, onde existem locutores apresentadores, repórteres entrando ao vivo 
e reportagens gravadas.
4. Programas de entrevistas / debates / mesa redonda: comandado por um âncora, é 
muito comum nos programas de esporte, durante o pré e pós-jogo. Conta com a presença 
de especialistas, debatedores, jogadores e técnicos que analisam jogos, times, competições 
e trazem notícias atualizadas. Podem ser programas também de música e ganham espaço e 
notoriedade durante os períodos eleitorais, quando candidatos são sabatinados ou participam 
de debates. 
5. Programas roteirizados: são programas com temas específicos e abordam geralmente 
assuntos da atualidade, que despertam interesse do ouvinte. Especialistas são convidados 
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e passam o tempo do programa falando sobre determinado tema, respondendo perguntas 
dos convidados e também dos ouvintes.
6. Programas com interação do público: este formato de programa é para a participação 
direta do ouvinte, que entra ao vivo durante o programa, faz perguntas, comenta e debate. 
É um formato econômico, pois não existe muita produção de reportagens, apenas o tema 
em questão e as opiniões, depoimentos e debates. 
9.3 O locutor e o microfone
O microfone, sem dúvida, é o grande parceiro e companheiro do repórter, radialista, 
apresentador. Como passar do tempo estas ferramentas de amplificação da voz no rádio 
foi ganhando novas tecnologias, matérias e passaram a auxiliar ainda mais o trabalho do 
radialista, amplificando sua voz e contribuindo para uma locução mais segura e prazerosa.
Por meio dos bons microfones, a voz passou a ser mais bem detectada, ganhando um 
colorido todo especial. Da mesma forma que a voz passou a ser amplificada, com a nova 
tecnologia, surgiram também alguns requisitos básicos a serem observador pelos locutores 
quanto a sua utilização, que devem ser seguidos:
• ANTES DE UTILIZAR O MICROFONE, FAÇA UM TESTE DO EQUIPAMENTO: faça todos 
os testes de equipamento e voz antes de iniciar sua gravação, entrevista ou apresentação 
dos programas. É muito chato interromper entrevistas ou parar programas no meio devido 
à falha de microfones.
• POSICIONE O MICROFONE DE MANEIRA CORRETA PARA SUA LOCUÇÃO: nada tira mais 
a atenção do entrevistado do que um locutor ou repórter que fica o tempo todo arrumando a 
distância e posição do microfone. Quando for utilizar, posicione, faça os testes de distância 
e captação de áudio e depois procure não mexer mais.
• DISTÂNCIA CORRETA: lembre-se que microfones possuem captação diferenciadas e a 
distância e posição frente a boca também muda. Por isso, sempre faça o teste para saber 
se o som não ficou baixo ou estourando, nem com aqueles sons chamados de “puff”, que 
tiram a atenção do ouvinte. Para evitar isso, depois que regulou distância, altura e volume 
na mesa, não mexa mais.
• MICROFONES SÃO SENSÍVEIS, TOME CUIDADO COM SUA RESPIRAÇÃO, POIS O 
MICROFONE IRÁ CAPTÁ-LA: Pela maneira que um repórter ou locutor se relaciona com 
seu microfone é possível saber se é alguém experiente ou iniciante em rádio que está no 
equipamento. O microfone, por ser muito sensível, amplifica os sibilados da voz e os ruídos 
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provocados pela boca. Fica extremamente desagradável ouvirmos alguns tipos de ruídos 
provocados pela língua, dentro da boca, durante a locução. Cuide para isto não acontecer.
• NÃO VIRE AS FOLHAS DIANTE DO MICROFONE, VIRE-AS FORA DE SEU ÂMBITO DE 
ALCANCE: antes de começarsua locução, procure dispor de forma ordenada as folhas que 
irá manusear e ler durante a gravação ou programa. Por serem sensíveis, os microfones irão 
captar este som e tirar a atenção do ouvinte para o que realmente interessa. Prepare-se antes, 
pois desta forma, quando você entrar no ar, não correrá o risco de perder-se diante delas.
Vamos fazer uma pausa nas dicas e falar sobre dois modelos muito usados em rádio, 
que possuem qualidade, durabilidade e produzem uma boa distribuição sonora. São dois 
modelos que servem praticamente para todos os tipos de locução. Por este motivo, quando 
se monta uma pequena rádio, são importantes, pois podem ter as mais variadas funções.
Os microfones das marcas Shure e Leson são os mais utilizados. Possuem características 
parecidas, apesar de serem esteticamente diferentes. Os dois são chamados de unidirecionais 
por captarem os sons da voz com qualidade, somente na posição frontal e, neste caso, 
devem ficar a uma distância de 10 a 20 cm do locutor.
MICROFONE SHURE SM7:
 
Fonte: https://blog.landr.com/wp-content/uploads/2018/12/Best-Microphones_6-shure-sm7b-xl.jpg
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MICROFONE LESON SM-58:
 
Fonte: https://img.olx.com.br/images/87/870010826407581.jpg
• MICROFONE COM MAU FUNCIONAMENTO: Se o microfone que você está usando 
começar a funcionar mau durantes as gravações ou entrevistas, com chiados, cortes de 
som, alternância no volume, procure substituí-lo por outro rapidamente. Geralmente o mau 
funcionamento do microfone acontece pelo desgaste do material, devido a quedas e fortes 
batidas, ou ainda por mau contato dos cabos e conectores do microfone junto à mesa. Faça 
a manutenção periódica dos microfones, cabos e da mesa de som.
• NÃO FALE COM O ENTREVISTADO OU A EQUIPE TÉCNICA EM “OFF” PRÓXIMO AO 
MICROFONE, SUA FALA PODERÁ SER CAPTADA: Muitas vezes um microfone é deixado 
aberto no arou em um estúdio, seja por esquecimento ou até de maneira proposital, quando 
na passagem rápida de um segmento a outro do programa. Neste momento é preciso todo 
cuidado para que o som não vaze e os ouvintes acompanhem o que se diz fora do ar. Por 
este motivo se orienta sempre os repórteres e locutores a nunca dizer palavrões diante de 
um microfone, seja em qualquer circunstância. 
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AULA 10
O RÁDIO ESPORTIVO
 
A imprensa esportiva brasileira teve um grande marco na década de 1920 quando o 
rádio começou a noticiar mesmo com poucos recursos, notícias sobre o futebol, seguindo 
o exemplo do jornalismo impresso. 
A imagem de um torcedor escutando os detalhes de uma partida com 
seu radinho de pilha ilustra essa conexão, materializando um hábito 
que começou com o rádio valvulado, passou pelo radinho de pilha e 
hoje se manifesta com os smartphones. Se o futebol é um elemento 
contundente da cultura brasileira, o companheiro para acompanhar as 
jornadas é o rádio (RADDATZ et.al., 2020, p, 79).
A primeira transmissão esportiva realizada pelo rádio brasileiro teve como locutor, Leopoldo 
Santana, da Rádio Difusora. Ele narrou a partida ocorrida no dia 15 de outubro de 1922 entre 
Brasil e Argentina, durante o campeonato Sul-Americano. O jogo aconteceu no estádio das 
Laranjeiras, no Rio de Janeiro. O jogo, porém, não foi narrado de forma completa. Os ouvintes 
ainda contavam com boletins que eram informados via telefone. 
 
1922: Brasil e Argentina, pelo Campeonato Sul-Americano no Rio de Janeiro. Fonte: http://travinha.com.br/wp-content/uploads/2016/01/jornalismoesportivo24.jpg
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A Rádio Educadora Paulista fez com que o São Paulo também se modernizasse no ano 
de 1923. Ainda assim, as muitas informações eram repassadas à base do improviso, sendo 
que as notícias completas sobre as partidas de futebol eram conferidas somente no dia 
seguinte pelo jornal impresso. O acesso ao rádio ainda era difícil devido ao seu alto custo, 
por causa dos equipamentos das emissoras ainda serem importados. 
Com o interesse ainda maior pelo futebol, empresas tiveram que se adaptar para compartilhar 
essas notícias, criando um vínculo com seus clientes. A sorveteria Meia-Noite da cidade de 
São Paulo transmitiu a vitória do tricampeonato do Corinthians no ano de 1924, em alto-
falantes que foram instalados no local. 
No ano de 1924, Assis Chateaubriand comprou O Jornal, do Rio de Janeiro e mesmo não 
gostando de futebol deu espaço para o esporte, porque era notícia. No ano seguinte comprou 
o jornal Diário da Noite, de São Paulo, no mesmo ano em que Roberto Marinho assumiu o 
jornal O Globo, com 21 anos.
 
Assis Chateaubriand. Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/Senador_Francisco_de_Assis_Chateaubriand_Bandeira_de_Mello.tif/lossy-page1-800px-
Senador_Francisco_de_Assis_Chateaubriand_Bandeira_de_Mello.tif.jpg
Mas o gosto por esportes fez com que o primeiro veículo de comunicação se segmentasse 
no setor. O Jornal dos Sports foi criado em 1931, no Rio de Janeiro, pelo jornalista Mário 
Filho se dedicando totalmente às informações esportivas. No mesmo ano, a Rádio Educadora 
Paulista transmitiu, pela primeira vez no Brasil, uma partida de futebol ao vivo e na íntegra 
no jogo entre São Paulo e Paraná, válido pelo Campeonato Brasileiro. 
O jornalismo esportivo teve vários acontecimentos de destaque na década de 1930. A 
Rádio Record transmitiu pela primeira vez em São Paulo um plantão esportivo com o nome 
de Esporte nas Antenas. A emissora foi a pioneira na transmissão e narração de resultados 
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de esportes como o turfe (corrida de cavalos), basquete e boxe, além de partidas de futebol 
em cadeia com rádios do interior do estado paulista.
A primeira revista especializada de futebol do país, a Sport Ilustrado, surgiu em 1938, no 
Rio de Janeiro. No mesmo ano, de forma inédita, a imprensa esportiva brasileira transmitia, 
na França, a cobertura de uma Copa do Mundo. Os grandes nomes da imprensa esportiva 
surgiram na década de 1940, influenciando no dia 2 de dezembro de 1944 o nascimento 
da Rádio Globo. A Rádio Panamericana de São Paulo, foi a primeira do rádio brasileiro a ter 
diariamente, por um ano, programação exclusiva dedicada a esportes. 
Na emissora, os ouvintes contavam com transmissões de diversas modalidades como 
golfe, luta livre, boxe, basquete e vôlei. Era exigência para todos os trabalhadores da emissora, 
terem conhecimento sobre esses esportes. Nesse período o futebol e outros esportes eram 
ainda mais difundidos nas principais rádios e jornais do centro do país. Se hoje não é fácil 
transmitir uma partida de futebol ao vivo, naquela época era ainda mais difícil, com obstáculos 
e desafios ainda maiores.
Transmitir um jogo de futebol nos anos 20 e 30 era uma missão 
praticamente impossível por conta, resumidamente, de três obstáculos 
fundamentais para que houvesse de fato a sistematização de uma irra-
diação de futebol: o primeiro foi a dificuldade técnica, uma vez que não 
havia um pleno desenvolvimento das telecomunicações; o segundo foi a 
dificuldade estrutural, dado que os estádios e a própria organização do 
jogo não permitiam um registro claro do que acontecia em campo; e o 
terceiro foi a questão política, uma vez que os dirigentes consideravam 
que o rádio era um meio que contribuía para que o público não fosse 
ao estádio (RADDATZ et.al., 2020, p. 86).
A Gazeta Esportiva, de Cásper Líbero, em 1947, deixou de ser um suplemento do jornal A 
Gazeta e dando mais espaço para os esportes amadores se tornou um periódico diário. Cásper 
Líbero se inspirou em Mário Filho, do Jornal dos Sports, para promover diversos esportes 
de gosto popular, como como bocha, malha, botão, várzeaentre escolas, travessia do rio 
Tietê e a prova ciclística Nove de Julho. Ele ainda foi idealizador da Corrida de São Silvestre.
 .
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Cásper Líbero. Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/Casper_Libero_%281889-1943%29.jpg
Mesmo com o sucesso e por já ser um esporte profissionalizado, desde a década de 
1930, o futebol não era o único esporte tratado pelos profissionais da imprensa esportiva 
do país. A paixão por outras modalidades e a divulgação do esporte amador era a ambição 
de muitos donos de jornais e rádios da época. Porém, com o surgimento da televisão, na 
década de 1950, algumas mudanças alteraram o cenário do esporte e, consequentemente, 
do jornalismo esportivo brasileiro.
Ao longo dos anos, as transmissões, bem como o radiojornalismo esportivo foi se 
sofisticando até chegar ao formato de hoje em dia. Além do mais, as narrações das partidas 
foi o pontapé inicial do futebol no rádio.
O chamado “espetáculo” ficou conhecido pelo desempenho dos narradores que tinham o 
poder de transformar a partida de futebol em algo acima do que podia ser visto. O cenário 
criado pelos narradores fazia a realidade se transformar em algo praticamente cinematográfico 
na imaginação do público. 
Para manter os ouvintes ainda mais ligados e interessados no espetáculo o radiojornalismo 
esportivo, trazia outras figuras em cena, com presença de repórteres, narradores, plantonistas 
e comentaristas, que davam a chance dos locutores respirarem para o próximo ato.
Com esse desempenho a rotina dos estúdios mudaram. Se o locutor trabalhava praticamente 
sozinho, agora ele conta com um grande aparato, que vai do apoio de uma equipe de 
profissionais aos meios técnicos que permitem efeitos especiais de som. 
O desenvolvimento das transmissões fez com que o rádio incluísse novos atrativos para 
sua grade de programação, com debates, entrevistas e mesas-redondas, deixando de dar 
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espaço apenas, aos jogos. Agora, a programação contava com o pré e o pós-jogo que passou 
a ser chamada de jornada esportiva. 
Há emissoras especializadas que as jornadas esportivas chegam a ter mais de dez horas 
de duração de maneira ininterrupta. 
As transmissões também tinham como obstáculos o fato das camisas de time de futebol, 
nos primórdios, não terem o número dos jogadores. A profissionalização das transmissões 
esportivas fez com que os narradores narrassem fielmente os lances de um jogo de futebol, 
sem deixar o espetáculo de lado, empregando expressões poéticas que muitas vezes ilustram 
os lances da partida. 
E a evolução dos equipamentos tecnológicos não só trouxe os narradores para dentro das 
casas dos ouvintes, como levou os ouvintes para dentro de campo, que agora podem sentir 
todas as emoções da partida. Com o surgimento da televisão em 1950, as transmissões 
de rádio exigiram ainda mais de seus locutores. Com a migração da audiência para a TV, 
muitos desses locutores passaram a ser contratados pelas grandes emissoras para transmitir 
esses jogos. 
Com isso, as emissoras de rádio precisaram se reinventar para continuar sobrevivendo, 
sem perder a sua fiel audiência, como bem observa Raddatz (2020), ao falar sobre o percurso 
do rádio até os dias atuais.
 
No Brasil, o rádio nasce do ponto de vista da tecnologia com Landell 
de Moura e se estabelece como veículo de comunicação de massa 
com Roquette Pinto, mas é por possuir uma capacidade intensa de 
fazer aflorar sentidos que ele ainda se mantém como o grande veículo 
de comunicação do país. Os avanços tecnológicos, o baixo preço, a 
convergência midiática, as inovações, a ubiquidade, os podcasts, mas, 
principalmente, a linguagem, que permite que narrativas sejam contadas 
e emocionem onde quer que estejamos e a qualquer hora, fazem do rádio 
uma voz do dia a dia, uma companheira inseparável do brasileiro. Pelo 
rádio as memórias nos chegam trazendo percepções temporais distintas, 
pelas músicas, pelo estilo de narrar, pela tradição de um presente-passado 
que se revela eventualmente (RADDATZ et.al., 2020, p, 12).
 
Para trazer mais proximidade e verossimilhança à notícia as rádios passaram a investir 
nos repórteres de rua, com informações ao vivo, com enfoque maior às informações de 
utilidade pública e prestação de serviço. Com a transmissão dos jogos de futebol pela TV 
os locutores de rádio tiveram que ser ainda mais precisos em suas narrações, porque ainda 
assim, muitos telespectadores assistiam aos jogos com o volume da televisão baixo, ouvindo 
o som da partida pelo rádio.
 
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Isto está na rede
 
Fonte: https://www.youtube.com/watch?v=4_x1Q7CbVMc
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AULA 11
REDAÇÃO EM RÁDIO
Em rádio, geralmente, 
• em primeiro lugar: QUE, QUEM. 
• em segundo plano: ONDE 
• em terceiro lugar: COMO e POR QUE. 
• CASO ESPECIAL: o QUANDO, geralmente, é desimportante. 
Como estamos tratando de uma notícia veiculada pelo rádio, pressupõem-se que o 
acontecimento tenha sido registrado naquele mesmo instante. Em casos esporádicos, o 
QUANDO tem prioridade sendo destacado em primeiro plano.
- ESTRUTURA FRASAL: 
ordem direta: Sujeito + Verbo + Complemento Voz Ativa
Ex. Grêmio sagra-se campeão interclubes. 
- TEMPO VERBAL: preferencialmente, no PRESENTE. 
Quando não é possível, opte por estruturas verbais simples e não compostas. (Havendo 
dois ou mais verbos, numa frase, experimente cortar um deles). 
- Apresentar as frases no SINGULAR em detrimento das frases do plural. 
Ex.: Chuva inunda o centro de São Paulo.
Não: Chuvas inundam o centro de São Paulo. 
- No texto, o CARGO antecede o nome: 
Ex. O presidente do Brasil, Luiz Inácio da Silva, assina decreto-lei anistiando municípios. 
- Use sempre CAIXA ALTA para indicar o NOME PRÓPRIO PESSOAS.
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- SUBLINHAR no texto: ÊNFASES pretendidas para a leitura.
- SUBLINHAR, ainda, EXPRESSÕES JOCOSAS e/ou DÚBIAS.
- SIGLAS: desdobrá-las. NO ENTANTO, não desdobrar aquelas mais conhecidas: PT, 
Petrobrás,CRT.
- USE ponto e vírgula normalmente.
MAS, em RÁDIO, o TRAVESSÃO é, também, sinal
ASSIM, ao término de uma linha use: ./
E, ao término do texto use: .////
Use, ainda, três ou quatro sinais de / para pontuar PAUSA em meio ao texto.
- NUNCA separe sílabas em textos radiofônicos: nem no final de linha, nem de lauda.
- NUNCA SEPARE sílabas, dos nomes próprios, tampouco.
- NÚMEROS CARDINAIS: até nove, incluindo o ZERO, escreve sempre por extenso.
- IDEM: por extenso: TREZE, VINTE E DOIS, TRINTA E QUATRO (nº algarismo dobrado).
- NÚMEROS ORDINAIS: sempre por extenso.
- EDITE ORDINAIS ACIMA DO DÉCIMO.
Ex. Príncipe Felipe abre as comemorações dos 355 anos da Universidade de Harvard. 
Portanto, acima de DÉCIMO, use numeral cardinal.
- Números associados a palavras (sobretudo femininas): SEMPRE POR EXTENSO.
- Para datas: Escreva: 17 de agosto de 1972
- HORAS: Escreva: duas horas, onze horas NUNCA ABREVIE.
- Nº de telefone: por extenso: três-quatro-nove, quatro-dois, cinco-oito.
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- Dinheiro: por extenso, observando regra dos numerais cardinais: 
Ex.: quatro mil e 800 reais. 
- Para redigir números grandes: 
380 milhões, 220 mil, sessenta e dias pessoas, ou 380 milhões, 220 mil e 20 homens. 
- Na contagem do tempo, escreva: 2 minutos, 35 segundos, ou 3 minutos, 45 segundos 
e 8 décimos.
- Redobre cuidados com acentos. Acentuação incorreta faz locutor errar leitura.
- Pesos e medidas: por extenso: Ex. dois mil litros///45 metros 
(Lembrar: Grama, em Português, é palavra masculina): O grama de ouro custa... 
- Frações: escreva por extenso: Ex. Dois quintos de população brasileira...
- Número, percentuais: 
escreva 29 vírgula nove por cento.
33 vírgula oito por cento. 
- Instituições com nomes longos, simplifique: Use SINDICADO DOS METALURGICOS e 
não SINDICATO DOS TRABALHADORES NAS EMPRESAS DE METALURGIA.
- TEMPO VERBAL: (reforçando): prefira o TEMPO PRESENTE. 
Ex.: UNICENSO integra rede Internet a partir de dezembro.
2ª Opção: UNICENSO integrará rede Internet a partir de dezembro.
Evitar: UNICENSO estará/estaria integrando INTERNET a partir de dezembro. 
- Marque as citações, no texto, com aspas. O advogado disse “já sou contratado”.
- Palavras e nomes próprios estrangeiros: sublinhe e use grafia correta. No alto da lauda, 
com asterisco (*) escreva a pronúncia correta e aportuguesada.
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- Sublinhe as palavras que devam ser enfatizadas pelo locutor.
- Sublinhe os títulos de obras.
- Escreva por extenso as frações, porcentagens e, também, os números ROMANOS.
- Ao REDIGIR, leia texto mentalmente.
- Ao TERMINAR A REDAÇÃO leia o texto e faça a CORREÇÃO FINAL.
- Para redigir MANCHETE use FOLHA única e indique frase (máximo 100 dígitos) com 
asterisco.
Ex. *** SECRETÁRIO DE SAÚDE QUER AUMENTAR VACINAÇÃO.
11.1 Técnicas de Leitura
Quando estiver fazendo uma leitura, tente analisar os pontos de destaque, observando as 
palavras que terão uma interpretação mais apurada. Para reconhecer as palavras de maior 
relevância no texto, o comunicador precisa dar espaço para a sensibilidade. O narrador precisa 
entender o texto que está sendo lido, compreender a ideia do que foi escrito e acreditar nesse 
conteúdo que será transmitido. Se não há convencimento do próprio comunicador, não 
haverá da sua audiência. Sem ter o auxílio do vídeo, por meio da comunicação transmitida 
pela expressão facial, o comunicador precisará usar a fala com mais convencimento. 
Para ter ainda mais entendimento sobre o texto a ser lido é recomendável que o locutor 
tenha uma conversa com o redator para conhecer melhor o sentido do conteúdo que será 
veiculado. Nessa troca de ideias é importante sanar todas as duvidas sobre o texto, como 
pronúncia correta das palavras, ênfases e entonações. O padrão de locução deverá seguir 
as palavras que estão de acordo com o texto. Não adianta dar uma entonação de voz alegre 
para uma notícia triste. Texto e locução devem falar a mesma língua. Quanto mais você ler 
o texto, mais irá entender o quê e como ele deverá ser transmitido ao público. 
11.2 Respiração 
Quem vive da voz precisa cuidar muito mais dos meios que a produz, principalmente, 
utilizando técnicas de respiração. A maior parte das pessoas estão acostumadas a respirar 
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enchendo de ar apenas a parte superior dos pulmões, deixando de aproveitar melhor a 
capacidade dos fóles pulmonares. Dessa forma, a produção do som apresenta defeitos. 
O ar emitido sobre as cordas vocais, que as fazem vibrar produzindo o som, que ressoa 
em nosso tórax e crânio, dando um timbre único para cada pessoa, fazendo que cada pessoa 
possua uma identidade vocal. O controle da respiração é primordial para uma boa locução 
sem ruídos ou falhas na comunicação. Os textos, porém, devem ser bem redigidos para que 
a leitura seja feita dentro do ritmo que será dado pelo narrador, impedindo que falte fôlego 
durante a leitura. 
No momento que estiver fazendo locução a respiração deve acontecer de uma maneira 
simples: 
• Encha os pulmões de ar pelo nariz, de preferência em ambientes arejados ou frios. 
Faça-o dilatando o diafragma para baixo, de modo que sua barriga pareça encher-se de ar.
• Você irá perceber que a parte superior dos seus pulmões, também ira se inflar, da forma 
correta, ou seja, somente no final de sua inspiração. Desta forma, você conseguira encher 
todo o seu pulmão.
• É necessário que as pessoas que trabalham com a voz, dominem algumas técnicas. 
Sempre equilibrando a quantidade de ar a ser inspirado, de acordo com a frase.
EXERCÍCIOS PARA RESPIRAÇÃO
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Fonte : https://www2.anabb.org.br/Content/UploadMidia/WhatsApp%20Image%202020-04-28%20at%2014.34.57.jpeg
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AULA 12
O LOCUTOR E O OUVINTE 
 
Uma das principais qualidades de um grande locutor é conhecer a sua própria audiência 
e faltar a sua língua. Não é querer que o público faça parte de sua audiência, mas é ser 
parte do seu dia a dia. 
O locutor é o representante de sua audiência e precisa saber se comunicar com o seu 
público. Esse relacionamento é uma via de mão dupla, onde o locutor deve se identificar 
com o ouvinte. 
E para que esse relacionamento seja ainda mais eficaz é preciso saber cativar e conquistar 
o seu público. E esses primeiros passos podem lhe ajudar nessa caminhada. 
- Tome conhecimento de tudo o que estiver acontece na emissora, quanto a promoções 
a serem realizadas no ar, bem como toda e qualquer alteração dentro da programação.
- Certifique-se de que todo equipamento esteja funcionando normalmente. 
- Confira a programação musical, o roteiro comercial. 
- Ao ler observe os seguintes detalhes: 
- Fique atento aos sinais do operador, quando houver, é dele que sai o comando técnico.
- Interpretar corretamente o texto, não correr o risco de ser alegre em notícias tristes, ou 
vice-versa. 
- O tom precisa ser convincente, de quem acredita no que está falando. 
- Pronuncie bem as palavras, não esquecendo os finais com “S” ou com “R”. 
- Articule bem o final das frases e realce as frases finais do texto. 
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- Não deixe qualquer ruído atrapalhar a audição do ouvinte. Evite tossir, pigarrear, espirrar 
ou bater com o lápis ou caneta na mesa. Se acaso acontecer, aja com naturalidade. 
 
Barros de Alencar – Grande nome do rádio na década de 60. Fonte: https://conteudo.imguol.com.br/c/bol/fotos/2f/2016/11/07/barros-de-alencar-1478520226186_300x420.jpg
Hamilton Vessi ´Banana “ – Locutor de FM que ficou conhecido após entrar para o Livro dos Recordes “ Guinness Book “ em 1994 por ficar mais tempo no ar. Fonte : https://
www.tudopraradios.com.br/wp-content/uploads/2020/02/5e30f13ce1783.jpg
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12.1 O locutor durante a locução
A locução deve ser realizada em harmonia. Deve fluir com naturalidade, mas dentro da 
programação estratégica que lhe foi proposta. Usar a criatividade não é fazer tudo de qualquer 
jeito. Mas deixar a mente fluir dentro da programação, mas sem devaneios. O acúmulo de 
tarefas pode prejudicar a concentração, devido à ansiedade em realizar as mais diversas 
atividades. Por isso é importante fazer uma coisa de cada vez, fazendo o trabalho fluir, se 
encaixando com as outras peças dessa grande engrenagem que é a emissora.
 
Independentemente do segmento em que atua, a figura do comunicador 
articula-se em torno da coloquialidade expressa por meio de uma 
conversa simulada estabelecida entre quem está no estúdio e quem 
ocupa o papel de ouvinte. É, portanto, no plano do imaginário que se 
constrói essa interlocução (RADDATZ et.al., 2020, p, 132).
12.1.1 O locutor e a voz
O locutor perspicaz pode usar a sua voz de várias maneiras. Sua versatilidade leva sua 
voz a alcançar outros patamares, além de um padrão único. Isso é observado durante os 
trabalhos publicitários onde ele pode expandir a sua fala, fazendo dela uma ferramenta de 
persuasão. E s s a 
exploraçãodo inconsciente e do imaginário trabalha diretamente com a afetividade durante 
a apresentação dos produtos ou serviços. Isso fortalece os vínculos e cria uma aproximação 
e identificação com o público-alvo, destinadas a influenciar, modificar e determinar opiniões, 
sentimentos, atitudes, hábitos, costumes, valores, estilos e condições de vida, relações e o 
comportamento humano. 
A locução incorpora essa subjetividade dos produtos oferecidos podendo apresentar 
tons de afetividade, sexualidade, jovialidade, vitalidade, saúde, ética, ou que for proposto no 
planejamento de marketing para divulgação da peça publicitária. 
Nesse caso a voz e a fala dão a roupagem para o conteúdo que será apresentado usando 
todos os recursos estilísticos que possam ser produzidos pelo locutor profissional, como o 
som, o texto, a intensidade, volume, palavras, entonações, respirações, pausas, velocidade, 
ritmo e cadência. 
O locutor é capaz de criar um mundo imaginário do qual o ouvinte pode navegar criando 
o seu próprio significado para aquela realidade cercada de sentimentos produzidos pelos 
recursos sonoros.
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Uma bela voz não é aquela, tão somente, grave e aveludada; precisamos ainda de uma 
boa dicção, articulação e interpretação a tudo que falarmos ao microfone.
Anote isso
Existem alguns cuidados para se manter um bom padrão vocal: 
1. Evite tomar líquidos gelados. 
2. Gargarejos com água morna, acompanhados de meio copo de suco de limão pela 
manhã. Agem como preventivos das infecções da garganta, prejudiciais ao locutor. 
-----------------------------
Fonte: (Extraído do livro - Como Falar no Rádio - Editora Ibrasa)
12.2 Funções dentro de uma emissora de rádio
Pauteiro: organiza fluxo de informações que chegam à emissora de modo direto e indireto, 
ainda sem aprofundamento. 
Rádio-escuta: verdadeiro ouvido da emissora escuta emissoras de todo país e do mundo. 
É fonte de informações nacionais e internacionais. 
Programador musical: responsável pela roupagem musical da emissora. 
Operador de externas/operador de áudio: viabiliza qualidade de som nos microfones e do 
sinal de retorno, bem como instala cabos e linhas de transmissão em operações externas.
Operador de gravações: Realiza as gravações solicitadas pela produção e reportagem. 
Operador de transmissor de rádio: opera transmissores de rádio em todas as frequências 
da emissora, executa manobras de substituição de transmissores e monitora sinais de áudio 
irradiados.
Operador de rádio/ de áudio/ de mesa: opera mesa transmissora, sendo responsável pela 
emissão dos programas e comerciais no ar, de acordo com roteiro da programação. 
Locutor-noticiarista: apresenta, ao vivo, sínteses noticiosas e radiojornais e, ainda, programas 
jornalísticos pré-roteirizados. 
Locutor-apresentador: âncora de programas informativos e noticiosos, de programas de 
entrevistas e debates. 
Repórter: principal responsável pela mobilidade, agilidade e presença do rádio em todos 
os lugares. Atua, preferencialmente, ao vivo e presente no local e fonte da notícia. 
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Redator: recebe informações da reportagem, das agências de notícias e demais fontes 
para transformação destas em textos adaptados à linguagem radialística.
Chefe de Reportagem: organiza e orienta trabalho dos repórteres.
Editor: organiza o fluxo de informações produzidas pela reportagem e redatores.
Comentarista/Analista/Cronista: especialistas em emitir opinião sobre determinados 
assuntos e temas. 
Produtor: responsável pela preparação de programas radialísticos de média e longa duração. 
Redige roteiros, orienta reportagem no desenvolvimento das pautas.
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AULA 13
RADIOWEB
Era de se concordar, há mais de 25 anos, que as ondas curtas tinham uma distância 
menor entre duas culturas. Apesar da qualidade do som que sofria limitações e oscilações 
e da pouca quantidade de horários em que eram realizadas as transmissões, as emissoras 
conseguiam levar programações diferenciadas a lugares distantes com uma gama diversificada 
de conteúdos de diversos segmentos e culturas. 
O grande número de pessoas que não tinham condições de ter aparelhos mais modernos 
e tecnológicos do que o rádio de ondas cursas fez com que essa audiência se mantivesse. 
Mas com os novos avanços tecnológicos da comunicação todas as programações poderão 
ser acessadas de qualquer lugar do planeta. 
A transmissão via satélite acontece de forma crescente, desde o início da década de 1990. 
No hemisfério norte já iniciaram os testes com o sistema conhecido como DAB (“Digital 
Audio Broadcasting”). O surgimento de softwares como o RealAudio Player, no ano de 1995, 
tornou possível os programas de rádio pela internet. Ele começou a ser utilizado no ano de 
1996 sendo ainda mais difundido a partir do ano seguinte.
13.1 O rádio na Internet – Os primórdios
As transmissões de rádio, via internet, é um acontecimento recente. Para acompanhar o 
desenvolvimento da internet no rádio, no ano de 1995, o boletim eletrônico iRADIO, anunciava 
em sua primeira edição que “algumas estações” estavam fazendo testagens com a propagação 
de seus sinais na rede. No mês de setembro do mesmo ano, a rádio KLIF de Dallas, Texas, 
foi a primeira emissora comercial a transmitir sua programação ao vivo. No Brasil a primeira 
emissora a realizar esse feito foi a Rádio Itatiaia.
13.1.1 A rápida expansão
A empresa BRS Media, de San Francisco, destacou que entre 1996 e 2000 o número de 
emissoras com transmissão pela internet teve um aumento significativo chegando a 3.763. 
No Brasil, no primeiro semestre de 1997 o Brasil tinha nove emissoras transmitindo suas 
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programações pela internet. Em setembro de 2000 o País já contava com 191 emissoras 
transmitindo pela internet. Atualmente esse número já ultrapassa 3.000 emissoras on-line.
Esse aumento aconteceu pelas facilidades que a plataforma RealAudio Player proporcionou 
para a sintonização. Ao fazer a instalação gratuita pela internet é só acessar o site da 
emissora e clicar no local indicado. Para ter acesso à programação é preciso ter uma placa 
de som e caixas de som. A programação é gerada por um programa servidor, o RealServer, 
e de um conversor de sinais para o formato “RealAudio”, o RealProducer.
Para iniciar uma emissora de rádio comercial é necessário em primeiro lugar uma concessão 
do governo federal um valor em dinheiro, já que precisará adquirir uma antena, ter um local 
adequado para instalar, um transmissor AM/FM, um sintonizador digital. Além disso, será 
preciso ainda um estúdio, uma mesa de som, microfones profissionais, computador com 
acesso à internet e programas para baixar músicas.
Muitos pontos burocráticos são necessários para organizar a documentação e iniciar as 
transmissões em uma emissora comercial. Já a criação de web rádio depende apenas de 
um provedor de streaming de áudio e um computador. Também o que facilita é a falta da 
necessidade grandes investimentos e documentos para iniciar as atividades. 
É necessário apenas transmitir o áudio por streaming. A rádio web é transmitida em tempo 
real. A grande facilidade para esse tipo de transmissão online é que elas ocorrem de forma 
simples, com apenas um servidor que transmite suas programações ao vivo ou gravadas em 
alguns horários. A migração para a internet foi a estratégia que muitas emissoras consolidadas 
encontraram para se manter devido o alcance dessa nova audiência e que tem atraído cada 
vez mais as pessoas. 
A radio web proporcionou uma série de possibilidades aos comunicadores que agora 
transmitem suas programações, com recursos de vídeo e interaçõesinstantâneas com o 
público que deixou de ser um simples ouvinte. Ele agora acompanha a programação de 
qualquer parte do mundo, apenas com o acesso à internet. 
13.1.2 Ondas eletromagnéticas x Streaming
O rádio FM se propagam através de ondas eletromagnéticas. Já as webrádios se difundem 
por streaming, tecnologia de transmissão de dados pela rede mundial de computadores.
A programação das rádios AM ou FM ocorrem por ondas eletromagnéticas, por meio 
analógico. Para ter acesso a esse meio, a localização é essencial. Nesse caso, a qualidade da 
transmissão dependerá da distância do sinal que pode apresentar diversos ruídos. Na internet 
a distância não altera a qualidade, mas sim a velocidade e a capacidade da transmissão. 
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13.1.3 Web rádios têm um custo menor
As estações de rádio que funcionam apenas de forma online, apresentam um baixo custo. 
Os equipamentos para se montar uma estação para web rádio é muito mais barato, em 
relação às rádios analógicas, precisando, apenas, do streaming, internet e computador.
13.1.4 Sem a necessidade de autorização do Governo
A facilidade para se ter uma web rádio é muito maior em relação às rádios analógicas. 
Para criar esse novo modelo de rádio não é preciso de registro em órgãos governamentais.
Já uma emissora analógica precisa de autorização da Anatel, agência regulatória que 
autoriza o funcionamento de emissoras de rádio no Brasil. Já a web rádio se mantém na 
legalidade sem nenhuma taxa ou outras especificações burocráticas.
13.2 O que é necessário para criar uma Web Rádio?
Os equipamentos utilizados para iniciar o trabalho com uma web rádio são:
1) Computador com pelo menos 2Gb de memória e um processador de, no mínimo, 1 GHz;
2) Software para emitir o sinal para o servidor, como o OddCast, (gratuito);
3) Serviço de streaming, que é o som da sua web rádio e que garante que uma quantidade 
de ouvintes esteja conectada ao mesmo tempo;
4) Conexão banda larga com possibilidade de mais de 300k para upload.
Esse investimento é necessário para iniciar a programação de uma web rádio. Facilita a 
vida do ouvinte que não precisa perder tempo para sintonizá-la, sendo necessário apenas, 
clicar na página, ou site para acessar o seu conteúdo de forma rápida e com qualidade. 
Por mais que essa tecnologia seja mais acessível, o ouvinte deverá tomar cuidado para o 
número de páginas abertas em seu computador para não sobrecarregar a transmissão de 
dados. Para que a transmissão simultânea não seja prejudicada, com interrupções, a placa 
instalada no computador deve ser bem escolhida para que se tenha melhor qualidade. 
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Esquema para montagem de uma Rádioweb. Fonte: https://slideplayer.com.br/slide/6835461/
Sobre a transmissão, os sinais são separados em pacotes de dados e o envio acontece 
em intervalos regulares. Os programas usam métodos de “bufferização”, ou seja, coletam 
dados que sustentam a apresentação por um tempo que possibilite a chegada dos seguintes. 
Dessa forma, enquanto o primeiro pacote é reproduzido o segundo já está chegando, o que 
mantém a transmissão. 
Mas caso a rede esteja sobrecarregada, podem acontecer problemas no recebimento 
do pacote. Se ele é recebido lentamente e incompleta e o seguinte teve melhor resultado, 
o software vai direto para o segundo, causando saltos na recepção. Se também o segundo 
tem sua apresentação prejudicada, a consequência é um intervalo mais prolongado. Sem 
dados não há transmissão.
Uma profusão de softwares de áudio e vídeo para Internet se apresentam no mercado, 
desde 1995, ao mercado, principalmente os produzidos pela RealNetworks, idealizadora do 
RealAudio Player, e pela Microsoft, que compete com a linha Windows Media.
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13.3 Aparelhos portáteis para recepção de Web Rádios
O primeiro aparelho portátil foi lançado em fevereiro de 2000, medindo 18 centímetros, 
sendo de fácil manuseio: um botão controla o volume, liga e desliga o equipamento, enquanto 
outro dá as opções de sintonia (como que um seletor de estilos), dispostas na tela para 
seleção a partir de uma terceira tecla. 
Chegou às lojas dos EUA custando US$ 300; já o segundo armazena cerca de mil arquivos 
de áudio digital, executa CDs e sintoniza de modo convencional emissoras AM e FM. Com 
preço de US$ 400, o iRad-S traz ainda a possibilidade de conexão a outro aparelho doméstico. 
O desenvolvimento da internet chegou aos automóveis, onde já se pode sintonizar as 
programações do rádio com essa nova tecnologia.
A proposta do rádio como veículo de comunicação de massa sempre foi atingir o maior 
número de pessoas. E isso aconteceu, não por sua própria tecnologia, mas com a chegada 
da internet. Essa nova forma de se propagar as programações trouxe inúmeras vantagens 
para as emissoras, aumentando o seu poder de alcance. 
Outro fator positivo do rádio na internet é as facilidades oferecidas em sua estrutura, onde 
as equipes técnicas não precisam se preocupar com os ajustes de antenas para manter 
sua programação no ar. Com a multiplicação da audiência as emissoras tiveram a internet 
como uma grande fonte de renda, onde podem explorar diversos segmentos, com anúncios 
direcionados aos mais variados públicos-alvos e com acesso facilitado a todos, agora, na 
palma de suas mãos. 
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AULA 14
MODERNIZAÇÃO DO RÁDIO
A internet passou a dar as cartas do jogo. Com a sua chegada, os tradicionais veículos 
de comunicação tiveram que se adequar e se modernizar para não perder a sua audiência 
e viverem apenas, das glórias do passado. O mundo mudou e o rádio, conhecido por seu 
dinamismo, não podia ficar para trás. Com um mundo cada vez mais interconectado, o rádio 
acabou encontrando o seu lugar ao sol. 
14.1 Presença Digital
Muitos teóricos passaram a suspeitar que a era da informação na internet colocaria 
em xeque, a existência do rádio. Mas em meio às novas demandas da audiência, o rádio 
conseguiu expandir suas teias nas redes de computadores, com novas possibilidades para 
as emissoras.
Um dos principais exemplos foi a modernização da 89 FM, a Rádio Rock de São Paulo que 
há mais de 13 anos tem acompanhado a mudança do perfil de sua audiência e se modificando 
com ela, mas sem perder a sua essência. A rádio tem presença massiva nas redes sociais 
o que possibilitou a sua aproximação com os ouvintes, aumentando a interação com sua 
audiência que passaram a fazer parte das programações com a sua participação ao vivo. 
A Rádio Rock também possui uma equipe preparada e ligada nas novidades, além de 
pesquisas do Ibope, que contam a audiência da empresa pela internet. Essa modernização 
só leva experiências positivas para os ouvintes.
14.2 Automação de processos
As novas tecnologias passaram a fazer parte de todas as etapas da programação facilitando 
ainda mais a produção de conteúdos, com mais facilidade e qualidade, dentro e fora das 
rádios. Os casos de maior sucesso são de duas rádios sulistas, a Rádio Caxias, no Rio Grande 
do Sul, e a Rádio Nova FM 103.1, em Santa Catarina, que passaram a utilizar soluções de 
automação e gestão em seus negócios.
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Esse avanço tecnológico trouxe melhores condições para as emissoras que passaram a criar 
programações de melhor qualidade, mais elaboradas e com mais tempo de preparação. Essa 
qualificação no processo de produção e geração de conteúdo colaborou com a distribuição 
de comerciais, e facilitou a criação de relatórios e pesquisas em todas as áreas da empresa.
Essa “revolução tecnológica” deixou o ouvinte ainda maispróximo das rádios, sendo que a 
Rádio Nova FM 103.1 adquiriu um aplicativo mobile, possibilitando que o público se conecte 
com a emissora com apenas um toque. 
14.3 Convergência de conteúdo
O cenário tecnológico mostrou ser ainda mais positivo para as emissoras de rádio. Pesquisa 
realizada pela Associação Brasileira de Emissoras de Radiodifusão (Abert) confirma o fato 
da convergência digital ter chamado a atenção das rádios. De acordo com a pesquisa, 91% 
das emissoras brasileiras têm o próprio site e 84% transmite seus conteúdos pela internet.
A informação revela que as rádios estão se encaixando à modernidade, se beneficiando 
da plataforma online para ampliar suas oportunidades no mundo corporativo. Sendo assim, 
além de unir e fidelizar a audiência, essas empresas já constatam o crescimento e expansão 
em um mercado que, cada vez mais apresenta novos obstáculos e desafios para serem 
superados. A comunicação com o público pode obter ainda mais sucesso com o investimento 
em tecnologia. A informação ainda continua sendo a principal ferramenta de um veículo de 
comunicação que deve sempre procurar conhecer as novidades tecnológicas, para sempre 
estar a um passo a frente.
O rádio é “prime time” o tempo todo. Durante boa parte do dia, a sua audiência permanece 
em alta e com a sua modernização novos perfis de ouvintes tem atraído o interesse pelo 
veículo.
O rádio mantém seu lugar de destaque na preferência dos brasileiros: No final, o rádio é 
conteúdo, é entretenimento, informação e o companheiro que faz com que a gente consiga 
amplificar a nossa imaginação. É dentro desse cenário que o rádio é uma das grandes 
preferências nacionais.
Muitos apostaram que a era digital poderia atrapalhar o desempenho das rádios no Brasil. 
Na verdade esse novo cenário trouxe um ambiente online com novas oportunidades para esse 
meio. A presença de mais emissoras de rádio na internet possibilitou a junção de diversas 
informações, como por exemplo, textos, vídeos, imagens e sons. 
Essas mudanças podem gerar impactos sociais relevantes, pois acabam influenciando no 
modo como os indivíduos consomem conteúdos, lidam com a tecnologia e transformam a 
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linguagem. Além disso, o ambiente online permite criar uma maior interação e participação 
dos ouvintes com as programações estabelecidas.
 
 
Ao ser apelidada por muitos como a “nova mídia”, a Internet comercial já funciona no Brasil 
há cerca de 25 anos. O surgimento de várias plataformas digitais como blogs, portais, sites 
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entre outros, não foi possível de deter o perfil de confiança que somente o rádio foi capaz 
de construir ao longo dos anos.
O rádio também se destaca em ralação aos outros veículos de comunicação pela sua 
linguagem simples que fala diretamente a todas as camadas sociais, explicando a notícia e 
trazendo comentários mais esclarecedores sobre os fatos “pesados” do dia a dia. 
 
O rádio tem como uma das suas funções orientar as pessoas fazendo com que ele 
compreenda melhor o que acontece ao seu redor além de notícias que são importantes 
tanto no sua cidade quanto no país. Não por acaso, 52% dos ouvintes brasileiros ligam o 
rádio porque querem se informar.
Para sintetizar a linguagem no rádio podemos citar 4 elementos importantes: voz, música, 
efeitos sonoros e silêncio. Esses fatores permitem a realização dos mais variados formatos 
de publicidade — como um comunicado, spot, testemunhal, entre outros, que podem auxiliar 
o profissional de rádio de forma ágil, criativa e com baixo orçamento de produção, visando 
sempre atingir o seu público-alvo.
O rádio é ágil. Basta ligar o microfone de uma emissora de rádio para que todo mundo 
saiba de qualquer fato no exato instante em que ele acontece. Falar é algo muito mais 
rápido que digitar, fotografar ou filmar. Não à toa, os aplicativos de mensagens estimulam 
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cada vez mais a comunicação através da voz. Nunca, na história da humanidade, se falou 
e se ouviu tanto.
O mais fascinante é que todas as pessoas podem ouvir seus programas, ter acesso a 
conteúdos exclusivos sem custo nenhum, dos grandes rádios valvulados aos modernos 
smartphones. Para ser ouvinte não é necessário saber ler, escrever ou parar o que se está 
fazendo. 
O rádio foi o primeiro meio eletrônico móvel de todos os tempos. Está em todo lugar 
chegando desde áreas nobres até a periferia de grandes centros.
Dados da Kantar IBOPE Media, por meio da ABERT (Associação Brasileira de Emissoras de 
Rádio e Televisão), revelam que o perfil de quem consome rádio no Brasil é muito semelhante 
ao da média geral da população. Isso derruba, por exemplo, o mito de que os idosos seriam 
maioria entre o público ouvinte.
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AULA 15
O FUTURO DO RÁDIO 
Sempre quando uma novidade surgia ou quando algo era inventado por alguém, muitos 
“futurólogos” já decretavam o fim de variadas formas de comunicação. O seu maior marco 
ocorreu durante as mais variadas “revoluções tecnológicas” que a humanidade presenciou no 
decorrer dos anos. Disseram que o jornal iria acabar com o surgimento do rádio. Disseram o 
mesmo do rádio com o surgimento da TV. E ela mesma foi vítima das previsões futurísticas 
com o surgimento da internet. Pois, bem, todos permanecem aí. 
Com muitas mudanças, mas permanecem. Ou seja, a mudança nas caraterísticas do 
consumo ou da comunicação não significa que algo tenha que acabar. Eles apenas se 
modernizam. 
Com a sua sobrevivência, o rádio já não foi mais visto como algo prestes a ser extinto, 
mas a sua resistência, durante o tempo, fez com que muitos investidores acreditassem no 
seu futuro. Vale lembrar que as novas tecnologias não apenas fizeram o rádio crescer, mas 
potencializaram as suas principais qualidades e características.
O futuro do rádio passou a ser conhecido com a sua modernização e não com a sua 
decadência. Um dos principais exemplos foi o surgimento do FM que aumentou o número 
de emissoras que tiveram melhor qualidade de som proporcionando ainda mais as opções 
de segmentação. 
O rádio ainda é uma das mídias que oferecem diversas possibilidades para seus anunciantes, 
que as outras ainda não conseguem. A instalação de satélites aumentou a integração do rádio 
a nível mundial viabilizando ainda mais o surgimento de novas rádios de vários tamanhos 
e segmentos, aumentando o seu poder econômico.
15.1 Variedades de opções e empregos
Contrariando a previsão de alguns especialistas, a massificação da internet fez o rádio se 
fortalecer mudando o hábito e o consumo de duas programações, entre eles: Muitos ouvintes 
jovens que haviam perdido o hábito de usar aparelhos de rádio voltaram a ouvir rádio; criou 
novas oportunidades para empresas ou mesmo pessoas comuns lançarem novas estações 
de rádio, transformando a internet num campo livre para o surgimento de novas músicas, 
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locutores, programas e marcas; criou a possibilidade para que os ouvintes de rádio com baixa 
qualidade de sinal pudessem ouvir um som mais limpo através dos seus computadores ou 
smarphones; reforçou a interação que sempre existiu entre o locutor/comunicador e o seu 
público que passou através de e-mail, e de redes sociais – a interferir instantaneamente na 
programação; além de possibilitar que outras estações do mundo ganhassem uma audiência 
mundial, ampliando o potencial de internacionalização que o rádio sempre teve e que é o 
objeto principal da paixão de pessoas como os taxistas – aqueles que, através dos seus 
aparelhos receptores, procuram ouvirprogramações dos lugares mais distantes.
Até mesmo as ondas da telefonia móvel que prejudicam a transmissão das ondas de 
rádio, principalmente, nas grandes metrópoles foi um dos maiores benefícios para as rádios 
em FM, já que a maioria dos celulares podem sintonizar a sua programação. 
O rádio digital no Brasil pode apresentar novas possibilidades, mesmo com as discussões em 
torno do alcance do sinal e do preço dos receptores. O rádio, sempre terá a sua personalidade 
de ser como uma ‘central de convergência de mídias’, onde, com o auxílio do aúdio, o ouvinte 
poderá receber textos e até fotos além de conteúdos exclusivos. No novo sistema, o som 
das emissoras AM recebe qualidade de FM e as FMs ganham som de CD. 
Com o início das transmissões digitais cada frequência poderá ter até quatro programações 
simultâneas, o que aumentaria a audiência alcançada, a diversidade de produtos que as 
emissoras irão oferecer e consequentemente irão gerar mais empregos.
Com toda essa evolução nos últimos anos no meio rádio podemos afirmar que o rádio 
está evoluindo para novas plataformas, e como as emissoras deverão se comportar enquanto 
empresas de sucesso no mercado. A rádio, porém, sempre deve se atentar quanto a sua 
essência além do seu relacionamento com as mídias, pois as questões tecnológicas estão 
em constante mudança.
Ao se analisar em pesquisas, o que a audiência sente ao se tratar de uma emissora, uma 
palavra que se destaca nas informações é o pertencimento. A ideia de que o conteúdo é 
feito sob medida reforçada com a interatividade faz o ouvinte acreditar que a emissora não 
só o pertence, mas também a um grupo de pessoas. 
Por ser visto como um veículo de comunicação que pode estar em todos os lugares, o 
tempo todo a identificação criada entre o ouvinte e o rádio é maior em relação às outras 
mídias. Esse relacionamento com o público faz a audiência criar um vínculo ainda maior 
de efetividade e credibilidade ao consumir os conteúdos da emissora. O que também é 
observado pelos anunciantes, mais atentos.
Mais do que oferecer um espaço de tempo, o rádio promove relacionamento entre ouvintes 
e anunciantes. Os maiores grupos de comunicação já estão atentos a essa questão e estão 
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trabalhando suas estações como marcas que intermediam uma nova gama de relacionamentos 
e formas de transmissão de conteúdo que vão além, inclusive, da própria programação e se 
transformam, por exemplo, em eventos, mensagens de texto para celular, colunas em jornais, 
portais na internet e até programas de TV, sendo tudo sustentado por grifes multimídias que 
nasceram no rádio e que, de tão fortes, expandiram suas fronteiras de atuação.
As emissoras de rádios que conseguiram manter uma sensação de amizade e 
companheirismo têm ficado como líderes dessa nova forma de pensar e gerenciar negócios 
de mídia, o que aumenta a sua relevância e cria novos caminhos para um futuro entre 
todas as linguagens de comunicação integradas a partir de marcas estruturadas em locais 
estratégicos da mente e do coração dos ouvintes, leitores, internautas etc.
A expansão do rádio digital e a evolução das emissoras pode criar o surgimento de uma 
rádio ainda mais segmentada, direcionada estreitamente as mais profundas necessidades 
do ouvinte, com um poder de interatividade muito maior. Será como se a emissora invadisse 
seu computador ou seu Ipod, e descobrisse todas as músicas que você tem em Mp3 e as 
tocasse para você. 
Com a diferença que você terá, junto a essa programação, informação, comerciais e 
brincadeiras ao vivo, coisa que o seu Ipod ainda não faz. Mas bem que poderá fazer no futuro.
Com indivíduos mais conectados só faltaria aprimorar mais tecnologia nos veículos para 
que o consumo de rádio online se torne maior. Mas essa mudança irá acontecer com o 
passar dos anos. Apesar do crescente consumo de “podcasts”, a rádio em direto, cada vez 
mais interativa, vai continuar sendo ouvida. 
A história do rádio no Brasil contempla novos capítulos nos quais o podcast 
abre possibilidades de produção de formatos narrativos diferenciados 
em áudio. Esses formatos ainda são objeto pouco explorado de reflexão 
por parte de pesquisadores, tendo em vista a sua inserção recente entre 
modos possíveis de abarcar narrativas personalizadas, produzidas sob 
medida para públicos segmentados (RADDATZ et.al., 2020, p, 238).
Com as novidades e sem a obrigatoriedade de grandes redes de emissoras, as rádios irão 
apostar basicamente em seus conteúdos para atrair uma parcela de ouvintes que migraram 
para outras mídias. Não se pode dirigir nem correr vendo vídeos do YouTube; devemos 
aproveitar essa vantagem para captar jovens ouvintes.
A rádio digital será muito mais interativo. Todos os ouvintes poderão participar de maneira 
imediata nos programas através de enquetes além da participação através da voz. Será 
mensurável, já que poderemos ficar sabendo, através das ligações fixas e móveis, quantos 
ouvintes estão escutando um programa e qual é a sua localização. 
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Com essa ferramenta será possível criar conteúdos respeitando idiomas, cultura e até 
comportamento. Também será móvel, ao ser possível os ouvintes se conectarem em qualquer 
lugar e dispositivo, por exemplo, o celular ou os carros que terão ligação de dados para 
escutar as emissoras online de todo o mundo sem interferências. Por último, haverá rádios 
digitais de ‘nicho’, que darão resposta às preferências dos ouvintes como, escutar música 
de um determinado estilo.
Assim, complementando, segundo Ferrareto (2010, apud NEUBERGER, 2012), o rádio 
multimidiático, definição do rádio que pode, além do áudio, trazer vídeo, imagens, texto, 
tudo incorporado, tanto nas redes sociais quanto nos sites das emissoras, é um exemplo 
de formato que reforça a ideia de uma nova linguagem, de um “novo rádio”.
No jornalismo a relação emissor - receptor é muito maior. Característica principal em muita 
emissoras, o jornalismo conta com o auxilio da tecnologia e sua diversidade de aplicativos, 
internet, entre outros, fazendo com que o ouvinte passe a participar mais ativamente da 
programação enviando fotos, áudios entre outros conteúdos que irão colaborar na divulgação 
dos fatos.
As mudanças que ocorreram com o passar dos anos não é uma exclusividade do rádio. Os 
novos modelos de transmissão, programações com alta qualidade, equipamentos modernos, 
as mídias sociais são fatores que acompanham um público cada vez mais exigente e a procura 
de mais e mais conteúdo. Não podemos esquecer que tudo que é inovador tem influência 
no modo com que os indivíduos consomem conteúdo, com números de engajamento.
O rádio desde a década de 60 vem passando por muitas mudanças além da concorrência 
com a Tv e outras mídias fazendo com que suas receitas diminuíssem drasticamente fazendo 
com que empresários do setor repensassem outras estratégias para concorrer de forma 
igualitária juntos aos outros veículos.
Com o “NOVO RÁDIO” que oferece uma gama de possibilidades quando inserção de mais 
conteúdo em suas programações, pequenas emissoras ainda sofrem muito, pois devido 
ao baixo faturamento não conseguem investir em equipe especializada para organizar e 
trabalhar com essas novas plataformas disponíveis no mercado.
O que encontramos em diversas emissoras são profissionais que tiveram que se reinventar 
trabalhando em várias funções como locutor e operador, repórteres, editores de vídeo além 
de outras funções para se manterem empregados.
 Na era multimídia as emissoras que se limitavam em tocar músicas agora tem que se 
aperfeiçoar abrindo mais espaço para novas experiências para fazer rádio. O meio rádio se 
tornou imagem, interação, participação ativa de seus ouvintes e internautas e agora sem 
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fronteiras, já que através dos sites além dos aplicativos toda pessoa consegue ouvir sua 
rádio . Em qualquer lugar do mundo.
Em uma análise mais profunda, o rádio tem passado por uma mudança nos seus padrões 
de programação. Quanto a sua audiência, capacidade de transmitir notícias quase que 
imediatamente, ser um meio com alto poder de alcance, a credibilidade das informações, entre 
outros, são o que podemos definir como determinantes para todo este sucesso conquistado 
ao longo de tantas décadas pelo rádio sobre a sociedade.
Para encerrarmos esse capítulo poderíamos citar como exemplo uma emissora de rádio 
que se reinventou e utiliza uma diversidade de ferramentas, oferecendo conteúdo exclusivo 
além do uso de várias plataformas para chegar aos seus ouvintes . Estamos falando da 
rádio Jovem Pan. A Jovem Pan lançou a plataforma PanFlix, um serviço que oferece mais 
conteúdo e ao vivo todos os dias.
 Ao longo dos seus mais de 70 anos de história, a rádio Jovem Pan sempre investiu para 
ampliar o seu alcance e potencializando sua audiência tanto na rádio, quanto nos canais 
online. Seu conteúdo jornalístico ao vivo já era disponibilizado no seu canal no YouTube .
Isto está na rede
 
Fonte: https://www.youtube.com/watch?v=rVYYuol0whw
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AULA 16
EDIÇÃO DE ÁUDIO
 
Em uma emissora de rádio, tv ou agências os softwares de edição são fundamentais para 
captação, edição, mixagens e finalização de spots, vídeos além de outros conteúdos que 
serão veiculados, exibidos ou postados. Eles são as ferramentas que irão dar o toque final 
na obra-prima da sua produção. Aqueles que possuem interesse de ser referências nesse 
segmento devem possuir instrumentos capazes de proporcionar a melhor qualidade ao 
entregar o seu produto. Assim como uma boa refeição é feita com os melhores ingredientes, 
as melhores produções também são realizadas com as melhores ferramentas de trabalho. 
Conhecimento desses softwares podem fazer toda a diferença em uma emissora de rádio. 
Mas nem sempre o mais caro significa o melhor. É preciso saber utilizar esses programas 
para fazer uma produção com qualidade. Outra importante dica é o profissional fica atento 
aos lançamentos do mercado acompanhando novas atualizações. Estruturas milionárias 
dos grandes estúdios e das gravadoras mais famosas podem ser substituídas por alguns 
computadores e programas de edição de áudio eficiente.
Não existe diferença entre emissoras comerciais e emissoras on-line no que diz respeito a 
edição de conteúdo. Para que você tenha um bom resultado em suas produções é necessário 
que utilize essas ferramentas que oferecem diversos dispositivos facilitando o trabalho dos 
profissionais.
O sucesso e reconhecimento de uma rádio acontece por meio da criação e identificação 
do público com vinhetas e posts personalizados. Esse padrão de qualidade pode seguir 
os mesmos recursos dos maiores veículos comunicação, como liberar trechos de música 
anunciando lançamentos. 
Para que se tenha uma boa operacionalidade e sucesso na programação é preciso que 
a edição desses arquivos seja precisa não comprometendo o que irá ao ar. A qualidade dos 
materiais entregues ao público diz muito sobre a credibilidade de uma emissora. Com muitos 
conteúdos sendo produzidos por conta própria como podcasts e vídeos, a programação 
difundida está sendo ainda mais personalizada. E esse profissionalismo é visto principalmente 
na qualidade da edição dos conteúdos.
 Cada vez mais os conteúdos estão mais parecidos com aqueles que os produzem, vestindo 
a roupagem de suas próprias características, seja no áudio ou no vídeo. E a edição é a 
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responsável por dar forma a todo esse conteúdo, aparando as arestas e deixando a mensagem 
mais polida chegando com qualidade à sua audiência. As funcionalidades do recurso da 
edição permitem que o gerador de conteúdo ofereça seus serviços para os mais variados 
segmentos com maior clareza, com as caracterizações que forem necessárias e sem erros, 
dando ainda mais profissionalismo e credibilidade ao seu produto.
16.1 Principais programas e funcionalidades
Os programas de edição de áudio oferecem muitas funções, mas podemos destacar 
as principais como: cortar, copiar e colar trechos de música ou arquivos de áudio; mixar 
faixas; remover ruídos e outros barulhos indesejados, aumentando a qualidade; aplicar efeitos 
variados; e converter os arquivos para outros formatos de áudio.
Toda a edição é importante principalmente para as emissoras de rádio que necessitam 
que os spots, músicas além de outros tipos de conteúdos tenham o tempo necessário para 
se enquadrar dentro de sua programação.
Os programas de edição oferecem diversas ferramentas que auxiliam no processo de 
criação de um spot. Alguns desses programas disponibilizam de recursos que simulam 
instrumentos musicais, por exemplo. Em algumas situações você consegue até produzir 
uma trilha sonora para a gravação de um spot de rádio.
Mais para que você possa usufruir de todos esses recursos é importante que você faça 
cursos, leia tutoriais ou até assista a vídeos que estão na rede e que lhe ensinam a trabalhar 
com diversos programas de edição.
Mais qual o programa devo utilizar para o meu trabalho? Atualmente no mercado existem 
diversos softwares de edição com ferramentas que irão atender os diversos segmentos como 
emissoras de rádio, tvs além de profissionais que produzem conteúdo para redes sociais.
Vamos citar alguns programas que você consegue inclusive baixar na internet , além de 
sugestões para aqueles profissionais que necessitam de recursos exclusivos para produções 
mais elaboradas.
Isto está na rede
1. Audacity
O Audacity pode ser considerado um clássico quando se trata de programas de edição 
de áudio. O sistema, capaz de rodar em Windows, Mac ou Linux, funciona de forma 
gratuita. Isso mesmo, você não precisa comprar a licença do programa.
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A qualidade do som também pode ser alterada com esse software, já que é possível 
remover ruídos e fazer melhorias bastante significativas. Embora não apresente tudo o 
que um programa tem a capacidade de oferecer, podemos considerar que o Audacity 
concede 80% das funcionalidades dos programas mais complexos e pagos.
Audacity. Fonte: http://s.glbimg.com/po/tt/f/620x388/2012/02/28/audacity1.jpg
2. Sound Forge
O Sound Forge é mais um produto da Sony, a gigante do segmento de entretenimento 
e telecomunicações. O programa disponibiliza um período de 30 dias para testes sem 
custo, sendo cobrado após o término do prazo.
Pode não ser considerado o mais popular dos softwares com o objetivo de editar 
arquivos de áudio, mas podemos dizer que é o mais poderoso deles por fazer um 
trabalho impecável na restauração e design do som.
O programa também importa e exporta áudios nos formatos MP3, MP4, OGG, FLAC, 
AIFF, WAV, WMV e M4R, e o seu controle preciso de edição faz com que possa ser 
usado por amadores ou famosos produtores musicais.
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Sound Forge. Fonte : http://ultradownloads.com.br/conteudo/Sound_Forge_-_interface.jpg
3. Adobe Audition
O Adobe Audition é mais um dos programas de edição de áudio considerado 
poderosíssimo quanto ao que propõe. E, se você acha o nome Adobe familiar, saiba que 
estamos realmente falando da empresa que produz o superútil PDF e o famosíssimo 
Photoshop.
Claro, se os documentos e recursos visuais são manipulados com louvor, os arquivos 
de som não ficariam de fora. O programa permite que o usuário crie suas próprias 
músicas, mixe, grave e edite áudios. Consegue, também, apagar o áudio de um vídeoe até mesmo criar sons para serem usados em videogames e aplicativos!
O usuário, ao colar ou digitar um texto, gera uma narração ou faixa narrada hiper-realista 
e o recurso é indicado para criar vozes de jogos, vídeos e produções sonoras. Ou seja: 
você pode usar livremente nos seus comerciais.
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Adobe Audition. Fonte: https://cdn.mos.cms.futurecdn.net/acWahsrLehWVZtmiwo2BUZ-970-80.jpg.webp
4. Sony Vegas
Outro produto da Sony na nossa lista, o Sony Vegas pode ser encontrado como editor 
de vídeo, mas suas ferramentas para edição de sons são bastante úteis. Isso ocorre 
porque, na origem, o software era destinado à edição e ao processamento de áudio. 
Só posteriormente foi transformado em seu formato atual.
É claro que o programa mantém suas características originais, e com ele é possível 
extrair o áudio de um vídeo, mixar, cortar os arquivos, gravar uma locução, aumentar o 
volume do som e a qualidade das músicas que você pretende divulgar na sua emissora.
Sony Vegas. Fonte: http://s2.glbimg.com/z_uEcfePYyFfLpyAsy_aLuH_tZk=/695x0/s.glbimg.com/po/tt2/f/original/2014/03/07/vegas11.jpg
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Fonte: https://blog.bycast.com.br/radio-online/tudo-que-voce-precisa-saber-sobre-
programas-de-edicao-de-audio/
16.2 Edição: acertos e erros
Uma dica muito importante são alguns cuidados que você deve ter no momento que estiver 
utilizando um software de edição. Verifique sempre os espaços entre falas, se preocupando 
sempre com a duração da pausa entre uma frase e outra, tirando apenas o necessário como 
a respiração.
Os ruídos desagradáveis nem sempre vêm de chiados ou interferências. Ruídos externos 
no momento da gravação como carros passando ou até um ventilador podem atrapalhar 
alguém que esteja ouvindo um spot ou um podcast. 
Escolha um local silencioso para as suas gravações ou um horário em que o ambiente 
esteja mais tranquilo.
O Volume é algo que o técnico de edição tem que sempre se preocupar. Principalmente nos 
níveis de volume das músicas, spots, microfone, entrevistas, trilhas estejam sempre iguais. 
Mais uma importante dica é não utilizar em excesso os efeitos sonoros. Lembre-se que 
tudo em excesso não é bom. No caso da edição de um spot para divulgação de um show, por 
exemplo, justifica o uso de mais efeitos ou plug-ins disponíveis nesses programas de edição. 
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CONCLUSÃO
Chegamos ao final da nossa disciplina de Radiojornalismo. Foram dezesseis aulas, tanto 
por meio do livro como das vídeo-aulas, onde pudemos conhecer a origem do rádio, sua 
importância em momentos chaves da nossa sociedade e como no Brasil o rádio ajudou a 
encurtar distâncias.
Vocês terão também as atividades complementares, onde poderão colocar em práticas 
os ensinamentos adquiridos, por meio de exercícios e atividades tratando sobre os principais 
temas estudados.
Em nossos estudos, vimos o surgimento do rádio no mundo e sua chegada ao Brasil. 
Vimos também que o rádio foi fundamental nos principais momentos do Brasil durante o 
século XX, seja na política, cultura, na música e no jornalismo.
Estudamos também como se produz notícias para rádio, qual a linguagem do rádio para 
cativar o leitor e como o rádio consegue se reinventar a cada nova evolução. Foi assim com 
o surgimento da televisão, a Internet, as redes sociais e os novos modos de comunicação 
deste século XXI.
A chegada das emissoras de FM e a criação de uma nova linguagem para o rádio, mais 
jovem e moderna significou um novo momento para o rádio, conquistando um público jovem 
que buscava identificação e encontrou nos locutores e programas de FM uma nova maneira 
de comunicar.
Temos hoje grandes e novos desafios, como as web rádios, rádios comunitárias, sistemas 
de streaming, podcasts e uma infinidade de inovações que colocam o rádio a ser feito no 
século XXI diante de importantes questionamentos. Como continuar sendo atraente às novas 
gerações, como cativar e manter um público fiel e como ser inovador.
Para isso, além de toda tecnologia, equipamentos e possibilidades tecnológicas criadas 
pelas novas plataformas de comunicação, o rádio precisa manter vivo aquilo que sempre o 
fez diferente e apaixonante. Ser um canal direto entre o ouvinte e a programação, por meio de 
uma linguagem cativante e programas que continuem a despertar o interesse da sociedade.
Espero que em nossas aulas, tenhamos conseguido passar um pouco do que foi, é e 
continuará sendo o rádio para a sociedade brasileira, um companheiro de todos os momentos, 
um aliado contra as injustiças e uma voz a unir este Brasil tão imenso de Norte a Sul.
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Usem os ensinamentos adquiridos em sala de aula para produzir conteúdo para rádio. Seja 
na produção, reportagem ou locução, seja no noticiário, flashes ou como narradores, âncoras 
e apresentadores. Coloque em prática estes ensinamentos para trabalhar em emissoras 
de rádio de sua cidade, da região ou para criar uma emissora própria, seja web rádio, rádio 
comunitária ou uma programação interna de empresas, hospitais, redes de lojas e farmácias 
ou novos formatos que forem surgindo, aproveitando a evolução tecnológica.
Desejo a vocês, alunos e alunas, futuros profissionais de jornalismo e profissionais de 
rádio, sucesso. Que consigam desenvolver dentro de suas profissões os ensinamentos que 
aqui foram ministrados. Que façam do rádio um instrumento de comunicação importante 
para suas comunidades, suas cidades e todos os seus ouvintes.
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ELEMENTOS COMPLEMENTARES
LIVRO
 
Fonte: https://media.orelhadelivro.com.br/products/jornalismo-de-radio-1419155321.184x273.jpg
Título: Jornalismo de Rádio
Autor: Milton Jung
Editora: Contexto, 2015
Sinopse: Com mais de 30 anos de rádio, o jornalista e radialista Milton Jung escreveu 
este livro como um manual para jornalistas que começam a trabalhar com rádio. Escrito em 
linguagem simples e cheio de exemplos e referências, o livro é obrigatório na estante dos 
estudantes de jornalismo e essencial para quem está buscando um espaço em emissoras 
de rádio. 
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FILME
Fonte: https://dvdcovers.top/wp-content/uploads/2017/05/1494178023_Good-Morning-Vietnam-1988-R1-DVD-Cover.jpg
Título: Bom Dia Vietnã. EUA
Ano: 1987
Sinopse: Um filme que mostra a força do rádio durante a Guerra do Vietnã. Um soldado e 
radialista convocado pelo exército para transmitir um programa aos soldados transforma a 
rotina, trazendo alegria, piadas, sucessos de rock e uma linguagem que anima os soldados 
e muda a moral da tropa. Para os comandantes era uma afronta, algo que precisava ser 
retirado do ar, mas para os soldados, era a melhor coisa da guerra. Vale muito para entender 
a força do rádio em lugares com enormes dificuldades.
 
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WEB
https://www.website.agenciaradioweb.com.br/aagencia.php
Criada em 2001, no Rio Grande do Sul, para suprir as dificuldades das emissoras que não 
tinham Internet dde qualidade, transformou-se em uma das maiores agências de notícias do 
Brasil. Possui milhares de rádios afiliadas em todo país e no exterior, que recebem diariamente 
notícias sobre os principais acontecimentos do país, em todos os segmentos. Vale a pena 
visitar o site e conhecer como trabalha uma agência de notícas exclusiva para emissoras 
de rádio.
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REFERÊNCIAS
BARBEIRO, H.; LIMA, P. R. Manual de Radiojornalismo: produção, ética e internet. 
Rio de Janeiro: Campus, 2003.
CHANTLER, P.; STEWART, P. Fundamentos do Radiojornalismo. São Paulo: Roca, 
2007.
FERRARETTO, L. Rádio: Veículo, História e a Técnica. São Paulo: Super Nova.2007.
JUNG, M. Jornalismo de Rádio. São Paulo: Contexto, 2004.
MCLEISH, R. Produção de Rádio. São Paulo: Summus, 2001.
ORTRIWANO, G. A Informação no Rádio. São Paulo: Summus,1985.
PRADO, E. A Estrutura e Informação Radiofônica. São Paulo: Summus, 1989.
PRADO, M. Produção de Rádio. Rio de Janeiro: Campus, 2006.
RADDATZ, Vera Lúcia S.; KISCHINHEVSKY, M.; LOPES, Debora Cristina; ZUCULOTO, 
Valci (organizadores). Rádio no Brasil. 100 anos de História em (Re) Construção. 
Coleção Linguagens, Editora Unijui; Ijui – Rio Grande do Sul. 2020 (biblioteca digital).